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      3. 和弦Chord M Scaler的設計思路 這一切只為了探尋更好的數字音頻

        【MAXDIGIT 評測】Keith Howard測試了在Chord Electronics DAC,尤其是M Scaler里面發現的Rob Watts超長濾波器背后的設計理念。 這是一個有趣的歷史巧合,1948 年既是哥倫比亞唱片公司宣布黑膠誕生的年份,也是Claude Shannon的著名論文通信數學理論 [1] 的發表年份,該論文描述了信號采樣的數學基礎,從而描述了數字音頻?,F在已經公認Shannon實際上并不是第一個研究該領域的人。其他人,包括英語數學家Edmund Whittaker早先已經闡明了全部或部分理論。但是Shannon的論文真正開啟了信息論領域并鋪平了道路 – 等待必要的技術進步 - 各種連續信號的數字化,而不僅僅是音頻波形。 很少有發燒友了解這個數學領域或其對音頻信號的潛在應用,直到1972年開始,BBC開始用13位Nicam PCM 數字音頻鏈路取代其信號傳送器的音頻固定電話,該鏈路以32kHz采樣率進行壓擴(壓縮傳輸并隨后在接收時擴展)。第一個是從Broadcasting House到位于North Kent的Wrotham信號傳送器,于當年9月14日開始運行,然后通過網絡逐步擴展。在1970 年代后期,第一批質量不錯的數字錄音機被開發出來供Denon和Decca等先鋒唱片公司使用。隨后在1982/3 年,CD 出現了 — 這是第一個數字音頻音樂載體。 鑒于CD在歐洲上市已經35年了,您可能會認為大多數發燒友現在已經牢牢掌握了采樣理論的基礎知識,但實際上它仍然被廣泛誤解。如果Chord Electronics的數字設計顧問Rob Watts是正確的,那么這里面不僅包括音頻愛好者,還有音頻專業人士。多年來,Watts 一直反對在高過采樣DAC中使用相對較短(有時非常短)的數字濾波器的傳統音頻行業做法。隨著技術的發展,他的濾波器變得越來越長。他說,每增加一次濾波器長度,音質就會提高。 Watts長期尋求實現足夠長濾波的濾波器,在7月的倫敦CamJam秀上,Chord推出了最新的Electronics M Scaler(參見Box-out),一種數字輸入、數字輸出上采樣器,首次配有超過一百萬個filter taps,即采用的線性相位FIR(有限脈沖響應)插值濾波器有超過一百萬個系數:準確地說是1,015,808。為了正確看待這個數字,大多數過采樣DAC使用的濾波器長度最多為幾百個taps(系數)。甚至Dave作為Chord當前最好的獨立DAC,“僅”使用 164,000 個filter taps。 要了解Watts對更長插值濾波器的不懈追求 — 每一步都已拉開他與公認的行業實踐之間的差距 — 這需要回到基本原理:即Shannon的采樣理論,特別是“sinc”函數。 圖1. sinc(x)函數的中心部分 Sinc(x)是函數sin(x)/x的數學簡寫,它看起來(在其中心部分)如圖1所示。x軸(水平軸)被標記為“采樣間隔”的原因很快就會變得顯而易見。Shannon在他著名的論文中表明,任何帶限連續信號 — 即任何對其最大頻率有嚴格限制的模擬信號 — 都可以準確地描述為時間間隔sinc(x) 的總和波形。 不僅如此,如果對信號進行采樣,即如果以固定間隔至少兩倍于最高信號頻率的速率測量其幅度,則每個采樣幅度表示以該采樣點為中心的相關sinc(x)波形。在所有其他采樣點,該值特定的sinc(x) 函數為零,就像以彼此為中心的sinc(x) 函數的采樣值在這里為零一樣。因此,如上所述對波形進行采樣可以提取所有必要的信息來重建它,并完全準確地這樣做。 這就是模數轉換過程,這是完全可行的。我們必須添加的所有內容確保在實踐中實現幅度測量的量化,以便每個樣本值可以用若干個有限的長度來表示。 相比之下,波形重建過程 — 數模轉換 — 就沒有那么簡單了。在理想的世界中,這將通過為每個采樣點生成適當幅度的脈沖并將規則間隔的脈沖序列通過理想的低通濾波器來實現,其通帶上邊緣設置為采樣率的一半。這種濾波器的脈沖響應是sinc函數,因此每個脈沖都會生成一個具有必要幅度的sinc波形,并且一系列sinc函數將相加以重新創建原始波形。 不僅如此,如果對信號進行采樣,即如果以固定間隔以至少兩倍于最高信號頻率的速率測量其幅度,則每個采樣幅度表示以該采樣點為中心的相關sinc(x)波形。在所有其他采樣點,該值特定的sinc(x) 函數為零,就像以彼此為中心的sinc(x) 函數的值采樣一樣點在這里為零。因此,如上所述對波形進行采樣可以提取所有必要的信息重建它,并完全準確地這樣做。 這就是模數轉換過程,而且是完全可行的。為了使其在實踐中可實現,我們必須添加的只是幅度測量的量化,以便每個樣本值可以由多個有限長度表示。 相比之下,波形重建過程 — 數模轉換 — 就沒有那么簡單了。在理想的世界中,這將通過為每個采樣點生成適當幅度的脈沖并將規則間隔的脈沖序列通過理想的低通濾波器來實現,其通帶上邊緣設置為采樣率的一半。這種濾波器的脈沖響應是sinc函數,因此每個脈沖都會生成一個具有必要幅度的sinc波形,并且一系列sinc函數將相加以重新創建原始波形。 圖 2. sinc(x) 函數的求和 - 每個信號樣本一個 - 構建出采樣點之間的波形 這在圖2中進行了說明,其中顯示了六個不同幅度的連續sinc函數及其總和(黑色軌跡)。每個sinc函數對其他采樣點的總信號幅度沒有任何貢獻,但對采樣點之間的波形有貢獻。人們假設采樣點之間的波形是不可知的,這是對采樣的一個常見誤解,事實并非如此 — 前提是輸入信號是帶寬受限的,并且采樣速度至少是Shanon采樣過程要求的最高分量頻率的兩倍。在那種情況下,可以明確地重建采樣點之間的波形。重要的是,波形不僅取決于附近的樣本值,還最終取決于整個采樣信號的樣本模式。  在實踐中,這種理論上的DAC方案是不可行的,原因有二。首先,理想的低通濾波器在通帶邊緣具有無限滾降率, 這僅存在于抽象中 — 在現實世界中,濾波器的滾降率總是有限的,它只能近似。其次,即使完美的低通濾波器不是夢想,這種方法也會提供不足的信噪比,因為每個脈沖中包含的能量很小。 在現實世界的DAC中,必須做到兩個妥協。首先每個樣本的幅度不表示為脈沖,而是表示為在整個采樣周期內保持的階段。這種“采樣和保持”過程消除了信噪比問題,但會導致不平坦的頻率響應逐漸向奈奎斯特頻率(采樣率的一半)滾降。修復微不足道:滾降可以并且通常是通過以下方式糾正均衡。我已經提到的第二個妥協。由于無法實現理想的低通濾波器,因此必須替換滾降速率較慢的濾波器 — 這樣就無法提供sinc(x) 脈沖響應。 習慣性地解決最后一個問題的方式就是忽略它。模擬輸出濾波器(或在過采樣系統,數字插值濾波器)被認為是足夠的,如果它達到足夠好的頻域性能,即足夠平坦的通帶響應和足夠的衰減出現在奈奎斯特頻率之上的圖像頻率。圖3顯示了頻率響應一個示例插值濾波器(使用著名的Parks-McClellan等波紋逼近法)用于具有以下規格的44.1kHz數據的4倍過采樣: 通帶上限頻率 20kHz 通帶紋波 0.01dB 阻帶低頻  24kHz 阻帶衰減 100dB 圖3. 示例4×插值濾波器的頻率響應 圖 4. 圖3中插值濾波器的脈沖響應(紅色軌跡),疊加在sinc(x)函數上(藍色軌跡) 生成的FIR濾波器具有 215 個系數(taps),并且由于它是線性相位,因此具有時間對稱的脈沖響應。奈奎斯特頻率 (22.05kHz) 的衰減約為10dB。濾波器脈沖響應如圖4所示,覆蓋了圖1的sinc函數,但此處跨越更寬范圍的采樣間隔以適應濾波器系數的數量。圖5重復了圖4的數據,但以分貝幅度標度表示。 從這兩個圖中可以清楚地看出,插值濾波器 — 盡管它滿足代表性頻域標準 — 具有與 sinc(x) 函數完全不同的脈沖響應,而不僅僅是因為它更短。 圖5. 圖4的再現版,但這次使用分貝幅度刻度 圖5強調了一個重要的點:sinc(x)函數的包絡 — 對于x值從負無窮大到正無窮大的有限值 — 隨時間緩慢衰減。在距其中心峰值150個采樣間隔處,包絡僅衰減了50dB多一點。顯而易見的問題是:它必須衰減多少才能使其對樣本間波形的貢獻變得微不足道? 這不是一個能直接回答的問題,但如果我們說100dB,為了使0dBFS(滿量程)樣本的包絡幅度低于16位本底噪聲,我們可以輕松計算出需要哪些同步函數的摘取。同步函數的包絡僅由sin(x)/x的分母確定,因此它表現為1/x,其中x = Nπ(弧度角),這里的N是遠離中心峰值的采樣間隔數。包絡從其峰值1/x = 0.000001下降100dB,相當于N = 31,831。這中央峰的任一側都需要樣本長度,因此sinc(x)摘取的總長度是其兩倍。換句話說,對于44.1kHz采樣率,所需的sinc函數摘錄的總長度為1.443秒 — 非常接近Chord的M Scaler提供的濾波器長度。 簡而言之,這解釋了Watts對前所未有的長插值濾波器的追求,他使用所謂的窗函數插值技術設計了這些濾波器。正如前一段所說的,這涉及從sinc 函數的中心提取一個數據塊,但為了獲得最佳結果,這個過程需要比簡單的sinc函數值的“提升”和余數的截斷更微妙。如果對提取的sinc函數進行加窗處理(即成形)以避免在任一端突然截斷,則會獲得更好的結果。Watt的WTA (Watts Time Alignment) 加窗算法是一項嚴密保護的秘密,隨著濾波器長度的增加,它不得不進行改進,但它的名字表明了 Watts 的主要設計標準:保持準確的瞬態時序。 據我所知,沒有其他設計師沿用Watts的方法??紤]到Watts幾十年來一直走在孤獨的道路上,你可以想象這樣做是一項艱巨的任務。但如果有人想嘗試 — 特別是考慮到Chord的數字產品廣受好評 — 他們會怎么做? 首先要做的是說服自己Watts的方法是正確的。做到這一點最簡單的方法自然是聆聽Chord 的產品,最好是選擇它們來繪制增加濾波器長度的過程。但還有另一種方法,它比購買一套 Chord設備便宜得多,而且比對FPGA進行編程的主要步驟要容易得多。那是在軟件中離線執行sinc插值。 10多年前,我第一次編寫了一個軟件實用程序來執行此操作 — 與FPGA編程相比,這絕對是輕而易舉的事情。問題是該程序需要很長時間才能運行比短音頻文件更長的文件,因為它需要計算 (U-1) × N2 sin(x)/x的值,其中U是過采樣因子,N是文件中的樣本數。這是針對每個頻道的。但就像我說的,它很容易操作,而且很便宜,它允許您生成和收聽使用全正弦插值過采樣的文件,在這方面它甚至比M Scaler 更好。獲得文件后,可以將其用作參考,用于試聽使用不同設計的有限長度插值濾波器生成的其他文件。 這里向您展示一個示例,我使用短(0.98 秒)單聲道、44.1kHz/16位WAV 文件運行代碼,該文件包含在大鍵琴上演奏的單個音符。對于4倍過采樣,處理(使用64位浮點運算并生成24位輸出WAV文件)耗時295 秒 — 超過300倍實時 — 在我老化的臺式計算機的單個處理器內核上運行。 圖6疊加了原始文件(紅色軌跡)和過采樣文件(藍色軌跡)的頻譜,顯示 (a) 通過通帶時兩者重疊,并且 (b) sinc插值確實會導致22.05kHz的磚墻低通濾波,高于該頻率的本底噪聲是由于抖動造成的。(原始文件使用4096點FFT進行分析,插值文件使用16,384點FFT 進行分析,以確保頻譜具有相同的頻率分辨率。) 圖 6. 在豎琴和弦上演奏的單個音符的簡短錄音頻譜。紅色軌跡是 44.1kHz/16-bit 原始文件,藍色軌跡使用全正弦插值生成的4倍過采樣版本 過去我曾建議,雖然以前從未發布過,但可以使用重量級數字運算的人可能會使用它來創建一個易于訪問的sinc插值音樂文件緩存,這正是為了開發改進的插值濾波器。這可能不是一種可能會讓你登上《時代》雜志封面的行為慈善事業 — 但發燒友可能會永遠尊敬你的名字。有人對此感興趣嗎? 參考文獻 1) Shannon, C E. 《A Mathematical Theory of Communication》, Bell System Technical Journal (1948). Chord Electronics M Scaler 我有一種感覺,M Scaler將被證明是2018年最重要的,也可能是最有爭議的產品之一。它肯定會引起那些已經發現Rob Watts的DAC設計更勝一籌的人的興趣。 M Scaler所做的就是將Chord Blu MkII升頻CD轉盤的過采樣技術, 以不到一半的價格封裝在40.5×235×236mm(hwd)、2.55kg的盒子中。 數字輸入可通過兩個BNC插座上的同軸S/PDIF 獲得,光纖S/PDIF可通過兩個Toslink插座和通過B型連接器的USB實現,以適應各種數字源。輸出通過352.8/384kHz的單BNC、176.4/192kHz的光學S/PDIF或通過705.6/768kHz的雙BNC插座與Qutest、Hugo TT2或Dave搭配使用以獲得完整性能。 M Scaler中的關鍵組件是Xilinx XC7A200T FPGA(現場可編程門陣列)芯片,它提供740個DSP內核。Watts最新的濾波器架構(也用于Hugo TT2)采用了528個以4096倍采樣頻率運行的內核,包含50萬行控制代碼并在計算中使用56位分辨率。提供直通選項以允許對輸入和輸出進行即時比較,并通過增益校正確保電平沒有差異。[過采樣可能會導致插值樣本值超過0dBFS(滿量程),需要降低增益以適應它們。] 對512,000 taps的初始測試給出了Watts所描述的與Dave的164,000 taps相比“完全出乎意料”的改進幅度, 因此目標被提高到超過一百萬次taps。在705.6/768kHz輸出采樣率 (16×44.1/48kHz) 下,這意味著當M Scaler對第一個樣本執行計算時,延遲(輸入和輸出之間的延遲)約為0.6秒。因為當音頻伴隨視頻時這種延遲會導致令人無法接受的口型同步問題,M Scaler提供了一個視頻輸入,它使用非對稱插值濾波器來將延遲減少到可接受的0.1秒。 由此獲得的音質優勢是什么?Watts說,更長的濾波器提高了瞬態準確度,使樂器音色更清晰,低音收緊,并“戲劇性地”展開了聲場?!霸谀懵犨^ M Scaler 之后”,他說,“很難再聽得下Hugo TT2或Dave?!彼麑Ω酁V波器taps的渴望現在得到滿足了嗎?并沒有:“我的直覺是我們需要更進一步發展?!?/div> 全文
      4. 致敬經典之作:銳榜 LS3/5A 音箱套件淺析

