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        【真空管/電子管 】真空管/電子管 產品大全__真空管/電子管 用戶評論_HIFI說
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        真空管/電子管

          通俗的講:從電極的數量來分,音頻領域電子管大概就分三個類別:   1.三極管   三極管全部是直熱式的,燈絲就是陰極,陰極加熱到一定溫度后,由于屏極有正高壓,而陰極有負壓。在電場作用下,陰級向屏極發射電子,形成電流,但電流的方向和電子發射的方向相反。三極管還有個控制柵極,由于他相對陰極來說,電位為負,所以,當柵極輸入交流音頻信號的時候,柵極可以控制陰極向屏極發射電子的數量,從而控制屏極電流變化。使屏極電路2端的電壓發生變化,這種能力使三極管具有放大信號的能力。其實所有的電子管原理都是如此。其他類型不過是多增加了幾個控制電極而已。   常見用在膽機三極管的代表有:2A3,300B,211,845,805,833等等。他們都是一個族的,輸出功率從小到大。三極管一般都用做單端純甲類放大輸出,也可以做推挽純甲類輸出和單端并聯純甲類輸出,做AB類推挽輸出意義不大。而單端輸出是首選。推挽則可以獲得大功率,但音色相對不如單端理想。三極管的優點是內阻小,阻尼系數高(對功放的控制力比較好些,但控制力并不完全取決于阻尼系數),一般不加負反饋電路時候,就有2-4,使用環路負反饋后可以提高近10倍。三極管非線形失真相對比較小,但做單端輸出時偶次波失真大,所以泛音豐富,音色優美溫暖潤澤。三極管單端輸出電壓轉換速率也高,瞬態特性好,沒有交越失真。缺點:功率靈敏太低,需要比較高的激勵電壓,給制作和工藝都增加了不少難度,成本也相對高,這就是大功率三極管單端甲類膽機難以普及的更本原因。三極管還有個主要的缺點:由于放大系數和信號的幅值有矛盾,所以三極管必須要求放大系數低,否則截止柵壓會降低,不允許有大信號輸入。三極管在做音頻放大的時候雖然屏流高,跨導高,但輸出功率都不大,一般民用領域也就做到805,單管輸出近50瓦甲類功率,但成本很高,屏極必須吃到1100V電壓,對工藝要求非常高,很多廠家不愿意生產。三極管做單端輸出的時候,電源效率不高,只有25%,絕大多數電能都當空調用了。這個也是功率做大,成本急劇升高的原因,變壓器要做得很大。   三極管做單端甲類輸出的缺點都是體現在成本和制作工藝上,而不是聲音品質上,僅僅論聲音的品質,可以說是達到了電子管功放的最理想狀態,真是太多的優點了。這也是鄙人常說的“單端甲類是終結”。(前提是在合理的電路設計和良好的工藝水平下,否則,就很難說了)而廠家考慮問題的角度則和發燒友不同,他們是從制造工藝的角度來考慮的,工藝難度大,勢必高成本低利潤。就這樣簡單。特別是國產廠家。   2A3:單管A類輸出3.5瓦。做AB1類推挽輸出,自給偏壓時候,輸出功率10瓦,做固定偏壓輸出時候可以有15瓦功率,再大,對功率管壽命影響很大。   音色:流暢,甜美,平衡,極其幼細。絲絨一般的光澤。雖然功率很小,但低頻表現明顯優于普通的300B(西電不算),2A3無論是單端還是推挽工作方式,輸出功率都太小。適合的喇叭很有限,必須是高靈敏度的。   300B:單管A類輸出6.5-8.5瓦,這個時候音色最好。推挽AB1類輸出在15-17瓦左右。   音色:高頻飄逸,美艷,中頻醇厚甜美。除了WE300B外,現代生產的300B在平衡度,和低頻的力度,量感上都有明顯的缺陷。遠沒有西電的300B來得寬厚,飽滿,松軟。所以,不要盲目的看見300B的膽機就象見了觀音菩薩一樣,頂禮膜拜。廠家也就是抓住消費者的這個心態,大量推出300B膽機,由于他的功率有限,適用面很窄,對絕大多數現代低效率喇叭而言,多半不能很好驅動。   211:單管A類輸出22-25瓦,推挽AB1類輸出在80瓦左右   音色:溫暖,醇厚,寬松。平衡度很好,全頻帶密度感好。特別是高頻密度感優于845。   845:單管A類輸出25-28瓦,推挽AB1類輸出在80瓦左右(自給偏壓),115瓦(固定偏壓)。   音色:個人覺得此2個管子,除了高頻表現略偶不同,音色音質比較接近。由于具體到某臺機器的時候,牽涉到制作工藝和材料成本,很難說845和211哪個更加好。期間可以左右的因素實在太多。   805:單管A類輸出40-50瓦,推挽AB1類輸出近200-250瓦   音色:在三極管里具有最中性的音色,但制作和電路設計不良時,高頻粗暗,低頻渾濁拖沓。對輸出變壓器的要求很高,所以制作成本相當高,一旦做好了,精致度和細膩度并不輸給211和845。而且功率夠大,可以很好的驅動現代低效率喇叭。對現代絕大多數喇叭來說,功率儲備總是大一點好,越接近極限最大不失真功率,其實功放的失真就越大。   以上輸出功率是典型運用值,僅僅是參考,電子管有很多典型運用值,實際制作的時候還要根據電路設計來采用哪個典型值,太高,管子壽命縮短,太低則不能工作在理想的線性區域。音色也是我個人的主觀感受,因人而宜,僅做參考而已。并非絕對正確。和每臺機器的設計和工藝都有一定的關系。   2.五極管   這類管子常見的有EL34,EL84,EL156等等   五極管在三極管的基礎上增加了一個簾柵極和抑制柵極,說簡單點就是增加了2個電極。簾柵極是減小跨路電容的作用,使放大系數大大提高。抑制柵極是為了阻止簾柵極和屏極之間的2次電子轉移。抑制柵極一般在管子內部和陰極連在一起,通過分配屏極和簾柵極之間的電流,從而控制屏流的大小。五極管的屏流主要取決于控制柵極和簾柵極上面的電壓。五極管的內阻比三極管大很多,所以阻尼系數不太容易做好,但其放大系數比三極管高,放大效率比較高。(要注意的是,放大系數高低和音質并無太大關系)五極管的激勵電壓比三極管要低,所以功率靈敏度高很多。但五極管的致命弱點是失真比三極管大。這個是對音質產生直接影響的,而激勵電壓低,則制造成本低,工藝要求相對也低,產品利潤則很高,大多數廠家正是看到了這點,才大量的開發五極管推挽工作的膽機,而并不是因為他的音質比三極管好。五極管的負載既不能過大,也不能過小,否則將產生很大的失真。五極管的優點主要是體現在相同輸出功率的時候,制造成本比三極管低很多。而不是音質上為了提高五極管的音質,有些廠家提供了另外一種接法,就是五極管接成三極管的方式,個人認為,這種方式屬于多此一舉。五極管接成三極管時候輸出功率也大大減小,就失去了實際的使用意義。還不如直接用三極管理想,而且五極管都是旁熱式電子管,陰極要靠燈絲來加熱,陰極發射電子的效率也不如三極管高。而三極管的燈絲就是陰極。   有的朋友會問,為什么古董膽機,40-60年代的膽機幾乎都是用五極管或者束射四極管,而較少采用大功率三極管,不是三極管音質更好么?理由前面鄙人已經說了,三極管需要很高的激勵電壓,那個年代沒有耐高壓的電解電容器,也沒有大功率晶體整流管?,F在一個耐壓400-600v的高壓電解隨處可買到,才幾十元而已,以前更本沒有,即便后來70年代有了,價格也極其昂貴。而40-60年代更本沒有“發燒”這么一說,更加沒什么發燒功放,那個時代對音質的需求遠沒有現在高,當時的喇叭頻率范圍也遠不能和現代喇叭比,所以在當時的條件下和科學技術水平下,就產生了一些所謂的“歷史名機”,這些“歷史名機”以現在高保真音質的要求來看,實在是太不保真了。所以兄弟們千萬不要對一些“歷史名機”盲目的崇拜,這些產品只是那個年代的產物,是那個年代的經典產品。比如馬蘭士的M7/M8/M9,麥景圖的MC240/MC275。你用這些膽機來驅動現代低效率,寬頻帶喇叭,結果自然不會理想到哪里去。推古董喇叭還可以。這只能說是一種“懷舊情節”。   EL34就是6CA7,參數相同的還有KT77,EL34音色特點是:清麗純真,秀美,比較爽朗。但整體音色偏瘦,也不夠溫暖。(注意:這個是相對三極管來說的)有的發燒友就喜歡這個風格,所以,音色這個東西還有很大的主觀喜好,有時候也很難說,哪個更加好。喜歡就是好的。EL34做AB類推挽放大的時候可以獲得30-40瓦的功率。EL34由于跨導高,最好作推挽工作的一個聲道2個管子,每個管子有獨立的偏流調節電阻,高跨導管子很小的柵極電壓變化,就可以引起很大的屏極電流變化,容易造成推挽工作電路不平衡,產生嚴重的交越失真??!交越失真對音質音色影響很大,所以需要經常調整偏流,在使用上相當麻煩。而且一對推挽管子中有一個嚴重老化的話,會拉垮另外一個管子,必須2個一起換,使用成本也大大提高。這點,發燒友在購買的時候都是不知道的。我早就說過,推挽工作就是大功率輸出的時候,制造成本低而已,對音質音色,控制力,更本沒什么幫助??