        【視聽前線 評測】LS3/5A,音響界長久不衰的神話,在停產之后又不斷地重生,不知道有多少音響發燒友為之癡迷,又不知道有多少廠家與DIY愛好者為之折腰??傊?,LS3/5A已經成為一種現象、一種文化,不管你喜不喜歡,它都在那里。 LS3/5A的復刻者眾,有廠家和民間高手,但質量參差不齊,公認比較好的售價數千,BBC認證的則要過萬甚至數萬,而更多山寨貨不僅價格偏高,且質量好壞也不得而知,這讓許多對LS3/5A復刻版眉來眼去但囊中羞澀的朋友望而卻步。 早期的LS3/5A是否有套件出售已經不好考證了,但在此之前與LS3/5A相關的套件卻聞所未聞,直至銳榜推出了復刻的LS3/5A套件,并以相對親民的價格銷售,這讓許多青睞LS3/5A的朋友有機會品賞這種衍生于BBC的聲音。 銳榜是以研制家庭影院系統起家的,且在2018年便推出了第一款Hi-Fi書架式音箱——B501,而LS3/5A是其推出的第二款Hi-Fi書架式音箱。除了套件之外,銳榜LS3/5A也有成品出售,價錢當然要高一些。在銳榜推出LS3/5A套件之后,我們得到了體驗的機會。 銳榜 LS3/5a 技術參數 ■ 阻抗:11Ω ■ 靈敏度:83dB/2.83V/1m ■ 頻率響應:74Hz-19kHz(±3dB) ■ 分頻點:3kHz ■ 凈重:9.8kg(對) ■ 尺寸:305×190×170mm 對于本套件的介紹,大家可以參閱2021.8月刊《探究BBC的聲音 向經典致敬:RESPOND 銳榜 LS3/5a 音箱套件》一文,本文也將對本套件作簡單的分析。 要復刻LS3/5A,箱體可能是最容易做到的。板材的材料與厚度、外觀、內部結構、網罩等等方面要做到神似應該不難。原版的LS3/5A一直采用壓制的密度板,這是一種經濟且對聲音有好處的材料,也被絕大多數音箱采用,因此你基本上看不到完全原木制作的LS3/5A。銳榜LS3/5a采用中密度板,外飾為原木皮,外觀尺寸與原版的LS3/5A差不多,只是裝飾上有所差異而已,而裝飾上的差異,對聲音表現沒有決定性的作用。 完整的銳榜 LS3/5A 套件 外觀上,LS3/5A是具有獨特特點的,比如內鑲的面板、安裝在面板后面的中低音喇叭,最典型的是裸露著兩條連線并且沒有面板的高音單元、還有高音單元外圍的棉框。但有些復刻品不明所以,用了無面板的高音,但沒有用上棉框,或者用上了有淺號角面板的高音,但仍然加了棉框,這兩種都是忽視了棉框在聲學上的作用。所以復刻它,必須了解它為何要這樣設計。 復刻LS3/5A,并不是把性能優秀的單元用上就好,而是要找到性能接近于原廠的單元,同時密閉箱對于單元的Q值是有所要求的,但要在市面上找到合適的單元并不容易,而銳榜有著單元的設計和生產的能力,這就給單元的復刻提供了可能。從材料和工藝上,銳榜力求接近于原廠的單元,但也作了一些必要的改進,如高音振膜的材料,采用了絲膜而不是原廠單元采用的Mylar(邁拉),有效減降低13-15kHz位置上的波峰,這樣一來,分頻器也無需在此頻率上作修整。 銳榜自主研發的高音 銳榜自主研發的中低音單元 與一些復刻版的LS3/5A不同,銳榜 LS3/5A是力求接近原版,目的是向經典致敬,而不是超脫。因此喇叭阻抗設定為經典的11Ω,頻響也與原廠相似,力求性能上的接近,喇叭的復刻也力求接近原廠。其實這樣的復刻,難度是很大的,首先不可能做到和原版完全一樣,但做到接近是可以的。但如果不完全遵循原版的設計,要超越它也不是不可能,比如低頻的延伸更好,承受的功率更大等等,雖然也不錯,但那已經不是LS3/5A了。 銳榜LS3/5A分頻器 復刻LS3/5A,分頻器也是一個重點。原版的分頻器相當復雜,其原因是BBC有嚴格的頻響曲線標準,達到這個標準才給予認證,才是正宗的LS3/5A,要達到這個標準,分頻器必須作相應調整。任何喇叭單元的頻響曲線都不可能是平坦的,而那個時代的喇叭生產技術不比現在高明,要達到BBC的標準,就必須加入一些補償,讓它有相對平坦的頻響曲線,因此分頻器就復雜化了。所以我們可以發現,即使生產LS3/5A的品牌有不少,聲音上確實也有一些差別,但整體聲音風格依然統一,最后只能將這種聲音稱為BBC之聲,這在音響界是獨樹一幟的。 原版LS3/5A 11Ω分頻器原理圖 原版LS3/5A 15Ω分頻器原理圖 由于分頻器對于聲音的過多修補,所以LS3/5A音箱的效率不可避免地降低,加上密閉箱的緣故,使得它的效率很難高于86dB。銳榜LS3/5A的分頻器當然不可能另辟蹊徑,仍然要采用原版的電路設計,但也不可能照搬,因為采用的單元不一樣了,即使是復刻,單元是有差異性的,所以我們看到,銳榜LS3/5A的分頻器是在原版的基礎上進行一些修改,不僅零件的參數與補償電路有所改變,零件的使用也是不一樣的。 銳榜LS3/5A分頻器原理圖 早期的LS3/5A,分頻器電感基本是類似E型變壓器的鐵芯電感,中后期則多為磁芯電感,鐵芯電感和磁芯電感容易磁飽和這個問題是被詬病的,它不怎么符合發燒理念,而現在推出的音箱產品,只有低檔的產品為了節約成本,才采用鐵芯電感或磁芯電感,稍微上檔次一點的都用上空芯電感甚至銅箔電感。 但鐵芯電感和磁芯電感也并非一無是處,他們的優點是,采用同樣粗細的導線,要達到同樣的電感量,鐵芯電感和磁芯電感繞制的圈數要比空芯電感少,因此電阻比較低而利于電流的傳輸。另外鐵芯電感和磁芯電感用在高音分頻網絡上,比用在低頻網絡上的影響更大。所以我們看到,銳榜LS3/5A的分頻器,由于高音分頻網絡上的電感量比較低,因此用的是性能更佳的空心電感,而中低音分頻網絡上由于電感量比較大,因此采用了電阻更低的磁芯電感。所以這樣的使用有它的合理性,既保證了一定的性能,也降低了成本,讓更多的發燒友能以相對便宜的價錢擁有這款音箱。 > 套件摩改的一點看法 2016年第一屆愛心DIY活動時,我們是選用了制作難度較高的麗磁膽機套件,2019年第二屆愛心DIY活動選用的是安裝簡單的DIVINI AUDIO(天樂)音箱套件,而這次選用的是安裝稍微復雜一些的銳榜 LS3/5A音箱套件(但其實也是擰螺絲、接插連線的免焊套件而已)。 筆者認為銳榜 LS3/5A音箱套件有不少摩改升級的余地,其重點在于分頻器。對于沒有修改分頻器能力的普通玩家來說,可以將分頻器的零件更換為更高級的零件。比如你可以將低音分頻網絡的電感換成空心電感,所有的電容更換成性能更好的產品,連線也可以更換。內部的吸音材料也可以作調整,也可以試試調整螺絲的松緊程度。 銳版LS3/5A的設計師文濤先生特別介紹到:“我們是經過儀器測量和實際聽感相結合而設計出的分頻器,雖然這次LS3/5a以套件形式出售,用家可以自行升級更高級的電阻和電容,不同介質的電阻和電容對聲音確實會起到微妙的變化,但是建議玩家升級到數值相同的電阻和電容,如果更換了數值不同的產品,整個分頻網絡就會有變化,對于沒有儀器的玩家是很難調得好的?!? 音響在于“玩”字,這是樂趣所在,因此想要挑戰自己的玩家,也可以對分頻器的電路進行細小的修改,使音箱發出更符合自己口味的聲音,用家最好保留原版的分頻器,以備復原之用。當然,若用儀器來輔助修改分頻器那就更好了。 上屆愛心DIY活動,有技高一籌的參賽者甚至摩改起單元,且獲得成功。不過在這里提醒一下,摩改單元,會影響產品的保修,切記切記!
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      5. Chromecast with Google TV 上手體驗

        【HIFIshuo 評測】Matrix 是少數派的寫作社區,我們主張分享真實的產品體驗,有實用價值的經驗與思考。我們會不定期挑選 Matrix 最優質的文章,展示來自用戶的最真實的體驗和觀點。 文章代表作者個人觀點,少數派僅對標題和排版略作修改。 今年各家在電視盒子方面都沒什么動作:蘋果仍舊是 2017 年發布的 Apple TV 4K,小米和 Amazon 都是在今年只更新了 1080P 的產品 Mi TV Stick 和 Fire TV 的 1080p 帶語音控制版本,Google 家的電視盒子此前則一直是那款 2014 年的 Nexus Player。 好在時隔六年后,Google 在 10 月的 秋季硬件發布會 上推出了新款電視盒子并改名為 Chromecast with Google TV,支持 4k 60Hz 、Dolby Vision 和 Dolby Atmos,50 美元的定價也還不錯。雖然官網下單反復被砍,通過淘寶代購的現貨我還是買到了這款產品,用了兩天后今天分享下我的使用體驗。 出色的硬件配置 我買到的是白色版本,藍色和粉色版本雖然更好看但目前缺貨情況嚴重,想拿到手可能會等得比較久。 遙控器和機身 包裝不大,里面就是盒子主體、遙控器、以及普通的 Type-C 充電器。和以前的 Chromecast 最大的不同在于,這次配備了遙控器。 遙控器 Fire TV 遙控器對比 側邊音量按鍵 遙控器功能十分豐富:支持 Google Assistant 語音助手(黑色按鈕),有 YouTube 和 Netflix 兩個快捷按鍵,支持對電視或 Sound Bar 的 CEC 控制。你可以用這個遙控器調節電視音量、切換電視輸入源、控制電視電源。 從設計上來看這個遙控器也非常小巧,正好一手掌握,和 Fire TV 的遙控一樣人體工學都做得不錯,導航鍵的位置正好是握持姿態下大拇指的位置。遙控器通過藍牙與 Chromecast with Google TV 連接,包裝里還送了兩節用于遙控器供電的白色 7 號電池(電池顏色與機身顏色竟然是匹配的)。 Fire TV 和 CCWGT 至于 Chromecast,機身扁平圓潤,有點像無線充電板。一頭是 HDMI 接口,另外一頭是 Type-C 口。值得一提的是這個 Type-C 口自然也是支持拓展的,用拓展塢外接網線、鍵盤、鼠標、攝像頭、U 盤、硬盤都可以。 機身背面 Chromecast 背面只有一個按鍵和一個電源指示燈,短按可以匹配藍牙遙控器等設備、長按松開會重置系統。配備的電源適配器是 7.5W,如果你家電視后面有 USB 接口直接插上去應該是不可以供電使用的,會提示電源供電不足,讓你切換到電源適配器(我試了自己的 Vizio 電視會提示供電不足)。 其它具體參數如下: 晶晨 S905X2 芯片,Cortex-A53 架構,1.8 GHz 主頻 支持 HDR 10、Dolby Vision、HLG 三種主流 HDR 規格 2G RAM、8G ROM HDMI 2.0a、Type-C、藍牙 4.2 、支持 5Ghz Wi-Fi 全新的 Google TV 系統 以前的 Chromecast 只能接受被動投屏,這次 Chromecast with Google TV 的這個 Google TV 就完完全全搭載了一個 Google 版本的 Android TV 了。 首頁 整個系統非常簡潔,主頁面根據你訂閱的服務、你的興趣愛好和自家算法推送劇集,像我訂閱了 Disney+ 這幾天 The Mandalorian 第二季正好開播,我的首頁也就出現了它。 推薦信息 添加到首頁的推薦內容來源也很豐富,Netflix、HBO Max、Disney+、YouTube、Prime Video 等等都有出現,除了基礎的介紹外,Goolge 還會添加上有合作的 Rotten Tomatoes 爛番茄評分。 系統信息 除了推薦很有 Google 特色外,其它地方和 Android TV 差異不大,應用都是和 Android TV 版本的一樣。系統設置里也可以看到就是 Android TV 10,不過版本很新。 語音助手 天氣 因為 Google Assistant 支持了中文(臺灣地區版本),使用起來還是蠻方便的,問個天氣搜個視頻看也是一點問題沒有。 手機投屏 對了,既然它還叫 Chromecast,以前它具備的功能現在也都還在,使用 YouTube、Netflix、Disney+ 等等手機 App 的時候,都能直接 Cast 投屏到電視上播放。 氛圍模式 頗具 Google 特色的鎖屏靜態壁紙也很有意思,Google 把這個功能叫做氛圍模式。在設置里你也可以設置成 Google Photos 里的照片,由 Google 幫你挑選。只是清晰度和氛圍感還是沒有 Apple 家 4K 動態視頻鎖屏來得爽快。 國內 App 最后,在這臺 Chromecast with Google TV 上安裝國內 App 也沒有任何問題,大部分應用用起來居然出奇地流暢,體驗非常好(我是打開 USB 調試直接插到電腦安裝的 App)。比較可惜的是在測試愛奇藝、優酷、騰訊視頻的支援情況時,發現只有騰訊視頻對這臺設備支持 4K(無HDR),其它倆家都是只支持播放 HD 1080p 視頻,這點和 Fire TV 類似,應該是國內 App 只適配了部分認證設備。 實際體驗 試了下用這款設備播放普通 YouTube 4K 適配和 4K 60幀 HDR 視頻都非常流暢,也能正確地讓電視設備跳到 HDR 10 模式。 普通 4k 4k 60幀 HDR 10 有點讓人頭疼的是這款 Chromecast with Google TV 的系統目前還有很多問題得修復。我的這臺和我的 Vizio 電視搭配使用時,Netflix 就死活不提供對 4K 的支持,上 Reddit 上看了下也有很多人抱怨這種情況;Disney+ 也有類似的問題,很多設備不能完美支持 4K + Dolby Vision。這些肯定都是 Google 的系統的問題,因為我的 Fire TV 4K 一切正常。 Netflix 測試視頻 也有很多人碰到的電視只能選擇 4K 30幀,我在重置后解決。有一點很坑,就是這款設備斷電后時間會重置,導致連不上網,得手動改系統時間。 如果你有游戲手柄的話搭配 Google Chromecast with Google TV 玩游戲體驗也不錯,只可惜 Google 家的 Stadia 云游對這款設備的支持跳票到了明年。 值不值得買 如果你平時使用更多的是 Google 系的產品,那么這款 Google Chromecast with Google TV 應該很適合你。只是單論產品性價比來說,它沒現在打折賣 30 刀的 Fire TV 4K 劃算。 即便 Google Chromecast with Google TV 有中文支持、USB-C、Google 賬戶等優勢;但 Fire TV 已經支持了 Apple TV 兼容和系統穩定性更占優勢打折,售價也更便宜。如果未來 Google 能更新下系統修正這些問題,我才會真正推薦大家選購 Google Chromecast with Google TV 這款產品。
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      6. 減震,讓發燒級揚聲器更上一層樓!IsoAcoustics GAIA系列減震腳墊

        【Fi-Play 評測】越是高級的音響器材,對震動的感敏度越高,在很多音響愛好者看來,在音響器材或揚聲器之下用上一套減震腳墊,這會對聲音優化起到積極作用。細微的震動肉眼難辨,但只要存在絲毫的震動,當中對聲音素質的干擾將會是巨大的。因為這些設備本身在工作時會產生振動,音響器材本身是個發聲體,單元的振動無時無刻存在,墊上好的避震腳墊能加強他們工作時的穩定性,減少有害的外界共振。對于如何減低甚至消除諧振,加拿大IsoAcoustics為我們提供了一個完美的解決方案,這套IsoAcousticsGAIA系列減震腳墊,我們可試著從中找到發燒音響系統的升級之道。 專為音響器材而設 來自加拿大的專業減震腳墊生產商IsoAcoustics,專門為客戶提供有效減震的器材腳墊。IsoAcoustics成立于2012年,其總裁——Dave Morrison曾在加拿大國家廣播公司從事20年,有著深厚的聲學知識和技術積累。與加拿大國家研究委員會(NRC)的緊密合作,讓IsoAcoustics可以對每件產品都進行仔細的測試,確保IsoAcoustics的產品能對系統帶來實際有效的改善。IsoAcoustics的減震產品并非一種玄學上的吹無求疵,而是每個減震產品都有大量的測量數據支撐,對產品各方面都要進行測試,那么開發一件產品會不會很耗時間?答案并不是,IsoAcoustics已經找到了讓避震產品發揮出優秀效果的方法,有一些測試結果已經可以預估,也已經熟悉測試流程,了解到需要關注哪些參數和追求什么樣的結果。所以不再需要過于復雜的測試,開發產品可以更有效率。 IsoAcoustics旗下的產品種類非常齊全,包括針對座地式揚聲器的GAIA系列腳墊、黑膠唱盤底座Delos系列、書架式揚聲器底座Aperta等。它們都有不同的外型,不同的結構,但它們都基于一個原理,以及同一個目標,那就是去除振動的影響,還原器材本來的聲音。因為IsoAcoustics產品造型特別,會根據市場需求和客戶意見去開發產品,比如Delos就是因應客戶需求而生。然后根據這件產品應該達到的效果,去決定結構和材料,最后考慮飾面和外觀,這便完成了IsoAcoustics原理和外觀都獨特的避震產品。 配套座地式揚聲器使用的GAIA系列 目前,IsoAcoustics GAIA系列減震腳墊共有三款型號,尺寸從小到大分別是GAIAIII、GAIA II和GAIA I。GAIA系列用以優化揚聲器性能,使揚聲器產生更流暢的中音和低音,令聲音調和自然。三種腳墊雖然尺寸不同,可承受的重量壓力不一樣,但卻是以同一個設計目的所打造,就是徹底消除多余的振動干擾,降低音染,還原錄音本味,讓聆聽者聽到更多被振動所掩蓋的音樂細節。 整個系列都帶螺絲設計,主要是用來更換喇叭下方原本的腳釘(包括主動式超低音揚聲器),進一步達到更出色的避振效果。原廠在盒裝內,已經附上市面上最常見的三種螺絲規格,包括M6、M8,以及1/4-22。這三種螺絲尺寸可以順用于市面上近八成左右的產品。當然,原廠官網也十分貼心,即使你不清楚正在使用何種規格的螺絲,在官網提供的查詢頁面輸入對應的品牌型號搜索系統就會自動列出該產品的外觀尺寸、重量、螺絲規格,以及最適合您使用的IsoAcoustics避振產品。 GAIA系列三款型號都有其對應的“最大承重值”,GAIA III是32公斤、GAIAII是54公斤,GAIA I則可高達100公斤,以上承重值均以一組四個減震腳墊計算。GAIA III、GAIA II和GAIA I,三者的主體結構相同,不同之處在于承重范圍的差異。至于GAIA系列的外觀設計,當中的做工相當漂亮。腳墊主體采用高剛性的不銹鋼打造,拿在手中有一定份量,腳墊表面帶光澤的涂漆。高級高十足的GAIA系列采用上下雙層設計,內部配置了自家帶有專利設計的懸吊式避振結構,可阻斷振動的垂直傳遞。因此當您用手按壓主體的上下兩層結構,會發現GAIA可呈現略微軟質的阻尼感。   后話 同樣的系統,在有沒有使用上GAIA減震腳墊上的聲音表現是清晰可聞的。比如在音場足夠龐大的音樂中,使用GAIA腳墊后音場表現明顯變得更加龐大而沒有壓縮,透明度更加充足。GAIA的避振設計之所以合理,就是它一次結合了振動隔離以及吸收這兩大功能。先透過內部的振動隔離器(Internal Isolators)將墊材的主要結構分為上下兩層,特殊的懸吊系統,可藉由內藏的彈簧裝置來避免振動的垂直傳遞。隨后再以配置阻尼,吸收多余的振動能量,進一步趨緩振動回彈的力道,將振動難題一次破解。
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      7. 評測 | 再次“錦上添花”——HIFIMAN BlueMini R2R藍牙模塊

        【音響網 評測】記得我們在聊HIFIMAN ANANDA-BT藍牙平板振膜耳機的時候就說過:“找準了目標用戶的需求的好產品,總是不會面面俱到般盡善盡美,但ANANDA-BT的成功之處在于它等于提供了一套完整的前后端系統,而我們面臨的體驗感門檻就變成了‘只挑音源不挑器材’,這對絕大多數用戶都是一件好事”。 所以,一部好的耳機,重點并非價格昂貴與否,而在于它是否能夠讓絕大多數用戶對音樂的專注力變得更純粹,忘掉那些玄學一般的器材組合公式。 基于這個本源初心,邊仿博士玩心大起,搞出一枚精致的“小身材大能量”的物件BlueMini藍牙模塊(官方稱謂是“先進有源耳機適配器”),并以此為亮點在兩年前推出了HIFIMAN DEVA藍牙頭戴式平板耳機,它是一款漂亮的以金屬編織網狀圓形單元為吸睛魅力的熱銷品,亦是頗受玩家喜歡的“輕便易驅全能耳機”。 在梵文里DEVA的意思是“美好卓越的”,那么從實用價值的意義上說,BlueMini藍牙模塊則是DEVA進一步發揮其音質和適用寬泛性的最佳助力,我們對此稱之為“錦上添花”,讓美好與卓越再上一層樓。 于是乎,一年半以后的今日,HIFIMAN推出了代系更迭的全新Bluemini藍牙模塊——BlueMini R2R,一下子就吸引了玩家們的熱情,畢竟初代前作的嘗試算得上成功,我們對繼任者的期待自然就更高。 況且,作為“喜馬拉雅”戰略所涉及到的又一款作品,HIFIMAN對于BlueMini R2R本身的匠心塑造,也必然會更加用心,這無疑也加大了它本身的受眾熱度。 錦上添花的需要自身硬 對待“音樂傾聽”這件事,在器材方面我們傳統的認真的甚至“矯情”的態度是:挑前端(比如磚機或者耳放)素質、音源輸出是數字方式還是模擬方式、挑線材素質,甚至連輸出獨立功放(如果有的話)的供電線路都挑剔得無以復加。但我們一直都說,如果并非資深機友,也不必真的在這些事情上過于糾結。在玩聲音這個大主題下面,有越來越多的空間被“器材控”們所占據,從某種意義上講,與音樂本身的聆聽樂趣漸行漸遠了。 于是,輕便、易于驅動、可玩性強、兼容性好,當初HIFIMAN用BlueMini配合DEVA告訴世人什么叫“隨聲兼顧味道與韻味,上臺潛力可觀”。畢竟,更親民的價格和“擺脫繁復線材”的吸引力,讓質感成為“花小錢辦大事”這個現實的基調?,F在,有了R2R構架加持的BlueMini R2R“從起點就已經贏了人心”,這話是有理由的。 去年我們聊DEVA的時候,用專門的章節談了對BlueMini的看法。綜合來看,其表現的確不錯,至少很適合提升DEVA的適用寬度(內外兼具,這話的意思很明確)。而且,BlueMini與當時主流的Type-C聲卡追求中性格調和聲音力度動態的思路不同,它的表現力側重于讓耳機的中頻和低頻更為舒展柔和,這也是對HIFIMAN振膜平板單元風格的一種“緊密契合”。 如今有了“R2R”構架和“喜馬拉雅”戰略的加持,全新的BlueMini R2R自然需要為這種“緊密契合”再加一把力。 作為HIFIMAN在接下來“新的征程”所必須的源動力,今年四月的時候,HIFIMAN推出了其自主研發的頂級DAC芯片“喜馬拉雅”,無論是當時同步推出的一系列新品,還是未來諸多“產品樹”的枝丫,HYMALAYA DAC都將發揮不可估量的作用。畢竟,HIFIMAN作為一個深耕音頻器材市場的品牌,“喜馬拉雅”本身的意義其實已經超出了它作為DAC芯片的意義,從某種角度來說,HYMALAYA之于HIFIMAN,恰如麒麟海思之于華為。 關于DAC芯片在音響行業的意義,這里就不多談了。邊仿博士十年前就有志于DAC芯片技術,但這次喜馬拉雅 DAC芯片項目立項于五年前,則是一直很低調的。作為該項目的第一款DAC芯片產品,它一顆可編程的FPGA芯片編程寫成的R2R架構DAC芯片,看到這里各位已經心里有數,為什么第二代BlueMini作品叫“BlueMini R2R”了。 顧名思義,不同于初代的BlueMini藍牙適配器(使用高通CSR8675藍牙芯片),BlueMini R2R內置了HYMALAYA R2R DAC芯片,具備優質的大功率耳放,發燒級濾波器和緩沖,實現了更豐沛的儲備功率,能夠帶來更加澎湃的動態能量和更加細膩的表現,也帶來更低的能耗——HYMALAYA DAC能耗僅為20MW,相比市場上幾乎所有的音響級DAC芯片都要低一兩個數量級,除了我們熟悉的PCM1704(單片),還包括AK4497、AK4499、ES9038和WM8741等等。這樣的能耗水平意味著,HYMALAYA DAC應用在智能手機、TWS真無線藍牙耳機和助聽器等消費類電子產品上的基準門檻已經可以被忽略(我們甚至認為,如果HIFIMAN在供應端營銷上能夠取得突破,那么它成為“方案集成商”的情況會成為現實,邊仿博士會開始一段全新的職業征途)。 扯遠了。姑且不論以后有沒有第三方產品會用到HYMALAYA DAC,反正近水樓臺的HIFIMAN先把它用在自家的BlueMini R2R上,凡事取主動,總是沒錯的。多說一句,R2R架構DAC芯片相比于目前常見的Delta Sigma架構芯片,前者在小音量下有著更低的失真率,能夠充分利用歌曲的信息。這種芯片內部具有電阻陣列,由于對精度要求十分高,因此成本較高,裝機量并不大。如此,也可見HIFIMAN的“野心”。 小身材的大能量 其實從外觀來說,我們一眼分辨兩代BlueMini的區別說不易也不易,說容易也容易。兩者幾乎沒有區別,同為25g重量的模具應該是共用的(也合乎情理,畢竟要匹配自家幾款耳機,隨便改外觀模具,這個工程就系統化繁復了)。但說“容易”的原因是,BlueMini R2R有著明顯的“R2R”字樣以示,這就簡單了。 在產品基本參數上,不同的DAC芯片營造了不同的結果。相對于初代BlueMini,新的BlueMini信噪比從95dB升級到了118dB,諧波失真更從<0.1%@1W/1kHz提升到了0.006%左右,音質提升明顯。藍牙續航時間也小有提升,可以達到8小時以上(BlueMini的下限是7小時)。 藍牙傳輸方面,BlueMini R2R目前可支持的協議包括LDAC、aptx HD、aptx、ACC、SBC等,老規矩,它除了支持藍牙傳輸外,還支持通過USB Type-C有線連接電腦,這都與前代作品無異。同時,BlueMini R2R可以適配HIFIMAN DEVA、HE-R10(動圈版)和HE-R10(平板版)等頭戴式耳機,后續HIFIMAN應該會有更多匹配的機型(其實主要是契合模具線條的考慮)。至于藍牙連接匹配等等操作,這里就不費筆墨了,畢竟各位聽友都是老玩家,冗沉這些文字沒必要。 無需玄學,聽感為本源 當然了,從“質價比”和“更廣適用人群”的角度來說,BlueMini R2R的絕配依舊是DEVA。之前搭載高通CSR8765芯片的初代BlueMini,由于內置大功率耳放和發燒級濾波和緩沖,平衡耳機放大線路的最高輸出功率高達0.5W,正是我們前面說的讓DEVA具有充足儲備功率的保障。 同時,在算法和電路層面,DEVA也在“BlueMini”藍牙/USB/耳放模塊上竭盡全力模擬了電子管的高貴音色,表現出的是清澈,空靈又舒服的聽感,令人愿意“單曲循環”。當時,在我們實際聽感里,得出“動態和細節完全可以與便攜式獨立耳放一較高下”,正是基于這個前提。 如今,“煥然一芯”的BlueMini R2R能為DEVA帶來怎樣的變化,的確讓人好奇。先確立一下前提,我們這次沒有選擇更高階的前端,因為我們想要強調的就是“如何用2000元以內的后端實現出眾有致的通勤聽感”。所以,我們選擇了一臺五千元級的當前旗艦手機,更加符合實際應用場景——從聽感來說,DEVA的確是一臺很好推動的耳機,即使是用主流的手機也能應對。 我們知道,DEVA的靈敏度為93.5dB,阻抗只有18Ω,比之前35Ω的ANANDA-BT更易于驅動,只是頻響范圍比后者要窄,但也恰好能與BlueMini R2R完美配合。 在多種題材的音樂反復聆聽下,我們感覺BlueMini R2R能夠給DEVA營造的低頻面積比較舒展,而人聲中高頻部分兼顧了相對干凈的情感細膩度,快歌狀態下(比如GAI的《華夏》)超納米振膜的大動態、大瞬態優勢也表現的淋漓盡致,高潮部分此起彼伏的迭代感,沒有拖沓感。 回想之前BlueMini所調校出DEVA的一種夠甜美,清澈通透,略溫潤的人聲感覺,這次BlueMini R2R聲音自然耐聽,屬于聽久不累切張力十足的那種。個人感覺,DEVA最為出色的部分應該就是人聲部分,和有線連接一樣的感受:解析力出色,音場營造有序,還原比較細膩。而且,BlueMini R2R補全了之前BlueMini的不足:人聲體驗部分感情不太豐富,有些用力過猛,無法準確定位某些女高音的纖細飄逸感。 在多重風格音樂的聽測下,有編輯認為BlueMini R2R“空氣感到位,潤澤度非常高”,影片中的大場景氛圍塑造,拍點兒速度適中稍快,動態磅礴,各種槍炮聲應付得從容不迫。在人聲交談和物件音頻的場景,BlueMini R2R讓DEVA的線條刻畫出色,勝過BlueMini太多。 總結幾句。BlueMini R2R的藍牙連接模式,讓DEVA耳機擁有低頻彈性極好的效果,下潛非常深,分析力、表現力十足;高頻延展也不錯,如果你能感覺到它在高頻和甚高頻的一絲黯淡,那你的確是資深“老炮”。 應該說,有BlueMini R2R匹配的DEVA質感十足,雖失之幾分真實(太真實的聲音,并不討巧,適當的渲染就像做菜時適量的味精),但優異的音場營造力很少有人不喜歡。我個人覺得,其的確能夠技壓目前在售的絕大部分3000元以內藍牙耳機,無論是不是頭戴式。 EF點評 邊仿樂于呈現給世人的想法,付諸實踐總是讓我們印象深刻。在依舊匹配DEVA的前提下,BlueMini R2R把蘊含格調且卓爾不同的意境提升到另一個層次,這是對初代BlueMini藍牙適配器的一種進化,也是一種尊重。 別忘了,去年我們聊DEVA的時候就強調過,其價格雖然比ANANDA-BT低了很多,但對于HIFIMAN品牌乃至Hi-Fi市場而言卻又有著開創性的先行意義——這先行意義,有一半的功勞歸于BlueMini,而今天BlueMini R2R不僅讓DEVA有了錦上添花的絢爛,也有了如虎添翼的傲氣。 當然,各位心中清楚,BlueMini R2R更大的價值在于,它不僅讓親民的DEVA實現了廣義的蛻變,也讓HE-R10系列這種檔次的機型有了“百尺竿頭更進一步”的理由。 總之,這枚小小的BlueMini R2R所蘊含的巨大能量,無論是體驗層面還是市場層面,都讓HIFIMAN及其“喜馬拉雅”戰略有了又一次具象化表達的力證,它的意義并不亞于HM901R播放器或者HM800微型耳放,之后更多HIFIMAN的R2R構架產品也都不能忽略BlueMini R2R為其體系貢獻的一份力。 最后提醒大家,單獨購買BlueMini R2R的價格不便宜,1499元,如果預算不是特別緊張,買DEVA的藍牙套件其實更加實惠——因為它的限時售價也是1499元!HIFIMAN現在也太皮了,合著完全是買BlueMini R2R送耳機嘛,高,實在是高!
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      8. 好聲秘訣就在細微之處: Swisscables Handy架線器

        【MY-HiEND 評測】Swisscables成立于2012年,品牌創立之時我就在慕尼黑音響展,當時我就覺得創辦人Anton Suter與Barbara Suter兩人相當眼熟,原來他們在音響領域已經有超過30多的歷史,當過代理商,由于Anton一直有自己對線材的理念,為了將其實現,因此決定自創品牌,Swisscables因此誕生,并由Barbara負責主要的出口業務,品牌名取得也非常直接,就是100%瑞士設計、瑞士生產的線材。 Swisscables的線材共分為Evolution、Reference、Reference Plus、Diamond等四個系列,去年我們曾經評測過整套的旗艦Diamond線材,留下非常深刻的印象,當我一條一條加到系統上時,系統的潛能也一步一步被解放出來,是「1+1不等于2,而是3,甚至是4…」的效果,而且聲音越來越平衡。除了線材之外,Swisscables運用其多年的經驗與技術、同時也開發電源排插與調音產品,本次我們的主角正是Swisscables Handy架線器。對于是否要使用架線器大家的看法都不同,其實身為音響迷,我一直建議大家若情況允許下,請不要預先設定立場,親身體驗是最準確的,如果變好聽了,那就是有用,我們再慢慢來想為什麼,畢竟聲音最后進到人耳還是一種類比的訊號,科學未能測量的變數還是很多,而且High End音響追求的就是那極緻的聲音重播,這也是音響的樂趣所在,總是會有讓人驚喜的地方。架線性的作用基本上大致可分為導震、隔離與調聲,至于其效果如何就取決于其設計與用料,每一個品牌的理念都不同。 Swisscables Handy架線器一組兩個,採用天然瑞士本土的胡桃木(Walnut)制成,由整塊原木切削打磨,從表面上可以看到木紋與毛細孔,拿在手中可以感受到木頭的軟硬度,大小適中(6 x 5.3 x 4.5cm),上方有一個凹槽用來放置線材,讓線材離開地面的干擾,本體中間有個黑色圓型的阻尼填充物,透過不同材料的運用來吸收共振,使用方式也很簡單,就是放在線材之下,代理商一共借出兩組共4顆給我們試聽。 Swisscables是專門制作High-End等級線材的瑞士品牌,對于線材的效用、反應、影響,與器材或環境的相互作用一定特別了解??梢钥吹皆S多線材制作品牌都陸續推出不同的架線器,用以避免線材受到外界環境間的細微振動影響,音響系統終究是在振動與反振動當中不斷深入鑽研,才能讓聲音更乾淨更好,也是發燒友們除了享受音樂內容以外的一大樂趣。Swisscables Handy是用在電源線、訊號線、喇叭線等線材線身上的產品,尤其是喇叭線通常會與地面接觸,地面又會承受環境帶來的振動,甚至是聲波向下傳遞所產生的振動,尤其是大聲聆聽時或是低頻特別多的曲目,聲波既然能夠振動您的沙發甚至褲管,當然也會對喇叭線或訊號線產生振動,舉例來說,當我們聆聽耳機時敲擊或晃動線材就能明顯聽到雜聲,也因為距離近而顯得非常明顯,因此線材的穩定與避振是音響系統中同樣重要的課題。 頂尖玩家的進化之旅 (Ted Chen) 在越為敏感的音響系統中,應當越能感受到架線器所帶來的好處,尤其是用在喇叭線上效果應當較為明顯,我們在聆聽測試時同樣也是使用在兩邊的喇叭線材上,在著名的發燒片《Tutti》大樂團全頻段、大場面與許多小編制音樂上我都感覺到聲音的線條與輪廓上微幅地變得清晰鮮明,在下盤與低頻上也乾淨一些,我嘗試用大音量播放下效果也更為明顯一些,反覆將喇叭線材由Handy放上與拿下,仔細聆聽便能夠感受到這樣細微的變化,這就是音響系統點滴進步的其中一個改善,對于配置到了頂尖的玩家而言,如Swisscables Handy這樣的產品可能正是向前再邁一步的關鍵。 器樂的音色更為真實(Emma Lin) 聆聽〈Violin concerto in D major,Op.35〉第一樂章,這是我比較熟悉的小提琴協奏曲,反覆測試了一小段獨奏與樂團齊奏的部分,以小提琴獨奏的音色來說,聽感上聲音的立體感會比沒用時還要多一些,聲量也比較飽滿,并能感受到這把正在被拉奏的琴,聲音有被拉開,音色的開闊性相對來說較好;與樂團齊奏時,速度上也順暢許多,并且樂句中的的重拍拍點也相當明確,樂團除了穩定了整體的速度感,也襯托出獨奏者的表現。在最后雙音滑奏時,每顆音的音色乾淨、平均,弓在弦上的施力是平衡的,因此在表現滑奏時能讓每顆音符是一致性的往下跑,這也展現出陳銳精彩的技巧演奏。 音樂細緻與美感表現 播放《#AcousticNow》專輯中的第2軌<Perfect>,以往聆聽Chlara演唱的歌曲覺得這位女孩的音質是乾淨的沒話說,演奏樂器的當下又要演唱,要顧及的音樂表現多了很多,這次聆聽改編過的<Perfect>很有Chlara自己的味道,加上Swisscables Handy架線器能聽見人聲的毛邊有被稍微修飾,聲音也集中圓潤些。 除了人聲的毛邊有被修飾外,背景音樂整體的感受也有被修飾較為圓滑,而Chlara原本音色就已經算是細柔好聽的,加上架線器后的音質表現會比在還沒用時來得更加細緻,空間的氛圍感受也會被Chlara的演出所抓住,使整個氛圍有凝聚在一起的感覺。聆聽吉他彈奏時,在沒有用架線器時,音樂聽感上會比較平面,使用架線器后立體感受則較為明顯,每個刷弦時的音符也來得較有彈性,此曲改編的<Perfect>是與原唱的表現截然不同,值得細細聆聽。 Swisscables Handy架線器 ● 天然瑞士本土的胡桃木(Walnut)制成。 ● Swisscables校聲技術。 ● 本體中間加入特殊的阻尼物進一步消振。 ● Made in Swiss, 瑞士設計生產 ● 尺寸: 6 x 5.3 x 4.5cm
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      9. 試聽了300多款產品,最終選它!

        【大昌數碼生活家 昌老師評測】此前,《視聽前線》2020-2021年度的主筆推薦榜單已經揭曉,TEAC NT-505SE無線播放器在眾多優秀的播放器脫穎而出,獲得2020-2021主筆推薦的優秀視聽產品。 本次推薦涵蓋傳統兩聲道音響系統、黑膠唱盤系統、家庭影院系統、桌面音響系統及音響附件。其中“優秀影音產品TOP18”共有18款,“優秀影音產品”有52款(包含系列產品)。這些產品在某一方面都有一定的代表性,比如聲音出眾,或是功能全面,或是外觀時尚,或者具有創新設計,其中不乏性價比超高的產品。 NT-505SE是主打網絡播放的播放器,它是那種你聽過了就會贊賞的機器,也是筆者近期最喜歡的機器之一,小巧、好聲、接口實用,價格適宜。對傳統Hi-Fi來說,它是不錯的無線解碼數播,能連接多種訊源。對桌面Hi-Fi來說,它是音質滿分、操作方便的音源。若要更進一步,可以考慮增加TEAC CG-10M時鐘,增加其數據傳輸的準確性。
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      10. 高品質電腦訊源不是夢-SOtM sNI-1G網絡擴充卡