上Ф鄶禑褍H僅喜歡看輸出功率一項指標??!EL34在推挽工作狀態,不加負反饋的時候,阻尼系數只有0.15左右,比三極管低得多了,只有三極管的1/20,低頻控制力自然不會好到什么地方去,即便是超線性接法的時候不加負反饋也不過1.2左右。比三極管不加負反饋還是要低很多。但為了提高阻尼系數,加太深的負反饋,又會大大影響瞬態特性。就是燒友常說的,聽交響樂的時候速度慢,拖沓。   目前世界上最好的EL34,就是PHILIPSMINIWATT的早期50年代鐵座EL34,其5000元一對的價格,令絕大多數燒友望而卻步。其次是膠木座的EL34,價格也在2500一對。德率風根的EL34也是一流的好管子,但個人不太喜歡。不如PHILIPS MINIWATT溫暖醇厚而富有音樂感。大盾的EL34也是一流的好管子,音色上略微甜美細膩。但價格同樣不菲。要玩五極管,其實代價也不?。。?!只是機器價格便宜而已。   3.束射四極管:   束射四極管的工作原理略復雜,五極管做功率放大還不夠理想,因為他還有些缺點:簾柵流過大,要占去部分屏流,浪費了部分功率。從屏極特性曲線來看,五極管必須在很高屏極電壓下,才能使特性曲線工作在平坦部分。失真才會小,如果工作在上升部分。曲線的間隔不均勻,要引起很大的失真。束射四極管則在一定程度上克服了以上缺點。它的應用范圍比五極管大,能提供更大的輸出功率。從屏極特性曲線來看,它從上升部分轉到平直部分所需要的屏極電壓比五極管要小,所以束射四極管的失真特性介于三極管和五極管之間,而效率又比三極管高。雖然音質上依然不如三極管,但考慮到成本和綜合特性優于五極管,很多廠家都喜歡用束射四極管做膽機,取得一個權衡的結果。既解決了三極管制作成本高,輸出功率做不大,又達到了比五極管失真低的目的。適合絕大多數一般的發燒友消費。讓大家都可以承擔得起。   縱然三極管失真很低,音色美倫美幻,但大功率輸出時候的售價絕非普通燒友可以承受,所以廠家都不太愿意推廣。只有國外的名牌廠家才生產和制作,國內也有幾家也在生產。我聽過英國AUDIOU NOTE的300B銀牛版本,驅動丹拿1.3SE,僅僅8瓦的功率,照樣有模有樣,低頻雖不講究量,但平衡度沒有絲毫問題。并沒出現低頻太少,或者模糊拖沓,渾濁不堪的現象。離箱感也基本可以。僅僅8瓦功率,非常了不起,可見其強大的驅動力。音色自然不必說了,你想得到的贊美之詞都用上去把。如果換成他家的211,后果不堪設想。代價也不堪設想,300B僅后級就要45000。還不算前級。   束射四極管的放大系數比三極管高得多了,失真在通過加了負反饋后,可以小到接近三極管的地步。束射四極管做膽機,最大的失真還是來自推挽工作時候帶來的交越失真。所以在音色上還是比三極管差口氣。但考慮到大功率輸出時候的低成本,市場占有率還是很大。但推挽畢竟是推挽,某些方面的缺點無法克服。雖然也有很多優點。   KT88是大家最熟悉的束射四極管,特性基本相同的還有6550。音色上KT88陽剛,6550陰柔些??赏耆Q。KT88力度氣勢很好,音色偏溫暖。但制作不佳的時候,音色粗暗,高頻上不去,解析力也欠佳,低頻拖沓沉悶,控制不住。KT88做AB類推挽放大可以獲得近40-90瓦的不失真功率,所以對喇叭的適用面比較廣。   6L6是世界上第一只發明的束射四極管,他的音色中頻醇厚,比KT88有韻味。KT88還是顯得粗硬了點。它有很多改進型號,比如6L6GG、6L6GA、6L6GB(19瓦)、6L6WGB(就是5881,功率可做到23瓦)、6L6GC(30瓦),還有一些工業型號,比如EL37(25瓦),KT66,特性都接近?;Q的時候要注意屏極最大功毫,不能超過,小沒有關系。   6L6做AB類推挽放大可獲得25-50瓦的功率。束射四極管里我個人更加喜歡6L6的音色。   最后我還是要講講阻尼系數,膽機總的來說阻尼系數比晶體管遠遠的低,阻尼系數可以在一定程度上反映了對喇叭震膜的控制能力,但對喇叭的控制能力并不完全取決于阻尼系數,這點我要強調??!為了提高阻尼系數,加負反饋是提高阻尼系數的唯一途徑,可以有近10倍的提高。   一般膽機的阻尼系數,在不加負反饋的時候,三極管一般在2-5之間,對多極管(五極管和束射四極管)是0.1-0.15,超線性接法的時候可以有1-1.5,還是遠遠不如三極管,所以對低頻的控制能力自然不如三極管,這是個致命的缺點,如果加過深的負反饋,又會帶來瞬態特性的下降,對聲音影響很大。而三極管不用加很大的負反饋,既能改善各方面的失真,同時又增加了阻尼系數。多極管的優點還是體現在制作成本上,而三極管是體現在音色音質上。發燒友往往既要便宜,還要音質音色好,是不現實的,2者只能取一。三極管五極管和束射四極管既然都存在各種膽機里,肯定有它存在的理由,否則全世界就只有一種管子了,具體需要什么,取決于你的錢袋。錢多的買大功率三極管單端甲類輸出膽機,錢少的買多極管,通俗的講:從電極的數量來分,音頻領域電子管大概就分三個類別:       1.三極管:三極管全部是直熱式的,燈絲就是陰極,陰極加熱到一定溫度后,由于屏極有正高壓,而陰極有負壓。在電場作用下,陰級向屏極發射電子,形成電流,但電流的方向和電子發射的方向相反。三極管還有個控制柵極,由于他相對陰極來說,電位為負,所以,當柵極輸入交流音頻信號的時候,柵極可以控制陰極向屏極發射電子的數量,從而控制屏極電流變化。使屏極電路2端的電壓發生變化,這種能力使三極管具有放大信號的能力。其實所有的電子管原理都是如此。其他類型不過是多增加了幾個控制電極而已。       常見用在膽機三極管的代表有:2A3,300B,211,845,805833等等。他們都是一個族的,輸出功率從小到大。三極管一般都用做單端純甲類放大輸出,也可以做推挽純甲類輸出和單端并聯純甲類輸出,做AB類推挽輸出意義不大。而單端輸出是首選。推挽則可以獲得大功率,但音色相對不如單端理想。三極管的優點是內阻小,阻尼系數高(對功放的控制力比較好些,但控制力并不完全取決于阻尼系數),一般不加負反饋電路時候,就有2-4,使用環路負反饋后可以提高近10倍。三極管非線形失真相對比較小,但做單端輸出時偶次波失真大,所以泛音豐富,音色優美溫暖潤澤。三極管單端輸出電壓轉換速率也高,瞬態特性好,沒有交越失真。缺點:功率靈敏太低,需要比較高的激勵電壓,給制作和工藝都增加了不少難度,成本也相對高,這就是大功率三極管單端甲類膽機難以普及的更本原因。三極管還有個主要的缺點:由于放大系數和信號的幅值有矛盾,所以三極管必須要求放大系數低,否則截止柵壓會降低,不允許有大信號輸入。三極管在做音頻放大的時候雖然屏流高,跨導高,但輸出功率都不大,一般民用領域也就做到805,單管輸出近50瓦甲類功率,但成本很高,屏極必須吃到1100V電壓,對工藝要求非常高,很多廠家不愿意生產。三極管做單端輸出的時候,電源效率不高,只有25%,絕大多數電能都當空調用了。這個也是功率做大,成本急劇升高的原因,變壓器要做得很大。       三極管做單端甲類輸出的缺點都是體現在成本和制作工藝上,而不是聲音品質上,僅僅論聲音的品質,可以說是達到了電子管功放的最理想狀態,真是太多的優點了。這也是鄙人常說的“單端甲類是終結”。(前提是在合理的電路設計和良好的工藝水平下,否則,就很難說了)而廠家考慮問題的角度則和發燒友不同,他們是從制造工藝的角度來考慮的,工藝難度大,勢必高成本低利潤。就這樣簡單。特別是國產廠家。       2A3:單管A類輸出3.5瓦。做AB1類推挽輸出,自給偏壓時候,輸出功率10瓦,做固定偏壓輸出時候可以有15瓦功率,再大,對功率管壽命影響很大。       音色:流暢,甜美,平衡,極其幼細。絲絨一般的光澤。雖然功率很小,但低頻表現明顯優于普通的300B(西電不算),2A3無論是單端還是推挽工作方式,輸出功率都太小。適合的喇叭很有限,必須是高靈敏度的。       300B:單管A類輸出6.5-8.5瓦,這個時候音色最好。推挽AB1類輸出在15-17瓦左右。       音色:高頻飄逸,美艷,中頻醇厚甜美。除了WE300B外,現代生產的300B在平衡度,和低頻的力度,量感上都有明顯的缺陷。遠沒有西電的300B來得寬厚,飽滿,松軟。所以,不要盲目的看見300B的膽機就象見了觀音菩薩一樣,頂禮膜拜。廠家也就是抓住消費者的這個心態,大量推出300B膽機,由于他的功率有限,適用面很窄,對絕大多數現代低效率喇叭而言,多半不能很好驅動。       211:單管A類輸出22-25瓦,推挽AB1類輸出在80瓦左右       音色:溫暖,醇厚,寬松。平衡度很好,全頻帶密度感好。特別是高頻密度感優于845。       845:單管A類輸出25-28瓦,推挽AB1類輸出在80瓦左右(自給偏壓),115瓦(固定偏壓)。       音色:個人覺得此2個管子,除了高頻表現略偶不同,音色音質比較接近。由于具體到某臺機器的時候,牽涉到制作工藝和材料成本,很難說845和211哪個更加好。