        【音響共和國 林治宇評測】提升 CAT(Computer As Transporter,以電腦做為數位串流轉盤)聲音表現的方法有很多,其中有兩個方法既簡單又立即有效,就是替電腦加裝 USB 擴充卡和網路擴充卡(此法只適用于 PC 桌機),而不再使用主機板上的 USB 埠和網路埠。這麼做的用意為何?雖然這些擴充卡也是直接安裝在主機板的 PCIe 插槽,但可以一定程度地隔開主機板上複雜的噪訊與振動,進而降低音樂訊號輸出入時所受到的干擾與污染。就我的經驗而言,即便只是花個幾百塊至上千元替 PC 加裝一般消費級的 USB 卡與網路卡,也能明顯感受到提升的效果,如果預算足夠,直接升等音響級擴充卡,例如我先前寫過評測的SOtM tX-USBexp USB 擴充卡,提升效果更是不可同日而語?,F在,SOtM 針對串流播放的需求,終于推出 sNI-1G 網路擴充卡,就讓我們一起來看看它的效果有多好吧! 把隔離做到徹底 在此之前,我已親身用過 SOtM 不少產品,我一直對 SOtM 深具信心,因此當 sNI-1G 剛上市的時候,代理商負責人 Cindy 問我想不想做評測,我便一口答應,接著她又問,「那你要 B+M Key 還是A+E Key?」,我一聽大為驚訝,難道 sNI-1G 不是常見的 PCIe 介面,而是 M.2 介面?沒錯,正是 M.2。雖然 sNI-1G 外觀看起來這麼大一塊,但它其實是透過一片小小的 M.2 電路板連接到電腦主機板,M.2 電路板和 sNI-1G 主板之間還必須使用一條專用連接線,另外要注意的是,sNI-1G 仍舊是 PCIe 網卡,也就是說你主機板的 M.2 必須能支援 PCIe??偠灾?,如果你想使用 sNI-1G,請先確認三件事:1. 主機板是否有 M.2 插槽;2. 此 M.2 能否相容 PCIe;3. 它是 B/M Key 還是 A/E Key。雖然有點麻煩,但只是一次的功夫而已,還好啦! sNI-1G 明明就是 PCIe 網卡,為何要這麼「搞剛」透過 M.2 介面轉接過去,要是主機板沒有 M.2 插槽不就甭玩了?最主要的目的是徹底的隔離。據 SOtM 官網表示,網路線不僅傳來訊號,也帶進噪訊,噪訊中具有極高頻的成分,會透過訊號傳輸路徑傳至 DAC 而減損音質,sNI-1G 的作用便是把守好第一關,并防止噪訊傳至電腦主機板。 sNI-1G 主板和 M.2 板之間是用一條 USB Type C 線連接,SOtM 說只能用隨附的專用線,不能用別的線,而且必須照規定的方向和方式接線。怎麼接?隨附的 USB C 線一邊是直頭,一邊是轉 90 度頭,兩邊插頭上面各貼了一張綠點貼紙,而 sNI-1G 主板和 M.2 板的 USB C 插座上也各貼了一張綠點貼紙,插的時候直頭接 sNI-1G主板,轉 90 度頭接 M.2 板,插頭的綠點要對準插座的綠點。試聽過程中,我并沒有無聊到去試試看不這樣接會怎麼樣,反正照原廠建議的接法就沒錯了。 可自行升級電源 電源也是帶入噪訊的原因之一,一般的網路擴充卡都是藉由 PCIe 直接供電,也就是由主機板供電,難以避免會受到主機板上各種噪訊的污染,因此 sNI-1G 特別設計成可由外部供電,藉此進一步避免噪訊干擾。方便的是,sNI-1G 可接受的外部電源從 6.5V 至 12V,而不是單一電壓,且相容 5.5 × 2.1 mm 直流插頭,這是很普遍的規格,應該很容易就能找到適合的高品質電源。如果沒有外部電源也沒關係,從電腦 ATX 電源供應器拉一條 SATA 電源,自 sNI-1G 尾端插入即可。即便使用外部供電,SOtM 建議最好還是將內部 ATX 電供的 SATA 電源接上,以免外部電源忽然中斷而損及網卡和電腦。 sNI-1G 除了透過更好的電源提升音質外,也容許外接更精準的時鐘來讓聲音更上層樓,例如自家的 sCLK-EX 時鐘卡,此時 sCLK-EX 可直接由 sNI-1G 供電,不必再另接電源。 背景更黑 聲底更靜 安裝 sNI-1G 并不難,就和安裝一般擴充卡差不多,它雖然沒用到 PCIe 插槽,但仍會佔用機殼上的一個 PCIe 位置。我這臺 PC 灌的是 Linux 作業系統,sNI-1G 能直接支援,不必安裝驅動程式,安裝結果也證明了這點,一開機立即能用,非常順利,如果是 Windows 系統則要裝驅動程式,可從 SOtM 官網下載。為了有個比較基準,我在同一臺電腦上多裝了一張網卡,這是我在拍賣網站買到的,一張只要一千元多一點,據說是伺服器等級的卡,採用和 Intel I340-T2 網卡相同的晶片,裝上去和 sNI-1G 比拼看看。 我在這臺 PC 裝了 Roon Bridge,這樣它就是一臺 Roon Ready 串流轉盤,然后透過 USB 連接 Audionet DNP 前級,這樣就能播放了,音樂則來自做為 Roon Core 的 QNAP NAS。試聽時使用的后級是 NuPrime Evolution One。 首先播放「Blue Coast Collection – The E.S.E Sessions」精選集第 7 軌《Immediately Blessed》,這首歌的編制相當簡單,以兩把吉他為一位男聲伴奏,兩把琴一左一右,人聲在中間靠前,音色通透清潤,帶著適當的暖意。經過幾次比較后可以發現,sNI-1G 不論人聲還是吉他,音像形體好像變小了,這是因為音像更凝聚、浮凸,輪廓更清楚,感覺上形體變得更小,如此一來兩把吉他之間的分離度明顯更好,歌聲則因為更凝聚,顯得力度更好,起伏對比更鮮明。另一方面,sNI-1G 也讓聲音顯得更清透,聲底更黑,背景更乾淨,像是霧氣散去,使深度和 音場 3D 感都跟著提升,而且琴前后的層次也拉得更開。不僅如此,sNI-1G 也讓低頻下潛變得更好,有幾個低音弦撥動的音,聲音非常微弱,但透過 sNI-1G 可以更清楚地聽見,往下的延伸也更清晰自然。另外我還發現,音場高度變得更高,而且高頻的飄逸感變得更好,聲音輕輕地飄上去,聽起來好舒服。由于背景更漆黑乾淨,藉由 sNI-1G 我還聽得出背景空氣流動的感覺,現場感豐富,且因為訊噪比更優異了,整體動態也顯得更大了。 全面的提升 光是一首簡單的歌曲就能發現 sNI-1G 的諸多優點,可見它帶來的提升效果是多麼鮮明。接著播放 RR 唱片「Reveries」專輯,由大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團演奏,收錄的所有曲子都是非常優美的慢板樂曲,有些是交響曲,有些則是由鋼琴曲改編而成。這張專輯所有曲子都是各部弦樂緩慢齊奏,聲音交疊在一起,如果聲部層次拉不開,就會結成一團的感覺,而用來比對的 Intel 網卡正是如此,聲音聽起來糊糊的,乍聽之下比較柔順,實則因為解析度較差,聲底不夠通透,層次也拉不開,而且音場縮在中間,開放感不夠。換成 sNI-1G 之后,聲部前、中、后的層次變得好清楚,聲部分離度立即提升,而且音場立刻被拉寬、拉高,3D 感變得更清晰,實在差很大! 不僅如此,sNI-1G 讓空氣感和氣氛都來了,笛聲有更好的穿透感,弓弦摩擦的沙沙質地也更清楚豐富,弦樂不同部有相互唱和的感覺,系統像是立馬升級了。簡單講,就是更生動了!這張「Reveries」專輯大多是很慢很慢的弦樂合奏,不常有大動態起伏或速度變化的樂段,因此容易聽起來無味或無趣,但 sNI-1G 讓弱處的細節更容易被發現,微動起伏也更好,因此音樂更有畫面,也更有氣氛,細細品味,其實當中的變化十分豐富,絕非柔順的抒情曲而已。 接著播放謝德林的打擊樂版「卡門組曲」,由普雷特涅夫指揮俄羅斯國家管弦樂團演奏。相對于參考網卡,sNI-1G 立刻將精彩程度拉高不只一個檔次,音樂不僅具有更好的動態、能量感、力度,顯得強而有力,而且音色繽紛。這首曲子用了許多不同的打擊樂器,音色本來就豐富,sNI-1G 更凸顯出音色的變化,交織出一個豐富、精彩、華麗的畫面,大大提升聆聽樂趣。同樣的,sNI-1G 也讓聲音形體更清楚,更有實體感,層次與分離度拉更開,音場 3D 感更好。 電腦也能成為高品質訊源 最后我也聽了一些來自 Tidal 的串流音樂,從中仍舊發現參考網卡比較糊、平、黏、濁,sNI-1G 就是更浮凸,形體更清晰,力度更好,音色更輕透、聲底更潔淨、音場更高更寬,分離度更好優異,頻段結構更井然有序,因此,感染力更強大。這樣的差別是立即而鮮明的,因為 sNI-1G 在前端把守網路輸入的關卡,從源頭濾除噪訊,改善訊號品質,后端提升的幅度自然更為鮮明。電腦訊源未必就比音響廠出的串流播放機差,只要用對了方法,電腦也能成為高品質訊源。 器材規格 SOtM sNI-1G 網路擴充卡 型式:PCIe 網路擴充卡 支援規格:PCIe 1.1 或以上 支援網速:10 / 100 / 1000 M 內接電源:直流電 + 12V / 1A 外接電源:直流電 + 6.5V ~ + 12V 支援作業系統:Windows 7 及以上版本,Linux
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      11. 你我都該接地氣-Telos Macro G主動式接地機

        【音響共和國 林治宇評測】話說 Telos 主事者小林在從事音響前就是個發燒友,因為對音響太有興趣,乾脆轉換跑道到音響產業做個過癮,后來越做越有興趣,便成立自有品牌,從線材開始做起,再轉而研發主動式調音設備,從不同面向切入音響電源處理,發展出與眾不同的產品,慢慢才有了今天這番局面。雖然做了老闆,小林的身份一直沒變,還是發燒友,深諳音響玩家的想法,所以開發出的產品都能切中需求,獲得非常好的評價,但也因為追求極致品質,Telos 產品價位總是比較高,不是初入音響者或年輕族群能負擔,不過,這樣的產品定位從 Macro G 開始就要改變了。Macro G 是一款針對年輕和小資族群的需求而開發的產品,不僅價格更為平易,功效卓著,使用方式也更切合時下串流播放的需要。 進入門檻再降 Telos 首款主動式接地機 GNR(Grounding Noise Reducer )是在 2015 年問世,在當時是家族中體型最大的接地機,能同時提供 6 部器材接地。到了 2018 年,因應小系統用家的需求,GNR Mini 問世,體積大約是 GNR 的 1/4 至 1/3,功能完全相同,能讓 2 部器材接地,價格已頗為大眾化,僅是 GNR 的三分之一。2019 年慕尼黑音響展則發表「超級接地怪獸」(Godzilla Grounding Monster),一次能接 12 部器材,不論家裡器材再多,一臺接地怪獸應該也夠了。上述三款接地機的規模不同但輸出介面都一樣,都是 WBT 喇叭端子座,適合連接一般音響的 RCA 輸入座,或是直接鎖在機殼上,但對于一些純數位串流設備就未必方便了。有鑑于現在許多串流訊源、耳擴、隨身播放器、音樂伺服器...等都有 USB 插座,Telos 順勢推出 Macro G 主動式接地機,輸出介面改為二組 USB A 插座,因此用 USB 線就可以幫 2 臺器材接地,使用上更為方便,而且價格僅是 GNR Mini 的一半,進入門檻更低了! Telos 首款主動式接地機 GNR(Grounding Noise Reducer )在 2015 年問世。 體積雖小 效果宏大 令人好奇的是,為何 Macro G 取名 macro,而不是用大家更熟悉的字眼 micro(微?。?,來表達它體型精緻小巧的特色呢?macro 有巨大、宏觀的意思,之所以取名為 macro,是為了表示 Macro G 體型雖小,但仍能提供宏大的效果,可別因為它的尺寸便因此小看了它。 Macro G 所採用的技術直接從大臺 GNR 下放而來,所以它的功能可沒縮水。Macro G 有哪些功能呢?首先當然是主動式接地。Macro G 透過 CPU 量測,經過計算之后,主動為被連接器材的二次側提供一個接近零的對地參考電位,并能快速平衡器材之間地電位的動態變化,讓音頻訊號的傳遞更為通暢。Macro G 搭載的 CPU 和大臺 GNR 并無二致,可沒偷工減料。其次,Macro G 具備降低噪訊的功能,藉由主動偵測電源正弦波的波形失真,即時補償相位,進而修正相位失真與飄移,使波形變得更為滑順,達到降噪的目的。 再者,Macro G 也搭載了 Telos 十五週年時所開發的 V5.1 技術,內附舒曼波極低頻產生器,可讓中、低頻更凝聚飽滿,并增加甜潤感,有利于音色與質地的提升。這功能對于一般入門等級器材尤有幫助,因為比較小型的桌面播放設備,或是低價位的 DAC、串流播放機,抑或電腦訊源,它們的中、低頻多半較為貧弱,音色較為生冷,透過舒曼波的加持,Macro G 就可以改善這個狀況,而且沒有副作用。 全新 X 系列誕生 Macro G 的發表,也象徵 Telos 全新 X 系列的誕生。X 系列是 Telos 針對年輕音響族群的需求而開發的產品系列。要讓產品年輕化,除了產品本身要迎合年輕聆聽者的需求,外型也很重要,為此 Telos 一反過去的方正造型,大膽採行不拘泥的 X 型機殼,要讓人第一眼就留下深刻印象。寓功能于造型,Macro G 的 X 型機殼還有額外的好處。X 型具有很高的強度,加上是以鋁合金 CNC 一體成形製成,因此更能有效減低共振的不良影響,讓機殼沒有本身的聲音。此外,X 型機殼在擺放時與下方的接觸面降至最低,也有利于避震。X 系列由 Macro G 打頭陣,接下來還計畫推出電源處理器、線性電源,甚至是和網路串流相關的產品,屆時也應該會採用是 X 造型機殼。 Macro G 面板具備 2 組 USB A 插孔,可透過隨附的 2 條 USB 線同時為 2 部器材接地,像是串流播放機、音樂伺服器、電腦、NAS、無線路由器、隨身播放器、DAC 耳擴...等,這些器材都有 USB 介面,因此 Macro G 都能派上用場。要注意的是接線方向。Macro G 隨附的 USB 線兩頭都是 USB A,也就是說,正接或反接都接得上,也都會通,但 Telos 非常講究導體順向性原則,即便是 USB 線也有方向性,所以 Telos 已經先幫你把方向確認好了,并已在線上做好標記,只要把貼有箭頭圓貼紙的插頭接在 Macro G 這邊就好了。為了讓發揮 Macro G 更大的效益,未來 Telos 也有可能推出其他介面的轉接線,例如 USB 轉 HDMI 或 USB 轉 RJ45,這樣子就可以幫投影機、藍光機、電視或網路交換器接地了。 電源部分,Macro G 搭載特別訂製的高效能交換式電源,因此輸入電壓從 100V 至 240V 都能接受,便利性更高,但由于它背板面積太小,容不下一般的三極 AC 座,只能用所謂的 8 字插座,只有水、火兩極,因此插線時就要注意極性正不正確了。怎麼注意呢?Macro G 背板上的 8 字插座,其中有一邊印了 L 字樣,代表火線,而它隨附的 8 字電源線,兩端也已經用記號標注火線的位置,所以照著插就不會錯了。如果不知道家中插座哪一孔是火線,請上網搜尋??吹竭@裡,有人或許會問,Macro G 自己都沒接地了,能幫別的器材接地嗎?事實上并不是靠插座的地線接地,而是靠主動提供參考地電位,所以不用懷疑 Macro G 的效果,沒問題的。 製作水準比照旗艦機 我本身就是 Telos GNR V5.1 的長期忠實用家,對于 Telos 主動接地的效果自然知之甚詳,一聽就知道 Macro G 所帶來的提升方向和 GNR V5.1 并無不同,不過,Macro G 還多了一項好處,就是把玩的樂趣。GNR V5.1 是不可能把玩的,沒砸斷腳指就不錯了,但我可以把 Macro G 拿在手心裡,仔細欣賞它簡潔俐落的線條造型,每個邊角都切割得如此精細準確,細細撫摸,更能發現它的表面處理竟是如此柔滑細膩,這絕對是非常高水準的金屬加工才做得出來的品質,而這些都來自臺灣。 Macro G 讓我終于可以為電腦接地了。我的串流播放機是一臺 PC,裡頭灌 Roon Bridge,就是 Roon Ready 播放機,然后連接 Audiobyte Blackdragon DAC 播音樂,過去因為線材介面不同,我很難用 GNR V5.1 替電腦接地,現在透過主機板的 USB 介面,很輕鬆就能用 Macro G 幫電腦接地了。 試聽過程在我自己家裡進行,一步一步來,第一個部分我先讓 Macro G 只替電腦接地。播放「The Dali CD Vol. 5」測試片第 1 軌由丹麥女歌手 Dorthe Gerlach 演唱的《Up to the Mountain》,這是一首以民謠吉他替清亮女聲伴奏的三拍子抒情曲,唱到 B 段之后加入弦樂伴奏,整首曲子的音域大概都在中、高頻段。不接 Macro G 時,我明顯感受到鋼弦的撥弦質地黯淡了下來,錄音背景的空氣流動感也比較停滯,而且音場的開闊度沒這麼好,高度變得比較低,像是天花板忽然變矮了的感覺。簡單地講,電腦不接 Macro G 時音樂氣氛是比較「悶」的。在我的系統中,氣氛變化是很容易發現的,因為我的喇叭 Aurum Cantus Grand Harmony 具備氣動高音和鋁質絲帶超高音,背后還有一顆絲帶高音增加空氣感,因此對于氣氛的變化十分靈敏,Macro G 提升了聆聽的氛圍。 讓音樂綻放 除此之外,不接 Macro G 時,Dorthe Gerlach 的歌聲乍聽之下好像比較厚,音色比較溫暖,密度好像也比較好,但唱到高亢時就聲音就變緊了,有點放不開的感覺,接了之后,聲音立刻輕盈起來,起伏更為靈巧,強弱間的馀裕更為寬鬆,聽起來也更為輕鬆寫意。事實上 Macro G 并不會讓聲音變薄,而是變得更輕透、更靈活,層次更豐富,而且我的系統自認調校得還不錯,不缺厚度與密度,對我而言聲音的輕盈和靈巧更重要,這時 Macro G 的幫助就立時顯現出來了,尤其是當弦樂加進來之后,差別更大了,不僅聲線的流動性、流暢感更好,唱到激昂時,聲音更不壓抑,而有一種綻放開來的感覺,可見動態也變得更好了。 又例如另一位丹麥女歌手 Sinne Eeg 演唱的《The Beauty of Sadness》,這首歌以音場左上方一陣燦爛輝煌的鈸聲做開場,從這裡就可以聽出,不接 Macro G 時鈸聲飄散的高度比較低,音場的高度也顯得較低,背景的通透感也較差,接了之后,高頻便生動地往上飄灑,音樂整個揚起,人聲形體的位置也更高,而且更有實體感、更浮凸。簡單地說,沒接 Macro G 時人聲比較濁,比較呆板,接了之后則更自然,更有現場感。Macro G 對于低頻也有同樣的提升效果,不接時,貝斯死沉沉的像是墊在底下,甚至說是趴著,比較混濁不清,接了之后貝斯的撥弦顆粒與聲線軌跡更清楚,聽起來更活跳。 無線基地臺也拿來接 剛剛第一階段的測試是接電腦,接下來我想讓 Macro G 替家中 Wi-Fi 路由器也就是所謂的無線基地臺接地,因為我一直很好奇這樣對聲音有沒有幫助,畢竟無線基地臺是家中網際網路進出的關卡,加上我的電腦是用 Wi-Fi 連網,訊號直接來自無線基地臺,途中未再經由任何交換器,因此我猜想替無線基地臺接地應該對聲音會有幫助,但過去因為沒有適合的接地線,沒辦法這麼做,現在有了 Macro G,終于可以試了。接哪裡呢?大多數的無線基地臺背后都會有一組 USB A 插孔,其功能是連接一些像是印表機、外接硬碟之類的周邊設備,這些功能我完全沒用到,拿來接 Macro G 剛剛好。 接上之后試聽「HDCD Sampler」精選集第 2 軌 Turtle Creek Chorale 龜溪男子合唱團演唱 Ron Nelson 的《Behold Man》一曲。這首歌曲未使用任何樂器伴奏,錄音時收錄了較多堂音和殘響,空間感顯得開闊而深遠。無線基地臺經由 Macro G 接地后,最大的改變在于音場深度和音像凝聚感,音場寬度似乎稍微內縮一些些,但規模感更清楚,而且深度更深遠,讓前后層次的分離度更清晰,層次更豐富。除此之外空間感也變得更高,使殘響綿延不絕,更有盪氣迴腸之感。深度增加,也讓音像形體感變得更清楚,不同聲部的分離度也更好。 用在隨身播放器同樣有效 前述兩個階段的接地測試都有正面提升效果,這結果可想而知,畢竟接地是處理電源,電源品質提升了,細節更多,聲音自然跟著提升,沒想到笙凱小林跟我說 Macro G 的效用不只如此,它對于使用電池的隨身播放器也有提升效果,要我也可以試試看。 為了驗證是真是假,我向 U-Headphone 主編蔡承融借來 iBasso 旗艦 DX200 Max 隨身播放器,上頭有 USB Type-C 插槽,所以只要用一條 USB A 轉 C 線就可以連接 Macro G 了。試聽時搭配 Philips fidelio X1 耳機,我發現聲音提升的方向就像先前 Macro G 接電腦一樣,音場有抬升并拉高的感覺,聲音更通透,音像更凝聚浮凸,氣氛更豐富且自然,讓音樂聽起來更鮮活。除此之外,我還發現 Macro G 讓音色更具吸引力,例如聆聽陳綺貞「Cheer 精選集」,當中收錄她 從 1998 年到 2005 年的經典作品,她的歌聲非常具有個人特色,十分清亮、纖細、柔軟,帶點小女生的青澀,甚至有點嗲,透過 Macro G 的加持后,中頻更有潤澤感了,讓原本纖細的歌聲變得更甜美,更嬌柔,厚度更好,重點是整個音樂的鮮活感也一併提升,聽起來更舒適自然,當然也就更耐聽了。我想這要歸功于 Macro G 的舒曼波設計,把調音美學加入電源處理當中,在增加細節、精準、解析、層次的同時,也讓音色更豐潤,可說是魚與熊掌兼得。如果你很喜歡透過耳機聆聽女毒美聲,Macro G 應該能帶來畫龍點睛之效。 訊號傳輸途徑從頭至尾都是坦途 Macro G 主動式接地機是 Telos 專為年輕族群、小資族及時下最夯的串流播放族群與桌面聆聽族群設計的機種,內含的專利技術得自旗艦機 GNR V5.1,但進入門檻再度下拉,讓更多喜愛聽音樂的音響愛好者可以享受到電源改善后的音質提升。如果你從未體驗過 Telos 主動接地的效果,現在正是時候,如果你已經是 GNR 或 GNR Mini 的用家,那同樣可以繼續採用 Macro G,來為不同設備接地,讓訊號傳輸途徑從頭至尾都是坦途。 器材規格 Telos Macro G 型式:主動式接地機 輸出端子:USB A × 2 組 輸入電壓:100 - 240V
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      12. 實戰應用: Furutech NCF Booster Signal L訊號線固定支撐承座