期間可以左右的因素實在太多。       805:單管A類輸出40-50瓦,推挽AB1類輸出近200-250瓦       音色:在三極管里具有最中性的音色,但制作和電路設計不良時,高頻粗暗,低頻渾濁拖沓。對輸出變壓器的要求很高,所以制作成本相當高,一旦做好了,精致度和細膩度并不輸給211和845。而且功率夠大,可以很好的驅動現代低效率喇叭。對現代絕大多數喇叭來說,功率儲備總是大一點好,越接近極限最大不失真功率,其實功放的失真就越大。       以上輸出功率是典型運用值,僅僅是參考,電子管有很多典型運用值,實際制作的時候還要根據電路設計來采用哪個典型值,太高,管子壽命縮短,太低則不能工作在理想的線性區域。音色也是我個人的主觀感受,因人而宜,僅做參考而已。并非絕對正確。和每臺機器的設計和工藝都有一定的關系。       2.下面談談五極管:       這類管子常見的有EL34,EL84,EL156等等       五極管在三極管的基礎上增加了一個簾柵極和抑制柵極,說簡單點就是增加了2個電極。簾柵極是減小跨路電容的作用,使放大系數大大提高。抑制柵極是為了阻止簾柵極和屏極之間的2次電子轉移。抑制柵極一般在管子內部和陰極連在一起,通過分配屏極和簾柵極之間的電流,從而控制屏流的大小。五極管的屏流主要取決于控制柵極和簾柵極上面的電壓。五極管的內阻比三極管大很多,所以阻尼系數不太容易做好,但其放大系數比三極管高,放大效率比較高。(要注意的是,放大系數高低和音質并無太大關系)五極管的激勵電壓比三極管要低,所以功率靈敏度高很多。但五極管的致命弱點是失真比三極管大。這個是對音質產生直接影響的,而激勵電壓低,則制造成本低,工藝要求相對也低,產品利潤則很高,大多數廠家正是看到了這點,才大量的開發五極管推挽工作的膽機,而并不是因為他的音質比三極管好。五極管的負載既不能過大,也不能過小,否則將產生很大的失真。五極管的優點主要是體現在相同輸出功率的時候,制造成本比三極管低很多。而不是音質上為了提高五極管的音質,有些廠家提供了另外一種接法,就是五極管接成三極管的方式,個人認為,這種方式屬于多此一舉。五極管接成三極管時候輸出功率也大大減小,就失去了實際的使用意義。還不如直接用三極管理想,而且五極管都是旁熱式電子管,陰極要靠燈絲來加熱,陰極發射電子的效率也不如三極管高。而三極管的燈絲就是陰極。   有的朋友會問,為什么古董膽機,40-60年代的膽機幾乎都是用五極管或者束射四極管,而較少采用大功率三極管,不是三極管音質更好么?理由前面鄙人已經說了,三極管需要很高的激勵電壓,那個年代沒有耐高壓的電解電容器,也沒有大功率晶體整流管?,F在一個耐壓400-600v的高壓電解隨處可買到,才幾十元而已,以前更本沒有,即便后來70年代有了,價格也極其昂貴。而40-60年代更本沒有“發燒”這么一說,更加沒什么發燒功放,那個時代對音質的需求遠沒有現在高,當時的喇叭頻率范圍也遠不能和現代喇叭比,所以在當時的條件下和科學技術水平下,就產生了一些所謂的“歷史名機”,這些“歷史名機”以現在高保真音質的要求來看,實在是太不保真了。所以兄弟們千萬不要對一些“歷史名機”盲目的崇拜,這些產品只是那個年代的產物,是那個年代的經典產品。比如馬蘭士的M7/M8/M9,麥景圖的MC240/MC275。你用這些膽機來驅動現代低效率,寬頻帶喇叭,結果自然不會理想到哪里去。推古董喇叭還可以。這只能說是一種“懷舊情節”。   EL34就是6CA7,參數相同的還有KT77,EL34音色特點是:清麗純真,秀美,比較爽朗。但整體音色偏瘦,也不夠溫暖。(注意:這個是相對三極管來說的)有的發燒友就喜歡這個風格,所以,音色這個東西還有很大的主觀喜好,有時候也很難說,哪個更加好。喜歡就是好的。EL34做AB類推挽放大的時候可以獲得30-40瓦的功率。EL34由于跨導高,最好作推挽工作的一個聲道2個管子,每個管子有獨立的偏流調節電阻,高跨導管子很小的柵極電壓變化,就可以引起很大的屏極電流變化,容易造成推挽工作電路不平衡,產生嚴重的交越失真??!交越失真對音質音色影響很大,所以需要經常調整偏流,在使用上相當麻煩。而且一對推挽管子中有一個嚴重老化的話,會拉垮另外一個管子,必須2個一起換,使用成本也大大提高。這點,發燒友在購買的時候都是不知道的。我早就說過,推挽工作就是大功率輸出的時候,制造成本低而已,對音質音色,控制力,更本沒什么幫助??上Ф鄶禑褍H僅喜歡看輸出功率一項指標??!EL34在推挽工作狀態,不加負反饋的時候,阻尼系數只有0.15左右,比三極管低得多了,只有三極管的1/20,低頻控制力自然不會好到什么地方去,即便是超線性接法的時候不加負反饋也不過1.2左右。比三極管不加負反饋還是要低很多。但為了提高阻尼系數,加太深的負反饋,又會大大影響瞬態特性。就是燒友常說的,聽交響樂的時候速度慢,拖沓。   目前世界上最好的EL34,就是PHILIPS MINIWATT的早期50年代鐵座EL34,其5000元一對的價格,令絕大多數燒友望而卻步。其次是膠木座的EL34,價格也在2500一對。德率風根的EL34也是一流的好管子,但個人不太喜歡。不如PHILIPS MINIWATT溫暖醇厚而富有音樂感。大盾的EL34也是一流的好管子,音色上略微甜美細膩。但價格同樣不菲。要玩五極管,其實代價也不?。。?!只是機器價格便宜而已。   3.束射四極管   束射四極管的工作原理略復雜,五極管做功率放大還不夠理想,因為他還有些缺點:簾柵流過大,要占去部分屏流,浪費了部分功率。從屏極特性曲線來看,五極管必須在很高屏極電壓下,才能使特性曲線工作在平坦部分。失真才會小,如果工作在上升部分。曲線的間隔不均勻,要引起很大的失真。束射四極管則在一定程度上克服了以上缺點。它的應用范圍比五極管大,能提供更大的輸出功率。從屏極特性曲線來看,它從上升部分轉到平直部分所需要的屏極電壓比五極管要小,所以束射四極管的失真特性介于三極管和五極管之間,而效率又比三極管高。雖然音質上依然不如三極管,但考慮到成本和綜合特性優于五極管,很多廠家都喜歡用束射四極管做膽機,取得一個權衡的結果。既解決了三極管制作成本高,輸出功率做不大,又達到了比五極管失真低的目的。適合絕大多數一般的發燒友消費。讓大家都可以承擔得起。   縱然三極管失真很低,音色美倫美幻,但大功率輸出時候的售價絕非普通燒友可以承受,所以廠家都不太愿意推廣。只有國外的名牌廠家才生產和制作,國內也有幾家也在生產。我聽過英國AUDIOU NOTE的300B銀牛版本,驅動丹拿1.3SE,僅僅8瓦的功率,照樣有模有樣,低頻雖不講究量,但平衡度沒有絲毫問題。并沒出現低頻太少,或者模糊拖沓,渾濁不堪的現象。離箱感也基本可以。僅僅8瓦功率,非常了不起,可見其強大的驅動力。音色自然不必說了,你想得到的贊美之詞都用上去把。如果換成他家的211,后果不堪設想。代價也不堪設想,300B僅后級就要45000。還不算前級。   束射四極管的放大系數比三極管高得多了,失真在通過加了負反饋后,可以小到接近三極管的地步。束射四極管做膽機,最大的失真還是來自推挽工作時候帶來的交越失真。所以在音色上還是比三極管差口氣。但考慮到大功率輸出時候的低成本,市場占有率還是很大。但推挽畢竟是推挽,某些方面的缺點無法克服。雖然也有很多優點。   KT88是大家最熟悉的束射四極管,特性基本相同的還有6550。音色上KT88陽剛,6550陰柔些??赏耆Q。KT88力度氣勢很好,音色偏溫暖。但制作不佳的時候,音色粗暗,高頻上不去,解析力也欠佳,低頻拖沓沉悶,控制不住。KT88做AB類推挽放大可以獲得近40-90瓦的不失真功率,所以對喇叭的適用面比較廣。   6L6是世界上第一只發明的束射四極管,他的音色中頻醇厚,比KT88有韻味。KT88還是顯得粗硬了點。它有很多改進型號,比如6L6GG、6L6GA、6L6GB(19瓦)、6L6WGB(就是5881,功率可做到23瓦)、6L6GC(30瓦),還有一些工業型號,比如EL37(25瓦),KT66,特性都接近?;Q的時候要注意屏極最大功毫,不能超過,小沒有關系。   6L6做AB類推挽放大可獲得25-50瓦的功率。束射四極管里我個人更加喜歡6L6的音色。   最后我還是要講講阻尼系數,膽機總的來說阻尼系數比晶體管遠遠的低,阻尼系數可以在一定程度上反映了對喇叭震膜的控制能力,但對喇叭的控制能力并不完全取決于阻尼系數,這點我要強調??!為了提高阻尼系數,加負反饋是提高阻尼系數的唯一途徑,可以有近10倍的提高。   一般膽機的阻尼系數,在不加負反饋的時候,三極管一般在2-5之間,對多極管(五極管和束射四極管)是0.1-0.15,超線性接法的時候可以有1-1.5,還是遠遠不如三極管,所以對低頻的控制能力自然不如三極管,這是個致命的缺點,如果加過深的負反饋,又會帶來瞬態特性的下降,對聲音影響很大。而三極管不用加很大的負反饋,既能改善各方面的失真,同時又增加了阻尼系數。多極管的優點還是體現在制作成本上,而三極管是體現在音色音質上。發燒友往往既要便宜,還要音質音色好,是不現實的,2者只能取一。三極管五極管和束射四極管既然都存在各種膽機里,肯定有它存在的理由,否則全世界就只有一種管子了,具體需要什么,取決于你的錢袋。錢多的買大功率三極管單端甲類輸出膽機,錢少的買多極管,能獲得相對高的性能價格比。   希望上述內容對一些初燒友在購買膽機時有一定的幫助。能獲得相對高的性能價格比。 更多知識: 1904年,英國人弗萊明發明的具有劃時代歷史意義的電子二極管標志著人類進入了無線電時代。在半導體器件未得到廣泛應用之前的半個多世紀中,膽管在無線電廣播通訊、音頻放大、儀器儀表和其他工業自動化控制方面扮演著“獨一無二”的角色,為人類的文明進步立下了“赫赫戰功”。許多人可能不知,1946年美國人發明的世界上第一臺電子計算機ENIAC就是由18000多個膽管構成的。 西歐是膽管的發源地之一,也是世界上生產膽管最集中的地方。據不完全統計,鼎盛時期的西歐膽管品牌過百,每年生產的各類膽管遍及世界各地,多不勝數。隨著半導體器件的廣泛應用,西歐的膽管生產廠早在二十多年前已陸續停產。眾多的著名膽管品牌也因此或改弦易轍,或隨之消失。 “真空管”(Vacuum Tube),代表玻璃瓶內部抽真空,以利于游離電子的流動,也可有效降低燈絲的氧化損耗。 一、真空管的基本理論 一切由電子開始談起。電子元件本來就是一項專精的電子物理學,利用材質以及結構上的特性,對電形成不同的反應。例如,利用兩片緊貼但不接觸的金屬 薄板,就可以形成電容;利用以硅為主的材質,經過適當的制程,就可以變成半導體如二極體、電晶體以及IC等;將銅線以絕緣漆封裝形成漆包線,將漆包線卷起來就形成電感、加入鐵芯則成為變壓器、并接在一起就是李玆線。還有其他諸多電子元件,其實都是架構在基礎物理現象上的精巧設計。 二、真空管的發明經過 電流與電子流動 真空管當然不是無緣無故做幾片金屬板封裝在抽真空的玻璃瓶里進行實驗的,它的發展與發明大王愛迪生有著一段故事。 電流與電子流動的方向恰巧相反 在此之前試問一個小問題:電路分析上“電流”的方向與實際上“電子”流動的方向是否相同?答案是否定的,電流與電子流的方向是恰巧相反的。過去的科學家無法觀察電子流動的方向,于是統一說法,將電池的某一極設定為正極,其電壓為正電壓,電流由正極流至負極而形成一個封閉的回路。由于大家統一說法與作法,因此多年來并沒有發生任何沖突之事,直到了近代科學家有了更精良的設備,觀察之后遂推翻了之前的說法:“原來電子是由電池的負端流出來的”?。〒Q言之,電子是從擴大機的喇叭負端流出,而從喇叭正端回流的) 愛迪生效應 身為使用者并不需要在意何者為真,只要按照科學家的結論行事就可以了。說這一段就是因為當初愛迪生發明燈泡之后,發現他生產的燈泡燈絲老是從正極端燒斷,于是進一步實驗在燈泡中加入一塊小金屬板,點燈之后將金屬板連接電表,分別施以正電壓以及負電壓,觀察電流的情形。 對于當時的科學而言,位于真空狀態下且不連接的金屬板,不論如何連接是不可能產生電流的,但怪事發生了,愛迪生發現某種物質(其實就是電子)會透過金屬板,會從電池的負極騰空“跳”到正極,此發現當然激起更大的實驗動機,此現象便稱為“愛迪生效應”。這也是科學家首次質疑電流流動的方向,以及自由電子在空間中流動的現象。 真空管的誕生 金屬之所以能導電,就是因為金屬的自由電子較多,便于電子的相互流動,因此電子材料必須由導電性佳的材質制成。電子還有個特性,帶負電的電子容易受到正電壓的吸引,所謂同性相斥、異性相吸。又從愛迪生效應中得知,當加熱金屬物質時,活躍于質子外圍的自由電子容易產生游離現象,溫度高導致電子活性增強,此時若空間中有一正電壓強力吸引,游離的電子就會在空間中流動?;谶@幾個當時已被了解的知識,佛來明(J.A. Fleming)于1904年制造出第一支二極真空管,德福雷斯特(De Forest Lee)將二極管加以改良,于1907年制造出第一支三極管,既然成功研發了三極管,真空管的應用開始實現,真空管的發展從此一日千里。 三、三極管 三極管是最基本的真空管 二極管、三極管、五極管,從字面意義代表真空管內部基本“極”的數量。真空管擁有三個最基本的極,第一是“陰極”(Cathode,以K代表):陰極當然是陰性的,它是釋放出電子流的地方,它可以是一塊金屬板或是燈絲本身,當燈絲加熱金屬板時,電子就會游離而出,散布在小小的真空玻璃瓶里。第二個極是“屏極”(Plate,以P代表),基本上它是真空管最外圍的金屬板,眼睛見到真空管最外層深灰色或黑色的金屬板,通常就是屏極。屏極連接正電壓,它負責吸引從陰極散發出來的電子(還記得嗎?利用異性相吸的原理),作為電子游離旅行的終點。第三個極為“柵極”(Grid,以G代表),從構造看來,它猶如一圈圈的細線圈,就如同柵欄一般,固定在陰極與屏極之間,電子流必須通過柵極而到屏極,在柵極之間通電壓,可以控制電子的流量,它的作用就如同一個水龍頭一般,具有流通與阻擋的功能。 真空管光有三個極當然還不算完美,也因此后來的真空管不斷改進,在結構上也有了許多的改進之道,以配合不同的放大方式(如超線性接法等),但該部份的內容已經脫離本文,暫不詳述。 四、真空管的發展史 引擎運轉必須要有燃料,真空管的動作動力為電能。真空管的電極當中,最重要的應屬陰極,它負責將電子釋放出來,作為一切動作的基本。最早的真空管由于構造及理論簡單,直接將燈絲充當陰極使用,換句話說,當燈絲點亮時,由于燈絲溫度提高,電子就從燈絲釋放出來,經過柵極直奔屏極。這種真空管就叫做“直熱式真空管”,這次專題的主角300B,就是屬于這類型的真空管,相較于其他現代化的五極真空管,300B的構造簡單,性能好,輸出功率也低。 直熱式 燈絲(Filament)可以使用不同的材質制成,由于直熱式三極管直接將燈絲當作陰極,因此燈絲的特性直接影響著直熱式真空管的性能?;旧?,真空管的燈絲主要可分成三種材質構成,第一種當然是耐高溫的鎢絲。將純度高的鎢絲抽成細絲,卷繞成狀在真空管的最內層,通電之后即可發出溫度。但鎢絲必須加溫到兩千余度時,電子才能發散,因此以鎢絲制成燈絲的真空管點燃時,會發出光輝耀眼的亮度,同時溫度高得嚇人。別意外,不是真空管要燒掉了,而是它本如此!但將鎢絲點亮需要消耗較大的電力,唯一的優點是鎢絲甚為耐用,普遍運用于較大功率或長壽命的真空管上。筆者經常聽到人說:“那支真空管點起來那么亮,一定兩三下就掛點了”。其實并不然,在某些情況下這種真空管的壽命可達數萬小時,拿來當作家里的燈泡,既耐用又有裝飾的作用,一舉數得! 另一種燈絲采用釷鎢合金,它只需將燈絲加溫至千余度即可工作,相較之下較省電力。最常使用的應為氧化堿土燈絲,它的作法是在燈絲外,涂上一層厚厚的氧化堿土,看起來接近白灰色的物質,它只需要加溫至約700度(看起來約暗紅色),即可獲得足量的電子,因此工作溫度最低、也最節省電力,一般而言只須供應6.3V左右的直流,就可以正常工作。 直熱式真空管當然有它天生的優點,但卻有一個致命的缺點,那就是陰極容易受到燈絲的溫度而改變特性。當燈絲電壓變動時,或以交流電供應燈絲時,陰極呈現在不穩定的狀態下。因此有人主張直熱式真空管應采用直流供電,也有人強調必須以交流供電以免損傷陰極,這種爭論過去在音響界早已成為一個爭論不休的話題。筆者無意在此引起話題,反正各方堅持各有道理,只要聽起來沒問題,管子耐用好聽就行了。如果您有研究上的心得,筆者相當樂于接受。 傍熱式 傍熱式真空管的穩定度較高 為了解決直熱式真空管的燈絲問題,真空管設計者決定讓燈絲與陰極分家獨立,在燈絲的旁邊套上一圈金屬套筒,讓燈絲直接對金屬板加熱,電子從金屬板散發出來,這種加熱方式就稱為“傍熱式真空管”。 進一步發展 如此,真空管似乎就穩定許多了,由于金屬套筒的體積與儲熱量遠大于傳統的燈絲,因此即使燈絲暫時的溫度變動,甚至暫時幾秒鐘的停止加熱,金屬板的溫度變化也有限,這也就是為什么某些擴大機關機之后,它還能唱個十幾秒鐘的主要原因。既然陰極與燈絲獨立,陰極板必須由燈絲間接加熱,于是燈絲再度改成鎢絲材質,以求耐久性,并在鎢絲外層涂上一層白磁,一方面絕緣,另一方面也有定型的效果。由于間接加熱效果較差,陰極金屬板上會涂上釷、鋇或其他有利于電子發散的物質。也因此,真空管的金屬極板看起來總是灰黑色,不像正常的金屬板,也由于制作組裝時必須仰賴手工,因此金屬板上總會留下許多細小的刮痕,用家購買真空管時不必意外擔心。 真空管差異 直熱式真空管與傍熱式真空管使用上的差異,對于一般使用者而言是不必在乎直熱式真空管與傍熱式真空管的不同,但對于設計者而言,傍熱式真空管由于間接加熱的關系,燈絲電流通常較大,而且傍熱式的結構必須對陰極金屬板加溫,因此開機后有一段緩慢的加溫期,如果是前級,則必須做好延遲設計,以免開機的脈沖傷了后級。 