        【MY-HiEND 評測】NCF Booster可說是近來Furutech最有創意又實用性100%的產品,巧妙的設計直接解決發燒友長久以來電源線支撐的問題,專利的NCF (Nano Crystal2 Formula)「奈米結晶配方」,可產生負離子減少靜電,還可將熱能轉換成遠紅外線,并可吸收震動,對聲音也有顯著的提升。 NCF Booster靈活的設計使其應用非常多元,但對訊號線來說NCF Booster就顯得有點過大,因此Furutech又接著推出更適合訊號線使用的NCF Booster Signal與NCF Booster Signal L,支撐承座較小更且為平坦設計,其中Booster Signal L的下方底座又更為細薄,專為應用空間比較小時所設計,最低可到23.8mm(Booster Signal最低高度為82.5mm),從這張圖可以看出三者之間的主要差別。 NCF Booster: 運用在電源線時是最佳選擇 NCF Booster Signal: 運用在訊號線時是最佳選擇 NCF Booster Signal L: 器材端子高度相對較低時使用 NCF Booster Signal L設置于發燒級Switch網路交換器之下,剛好可支撐到三條網路線,除了穩固線材外, NCF還能吸收震動、靜電等干擾。 使用在時下最流行的數位串流播放機后,同時支撐了網路線與USB線。 對于輸入端子較高位置的器材,NCF Booster Signal L可將兩根支柱安裝上去,利用旁邊兩個圓環轉動調整高度后鎖定。 用于藍光播放機之后的HDMI支撐。 是不是覺得NCF Booster Signal L相當好用、再也不用擔心訊號線垂掛懸空著,最后來看一下原廠拍攝的實際運用Youtube影片。 NCF Booster的實戰運用可點此回顧 Furutech NCF Booster Signal L訊號線固定支撐承座 ● 複合式材料結構,Furutech原創設計。 ● 支撐承座(Support Unit)為發燒等級ABS、NCF尼龍樹脂,減少靜電。 ● 底座(Base Unit)為發燒等級ABS、具止滑與吸收震動底板。 ● 高度: 最低23.8mm,最高81.4mm ● 底座尺寸: 89.8x66mm ● 重量: 基本130.5g,安裝支撐桿后177.5g
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      13. 讓歌手“站”出來 Yangaudio 悠揚之聲BZ-1減震降噪器

        【新音響New Audiophile 評測】雖然和西安唐韻音響的楊建微先生素未謀面,但卻很早就聽說過他的大名了。尤其他在三年前(2017年)從品牌地區經銷商轉變身份成為線材制造商之后,更常在各大音響網站/論壇上看到楊先生的“身影”,而且玩家口碑好評如潮。直到如今才第一次使用他的產品,自覺有點反射弧過長了。  資深音響人 我們來看看資深媒體人視聽發燒網的“光哥”對楊先生的描述,“對楊建微先生印象就是特立獨行,時常獨來獨往的跑單飛。對于西安唐韻其實也是早有耳聞,早在1998年,楊建微先生就創辦了西安別超音響,在行業內可是響當當的老字號,也是國內為數不多極早跨界傳統兩聲道HiFi與耳機數碼便攜產品的公司。2013年喜遷新址并更名為唐韻音響,目前經銷品牌包括:Dynaudio丹拿、Linn蓮、Blumenhofer Acoustics布魯門賀夫、Einstein愛因斯坦、EAR、藝術家……等HiFi品牌,以及Sennheiser森海塞爾、Beyerdynamic拜亞動力、Audeze奧蒂茲、final、Astell&Kern艾利和、HiFiman……等耳機數碼品牌。 從踏入音響行業第一天,楊建微先生就有一個夢想:創建自己的音響品牌,設計一些超越以往一切經典的音頻產品,以致敬聲音之美妙。為此,楊建微先生為這個目標整整奮斗了20年。2017年初春,楊建微先生親手制作的第一條頂級耳機線問世,同時也宣告線材界新品牌——Yangaudio悠揚之聲,正式成立。成名之作大概了那款為Sennheiser HD800/HD800S量身打造的油浸金銀合金平衡耳機線,在玩家圈中引起不小反響和一片贊譽之聲。Yangaudio目前產品以油浸銅和油浸銀兩大系列單端平衡信號線、喇叭線、耳機線以及喇叭橋接線為本,前段時間還開發了Linn LP-12 Kti黑膠唱機的組件。楊先生表示:Yangaudio悠揚之聲要做的,是讓自家生產的每一件產品都能成為發燒友心目中的收藏品。一根線,從材質、配件、設計、工藝都灌注著楊建微先生日日夜夜、殫精竭慮的思索。 專利設計 這次試聽的是Yangaudio悠揚之聲的新品:BZ-1減震降噪器,這是一款專門針對數字播放器、CD唱機、黑膠唱機等前端器材研發的調聲墊材產品,并且在2019年末已獲得了國家新型發明專利。音響界調聲產品多如牛毛,各種材質結構更是多不勝數,那么楊先生的這款減震降噪器設計與用料有何特別之處呢?我們看看以下官方的介紹。 實用新型與現有技術相比的優點在于:利用彈性橡膠或硅膠材料制作O型圈以及利用O型圈負重的原理,且橡膠彈性好、抗疲勞性能高、價格便宜、使用壽命長等優點,通過多個O型圈共同負擔重力的方法,用來支撐需要減震降噪設備,在該設備受到震動,O型圈便利用自身彈性進行消音降噪以及減震,使設備的震動或噪音無法傳遞到下方的承重物體上,也就無法傳遞到外界,進而減震降噪。 實效顯著 道理似乎很簡單,BZ-1減震降噪器利用軟避震的阻尼作用,避免所承托的機器的自身振動傳導出來,也就同時也避免了震動從機架等通道傳遞到機器,從而成為影音器材隔離避震的高效工具。試用的過程中試過在很多器材上感受其帶來的效果,比如Marantz馬蘭士SA-KI Ruby播放機、Pureaudio柏韻AirDSD Pro流媒體播放器、EAT E-Glo Petit唱放膽唱放等等。為什么沒有用在黑膠唱盤上呢?試音室現在的黑膠唱盤是重量超過40公斤的Technics SL1000R,已經遠遠超過了BZ-1減震降噪器的承受范圍。說到這里,其實BZ-1減震降噪器是有個一定重量適配值得,太輕的器材用上去可能效果不明顯,太重的器材更可能把橡膠圈拉直了,也不行。因此對于數公斤至十來公斤重的前端器材,才能給BZ-1減震降噪器發揮用武之地。 上述的幾款器材,試聽下來感覺效果最明顯的是EAT唱放,或許由于采用電子管設計的緣故,因此對震動和避震的反應尤為顯著。另外CD唱機本身的震動也很大,因此搭配這款設計良好的避震墊的效果也非常明顯。效果表現在哪里呢?我可以先來8字總結:寧靜、醇和、凝聚、立體。 給我感受最深的是讓音像形體更凝聚、更結實的能力,可以說一用上去就立竿見影。比如聆聽Top Music天樂唱片的《The Lundon Cello Sound》(倫敦大提琴之聲)黑膠唱片,本身在教堂的錄音效果就很好,空間感龐大而自然,但是樂器的線條就略顯寬松,在EAT唱放上用了BZ-1之后,大提琴的線條變得更緊密,聚氣凝神的姿態,讓演奏家的演奏顯得更如歷歷在目。這種讓樂器結像更立體的效果,無疑就是改善了器材的諧振環境之后所收到的回報。而且這種效果在聆聽其它樂器演奏和人聲演唱同樣顯著。 比如重播鋼琴獨奏,選來1963年出版,霍洛維茨的《The Sound Of Horowitz》精選,里面有許多耳熟能詳的樂段,獨奏的鋼琴錄音同樣能夠很好地體現BZ-1的效果。比如A面第一首舒曼的《Kinderscenen, Op. 15童年情景》,這張專輯的錄音其實不算太出色,尤其高頻泛音比較硬朗,使用BZ-1之前鋼琴的形態也比較散。而用上BZ-1之后,顯著改善了通透感,鋼琴的密度也有所提升,尤其低音部份的線條與顆粒更顯粒粒分明。 那么重播人聲錄音又如何呢?選來姚瓔格的《紅》,其女中音的嗓音在用BZ-1之前重播略有些沖、以及口型稍大,這其實并非錄音的毛病,而是聲波的震動對電子管和放大線路構成了干擾而導致的。大家別小看這些微觀層面的諧振,對聲音品質的影響卻是很大的。用上BZ-1之后,人聲的口型結像毫無懸念地凝聚成一個穩定合理的形態,甚至連胸腹運氣、轉舌吐字等等細節都顯得更清晰、更細致了,改善程度之大仿如換了一條貴很多的信號線。另外,這類發燒人聲錄音本身比較突出人聲,伴奏樂器不但簡單,還處于比較弱勢的地位。而用上BZ-1后,伴奏的清晰度和音場的透明度也連帶顯著改善,甚至樂器的質感都顯得更上檔次。只是用了一套BZ-1減震降噪器就帶來了如此顯著的聆聽感受提升,未體驗過的朋友可能會不太相信。 總結 BZ-1減震降噪器不是昂貴的調音器材,利用鋁合金材料框架主體,結合合理的O型橡/硅膠圈避震設計,就可為音響系統帶來更高品質音樂重播之效,真的不需要散盡千金,卻能玩得開心。
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      14. 照顧敏感肌的 AirPods Pro 配件,Azla Xelastec 耳膠動手玩

        【HIFIshuo 評測】AirPods Pro 大概是近來最常見的入耳式真?無線耳機(AirPods 只是貼耳好不好),也讓很多不同的朋友都開始多用耳機,但對于敏感肌的朋友來說,長時間塞著耳道會引起不適,甚至發炎(小編試過,所以知道)。韓國品牌 Azla 之前就有名為 XELASTEC 耳膠,說是利用德國 Kraiburg 的醫學級熱塑彈性 TPE 材料開發出來,號稱有獨特粘性、隨體溫塑形,而且最重要的是不會帶來敏感!現在也終于推出了 AirPods Pro 的版本,來造褔飽受困擾的朋友。 香港的部分是透過官方代理 ECT 引入,XELASTEC for AirPods 耳膠定價為 HK$138 一盒、內含兩對,所以大家在使用好一陣子之后記得替換的。不同于上次所介紹的 Spinfit,Azla 是給你完整兩對的耳膠,不需要沿用舊的轉接頭喔。不過它們的設計還是一樣,接轉頭和耳膠是兩個分開的部分,可能是制作工藝會比較簡單吧。 安裝同樣簡單,把 AirPods Pro 原裝的耳膠取下,然后把 XELASTEC 耳膠裝上去就可以。Azla 一口氣推出了 6 個不同尺寸,在標準的 SML 三個之外,再在 M 和 S 的前后設計了三個尺寸,分別是 MS、ML 和極小的 SS,耳道小的人終于有選擇了。當然,所有尺寸都是可以在裝上 AirPods Pro 后,與耳機一并收納到電池盒里。 在分享戴感之前,小編溫馨提示大家記得確保有正確安裝,因為 XELASTEC 耳膠的粘性是確實有在的。如果沒有好好把轉接頭卡在 AirPods Pro 的卡榫的話,是有機會在取下耳機時松開,出現耳膠還在耳朵、手上只有耳機本體的糗事。所以,大家記得稍稍用力就好,千萬要把耳膠妥實裝好在 AirPods Pro 上。 XELASTEC 耳膠的戴感是很輕盈,放在耳道邊邊稍微用力塞就可以完整貼合,有著耳綿般的密封感,但卻沒有因為發泡綿漲大而生的壓力,非常舒適。穩定性是不需要擔心的,就與前述的,TPE 材質是有粘性,會讓耳機乖乖地待在耳朵上,一般的走動跑跳都是可以的。 也因為 XELASTEC 耳膠的高度密封性,聲色是有改善的,尤其是低頻的部分會更完整鮮明,下潛的量會較原裝更明顯,簡單說就是低音更實在了。而且這種分別是挺有感的,一般朋友都可以聽得出來,大家有機會的話也可以去試試看。這也印證了耳膠的密封表現,是會對音色有顯著影響。不意外地,AirPods Pro 的降噪度也有一定提升,畢竟是耳道比較密封了,外來聲音就比較難流進入。 最后來總結 推坑 一下,因為耳朵敏感其實并非少數人的問題,但現在不管出外坐車,還是在家工作的時候都很想要塞住耳朵,所以這次找到這個小補品也是很驚喜的。事實上小編在打這文章時連續戴著 XELASTEC 耳膠一個多小時也還沒有異樣,大概他們的親膚宣稱也是真的吧,有興趣的朋友可以花個小錢來試試看喔。要注意的是這并非專業醫療用品,使用后真的有不適就盡快換走,并求醫協助吧。
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      15. 找到串流的活生感-Ansuz PowerSwitch X-TC網絡交換器