依據發展的過程來看,最早的真空管當然是直熱式的設計,二極管是首先被發展出來的,二極管的功能猶如現在的二極體,具有整流以及收音機內部檢波的功能,二極管經過適當的設計,也可以成為穩壓管,作用如現在的濟納二極體(Zener Diode)。由于真空管的動作原理很簡單,因此第一支真空管被成功的制造出來之后,就有許多科學家加入研發的工作。第一支三極管在1907年被一位美國科學家成功制造,從此便開啟了無線電時代的來臨,告別留聲機,進入擴大機時代。 五、真空管的結構 真空管具有發射電子的陰極(K)和工作時通常加上高壓的陽極或稱屏極(P)。燈絲(F)是一種極細的金屬絲,而電流通過其中,使金屬絲產生光和熱,而去激發陰極來放射電子。柵極(G)它一定置于陰極與屏極之間。柵極加電壓是抑制電子通過柵極的量,所以能夠在陰極和陽極之間對電流起到控制作用。 為保持管內的真空狀態,真空管中設有一物件,稱為除氣劑。一般由鋇、鋁、鎂等活潑金屬合金制成。在抽出管中空氣后,將管中各元件及除氣劑加熱至紅熱,這樣就可以吸收管內電極所含之氣體。利用一圍繞管子之高頻電磁場而使除氣劑迅速升華,除氣劑就吸收管子中的氣體。在反應過后,玻璃管內壁積存銀色的除氣劑披覆層。若把管體的玻璃管打破或漏氣時,玻璃管內壁積存銀色的除氣劑便會退色,同時也表示該真空管不能被使用。 六、真空管的工作原理 現在,我們更進一步來看看最簡單的真空管工作原理。 整理一下剛剛所述,真空管具有幾個極,由最內層到最外層分別為:燈絲,陰極,柵極,屏極。將一支真空管拆開之后,繪于附圖之中,從圖可知,當點亮燈絲,燈絲溫度逐漸升高,雖然是真空狀態,但燈絲溫度以輻射熱的方式傳導至陰極金屬板上,等到陰極金屬板溫度達到電子游離的溫度時,電子就會從金屬板飛奔而出。此時在電子是帶負電的,在屏極加上正電壓,電子就會受到吸引而朝屏極金屬板飛過去,穿過柵極而形成一電子流。剛剛說到柵極猶如一個開關,當柵極不帶電時,電子流會穩定的穿過柵極到達屏極,當在柵極上加入正電壓,對于電子是吸引作用,可以增強電子流動的速度與動力;反之在柵極上加入負電壓,同性相斥的原理電子必須繞道才能到達屏極,若柵極的結構龐大,則電子流有可能全數被阻隔。 利用柵極可以輕易控制電子流的流量,將輸入訊號連接在柵極上,并且加入適當的偏壓,并且在屏極串上一個電阻,藉此即可達到訊號放大的目的。真空管也與電晶體一樣,具有多種放大組態(事實上,電晶體的放大組態是從真空管延伸過來的應用),結合不同的電子材料如電阻、電感、變壓器以及電容等,就可以創造出千變萬化的電子產品。別忘了,第一部電腦可是使用真空管制成的,當然,它只能做簡單的加減運算。 至此,真空管的基本工作原理已經報告完畢,還缺少了什么?請觀察一下真空管的管壁內部,有一塊類似水銀的薄膜黏附在玻璃壁上,這是延長真空管壽命的設計。除了極少部份低壓真空管外(并非指工作電壓低,而是指真空管內部存在低壓氣體),大部分的真空管必須抽真空才能正常工作。真空管的接腳為金屬腳,雖然以玻璃封裝,但玻璃與金屬接腳之間仍然有漏氣的機會。玻璃管內的金屬蒸鍍物(即消氣劑),會與氣體進行作用,它存在的目的就在于吸收氣體,以維持真空管內部的真空度。這一層薄薄的金屬物氧化之后,會變成白色,表示真空管已經漏氣不行了,所以若打破真空管時,這一層蒸鍍物質也會變成白色。因此購買老真空管時,也要注意蒸鍍物的情況,像水銀一樣的為佳,若開始蒼白、剝落時,就表示這支真空管已經邁入老年了。 使用300B真空管的用家一定有一個經驗,將擴大機電源打開,室內燈光熄滅,此時300B的燈絲會發出昏黃的光線,同時在真空管的頂端,有時候會出現像極光一樣的神秘藍光。藍光看起來是綿細的、柔軟的,略帶一些神秘。它像極光一樣,有時會扭曲飄動,似有若無的在真空管內發亮。第一次見到藍光的人不免對它產生好奇,有人說它無所謂,也有人說它是不正常的現象,基本上藍光的產生基于幾個因素。1.內部有低壓氣體。2.真空管設計或制造不良。3.屏極電壓過高。 藍光的主要來源仍然是電子,當屏極的設計包覆不良,無法吸引電子流吸附在屏極金屬板上,就會讓電子到處流竄,真空管見到的藍光就是電子在真空管內流竄的結果。藍光看起來美麗,卻有可能產生輻射,不過筆者并不確定是否對人體有傷害。藍光的出現也與真空管廠牌有極大的關系,大陸管以及蘇聯管Sovtek出現藍光的機會大于其他,而我自己使用的三部300B擴大機,使用四支大陸管與兩支WE300B,只有大陸管會發出藍光,久了也就視為正常了。 1916年為有線電話用途制作的三極管,它是構造最簡單的直熱式三極管,一根發亮的燈絲,如柵欄狀的柵極介于燈絲與屏極之間,而屏極位于最下方,就是一塊金屬片。 七、真空管的分類 依加熱方式,真空管可被分為2大類別,分別是直熱式和旁熱式。 直熱式真空管是較早誕生的。它有一個致命的缺點,就是陰極容易受到燈絲的溫度而改變特性。當燈絲電壓變動時,或以交流電供應燈絲時,陰極呈現在不穩定的狀態下。 旁熱式真空管作工相對較穩定。由于金屬套筒的體積與儲熱量遠遠大于傳統的燈絲,因此即使燈絲暫時的溫度變動,甚至暫時幾秒鐘的停止加熱,金屬板的溫度變化改變有限,這也就是為什么某些擴大機關機之后,它還能唱十多秒的主要原因,是因為電源供應部分有大容量電容器內部余電未放完。 依容器結構分類,大部份市售的真空管,其管壁為玻璃制。而軍用等特殊型式則為金屬制。 依結構及用途區分真空管可被分為二極管、三極管、四極管、四極管束射管、五極管及復合管等很多種類別。依用途區分及常見的型號: 整流用二極管:12F、81、35W4、25M-K15、5MK9 整流用雙二極管:80、5Z3、5AR4、5U4、6X4、5Y3、83、82 檢波用二極管:6AL5、EAA91、6H6 調諧指示管:6E5、EM80 電圧放大用三極管:6C4 電圧放大用雙三極管:12AX7、12AU7、12AT7、12BH7A、6DJ8、6SN7 功率放大用三極管:45、WE300B、2A3、211、845、8045G 功率放大用雙三極管:6336A、6080 功率放大用集射四極管:UY-807、KT88、6L6、6V6 電圧放大用五極管:6AU6、6BA6、6BD6、6267、6SJ7 功率放大用五極管:6F6、6CA7、6BQ5、6550、6AR5、42、30A5、50C5 變頻用七極管:6SA7、6BE6 發射用三極管:3-500Z、3-1000Z 發射用四極管:4CX250B 發射用五極管:6146B、S2001A 旁熱式雙三極小信號管:6922、ECC88、6DJ8 直熱式三極功率管 ———————————————————————————————————————————————— 參考:歐洲著名膽機品牌掠影 膽管逐漸淡出絕大部分應用領域后,一般的人只能在音頻這塊“綠洲”中還能見到膽管的“靚影”。就音頻用管而言,人們公認西歐上世紀五六十年代(凡“年代”均指上世紀,下同)生產的膽管品質超群,無與倫比,一些發燒友更非“西膽”不聽。也許有人會問,隨著科技的進步,越近期的產品其質量應越好才是。其實不然,膽管的生產工藝在那時已達到了爐火純青的地步,改進的余地很有限。加上當時正值膽管火紅的年代,各品牌之間競爭激烈。在某些領域如國防、儀器儀表也需要高質量的膽管。 從七十年代起,膽管需求已逐漸衰落,生產成本能省則省,品質控制也大不如以前。在西歐各膽管生產廠相繼關閉后,一些品牌雖還在發行膽管,但產品已非原廠產,而是來自“五湖四?!?,難循其蹤,質量更是無法保證。這種情況連一些著名品牌也未能幸免。因此,玩膽者在搜羅膽管時,把目光投向早期的產品不無道理??上б蛲.a多年,這些NOS管存貨日減而價格年復一年不斷上漲。某些牌子響、年份早的音頻用管已屬“古董”,不少擁有者只作收藏而不舍得上機。其“天價”也并非一般膽友所能承受。這也提示膽友,買NOS管時除了留意品牌外,還需看年份和產地。膽管年份遲或產地不正宗,盡管是著名品牌,其價格也低一大截。幸好西歐大部分產品的包裝和管身均會標出產地如“Made in West Germany”、“British Made”等字樣供辨認。有些同品牌同型號的膽管,雖屬早期產品,其內部結構(如屏極、除氣環、支撐材料數量等)和外觀卻不盡相同,價格也有差異。此外,著名品牌常有贗品,各位膽友需留意。  為何許多西歐品牌的膽管(特別是小管)喜歡用白色、易被擦去的涂料在玻璃管身上標記型號、品牌和產地等,人稱“粉字”。這些管幾經折騰后極易成為“光身”管,難辨真容。因此,膽管的標記完好程度與其價值關系極大,說不定就這幾行“粉字”就值個幾百元。也許當初人們并不像當代人那樣在意這一點。   在眾多品牌之間,均有互相貼牌生產的情況,某品牌的膽管不一定是其自己的工廠生產的。另外,一些西歐膽管的管身和包裝上可看見BVA字樣,這是British Valve Association(英國電子管協會)的縮寫,說明膽管的生產商是該協會成員。協會各成員在生產膽管時需遵循協會的規矩。  二、膽管品牌 1. PHILIPS(Miniwatt)  Philips 飛利蒲 這個響當當的品牌。其照明燈具、小家電、音響電視和電腦配件等在我國幾乎無處不在。Philips的另一個古老產品——膽管。   Philips成立于1891年,早期以生產燈泡為主。其后二三十年間,一躍成為歐洲最大的燈泡生產廠家之一。1918年,Philips開始在其燈泡廠中兼產膽管。1920年,Philips預見膽管的市場潛力巨大,便另立公司,專門設廠生產。1924年,Philips注冊了“Miniwatt”(低耗電之意,)商標并一直延用了半個多世紀,直至停產為止。   1934年,由Philips主推的西歐膽管命名標準出籠,以期統一雜亂無章、各自為政的膽管型號。人們熟悉的ECC83、EL34等均采用該標準命名。這一標準雖未能被百分之百實行,但其基本方法被大多數品牌所采納并一直使用。  從二十年代中起到八十年代止,Philips開展一系列的商業運作,在膽界中大施拳腳且連連得勝。其收購或投資了幾十家膽管公司或生產廠,足跡遍及德國、英國、 法國、美國、日本、巴西、菲律賓和南斯拉夫等近二十個國家,成為名副其實的膽管生產王國。手中除了自創的“Philips(Miniwatt)”品牌外,旗下還擁有Mullard、Valvo、Amperex、Dario、Adzam、Rogers和Philips ECG等多個品牌。Philip 于五十年代初開發的EL34、EL84五極管至今仍有口皆碑;一些常見的音頻用管如ECC81~ECC83、CCA、E88CC和SQ系列也有很高的聲譽。其在美國RCA膽管12AX7基礎上改進、1953年前后由Mullard力推的ECC83,堪稱當時最優秀的同型號管。    Philips 旗下各家公司和工廠生產的管子都會在其側面或底部加上兩行ID碼(即識別編碼)用于表示該管的產地、生產年份和型號。該編碼一般刻蝕在玻璃表面,呈棕黑色,不易擦去。因Philips(Miniwatt)、Valvo、Mullard 品牌的膽管出現得最多, 人們常稱之為PVM碼。其實一些Amperex和日本Matsushita品牌的膽管也有此編碼。一E80F的編碼“VCB-2G5”。  Philips以“Philips”、“Miniwatt”或“Philips Miniwatt” 三種標推出市場的膽管大多產自其荷蘭本土(Made in Holland),也有部分由其旗下的國外工廠貼牌生產。這在其包裝和管身的文字上可看出來。Philips(Miniwatt)膽管的名氣似乎沒有Mullard和Amperex的大,但其素質是毋容置疑的。在市面上,還??梢姷絇hilips ECG品牌的膽管,其來歷大致如此:1959年,美國的GTE(General Telephone and Electronics)公司收購了Sylvania(美國一著名膽管品牌)公司。七十年代,GTE按業務范圍將Sylvania拆分為幾個分公司,其中負責生產膽管的公司為ECG(Electronic Components Group)。這樣,該公司當時生產的膽管便打上“Sylvania ECG”的品牌。大約在1980年,Philips在關閉其歐洲的生產廠后,為續占美國市場,從GTE購買了Sylvania的ECG公司 連同其生產廠。膽管品牌Sylvania ECG也搖身變成了Philips ECG。該廠直至1987年左右才停產。  此后一段時間,相傳Philips 用完自產的庫存管后,從其他生產廠買入膽管,繼續以Philips ECG的品牌在銷售。許多人均認為Philips ECG的膽管“不怎么樣”。筆者的經歷也印證了這一點: 四年前以每只三十多元的價格買了10只1983年產的白盒綠字Philips ECG JAN 6922。成交時曾沾沾自喜,以為撿到了便宜?;丶覝y試才發現,管內的兩組三極管參數差異很大且麥克風效應較嚴重。用在SRPP電路上,有幾只管的中點電壓竟偏離理論值達7V以上!   Mullard譯音為“麥拉迪”、“貓”(粵港地區),人們根據其膽管上的標記稱之為大盾。其實,常見的Mullard膽管標記有兩種,這是真正的“大盾”或稱為“老盾”;七十年代后,被戲稱為“笑口棗”。當年,Mullard是英國屈指一數的膽管生產廠家。   Mullard由英國人Captain S.R. Mullard創建于1920年。早年與其合伙公司主要為英國海軍部、英國皇家空軍和其他行業生產接收和發射膽管,以SR Mullard的品牌銷售。  二十年代,隨著英國廣播通訊業的迅速發展,其生意日益增長。這使Mullard在資金和技術方面遇到了一些困難。因此,Mullard把他的一半股份賣給了Philips。利用Philips的資源,Mullard推出了低功耗的PM(Philips-Mullard)系列管。PM系列管采用Philips極力主張的由氮化物工藝生產的鋇涂層燈絲。該工藝生產的膽管有一個顯著的缺點:玻璃管內部會嚴重發黑(如PM22)。由于投資巨大,在其競爭對手均轉向更先進的氧化物涂層工藝后幾年,Mullard還一直在使用該工藝。當其競爭對手炫耀他們的玻璃膽管內潔亮如新時,Philips-Mullard為“遮丑”,竟將其膽管表面涂上金光閃閃的油漆這也成為當時Mullard 管的一個特征,一段軼事。此后至六十年代,Mullard還在生產這種玻璃表面涂有金、灰、紅色的膽管。其是否還是為了“遮丑”或另有其他目的(如屏蔽功能),筆者不敢妄斷。1927年,為了公司運作的便利,Mullard將剩余股份全部賣給Philips,但仍保留“Mullard”這個英國著名品牌。直到八十年代,Philips才將此品牌轉賣給美國的Richardson Electronics 公司。   三十年代中后期,Mullard開始生產其擁有專利權的五極管。EF36、EF37、EF37A、EF50、SP13、 SP13C和 SP2等均是十分成功的管子。特別是低噪音、低麥克風效應的EF37A,被作為高質量的音頻電壓放大管使用;高頻五極管EF50則被廣泛用于無線電收發裝置如雷達和電視等。   進入五十年代后, Philips也許看到英國膽管市場巨大和競爭激烈而大力扶持 Mullard的發展,一些最新型號的膽管Mullard均有量產。1953年,Mullard推出了由 Philips開發的EL34。這只赫赫有名的功率五極管隨之風靡全球幾十年。就是當今的生產廠家,也以標榜“音質最接近Mullard EL34”(不敢說超越)為榮。   Mullard早期的NOS音頻用管如EF86、ECC32(≈6SN7GT)、ECC33(6SN7GT)、ECC35(CV569,6SL7GT)、ECC81、ECC82、ECC83、ECC88和EL34等個個都“身手不凡”。其中五十年代初產的長屏棱紋方環、十字玻璃頂銅柱ECC83是同型號中最好的膽管之一。當然其價格也早已是四位數了。附有塑料管腳保護座的CV系列盒屏(多士屏)雙三極管如CV455(ECC81)、CV4003(M8136,12AU7WA)、和CV4004(M8137,12AX7WA)等也是 Mullard的精品。  在市場上,還可見到標“IEC Mullard”的管子在銷售。IEC是美國的一家貼牌公司,于六七十年代買得Mullard品牌的使用權。該品牌的管子來自世界各地:其KT66曾來源于GEC;ECC8X系列有來自印度的BEL和日本廠家。因此品質參差不齊。Mullard也推出過特別版本的10M系列膽管,最早見于六十年代初。該系列膽管為長壽管(10000小時),低噪音和低麥克風效應且保用2年,屬Mullard的另一杰作,非常少見。  人們稱Mullard的膽管音色具有典型的“英國聲” 。  VALVO是一個有名的德國老牌公司,其中文譯音為“瓦爾沃”,一些膽友給它取了個更好聽的名字大富豪。VALVO早期生產的膽管質量完全可與Telefunken、 Philips、Mullard和Siemens的產品媲美。相傳,Telefunken從上世紀三十年代起就開始向VALVO訂購一些膽管并打上自己的品牌在銷售;1954年,Telefunken推出的第一款金屬座EL34就是VALVO的翻版。   VALVO源自C.H.F. Mueller GmbH Hamburg公司。該公司早在1914年前就以生產X射線管而著稱,人們稱之為“Roentgen(倫琴) -Mueller”。1916年,該公司開始涉足通用膽管的生產;1924年4月,Mueller成立了另一家兄弟公司Radio-Roehren-Fabrik GmbH(RRF GmbH),專門生產無線電用管。1926年,RRF改名為 VALVO并起用齒輪狀商標?!癡ALVO”與膽管的英文單詞“VALVE”無論讀音還是拼寫均很相近,大概RRF從此獲得靈感而將其公司改名。1927年,C.H.F. Mueller GmbH Hamburg因財政方面出現問題而被Philips并購。1932年,VALVO重蹈兄弟“覆轍”,進入Philips集團,成為Philips境外膽管品牌的“三劍客”之一。   玩膽機不可不知的真空管主要參數注解 電子管的主要參數詳解 電子管的主要參數有燈絲電壓、燈絲電流、屏極電