        【音響共和國 戴天楷評測】我不只一次為文強調,這是一個串流當道的時代。實體唱片市場大幅萎縮的現況下,CD 正在沒落卻還沒有真正消失,黑膠市場仍繼續蠶食 CD 退場所遺留下來的需求空缺??◣?、盤帶等另類懷舊的類比音樂,滿足了少數愛好者的品味。但是,這些,都無以支持音樂產業的發展。 音樂產業在 2000 年前后攀上了營收高峰,但隨后便逐年下滑,尤其是 2005 年之后衰退速度極快,2010 到 2015 年期間的年度營收與 10 年前相比,只剩下一半,甚至更少。就在看似絕望之際,2016 年起,音樂產業連年攀高,逆勢成長的速度也十分驚人,短短 4 年功夫,已經回到高峰期的 8 成水準,且后勢依然看好。什麼造成了這股逆勢上揚的力道?不是別的,就是串流。更準確的說,是線上串流服務,再精確一點,是付費線上串流服務。 今天你想聽音樂,不必然要擁有實體唱片,每個月付一點費用,就可以享受線上資料庫裡數以百萬計的樂曲。在家聽音樂,只要在平板、手機或電腦上找到想聽的音樂,無論線上串流抑或是本地儲存檔案,均可隨選隨播,便利性毋庸置疑。 為串流討一個公道 可是,還是有很多人認為串流的音質不夠好,比不上 CD,比不上黑膠。我想從這裡出發,還串流一個公道。 首先,音樂播放的途徑不同,放出來的聲音當然不一樣。這是純粹物理的現象,播放出來的結果則是個人聽感喜好的問題。這其中,實在難辨優劣。我們該關注的是音樂。如果我手中沒有某張專輯的黑膠,也沒有 CD,但我在線上資料庫裡可以找到,那麼,它就是我聆聽的唯一選擇。既然是唯一選擇,我還在乎什麼音質好壞?無論是尊崇黑膠、信仰盤帶、高舉 CD,任一派實體唱片的支持者,其聆聽都僅限于自己的收藏;而他的收藏,就是最好的。 再者,既然不同的播放途徑,基于物理的特性,會有不同的聲音表現,我們要做的,不是比較不同途徑的聲音,而是就著現有的播放方式,追求音質更佳的表現。在黑膠和盤帶的領域,愛好者都有許多可以動手求進步的地方,而 CD 播放能玩的雖然少一點,認真的玩家仍然有路。在串流方面呢?如果是用電腦當數位轉盤(CAT,computer as transport),電腦軟硬體的優化,有很多可玩的。不過,這方面還得學有專精,不諳電腦的人多半會選擇購買音響廠商推出的串流器材,如串流播放器或內建串流功能的 DAC、擴大機,這樣播放串流音樂會簡單得多。 打好基礎工程:換上至少一條音響級網路線 雖然簡單,仍有可努力的地方。我建議所有家裡有使用串流播放的朋友,可以嘗試打好兩項基礎工程,第一,請換用至少一條音響級的網路線。如果你在意類比器材的訊號線,如果你在意 CD 轉盤到 DAC 之間的數位線,你又豈能不在意串流器材前端的網路線呢? 這兩年,音響線材廠紛紛推出乙太網路線,各家提出的說法不同,但網路線自有其工業規范,內部結構不能亂來,大家就是在既有的規范框架下,在導體、披覆、結構、屏蔽、端子上做文章,各展千秋本領。一般來講,雖然各家故事不同,但訴求和目標卻大同小異。音響級網路線更注重線材的阻抗一致性以及抗干擾能力,也就是讓傳輸更穩定,且減少噪訊。如果你只買一條網路線,可以接在串流播放器前,也就是串流路徑的最后一段。根據 U-Audio 編輯部的網路線實驗,音響級網路線只要在這兩方面做好了,線材都是一接上就有感,并且接在最后一段效益最高。 打好基礎工程:加入音響級交換器 第二個基礎工程,則是你要準備一臺音響級的交換器(Switch)。這點,很多人不能理解,我自己也是。但是,音響就跟中醫一樣,不是拿來理解的,針灸如何有效,其醫理難以陳明,音響級交換器對串流音樂的效果亦復如此。 交換器在區域網路架設當中,通常是為了因應 LAN 埠的擴充和區網管理的用途??墒?,在串流播放的領域,音響級的交換器則不管資料傳輸量,更強調的是降低噪訊,以及更穩定的供電。同樣是交換器,你如果使用網通品牌的交換器,對音響表現的提升效益,是不及音響品牌交換器的。為什麼?我不知道。只能說,音響上的需求和網路管理不同,音響廠商的思考與網通品牌不一樣。 別說我不專業,就算是專業人士也不明白。郭總編曾訪問過 IT 企業研發主管(https://feature.u-audio.com.tw/featuredetail.asp?featureid=1173),甚至曾任職網通大廠友訊的企業主(https://feature.u-audio.com.tw/featuredetail.asp?featureid=1179),他們在試用 Ansuz 的 PowerSwitch 之前,都不相信區區交換器能帶來多大的改變,可是,一旦用過,就再也回不去了。至于為什麼會有效,他們也不明白。 以特斯拉線圈接地來消除噪訊 那原廠是怎麼說的呢?Ansuz 在官網表示,他們的 PowerSwitch,主要就在消除噪訊(noise cancellation)。他們表示,我們現在的網路串流環境受到多重干擾,串流路徑上的電腦、路由器、交換器,其實都存在許多電氣噪訊,但是,乙太網路是一個浮動的網絡,自身沒有接地,使這些噪訊無法順利導出,noise floor 噪訊基底就無法降低。 Ansuz 的作法很特別,他們運用一種稱為 Tesla Coil 特斯拉線圈的接地技術來消除噪訊。這是一種連接到電源導體的雙線相向繞組的線圈,當線圈遇到了電壓突波,反向的繞線會生成反相的波予以抵銷。Ansuz 表示,這樣的作法很有效,但是不能百分之百的完全消除雜訊。要提高降噪效果,可以并聯更多組的特斯拉線圈。而 Ansuz 旗下的 PowerSwitch 便是以此技術為基礎開發出來的。 產品分四級,五大技術伺候 他們目前一共推出四款,入門款是 PowerSwitch X-TC,往上是 PowerSwitch A2,再來是 PowerSwitch D2,旗艦則是 PowerSwitch D-TC Supreme。四款交換器機箱都一樣大,但是內裝不同,越高款式,內部的 Ansuz Noise Suppression 降噪技術用的越多。單是特斯拉線圈,他們有主動式方形特斯拉線圈(Ansuz Active Square Tesla Coil technology, AS-TC),這是他們最基礎的設計,每一款 PowerSwitch 都有;還有主動電源線特斯拉線圈(Ansuz Active Cable Tesla Coil technology, AC-TC),裝在電源輸入的插座后端,這是 PowerSwitch A2 以上才有的;第三種則是主動特斯拉線圈(Ansuz Active Tesla Coil technology, A-TC),是為壯觀的線圈陣列,是旗艦機 PowerSwitch D-TC Supreme 獨享的技術。 此外,PowerSwitch D2 以上還有一個稱為 Anti Arial Resonance Coil Technology(AARC)的技術,而全系列都有的類比滌波技術(Analog Dither Technology, AD)和星狀接地一併為輔,強化交換器的效果。Ansuz 也強調交換器的電源供應。市售的交換器多半採取 adapter 式的外接電源,但是這種電源品質不夠好。PowerSwitch 內建電源供應,這就讓用家可以使用更好的電源線,并且搭配他們的 Mainz8 電源分配器,以求更好的電源品質。 在全系列的 PowerSwitch 背后,10 組 RJ45 端子孔的下方,都有一個對應的低電壓輸出的端子孔,這是用來搭配 Ansuz自家主動式網路線時使用的。PowerSwitch 還有兩點特別特別之處,他們的機身外殼是 MDF 製作的,表面做了黑色消光處理,這與 Ansuz 抑制震動的想法有關。它的腳座也很特別,腳座底下是一圈凹槽,這個腳座稱為 Darkz feet,可用來搭配他們家的 Ansuz Darkz 避震墊,中間夾以鈦珠或陶瓷珠消化振動,這是他們引以為傲的諧振控制技術。 就連入門款,也比別人都貴 我手上的 PowerSwitch X-TC 是 Ansuz 的入門款交換器, 售價就要 2,400 美金,在臺實售價為 76,800 元。單聽到這個價格,任誰都會嫌貴。在我們的觀念裡,家用的交換器再高級也不過幾千塊,有的還可支援 SFP 光纖網路線,交換器怎麼會這麼貴?就算是音響級的交換器,單這個入門款的售價,就比其他品牌都要貴了。貴,貴,貴。這是人們遇到 Ansuz PowerSwitch 的第一個反應,連我也是。不過,當我用過,一天又一天,聽過的音樂越多,相處的時日越長,我就越離不開它,即使它僅是入門款的 PowerSwitch X-TC。 找到串流的活生感 差別在哪裡?一句話:活生感。Ansuz PowerSwitch X-TC 賦予了音樂優秀的活生感,讓音樂顯得更有魅力。 我曾擁有兩臺交換器,先是網通品牌 Unifi 的 8 埠交換器,這是新憩地張先生推薦我的。因與張先生相熟,朋友之言,固無有疑,當下帶了一臺回家,接到數據機后端,果然聲音有改變,變得強弱對比更明顯,動態變好了,而且聲音也相形之下更顯飽滿有力,改變幅度之明顯,就像是幫擴大機換一條電源線一樣。 之后,因為編輯部先后收到評測的音響級交換器,我也一個一個試用了。結果,每一臺的效果都更勝 Unifi,差別最大的就在于聲音更為乾淨,毛邊少了,輪廓清晰了,結像立體了,景深也出來了。Unifi 才剛入手沒幾個月,可自我試過了這幾臺交換器后,心裡著實難耐。最后,估量售價,我選了最便宜的 NuPrime SW-8。它有被動吸附雜訊的材料,并且強化了主時鐘,讓數據封包的方波波形更完美,此后,家中串流播放的表現又是一大躍進。不比則已,一比之下,Ansuz PowerSwitch X-TC 讓我再次心猿意馬起來。 我實在很難去強調它到底強化了什麼,但是,很明顯的,PowerSwitch X-TC 讓我家的串流播放變得更自然,更流暢,更生動,更活潑,更多彩,更立體,更鮮明。它沒有帶來聲音本質的任何改變,卻讓音樂顯為靈動而巧妙。 靈巧活生,輕鬆且富空氣感 我透過 Roon 來播放 Qobuz 上愛爾蘭鋼琴家 Finghin Collins 等人演奏的莫札特鋼琴四重奏,這是24bit/ 96kHz的Flac檔,音質鮮活而滑順。 不加交換器下,樂曲本就甚是好聽,加上 PowerSwitch X-TC 之后,音樂就變得更靈巧活生。鋼琴琴音更為凝聚,更富顆粒感,而且還帶著彈跳質地。提琴樂器的定位更精準,發聲體顯具像,那些揉弦抖音聽來更明白。那種感覺,就像是在看 4K 電影一樣,細節、氛圍、輪廓益發清楚。 最迷人的地方就是在播放人聲的時候。我以 Naive 幫 Anne Sofie von Otter 出的合輯為例,這當中收錄了 Otter 在 Naive 錄製的多張專輯,有法國香頌,也有藝術歌曲,是一張精彩的跨界合輯。法文裡面有多種喉音,又富于舌顎聲,那些聲音是臺文和華文所沒有的,可是卻更容易突顯出音響的活生感。在「Dis, quand reviendras-tu」這首 Barbara 至為有名的曲子裡,Otter 的聲腔比較厚,法語腔調帶有一點日耳曼語系的重量,卻賦予了歌曲一種法國女聲所難見得的氣質。PowerSwitch X-TC 讓錄音聽來更有空氣感,聲音顯得輕鬆,且是流動的。這點,我在其他的交換器上都聽不到。Ansuz 的思考和其他家都不一樣。 中招了,這是「不歸路」 中招了。Ansuz PowerSwitch X-TC 所帶來聲音的進步方向,完全就是我所喜愛的。這下,我是不是又要買單了?等等,PowerSwitch X-TC 是最入門的,或許我該試試 PowerSwitch A2。多了 1,200 美金,卻多了 AC-TC 技術,而特別的類比滌波線路是 PowerSwitch X-TC 的 2 倍,AS-TC 方形特斯拉線圈數量更是與旗艦款相當,其效果定當更好。我還是先跟愛樂胡先生借一臺 PowerSwitch A2 來試試,看看這 1,200 美金是加碼不加碼。 別以為這是我們媒體的特權,你也可以,代理商歡迎大家借用試聽,只是,你得有心理準備,這多半是「不歸路」—用過就不會想歸還了。
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      16. 小小一支,卻是全面性的升級效果:Sharkwire Vulcan Fuse保險管

        【視聽發燒網 陶忠豪評測】一支發燒保險絲要價上萬元臺幣,到底值不值得?這是一個值得思考的問題。如果與電料行里一支臺幣幾十塊的保險絲相較,一支上萬元臺幣發燒保險絲真的貴翻天;但是如果與臺幣動輒十幾萬,甚至上百萬元的音響器材或音響線材相比,你都已經投資了那么多錢在音響系統上了,你能容許器材里竟然存在著一支只要幾十元臺幣的廉價保險絲嗎?更何況,這小小一段保險絲還真的會影響聲音呢!如果從這個角度思考,那么一支上萬元臺幣的發燒保險絲就沒有那么貴了。 其實答案是顯而易見的,如果保險絲對聲音有影響,那么機器里的廉價保險絲當然要換掉。重點在于,一支上萬元臺幣的保險絲到底有這個價值嗎?對于聲音的改善(而非只是改變)又到底有多大?這就是本篇評論必須探討的議題了,因為這次測試的,就是一個要價上萬元臺幣的Shark Wire Vulcan Fuse「火神」純銀保險絲。 公司規模比想象中更大 在介紹火神之前,應該先了解一下Shark Wire這間公司。進入Shark Wire的官網,我發現里面介紹的清一色都是音響專用線材,其實這些并不是Shark Wire的全部產品。除了音響線材之外, Shark Wire還有種類數量眾多的汽車用線材與各種接線端子、接線盒等等產品。甚至還推出有樂器專用的線材,例如電吉他、電貝斯、電子電盤樂器使用的線材。我要說的是Shark Wire的規模遠比音響迷知道的還要大得多。根據本地代理商慕陸表示,「火神」保險絲是在Shark Wire位于日本的工廠制造,這個工廠專門制造Shark Wire的高階產品??傊?,Shark Wire既然有能力制造線材之外的各種配件,那么制造高階保險絲對他們來說絕非難事。 使用純銀導體 接下來探究「火神」到底用了什么特殊技術。 Shark Wire認為最好的保險絲應該使用純銀導體,聲音絕對比市面上大多數采用鉛錫合金或銅鍍銀等導體制成的保險絲優異許多。不過,保險絲中央那根導體并非影響聲音表現的唯一關鍵,這根導體是否安裝在玻璃管與兩端金屬蓋子的中心位置,也會影響保險絲的回放特質。觀察市面上大多數的保險絲,中央的導體的確大多是歪斜著連接,此時比較靠近玻璃管的導體因為散熱較好,融點會因此提升,降低保險絲對于器材的保護效果。 問題是,在這么小的玻璃管里,該如何精準的將導體固定在兩端金屬蓋子的中心點呢?采用傳統焊錫焊接很難精準定位,所以Shark Wire改采自家開發的TAC( Triple AAA Connection)壓接技術,并且將這種技術改良為適用于保險絲的Fuse TAC壓接技術,如此一來,不需要使用焊錫,就可以精準將純銀導體固定在兩端金屬蓋子內側的中心點,而且擺脫了焊錫焊接的誤差問題,傳導特性也可以更好。  Shark Wire為「火神」配了一個造型有如子彈一般的包裝保護殼,這個「子彈」是厚實的鋁合金構成,非常堅固,而且質感精致。 獨家無鎳電鍍技術 「火神」兩端的金屬蓋子,當然也是影響聲音表現的改良重點, Shark Wire在這里使用了獨家SAPT 20K(Double Shark Wire Advanced Process Technology)無鎳電鍍技術,這是使用在Shark Wire頂級導線上的技術,特點是在兩端金屬蓋子表面上先鍍上一層純銅、再鍍上一層厚銀,最后再于表面鍍上一層20K的純金,作法非常費工而講究。 寫到這里,讓我們統整一下「火神」的技術,包括純銀導體、導體與兩端接點的固定技術,還有兩端金屬蓋子的表面鍍層處理。這些改良重點影響都是「傳導」,這并不是玄學,而是合理而且必要的改良項目,其它保險絲不可能講究這些細節,但是「火神」認真的把這些細節做到最好,所以「火神」到底值不值得上萬元臺幣的價格呢?不管你是否買得起,我相信只要是注重細節的音響迷,都會認同「火神」的做法。 「火神」還有最后一項技術值得介紹,不過這項技術卻與傳導無關,那就是「火神」改良了保險絲玻璃管的材質。實際上,「火神」根本不使用一般保險絲容易破裂的玻璃管,而是改采一種名為「 Magic Wood」的特殊材料圓管,這種材料耐高溫、不導電,而且不易破裂,是比玻璃管更為理想的材質。 低頻更猛更清晰 進入實際試聽,用來置換比較保險絲的參考器材是代理商提供的德國SPL Phonitor X DAC耳擴,它的保險絲座位于電源插座旁邊,置換保險絲不用打開機箱頂蓋,評比時會比較容易些。每次必須置換兩支保險絲,也就是說,如果要把這款耳擴的保險絲升級成「火神」,一次得要買兩支才行。用來比較的保險絲,當然就是電料行最常見的一般保險絲,這也是一般音響器材中最常見的用料。 先聽美國搖滾歌手 Rou Reed「Transformer」專輯中第五軌「 Walk on The Wild Side」,換上「火神」之后,我發現低頻更為寬松,形體更大、量感更充沛,同時收放速度更快、輪廓也更為清晰。值得注意的是,人聲音質也更清晰透明了。 再用「三輪車」中的腳踩大鼓測試低頻,換上「火神」之后,低頻的爆發力更強,收放速度更快,同時低音下潛的更沉,而且波動層次感更好。要表現出此曲的爆發力與飛快的瞬時速度并不容易,以往我總認為擴大機的驅動力與反應速度是關鍵,沒想到小小的保險絲竟然就能明顯改善低頻表現,或許以往很多表現未達標準的擴大機,問題就出在內中使用的保線絲? 「火神」的「 Magic Wood」管子近看有點類似布料質感,兩端接點表面施加了Shark Wire獨家SAPT 20K無鎳電鍍技術,金色的表面是20k鍍金。 形體更為凝聚 再聽「 Dick Hyman Plays Fats Waller」專輯,我發現觸鍵的層次感更好,快速音階不但粒粒分明,而且樂曲的行進也更順暢。 聽曾宇謙演奏的小提琴,我發現除了低頻之外,弦樂也是換上「火神」之后改善最明顯的音樂類型。換上「火神」之后,小提琴變得更凝聚、更純凈、強弱起伏的變化更為分明,演奏到激昂樂段的張力更強,而且樂器與音樂背景的分離度更好。 最后聽貝拉方提的演唱,換上「火神」之后,人聲中頻更為凝聚,丹田力道更足,人聲演唱伸展自如,整體演唱的活生感也大幅提升。 真的有效 回到本篇開頭的問題,要價上萬元臺幣的「火神」到底有這個價值嗎?實際聽過之后,答案毫無疑問是肯定的?!富鹕瘛顾鶐淼囊糍|提升不是隱隱約約,而是顯而易見的全面提升。其它三位編輯聽過之后,也都有著相同的看法。小小的保險絲,果然才是真正提升回放表現的最后一塊拼圖,別再忽視這個微小卻重要的環節了?!富鹕瘛沟拇_不便宜,但是它真的有效! 「火神」有各種不同安培數值的版本,對應各種器材所需的保險絲規格不成問題。 集體試聽 Sharkwire Vulcan Fuse 洪瑞鋒:解析力以及透明度的提升程度,都是聽過回不去的等級 更換保險絲來提升音質表現,在過去略有耳聞,但真正用耳朵親自比較這次還是第一次。就結果來看,效果鮮明,前后差異不輸給更換更高階的音響線材。換上SharkWire保險絲之后,從解析力、透明度,以及音樂細節上,都有顯著提升。請留意我說的「顯著」,就是一聽之后,高下立判的那種差異。換上評測保險絲之后,弦樂擦奏的空氣感更真實,演奏的光澤感更飽滿,音色更甜,這讓弦樂完全展現出一種更為細致,音色更高級的感受。對比于先前,音樂的畫面有點平面,整體的音場透明度,也沒有評測保險絲來得這般通透,這對于整個音樂「質感」的呈現上,是完全不同等級。當換取到更漂亮的透明感以及分辨率,即便在詮釋大編制樂曲,您都能在「一聽明了」的狀態下,輕松窺視弦樂演奏的眾多幽微細節,包括力道的輕重、弦樂的轉韻、弦樂群的和聲,聽起來都是鮮明無比,達到聽過回不去的等級。 蘇雍倫:通透感、能量感、高低頻拓展都超有感! 我從沒有想過說換一個保險絲會這么有感!但主編解釋說其實電源一進入機器先過的就是保險絲,所以這一些的聲音優化當然就有理可證了。換上之后,我先是感覺音量真的有變大聲、變飽滿,這都因為電流進入耳擴之后更順暢、更完整的緣故!播放幾曲流行音樂,很明顯的,在低頻的傳真方面,我感受到更強勁、下潛更深的力道,而且很多低頻段的細節也通通都現形了。在人聲、樂器的形體,馬上也更為聚焦,且出現很優質、清晰的輪廓,感覺好像換了耳機或換了耳擴一樣的進化。雖然這個保險絲的售價遠遠超過一般人對保險絲這東西的想象,但是我敢說換上去之后的聲音優化,是堪比換線材的,若是這樣相比,其實這樣的花費并不算多;而且這個獲得進化的「位置」,其實也更接近源頭,這樣的調音方式,其實是更有效率且符合科學理論的。只能說要發燒,您就要處處講究,當您講究到了「對的地方」,就會無法自拔,而且也回不去了! 蔡承哲:更清晰、更模擬、更細致! 說實話,本次做為參考的SPL單獨聆聽已經是技驚四座,絕對是一流的耳機擴大機。但是換上鯊魚保險絲之后竟然又更上一層樓。原先知道保險絲是純銀制成時,先猜測可能與銀線有類似的進化方向,沒想到完全不是這么回事。比如聽「 First Love」,宇多田光聲音竟然更嬌滴滴、如同撒嬌般的嬌柔味簡直迷死人。又如Sonny Rollins「 Strode Rode」,原先略帶硬調的薩克斯風竟然變成一點硬質都沒有,吹出來的氣更為細致。在細節描繪上也更加優異。聽久石讓彈天空之城主題曲,主旋律外的低音部伴奏更清晰明確,甚至還能聽到演奏空間的微弱回音。聽Bon Jovi「 Have a Nice Day」,最后的封印終于被解除,能完全無拘束地盡情釋放強大能量,炸得特別過癮;但音樂質感也轉變為更加細致的質感。覺得器材表現差臨門一腳?先試試更換保險絲吧!
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      17. DekoniPremium Ear Pads for Sony WH-1000XM3耳墊