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        【音響共和國 郭漢丞評測】EKCO?新品牌?當我第一次看到 Eva BT 真空管綜合擴大機的時候,著實沒印象,得靠 Google 大神開示,原來,EKCO 居然是一家百年老店,從真空管收音機起家,然后搭著黑白與彩色電視浪潮興起,之后由 Philips 購并,沉寂了一段時間,在 2005 年由 IAG 接手,才讓 EKCO 復活,這部 Eva BT 真空管綜合擴大機,可說是向百年歷史致敬的復古之作。 1922 年創立的百年品牌 EKCO 何時創立? 1922 年,真的是百年老店,創辦人 Eric Kirkham Cole 手工制作真空管收音機,每個星期的產量是六臺,在二十世紀初,真空管收音機可是時髦得很,而且價格很高,絕對不是我們現在想象垂手可得的產品,而且,Eric Kirkham Cole 不光做機器,還有自己獨到的線路專利,在 1924 年申請了 HT Eliminator 去電池技術專利,催生了攜帶型收音機,當年的 EKCO 可說是高科技公司。 從手工組裝開始,EKCO 越做越大,1927 年的工廠規模,已經成為 50~100 人的中小型公司,直到 1939 二次大戰前夕,才因為戰爭準備需求,成為英國海軍設備的影子工廠,1945 年戰爭結束,EKCO 才重新回歸家用市場,而且這時候的員工總人數已經成長到 8,000 人左右,規模頗大。   70 年代 Philips 收購后消失 擁有長期收音機的制造經驗,EKCO 跟上了戰后歐洲復興浪潮,業務快速成長,1955 年再度擴廠,1957 年達到累積 100 萬部電視的里程碑,并開發出便攜式電視與汽車音響,可說是 EKCO 最輝煌的時代,不過創辦人 Eric Kirkham Cole 在六十歲時退休,1966 年過世,隔年 EKCO 就被 Philips 購并了。 曾經賣出百萬臺以上電視的 EKCO,怎么幾乎沒有人記得它?因為 Philips 將 EKCO 拆分為三個部門,家用電器的產品線沒有延續下來,1970 年代就消聲匿跡了,可是,2005 年由 IAG 集團買下了 EKCO 品牌,想要重新復活 EKCO 這個老字號的招牌,于是在 2010 年推出第一部 EV 55 SE 真空管綜合擴大機,緊接著幾年內,陸續推出 EV 55 DP CD 唱盤、EV55 ST 立體聲后級與 EV80M 單聲道后級,還有我這次試聽的 Eva BT 綜合擴大機。 既復古又創新 因為是百年品牌,IAG 特別重視「基于品牌歷史延續」的設計風格,所以每一部 EKCO 的器材,都是既創新又復古。就以 Eva BT 來說,這是一部小功率真空管擴大機,古樸精巧的機箱造型,兩側加上原木飾板,外觀設計老味十足,點燃昏黃的真空管燈絲,面板還有雙 UV 表頭,聽音樂時看著指針活潑的跳動,煞是漂亮,且古意盎然。 可是,ECKO 為 Eva BT 加上了數位輸入,傳統同軸、光纖之外,還加上了 USB,方便連接計算機,可是最酷的特色,就是加入了藍牙無線傳輸,而且是 Bluetooth aptX,這讓 Eva BT 不僅是傳統真空管綜合擴大機,更是火力強大的數位音樂譯碼中心,兼顧模擬與數位的需求。 經典真空管搭配好料補品 在模擬放大部分,Eva BT 使用了 4 只 EL84 EH 真空管,等于左右聲道各一對 EL84 EH,各輸出 12 瓦功率,訊號管則是兩只 ECC82 與一只 ECC83,是經典的小功率管機配置。 打開機箱內部,用料甚佳,濾波電容選用日本 Nichicon,100 uf 耐壓 450V 用了 4 顆,對 12 瓦(或 6 歐姆 15 瓦)的小管機來說,夠用了,線路板上到處看得到德國 Wima 紅色電容補品,交連電容則選用 Luxman 制品,可能有老 Luxman 的味道喔!   諸多訂做零件上身 音量控制部份選擇日本 ALPS 皮膜電阻,原廠強調這不是現成規格品,而是 EKCO 訂做的高階零件,而且連波段開關都是訂做零件。既然音量控制與波段開關都訂做,管機最重要的輸入與輸出變壓器,當然是 EKCO 訂做品,EI 型的變壓器符合老管機的特征,并且用瀝青封裝變壓器,杜絕振動對聲音產生負面影響。 我常說,訂做零件不等于最好,可是訂做零件,代表規格可以完全符合線路設計所需,不用屈就于現成零件的規格,而且,訂做零件代表原廠有足夠的量(MOQ),顯然 EKCO 重新回到音響市場上,信心滿滿,就是要沖出足夠的銷售量,所以不惜重本要把器材做好,如此才能在市場上攻城掠地。 數位輸入跟上新時代 數位輸入部分,采用 ES 9018 K2M DAC 芯片譯碼,這顆 DAC 芯片雖然已經推出有幾年的時間,可是性能與規格依然相當好,S/PDIF 輸入可解 44.1 kHz~192 kHz,USB 輸入則可達 PCM 384 kHz 與 DSD256,雖然不是目前最高規格,但是已經相當夠用了,而且 USB 輸入選用 XMOS,也是目前最主流的優質 USB 界面。藍牙部分不意外,使用高通藍牙接收模塊,可支援 aptX,雖然還沒有到最新的 aptX HD,但所有智能型手機都能通,已經夠好用了。 Eva BT 確實抓住了市場的空缺,現在中價位的真空管機越來越少,大家都往高價 Hi End 市場沖,可是 EKCO 看到了這個市場的空缺,Eva BT 的輸出功率不大,造價不用那么昂貴,售價自然相對親民,而且只保留一個 RCA 模擬輸入,其他都是數位輸入,而且加上了藍牙無線,讓數位串流音樂更容易連接 Eva BT,更符合年輕世代聆聽音樂的需求。 比預期更有趣的聲音表現 我收到的 Eva BT,其實是臺灣代理商剛拿到的樣品機,所以還是英國的 220V 版本,必須搭配升壓器使用,但這樣有可能供電比較虛,或許,110V 臺灣版本會比 220V 的樣品機更好聲,但我手上這部 Eva BT,聲音表現已經夠讓人驚艷了,而且比我預期的更有趣。 當我第一眼看到 Eva BT 時,只看到機器,沒有聽聲音,代理商說他們剛拿到 EKCO,問問我的看法,當時我沒多講什么,只說新品牌現在要經營,可能要花比較久的時間,Eva BT 的價格又是不高不低,而且才十幾瓦功率,Hi End 玩家看不上眼,入門玩家覺得稍貴,有點困難,可是,當我收到機器,在 U-Audio 玩了兩個星期,Eva BT 的聲音表現著實讓人改觀。 搭配優質書架音箱最合適 Eva BT 僅有 12 瓦輸出功率,看起來不大,可是又比單端管機大得多,可是如果您實際搭配過音箱聆聽,這 12 瓦功率可真不簡單,U-Audio 家里的落地參考音箱有 Wilson Audio Alexia 2 與 Dynaudio Contour 60,要用 Eva BT 來搭配,這 12 瓦當然不夠,但既然要試聽,當然接上去推推看,嚇一跳,音量開到 12 點鐘方向,Eva BT 還能維持穩當的驅動力,用適當的音量唱著歌,可是,超過音量 12 點鐘方向以后,12 瓦就力不從心了,可以聽見管機的破音(Over Drive),還好,真空管失真是 Soft Clipping,知道超過 12 瓦負荷了,但不會傷到音箱。 好吧,12 瓦還是有限制,伺候 Alexia 2 與 Contour 60,雖然可以推出真空管溫暖的音色,可是輸出音量卻有限制,不能用力拚,所以,搬出 Audio Space 復刻版 LS 3/5a 與 Acoustic Energy AE 100,這類書架音箱,肯定是小功率管機的好搭擋,果然沒錯,幫 Eva BT 找到合適的音箱,聲音可真是對味。 先講與 Audio Space LS 3/5a 的搭配,Eva BT 在 10~11 點鐘方向,就有令人滿意的音壓,12 點鐘更顯飽滿渾厚,當然,超過 12 點以后,又要超過 Eva BT 的負荷了,可是這時不像搭配大音箱時,一下子就聽出破音,只是在低頻下段會變得比較混濁,中高頻音色變粗,但這是激烈操駕的結果,以我聆聽的經驗, 12 點鐘已經夠大聲夠嗨了。 