        【HIFIshuo 評測】購買 入手原因 Dekoni Audio 購買前的選擇 Massdrop下單 Massdrop 配送 開箱 安裝 拆卸 1000XM3 原廠耳墊 安裝 Dekoni 耳墊 使用 Pros Cons 購買 入手原因 上個月入了個 SONY WH-1000XM3 ,奔著 ANC 去的,實際使用降噪效果確實牛逼,有句話叫 “降噪耳機震撼在摘下耳機的剎那” ,就是這種感覺~ 但這種包耳型的大耳機有個通?。簮灍?。 雖然到手的一個月里大部分時間還在倒春寒甚至連續一周陰天,在相對恒溫的室內久戴超過兩小時后還是明顯有耳朵被悶在黑罐內的感 jio。這如果到了夏天戴……簡直不敢想…… 那么要涼爽又要降噪可不可以?世界加錢可達 —— 還有索尼狗圈可以選…… 嗯嗯額~于是,為了不再剁手一條 WI-1000X 索狗圈,我選擇入了一副 Dekoni 的耳墊,因為做功課時發現買家評論里有各種吐槽,但基本一致評價用 Dekoni 的耳墊替換原廠耳墊后悶熱感大大減輕。 Dekoni Audio Dekoni 是一家美國耳墊品牌。一般被看作是類似 HI-END 的廠牌,他們出的耳墊不是為了替換損壞的原廠耳墊,而是為了超越它,比如更好的皮面,更舒適的耳杯之類。 購買前的選擇 其實之前就看到過 Massdrop 上的 Dekoni Premium Ear Pads for Sony WH-1000X 系列 Drop ,但是之前一直看著頁面有寫并不適配 1000XM3 ,直到三月的最后一天仔細看了看評論欄才發現原來可以在下單時選擇適配 1000XM3 的耳墊。 這套耳墊在 Dekoni 官網賣 60 刀;美亞有第三方店鋪上架賣 50 刀加 6 刀直郵;Massdrop 賣 45 刀加 4 刀直郵。 需要注意的是 Dekoni 雖然在很多合作款和定制產品線上使用真皮材質制作耳墊,但給 Sony 1000X 系列所提供的耳墊是 Vegan leather ,既所謂的素皮。Vegan leather 其實就是人造皮,叫這么個名字據說是同時滿足動物友好和環境友好的概念。 Dekoni 是宣稱自家的素皮可以媲美真皮的觸感和使用壽命,我不知道你們怎么想,但是對我來說花 50 多刀買副廠墊還是希望能有小羊皮……殘念…… 另外 Dekoni 提供了兩種素皮皮面:光面和絨面(麂皮)。 1000XM3 比 1000XM2 多了一層內網布,另外背面固定結構也有差異…… 參考了之前參加 Drop 買家的反饋,我下單時選擇了麂皮絨面款,因為購買了皮面款的用戶評價差于購買了麂皮款的用戶。 Massdrop下單 購買地址:Dekoni Premium Ear Pads for Sony WH-1000XM2 & XM3 下單流程詳見 易.怪獸 的購買指南:Massdrop 中文購買指南 目前這個 Drop 已經結束,下單時忘了截圖2333……Drop 復活時按 Massdrop 中文購買指南 操作即可。 Massdrop 配送 頁面顯示的預期發貨時間是 4 月 22 日,由 Dekoni 直接發貨。實際上 4 月 3 號 Dekoni 就從新澤西發貨了,USPS 經過紐約和上海中轉,花了10天時間即到手。對了,國內段還是和之前一樣由中國郵政(而非 EMS )配送,我這邊是放驛站短信通知領取。 開箱 盒子正面,送了張貼紙,表示沒有信仰…… 盒子側面,這是海關開的箱: 盒子底部,有個活動式貨架掛鉤: 開盒,送了根 iFixit 款撬棒,大概值個五毛吧…… 拿出來,和原廠耳墊對比下,大小包括外圍和內圈都差不多,觸感就是麂皮的觸感; Sony 1000XM3 的原廠墊特寫,光面,也不是真皮的,很奇怪 Sony 沒有推出單獨的耳墊賣: 以上開箱完畢,不多 BB ,下面進入重點 —— 安裝部分: 安裝 在購買前看到很多鄉民在吐槽 1000XM3 的耳墊非常難拆卸和安裝,吐槽的不止是 Dekoni 的副廠墊,有人說拆 Sony 原廠墊都會麻爪,或者想裝回原廠墊卻死活裝不上…… 講真,作為手工鶸,下單時心里也是很慌的,萬一到手不會裝就傻 X 了啊…… 還好 Dekoni 給 1000XM3 用戶做了條非常詳盡的操作視頻,看完再仔細研究了下耳墊背面,花了 10 分鐘時間拆下原墊安裝好一個后,第二個拆下安裝差不多 5 分鐘就搞定了,下面我把要點標識一下: 首先看看 Dekoni 耳墊的背面,因為完全適配原廠,所以背部固定結構幾乎是一模一樣的。 注意藍色圈的卡扣和紅色的定位柱,6 個卡扣需注意將連接麂皮耳墊皮層的固定皮面卡進去再安裝,而 4 個定位柱安裝時對準即可。 拆卸 1000XM3 原廠耳墊 拿出附送的撬棒,從橢圓耳杯的頂端卡扣開始,根據邊上卡扣對應位置用力即可?;韭N開兩個后就全開了…… 注意保護好海綿,或者和 Dekoni 官方視頻里一樣 DIY 一層硬質面,單元其實挺小的: 安裝 Dekoni 耳墊 1、首先整理好覆蓋單元的海綿,不要過分擠壓導致位移。 2、將 Dekoni 耳墊虛貼到耳桶,對應上面的卡扣標識圖或看著另一只耳墊的背面對比,先找到頂端卡扣所在的位置,用大拇指垂直按壓進去。 3、判斷是否到位可以根據喀嗒聲,不會太響,但有聲音時手感會感覺到。 4、需要注意一定要把 6 個卡扣全部按到位,據說沒全部到位會影響 ANC 和播放效果。 使用 經過幾天使用,發現 Dekoni 耳墊的透氣感好于原廠耳墊,原廠耳墊雖然同樣舒適且無壓迫感,但在室內佩戴兩小時會悶悶的,取下后耳內會潮濕,而 Dekoni 耳墊佩戴后配合索尼應用在 1000XM3 上的強大的 ANC 效果和改進后的頭梁完全沒有任何不適,取下后耳朵也是干燥的,如果一直在室內或車內這樣相對恒溫的地方使用應該可以長時間佩戴。 而很多買家吐槽的 ANC 效果被消弱,這幾天使用的體驗是完全沒有感知,官方的回應是安裝未到位…… Pros 更好的佩戴體驗,尤其是通風透氣方面,可以應對不極端的夏季。 不易留下汗漬和油跡。 在 SONY 自己推出適配耳墊——尤其是夏季用耳墊前幾乎是 1000XM3 唯一可用的替換耳墊,當你需要保持 ANC 效果時。 Cons 選擇了相對評價更好的麂皮款,隨之而來的是麂皮容易粘灰的特性,素皮雖然不是真皮,一樣粘…… 安裝確實有一定難度,雖然我覺得這是 Sony 沒有好好設計可拆卸替換件的原因……
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      18. 調音不用改裝潢-Stillpoints Aperture 2吸音擴散板

        【音響共和國 郭漢丞評測】調音之道,發燒友無不津津樂道,但是為了音響拆裝潢、改房子,可就茲事體大,所以各種調音道具應運而生,不過美國 Stillpoints 這款 Aperture 2,是我看過設計最特殊的一款,大多數我們看到的都是吸音板或擴散板,但 Aperture 2 卻是集吸音、擴散、諧振三大功能于一身的獨特調音道具,而且聽過之后,我已經決定明年要擠出預算買三塊在 U-Audio 試聽室用。 從社會人類學轉入音響 Stillpoints 原廠幾乎年年都來臺灣,U-Audio 最早在 2016 年專訪 Bruce Jacobs ,關于 Bruce 的故事與其 Stillpoints 經歷,詳情請大家點選連結看戴天楷的文章,我簡單講,Bruce 在威斯康辛大學麥迪遜分校讀的是社會人類學,專攻比較宗教,但小時候就認識 Fulton 線材的老闆 Bob Fulton,還常跑去找 Bill Johnson,他是 Audio Reseach 的創辦人,在兩位音響界宗師影響之下,Bruce 于是踏上音響之路。 我怎麼會對 Aperture 2 感興趣?首先,在 2019 年的 TAA 音響大展上,Bruce 親自解說 Aperture 2 的設計原理,并實地示范使用前后的差異,我當他的即席翻譯,那時候就覺得 Aperture 2 很有意思,但并沒有動心起念,想要專門試聽寫評論,直到 2020 年下半年,U-Audio 編輯部展開影片拍攝計畫,採購諸多新的攝影與錄音器材,這才發現現場收音的殘響稍微過長,需要針對收音麥克風做聲音處理,所以問代理商笙凱有沒有試聽的樣品,當然有,立馬借回三塊 Aperture 2。 與傳統吸音板或擴散板長相完全不同 Aperture 2 是 4 平方英尺的正方形木框,表面繃布,看起來簡單雅致,不像常見的擴散板或吸音板,外型看起來很硬。傳統音響用的擴散板是根據二次馀數理論來做,所以要有足夠的深度與寬度,尺寸也要夠大,才會有理論上的效果,吸音板也是,大多採用厚重的吸音棉,而且密度不同的吸音棉,能處理的頻段也不同,要看個人需要去做吸音。 在吸音與擴散這兩種調音的方法當中,我偏好擴散勝過吸音,因為在追求頂尖音響的過程中,想重現的是錄音當中豐富的音樂細節,帶來如臨現場的感受,可是我們想盡辦法要重現錄音細節,卻要在聆聽空間中強化吸音,那不是把那些美妙的音樂細節又吸乾了?所以,在 U-Audio 的編輯部裡,完全沒有任何吸音材料,只有若干擴散板,可以讓編輯彈性利用,地板也沒有地毯,喇叭直接擺在仿木地板上。此外,多年前我們還加上了 A.I.S. 調音系統,把前、后、左、右牆面做細部處理,簡單講,就是不動裝潢,只靠調音道具來優化空間聲響。 至于我家裡的音響器材,因為是擺在起居室,我的調音道具就是擺滿整面的 CD 牆,還有日益增加的書本,這些東西都具備吸音與擴散的效果,而且越亂效果越好,所以我從來都不敢把家裡的音響照片秀出來,雖然我覺得聲音很好,但實在亂得不能見人啊。 同時具備吸音、擴散、諧振三大功能 Aperture 2 的長相與傳統吸音板或擴散板都不同,但如何同時具備吸音、擴散、諧振這三大功能?原來 Aperture 2 處理聲音的方法不同,雖然它可以吸音與擴散,但是最重要的設計是聲音陷阱,實際上并不是吸音(absorb),而是把多馀的聲音能量消散(dissipate),這樣就不會吸掉原本音樂當中的細節與動態。 怎麼樣把多馀的聲音能量消散出去?Aperture 2 裡面使用康寧玻璃纖維,材料本身有許多細小的孔洞,藉以消散多馀的聲音能量,效果等于讓房間擴大,所以產品叫做 Aperture 2,而不是 Sound-absorbing Panel 或 Diffuser,Aperture 的意思是相機的光圈,也有孔洞或隙縫之意,Aperture 2 就是靠康寧玻璃纖維的諸多孔洞來消散多馀的聲音能量。 靠聲音陷阱把房間變大了 如果您還是無法理解,那麼這麼說好了,藉由康寧玻璃纖維的孔洞,Aperture 2 等于在聆聽空間挖出一個大洞,把房間擴大了,我們說多馀的音樂能量,其實是空間不夠大,所以音量開大了,超過聆聽空間容量所能負荷,就變成多馀的音樂能量,蓄積在空間裡,產生嗡嗡叫的駐波,要消除駐波,最簡單的方法就是把音響系統擺到更大的空間,有更多的空氣容量讓音響能量吞吐擴散,可是要擴大聆聽空間,在寸土寸金的臺北市,那可是難上加難??!所以,在無法改變聆聽空間既有的條件限制下,加上 Aperture 2,等于把聆聽空間擴大了。 Aperture 2 的調音范圍很廣,可以處理 40 Hz~ 40 kHz 的范圍,幾乎人耳聆聽范圍的頻率全部涵蓋了,而且,Aperture 2 與傳統調音道具不同之處,就是動態對應音量,Aperture 2 的效果會隨之增強或減弱。按照 Stillpoints 的解釋,他們認為傳統吸音板或擴散板,理論上只能處理特定音量的聲波,因為那些吸音板或擴散板的材料是靜態的物質,超過材料的音量限制,就需要更多吸音板或擴散板,而低于特定音量,就要酌減,無法動態對應音量去變化,可是 Aperture 2 的材料是多種材料混合,內部的空腔形成聲音陷阱,可以動態對應音量增強或減弱,您只需要找到在聆聽空間當中適當的擺放位置,Aperture 2 就會聰明地發揮吸音、擴散與諧振的效果。 關于 Aperture 2 的設計與原理,大概講到這裡,其實要依照 Aperture 2 的尺寸找木工製作,難度不高,康寧玻璃纖維也不是買不到的材料,可是 Aperture 2 賣的都是 Know-How 錢,難題就在「究竟該用什麼康寧玻璃纖維」?還有一個問題是「到底要用哪幾種康寧玻璃纖維」複合使用?您看,Stillpoints 都大方地把製作聲音陷阱的材料告訴您,就是不怕有人仿造,因為材料的詳情只有 Stillpoints 知道,而且,Aperture 2 還有美國專利注冊,有智慧財產權的保障。 為了拍片錄音找解決方案 自從 U-Audio 編輯部開始拍攝影片之后,我們開始注意到錄音與實際聆聽的效果差異,也開始實驗不同麥克風的錄音效果,可是最重要的調音,就是麥克風擺放的位置,本來想簡單買吸音棉回來,在麥克風上、下、左、右,各擺一片,把麥克風周圍多馀的殘響吸收掉,可是又怕把音樂的細節給吸收掉,甚至壓縮音樂動態,所以才想跟笙凱借 Aperture 2 回來試試看。 怎麼使用 Aperture 2?簡單,就是 1、2、3。如果只有一塊 Aperture 2,那就擺在聆聽位置前方或后方,處理前后牆面反射回來的聲波,這是「1」;假如有兩塊 Aperture 2,那就擺在聆聽位置左右兩側,大約在喇叭對牆壁的第一反射點,這是「2」,如果您買了三塊 Aperture 2,那就在左右兩側之外,背后加一塊,這是「3」。掌握了 1、2、3,就知道怎麼玩 Aperture 2。 懂「1、2、3」就會玩 因為笙凱借給我們 3 塊 Aperture 2,所以我 1、2、3 都玩了一下,其實只要在聆聽位置背后加上一塊 Aperture 2,就立馬有感,U-Audio 有一張老木頭沙發,是我們聽音樂的位置,所以玩 Aperture 2 很簡單,就是架在聆聽座位周圍 1、2、3 的位置。我并沒有把 Aperture 2 掛在牆壁上,因為聆聽室的空間較大,且左右都有擺放器材的架子,所以我用笙凱訂做的金屬立架,讓 Aperture 2 獨立站著,高度約莫涵蓋頭部范圍。 加上 Aperture 2 之后,原本錄音稍長的空間殘響,好像天然的 Reverb,減少了很多,音樂的空間感收斂了一些,但是音像的實體感更好,線條更好,不過這只對音響系統的收音有影響,人聲的部分我們是另外用小蜜蜂收音,會疊在音樂音軌上,而使用 Aperture 2 的目的,就是要把聆聽室的天然 Reverb 收斂起來,Aperture 2 確實效果非常明顯。 立馬有感的調音效果 1、2、3 的效果誰最好?當然是 3,而且 Stillpoints 原廠也建議,Aperture 2 最多用 3 個,而不是多多益善,而且建議買家從一塊 Aperture 2 用起,然后再看實際空間聲響的變化,試著加上第二或第三塊 Aperture 2。還有,我沒有把 Aperture 2 擺在前方,因為 U-Audio 的喇叭擺位,距離牆面超過三公尺,反射音的干擾較小,所以我選擇把 Aperture 2 擺在后面,且距離較近,就擺在沙發后面,效果相當明顯。 我幫 Bruce 做翻譯的時候,他講了一個非常重要的觀念:「調整聆聽位置的聲響,而不是調整空間聲響!」(Tune the listening positon, no tuning the room.)所以,Aperture 2 的功能是針對聆聽位置的聲響調整,而不是要改變整個空間的聲響,相較之下,傳統吸音棉或擴散板,尺寸都很大,因為其作用是調整所有的空間,依照空間容量來計算,就必須要有相對應大小的吸音棉或擴散板,但是 Aperture 2 只針對聆聽位置去調整,控制反射音的多馀能量。 不過,雖然 Stillpoints 原廠說只需要用 3 塊 Aperture 2 就好,但是在原廠網站秀出來 2015 年 T.H.E. Show 的照片,他們裝了很多塊 Aperture 2,甚至疊起來架高使用,我想目的是秀肌肉,也鼓勵大家多用一點,畢竟是音響展,總要努力推坑啊。不過 Stillpoints 的國際銷售經理 Bruce 倒是講得誠懇,在 TAA 音響展上直接告訴大家,用 3 塊 Aperture 2 就夠了,不需要多多益善。 努力賺錢買 Aperture 2 因為拍攝影片收音需要,試用了 Aperture 2,透過麥克風收音的實際效果非常好,可是我最后還是放生了 Aperture 2,因為價格超出編輯部投資拍片的預算,暫時要用相對便宜的方法來解決問題,就是買便宜的錄音室吸音棉,處理麥克風周圍的多馀殘響,實際效果遠比 Aperture 2 差多了,只能處理殘響,但錄音細節卻變少了。不過笙凱小林請放心,我會努力賺錢,擠出預算來買 Aperture 2,請備好貨等著我,明年一定買三塊 Aperture 2 回來用,不僅提升聆聽效果,還可以讓拍片收音的質感更好。
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      19. 不妨一試的線材升級方案,Kryna(凱拿)BA-7G喇叭線接頭

        【Fi-Play 評測】線材在一套音響系統當中的作用不能忽視,質素越高、潛力越大的器材,線材在當中所起的作用越大。音響發燒友總有不斷實踐探究的精神,通過大量的試驗對比,總能找到最適合自己的一套系統搭配方案??赡苡腥藳Q定要升級線材,以喇叭線為例,它傳送的是功率訊號,因此在它上面不應有太大的訊號損失。這樣在客觀上要求喇叭線具有極為優秀的導電性能,優秀的導電性能要求線材要具備極佳傳送能力。但升級并不代表更換,最近筆者接觸到Kryna Audio的BA-7G喇叭線接頭,在替換掉你的舊線材之前,不妨先試試這個小玩意和你的線材搭配。   應用于細節,追求的是頂級效果 來自日本的Kryna Audio(凱拿)成立于1980年,公司位于東京,產品專注于音響系統附件領域,并在該領域開發和制作上有著極為豐富的經驗積累。目前主要產品有線材、各類吸音和反射聲學障板以及避震腳墊。Kryna Audio的音響哲學和理念其實很簡單,廠商把音響系統視為音頻設備,也就是作為音樂還原的“工具”,因此在音頻產品開發時,Kryna Audio會優先考慮如何把這些“工具”提升其價值。   為什么要在這種毫不起眼的細節進行如此著魔的處理呢?這一點正合Kryna Audio的理念。因為音樂通過電聲轉換而來,但是卻存在很強的敏感性,為了讓器材再現出更佳的效果,Kryna Audio必須要對這些細節處理有著嚴謹的理念和知識儲備,當中涉及到諧振、屏蔽和調聲等技術,而最終則體現Kryna Audio對聲音的追求:立體、通透、安靜。為了追求這種聲音取向,KrynaAudio附件的研發也朝著這個方向進行,當設備通過Kryna Audio附件達到聲音的通透感后,聆聽者的反應將會產生一定的興奮和共鳴,加之聲音的立體再現,聆聽者自然能體會到Kryna Audio的真正魅力。盡管目前廠家只有5位職員,但是公司每件產品都有著精品級的特質,同時使用的領域更是十分豐富。   即插即用,實現升級 Kryna Audio BA-7G喇叭線接頭采用中心引腳方法,對應喇叭線最大直徑為7mm,以外表涂有24K金的銅制成。當背面的螺絲扭緊時,針型端子會在端子中伸出,從而牢固地固定在端子上。由于所有連接面都緊密貼合,因此減少了傳輸的損耗。令信息得到更全面的傳播,因此這些插頭對于提高聲音質量有著非常好的效果。由于采用“槍”型設計,對于接駁揚聲器和放大器時十分好發力,同時也為緊湊的環境接線提供了更多空間和余地。BA-7G同時具備防止短路并符合RoHS標準,因此用家可以輕松使用插頭。另一方面,如果需要并聯喇叭線接法,玩家還可以通過抽起背面的BA-7G螺釘,實現疊插的效果。   升級效果顯著 就用編輯部試音室御用的喇叭線搭配這款Kryna Audio BA-7G喇叭線接頭看看效果吧。換上這個接頭后,聲音給我的第一感覺就是實在而不虛飄,三頻表現十分平衡。在Claire Martin翻唱的《The Man Who Sold The World》中,開聲瞬間給筆者的第一反應是相當亮的。聲音并非局促在一個箱體中,而是得到了自由的釋放,聲音在大提琴的伴奏下,顯得比較凸出。這無疑是這條Reference喇叭線的特色,無拘無束、完全舒展放開。而歌曲后段則的一小段大提琴與鋼琴的即興演奏,亦同樣表現出非常有活力的表現,輕快、自由且放蕩不羈的感覺。   換上一些大編制的交響樂專輯后,舞臺感寬廣,量感十足。部分銅管演奏的選段展現出一種光澤感、聲音飽滿、動態給力。在大聲音量下,高中低三頻仍然表現出很好的平衡性。低頻有力,動態和解析出眾等特點。在此過程不僅感受到交響樂撼動人心的力量,更聽到了低頻的清晰度和分析力。而在播放《卡拉揚指揮柏林愛樂樂團:馬勒第九交響》,喇叭線不但在細節和響應速度上,都有著明顯的提升,大編制場面下聲音同時保持著多細節高分析力的狀態。而在音場方面,整體表現到位,場面開闊、樂器的定位也是十分準確,聲音通透自然,絲毫沒有過分生硬之感,中性自然,所還原的場面自然真實,但時而不失充沛的能量感。
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      20. 黑膠玩家不應該錯過:CODIA Ebony 系列黑膠鎮

        【視聽發燒網 評測】對于玩HIFI的燒友而言,唱片素質固然重要,但系統可調細節實在是多不勝數,甚至能夠左右整套系統的表現,可玩性很強。很多玩家會用上許多調音工具,避震機架、避震墊、擴散板等等,其中唱片鎮應該算是黑膠玩家最熟知的附件之一了。 CODIA一直以來主攻高端音響器材架,產品也多以結合聲學設計,將科技與美學完美融合。像Ebony系列唱片鎮在外觀上并不算復雜,但也看得出其中注入了很多巧妙與創新設計,“顏值與素質并存”的存在,讓人眼前一亮。 眾所周知,唱片鎮調整LP重播音質的道理很簡單,就是利用重量鎮住LP抑止唱盤轉動時所引起的震動。那唱片鎮是不是越重越好?非也,黑膠轉盤的震動不僅有來自軸承轉動,還有一部分是因為馬達運轉引起的震動,如果黑膠鎮過重,可能會造成LP唱盤轉不動或者轉速不對,不適當的黑膠鎮,可能會拖慢聲音速度,丟失聲音的活生度和細節。 CODIA經過多次試聽測試,最終推出的這兩款唱片鎮分別是300g和600g的重量,工藝都非常漂亮。Ebony 300的上半部分是鋁, Ebony 600的上部由不銹鋼制成,比鋁重得多,所以重量上有所差異。但這兩款外觀都是相同的,也都運用了黑檀木。 Ebony有300和600兩款型號 除此外,兩款唱片鎮都應用了LTC低溫碳化處理技術,MCT材料復合技術、黑檀木插入物碳處理特氟龍核心等多項技術,把特氟龍進行碳化處理,使其耐用性、穩定性、抗諧振性、防潮性都有提高,讓產品的抗諧振性達到完美水準,對聲音的改善是清晰可聞的。 用家評價 不加Ebony300聲音顯得比較浮,而且少了很多味道,顯得清湯寡水的感覺。人聲包圍度不夠比較漂散,一放上歌迪亞后很明顯的人聲密度感就出來了。整個聲場下盤非常的穩,人聲飽滿有厚度。鋼琴也一樣,沒加的時候會比較薄一些,感覺略顯急躁。加上歌迪亞碟鎮后琴的彈性好豐滿,有光澤卻又不會過于耀眼。樂曲急緩分明演奏拿捏的很到位。 第二個音樂選擇是圣馬丁學院演奏曲目The LarkAscending。與Miles Davis的軌道一樣,這里的低音更加明確,他們似乎能根據需要更快地啟動和停止。 第二個區別與聲場有關,對于Codia 600來說,我像是坐在靠近管弦樂隊的地方,與無黑膠鎮對比,聲音舞臺更加立體,這個更靠近的座位似乎也提供了更好的細節。當然,這是否有改善取決于系統、錄音和個人偏好。同樣,Pro-Ject黑膠鎮和Codia 300也實現了類似的性能變化,但程度低于600。
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      21. 道理盡在音樂中——Stein Music量子整磁器試用報告

        【音響共和國 戴天楷評測】這塊木頭有什么用?看著Stein Quantum Organizer,心裡不禁起疑。 你聽過Stein Music這個牌子嗎?美德聲經營Stein Music這個品牌多年,他們在音響展也從不缺席。美德聲主事者陳先生曾吐露,正是因為遇見了Stein Music,他才轉作音響代理。這個來自德國的品牌,旗下產品雖然也有擴大機,也有喇叭和線材,但更大一部份是他們的調音產品。但他們調音的目的,不是為了讓高音更高,低音更低,不是為了讓聲音更發燒,反而,它們的目的都是為了讓人更多背音樂所感動。聲音不是目的,音樂才是。所以,單以老闆的姓氏Stein為名還不夠,后頭還要加一個Music。Music,音樂,才是初衷。 我試過它們很多產品,最讓我印象深刻就是Harmonizer諧音機。就像我前面說的,它帶來的改變,就是讓音樂更能觸動人心。這話似乎很難理解,但確實很難言寓。如果你是個愛音響的人,你會努力想去解釋它。但你若跟我一樣是個看重音樂的人,請把心力花在去享受它;如此,你就會懂得我說的:它讓音樂帶來更多的感動。 內含特殊配方礦石 這次,我試用的Quantum Organizer也是如此。這個外面看起來就是一塊木板,底部為了防刮,貼上一層羊毛氈。就這樣,要干嘛呢?大又不夠大,不能拿來當墊材,拿來鎮壓又不夠重,單是毛氈和木頭,也起不了太多吸震的效果。怎么看,怎么想,都難測其用途。 有意思的就在這裡。Stein的這個整磁板,外面看起來像就是個實心木板,裡頭卻夾了礦石。什么配方原廠沒講,照代理商的講法是「由特定比例的寶石和半寶石晶體顆粒所組成」,原廠的講法則是「結合了水晶與場效應及量子物理的成分(A combination of crystals, field- and quantum-physical principles )」。 德國 Stein Music 推出的 Quantum Organizer 量子整磁器,共有三款:Q1、Q2、Q3。 什么是量子重整? 那這些礦石成分做什么呢?原廠講的很模糊,只說它會「激活鄰近的器材,使之發出有機又真實的聲音」。代理商的解釋,就把這前提和結論中間遺漏的因果關係給建立起來了。代理商表示,這些晶體顆粒會吸收來自外界的電磁波或其他能量,使得整磁器裡的礦石物質被激活,進而產生整合磁場的作用,改變原先磁場中電子與質子的極性,使電子與質子的律動更趨連貫。這種整磁作用會提升原子間電子的流動性和傳遞效率,并且減少空氣分子阻力。 簡單的講,Stein整磁器就是透過內部的礦石與能量波的震盪,改變波的狀態。而「波」就是量子。而整磁器原名Quantum Organizer,意思就是「量子重組器」,也可視作「能量波處理器」。所以,看起來只是一塊不起眼的木板,實際上,其所能發揮的作用比你看得見的要大。 Q1是圓柱狀,Q2和Q3則是平板狀,Q2較小較薄,Q3較大較厚。 用法很簡單:Q1綁線上,Q2、Q3放器材上方或下方 怎么用呢?代理商官網上有清楚的示意圖。Quantum Organizer一共有三款,Q2和Q3分別是兩塊平板,Q2大小大概跟你的手機差不多,可能再短一點;Q3比較大,跟小平板如iPad Mini差不多。把它們放在器材下方或放在上蓋上,若要放下面,腳墊不夠高,可再用墊材把機器架高,代理商在展示時也都是這樣做。它們還有一個Q1,做成棒型,看起來活像一根雪茄;原廠會附上魔鬼氈扣帶,使用時把Q1綁在線材上即可。 Q1的使用方式是用原廠附上的魔鬼沾綁在線材上。 平板狀的Q2和Q3則可放在器材下方或上方均可。 效用聽得見 幾個月前,我才去過一趟代理商美德聲的試聽室,那次去聽Stein的HighLine Bobby L Signature 喇叭,現場搭配的器材下方一律都加上了Q2或Q3整磁器。那次我就玩了一下,把整磁器拿掉,音樂立刻就變的比較沒有精神,比較平面,沒有那樣鮮活,輪廓也沒那樣俐落清楚。雖然那次試聽的主角是喇叭,我卻現場玩了一輪代理商準備的Stein道具,一直記得:Quantum Organizer,有效。 音像更浮凸、細節更明顯、延伸更自然 這回我有機會慢慢來玩它。Q1到Q3都到齊了。我一個一個試,從最小的開始。我只有一根Q1,所以只能綁在電源線上。我將它綁在用于擴大機的Swiss Cable Reference電源線上,加了Q1之后,聲音立刻變的更活生,形體更清楚,好像發聲體都浮凸了起來,高頻向上延伸更好,低頻則變的更有重量地往下沉,可是卻更加乾淨。 一根小棒子,有這么大的效果?我接連換上Q2和Q3,變化的效果是一致的。而且我很驚訝Q1的效果跟體積更大的Q2比起來毫不遜色,相較起來,如果不在意Q1適合綁在線材上用,我認為Q1的投資效益最高。至于聲音改變最大的則是Q3,或許因為體積大,內部鋪設的礦石量最多,因此整磁效果最明顯;聲音收的更扎實,細節浮現的更清楚。 可以一次用上多組 放器材上面和下面,有沒有差別?我不知道別人的經驗如何,但我個人聽不出來??梢源_定的是:放器材上面或下面,都有效果。那要放哪裡呢?在代理商那裡,它們哪裡都放。我上次去美德聲試聽,每一件器材下面都擺了Q2或Q3,取去任何一個,都可以感受到聲音打了一點折扣。 如果你覺得Stein整磁器有效,也沒有預算問題,當然多買幾個用,效果可以更好。至少,我的經驗是,Q1綁在擴大機電源線上,Q2放在Audiobyte Black Dragon DAC上,Q3放在Lavardin IS Reference 綜擴下面或者放在NuPrime AC-4電源濾波排插上,每加上一個,效果都往上提升一級;每取走一件,也都感受得出聲音的變化。 音樂更活生,表情更豐富,層次更多樣 如果試聽的是爵士樂,建議可以挑有鼓組、貝斯和鋼琴的三重奏,如果有人聲,也會很容易辨識。你將會聽到鼓聲更扎實也更有力,敲擊銅鈸時的聲音更清脆,而且銅鈸微顫的畫面感更鮮明。你也會感受到貝斯的顆粒感更明確,撥彈更Q更扎實,原本聲音是發散的,現在都緊緻了起來;鋼琴也是這樣。至于人聲,你會更感受到歌唱者的形體與輪廓,那些發聲的細節也會更明顯。那箇中變化,就好似2K電影成了4K畫面一般。 當音響系統的聲音發生了這些變化,音樂就會更活生,音樂表情會更豐富。你會感受到音樂裡那些細微變化,以及被張揚開的多樣層次,就更容易被音樂所感動。與Stein Quantum Organizer相處的這段時間,我比平日更常聽德布西的鋼琴曲,因為當音響能夠再現更豐富的音色層次時,德布西的鋼琴曲就更美了。 道理不在物理學,在音樂裡 你可以不懂什么叫量子,但總得相信自己的耳朵。你也不必理會廠商說了什么,卻需要正直面對所聽見的聲音。我沒有為Stein Quantum Organizer的原理加注什么,只是複述了原廠和代理商的說明,正是因為我不愿意為所不甚明白的物理學背書;可是,后文所講的,都是我自己的體驗。我要說:我們品飲一杯酒,品它的香氣、嚐它的風味、感受它的層次,那才是樂趣所在,哪個品酒師在教人品酒時,把酚質比重的圖譜拿來分析的呢? 我認識到它帶來的效果,并多方地、深度地品味它所釋放的音樂的美好,誰道我不求甚解?我決定先把Q1、Q2、Q3都留在系統上,直到代理商收回。聽音樂去—夜之加斯巴,我來了。 Q2和Q3底部都有羊毛氈,就算放在器材上,也不怕刮傷上蓋。
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      22. 為發燒領域輸出的專業產品:ISOAcoustics GAIA腳釘

        【Fi-Play 評測】音響器材和器材架的關系非常密切,共同構成一個復雜的共振系統,當音響發聲的時候,音樂中的某些頻率和這個共鳴體進行耦合,引發共振。共振使得器材里的電容和電感參數發生瞬變,也影響集成電路的工作狀況,從而導致音樂信號的扭曲失真。此外,音響器材內部的變壓器和電容,在工作時隨著反復的充放電,自身也會產生振動,這些內源性振動同樣會造成失真。 腳釘的功能有的是減振、有的是隔振、有的是導振,不同的設計理念造就了不同材質、不同結構的形形色色的腳釘,讓普通燒友難以僅從外觀和結構來判斷腳釘的聲音走向。但腳釘的魅力實在太大:一是它對聲音的改變潛力非常之大,用得好幾乎可起到均衡器的作用;二是和動輒數萬的頂級線材相比,它的價格堪稱低廉;三是腳釘在正確使用情況下幾乎不磨損、不失效,相對保值。所以大量燒友“明知釘有毒,偏向釘中求?!苯裉煳覀儊砹囊涣膶Q幸繇懫鞑哪_釘的品牌——ISOAcoustics。 專為音響器材定制 來自加拿大的專業減震腳墊生產商ISOAcoustics,專門為客戶提供有效減震的器材腳墊。ISOAcoustics成立于2012年,其總裁——Dave Morrison曾在加拿大國家廣播公司從事20年,有著深厚的聲學知識和技術積累。與加拿大國家研究委員會(NRC)的緊密合作,讓ISOAcoustics可以對每件產品都進行仔細的測試,確保ISOAcoustics的產品能對系統帶來實際有效的改善。   ISOAcoustics的減震產品并非一種玄學上的吹無求疵,而是每個減震產品都有大量的測量數據支撐,對產品各方面都要進行測試,那么開發一件產品會不會很耗時間?答案并不是,ISOAcoustics已經找到了讓避震產品發揮出優秀效果的方法,有一些測試結果已經可以預估,也已經熟悉測試流程,了解到需要關注哪些參數和追求什么樣的結果。所以不再需要過于復雜的測試,開發產品可以更有效率。   ISOAcoustics旗下的產品種類非常齊全,包括針對落地音箱的GAIA腳墊、黑膠唱盤底座Delos、書架箱底座Aperta等。它們都有不同的外型,不同的結構,但它們都基于一個原理,以及同一個目標,那就是去除振動的影響,還原器材本來的聲音。因為ISOAcoustics產品造型特別,會根據市場需求和客戶意見去開發產品,比如Delos就是因應客戶需求而生。然后根據這件產品應該達到的效果,去決定結構和材料,最后考慮飾面和外觀,這便完成了ISOAcoustics原理和外觀都獨特的避震產品。   (ISOAcoustics GAIA 系列腳釘)   我曾經接觸過ISOAcoustics GAIA 系列腳釘,它公分為三個不同尺寸分別是:GAIA I(62×49mm)、GAIA II(51×43mm)、GAIA III(43×39mm)。GAIA系列均利用螺絲連接去代替座地式揚聲器原來的腳釘,但不同箱體所使用的螺絲尺寸不盡相同。另外我覺得ISOAcoustics品牌太注重客戶的直觀感受了,只看包裝盒勝于一切,除了腳釘以外還包含了多種尺寸的螺絲,如果這些螺絲都不合用,ISOAcoustics還可以提供專門定制的尺寸。在ISOAcoustics的官網中,除了可以找到關于品牌和產品的介紹外,還有一個收集了不同品牌不同型號喇叭的資料庫,供網友查詢。網友可以在這里查詢到他們的喇叭最適合使用ISOAcoustics的哪款產品,以及對應什么尺寸的螺絲。目前這個資料庫已經收錄了1500多款喇叭的資料,而且還在日漸增加中。這些都是ISOAcoustics工程師對各款喇叭親自配對測試過的結果,可看出他們做事之認真。   我曾經接觸過ISOAcoustics GAIATITAN腳釘,我覺得ISO品牌太注重客戶的直觀感受了,高大上包裝盒勝于一切。除了四只腳墊以外,還包含了幾個尺寸的螺絲和螺母,這是GAIA-TITAN腳墊的最大特點,用戶需要用配套螺絲去代替落地箱原來的腳釘,但不同音箱所使用的螺絲尺寸不盡相同,所以GAIA包裝中包含了多種尺寸的螺絲,如果這些螺絲都不合用,ISOAcoustics還可以提供專門定制的尺寸。   還記得當初使用兩對揚聲器進行過試聽對比,普通揚聲器播放曲目時,音場龐大,接上GAIA TITAN腳釘后,音場表現明顯變得更加龐大且沒有壓縮,透明度更加充足,顯然就是直逼透明,現場感再度展現,并把我很好地包圍起來,兩聲道就如同再制造著多聲道的環繞效果。在聲音表現上穩如泰山,帶來更為寧靜的音樂背景以及高度的還原,對于系統整體提升是顯而易見的。
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      23. 咨詢該品類授權經銷商
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