配 LS 3/5a 或 AE 100 都很搭 密閉式設計的 LS 3/5a,其實對功率還是比較有要求的,所以我換上 AE 100,效率更高,對擴大機更友善,而且是低音反射式設計,低頻量感會更好,兩相比較,Eva BT 其實配誰都不錯,但是音色的味道不同,AE 100 比較開放,比較明快,低頻量感也比較多,相對的,LS 3/5a 的低頻少一點,中頻厚一點,音樂色調更暖一點,所以,如果您是古典音樂的愛好者,搭配 LS 3/5a 會比較對味,但如果您喜歡搖滾或爵士,那么 Eva BT 配上 AE 100 會比較搭。 而且,不管是搭配 LS 3/5a 或 AE 100,Eva BT 的12 瓦輸出功率都是足夠的,只要音量旋鈕不超過 12 點鐘方向,Eva BT 的驅動力都穩穩當當,不會操出破音,當然,我說的是適當的聆聽音量,而不是開趴會吵到鄰居抗議的音壓,要聽得那么大聲,12 瓦當然不夠,可是要舒服享受音樂,Eva BT 的 12 瓦已經相當夠用了。 藍牙的聲音比預期要好 如果您相信 Eva BT 的 12 瓦夠用了,那么下一個重點才是 Eva BT 吸引人之處,那就是恰到好處的真空管醍醐味,尤其是搭配 LS 3/5a 的時候,溫暖綿密的中頻,加上尾韻帶著些許甜味的泛音,煞是迷人,再加上藍牙無線輸入,讓我在聽 Eva BT 的過程當中,只有搭配 Audionet ART G5 聽一下子,后來幾乎都是用手機聽 Apple Music 了。 難道藍牙比 CD 好?當然不是,可是藍牙太方便了,想聽什么,垂手可得,而且 Eva BT 的藍牙音質真的夠好,看來 EKCO 不是簡單用高通模塊而已,線路里面肯定有玄機,不然我怎么會在真空管機線路上看到 OPA1394? 近場聆聽最合適 玩 Eva BT,最適當的方法是采用近場聆聽,充分發揮 12 瓦功率,如果是用藍牙輸入,可以把 Eva BT 維持在音量 12 點鐘方向,靠手機來控制音量,這樣會讓 Eva BT 盡可能輸出較大的音樂能量,中低頻段的力道會更為飽滿,而比較過 LS 3/5a 與 AE 100 之后,雖然 AE 100 比較放得開,可是 LS 3/5a 卻更對味,所以聲音描述用 LS 3/5a 的搭配定稿。 Eva BT 帶著真空管機的暖色調,可是我說的醍醐味,可不是只有濃得化不開的中頻,Eva BT 有著通透的音色,而且中低頻速度夠快,不會拖著軟綿無力的尾巴,當我聽 Tommy Emmanuel 與 Jason Isbell 合作的「Deep River Blues」,木吉他華麗的獨奏,每一顆音符都通透清晰,藍調指彈根音的變化花俏,右手指尖也沒放過華麗的旋律,Jason Isbell 的歌聲在右邊,Tommy Emmanuel 則在左邊,鋼弦吉他的共鳴聲有溫暖的厚度,而旋律的進行則夠清夠亮,這首歌的 MV,可以輕松在 Youtube 上面找到,推薦每一位喜歡吉他指彈的朋友找來聽,見識一下 Tommy Emmanuel 神乎其技的演奏技法。 換上爵士樂,聽經典的「當鋪爵士」,Eva BT 的低頻的質感很好,Q 彈松軟,聽「Limehouse Blues」,爵士鼓輕盈的開場,鼓刷力道相對比鼓棒軟一點,Eva BT 呈現出清楚有彈性的鼓刷力道,而不是硬梆梆的鼓棒,貝斯花俏地走著 Walking Bass,木管獨奏凝聚在音場中央,背后還有鐵琴輕盈的應和,用 Eva BT 來聽「當鋪爵士」,真是毫無壓力,在近唱聆聽的音箱擺設中央,輕松讓音箱消失,帶出開闊又輕松的音場。 聽蔡琴真是有韻味 小管機配 3/5a,怎么可以錯過蔡琴!聽蔡琴唱「被遺忘的時光」,蔡琴的清唱,錄音加入適當的空間效果,讓蔡琴的嗓音不僅厚實,尾韻更是有味道,聽真空管機,要的就是「對味」,至于怎樣的蔡琴才對您的味,您要聽過才知道。 Eva BT 唱得濃厚有韻味,但錄音的細節依然豐富,這是相對早期的國語流行歌曲錄音,Loudness 推得比較重,動態對比沒那么大,可是卻讓錄音聽起來更飽滿,距離更近,象是進入副歌之后,更多打擊樂器加入,鋼琴也花俏的裝飾著,這些混入的聲音都感覺距離很近,彷彿舞臺上站滿了樂手,我知道,這些都是錄音室刻意營造的效果,可是 Eva BT 與 LS 3/5a,不僅能呈現錄音的細節,更能感受到錄音的年代感。 聽個比較新的國語流行錄音,聽李宗盛的「山丘」,錄音層次就比較豐富了,前奏的鋼琴錄得比較寬,可是李宗盛的歌聲出來,就凝聚在音場中央,收得很漂亮,兩把吉他的節奏與分解和弦,雖是多軌錄音堆棧,但是左右兩邊的位置切得很清楚,Eva BT 唱起李宗盛,色調頗暖,我想,這就是真空管機的魅力所在吧,雖然失真肯定比晶體機要大,可是那種聲音的韻味,喜歡上了,肯定愛不釋手。 NFB 可調用來變化音色 來點古典吧,聽皮耶絲的蕭邦,Eva BT 溫暖的音色,聽「夜曲」相當合適,降 b 小調的 Nocturne No.1,鋼琴輕盈的開展,細碎又憂郁的聲響,彷彿聲聲慢的呼喚,Eva BT 搭配 LS 3/5a,音色沾染讓些許古味,鋼琴的音色濃郁了些,中頻段有點鼻音感,我知道,這是管機的音染,可不可以讓音染淡一點?可以,靠負反饋(NFB)調整,開關在 Eva BT 的面板上,向下切,音色的濃度就變淡了,音色變得通透了,我聽古典音樂時,都會設定在 NFB 開關向下的位置。 這是 Eva BT 另一項特異功能,原廠說明書并沒有解釋這個搖頭開關,究竟哪一段是高負反饋,又哪一段是低負反饋,我只知道切在上面的檔位,低頻比較兇,聲音顆粒比較大,向下切,低頻量感少一點,但音色更通透,音像比較軟質自然。所以,這代表 Eva BT 具有兩種音色變化,可以看心情或音樂類型,自由選擇變化。 活跳跳的 UV 表頭玩興滿分 只有 12 瓦,Eva BT 當然不是驅動從心所欲的擴大機,可是它可以滿足真空管的玩興,還有兩段 NFB 可調,變化音色的濃與淡,如果您喜歡聽 70~80 年代的經典好歌,或是經典爵士,Eva BT 保證對味,又如果您喜歡古典室內樂,那么 Eva BT 聽來也是饒富樂趣,可是,不要強求讓它展現管弦交響樂團的規模,12 瓦還是不太夠力,可是,這就是玩小功率真空管機的樂趣所在??! 怎么樣玩得盡興?看著 Eva BT 的表頭聽音樂,想辦法讓表頭維持在紅線高檔區,卻不會爆沖,那音色可真是飽滿愉悅??!如果超過紅線區呢?輕微的破音會提醒你,該收斂一點音量了。初見 Eva BT 之時,還不覺得這部機器好玩,可是邊聽音樂,看著活跳跳的 UV 表頭,玩 Eva BT 的樂趣就滿分了!   器材規格 EKCO Eva BT 型式:真空管綜合擴大機 真空管:ECC93 × 1、ECC82 x 2、EL84EH × 4 輸出功率:15 瓦 × 2(6?)、12 瓦 x 2(8?/4?) 模擬輸入:RCA x 1 數位輸入:OPT、COAX、USB B、Bluetooth(aptX)各一 數位接收格式:44.1 kHz~192 kHz、384 kHz(USB)、DSD256(USB) 輸出端子:音箱端子 x 2、6.35 mm 耳機端子 訊噪比:大于 90 dB 總體諧波失真:0.5% 頻率響應:20 Hz ~ 50 kHz(-3 dB) 尺寸:220 × 300 × 180 mm(W x D x H) 重量:7.2 kg
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      4. 享受“換管”的樂趣!KR Audio 5U4G與300B電子管

        【影音極品 評測】電子管愛好者鐘情單端結構的放大器確實是有理由的,盡管這些機子只有區區的八至十瓦功率,但其所展現的音色尤為美妙動聽,很多時候聲音之美遠超功率充足的推挽機子!因為單端結構在電路設計上十分簡單,且所需要的零件都十分之少,對DIY燒友來說自然是一大優勢。 由于功率不大,日常搭配高效能小書架及大型座地箱聽幾支人聲或室內樂的曲子,聲音表現是相當不錯的!不過在日后的使用中,最大的樂趣在于燒友可以更換不同的電子管,在改善音質音色時滿獲驚喜!本次,筆者就向大家帶來了兩對捷克KR Audio的管子,分別是5U4G直熱式全波整流管和大家都熟悉的300B三極管。 來之捷克的傳統音響品牌 KR Audio是由Riccardo Kron博士在捷克布拉格所創辦,并生產著優質的300B電子管。Riccardo表示一個手工制作高質量的專用電子管,不但針對音頻締造出好聲音,而且可以為用家提供更加穩定和壽命更長的產品。今天的KR Audio已經成為電子管和“膽機”研發的世界領導者,并聞名國內外。除了傳統和經典的膽機外,KR Audio更繼續開發新的和令人興奮的產品,推動兩聲道立體聲走向極限!   5U4G直熱式全波整流管 在技術參數上,5U4G可以代替274B、5Z3P和5AR4等管子的,如果想更高階一點的,可以使用5U4GB的特供管子。而對于希望更換整流管的朋友,現實上大多一直在整流上使用5Z3P,該管子據說是中國型號,是仿美國5U4G而生產,主要在早期電信號放大設備中使用。5Z3P該管子由于燈絲耗能大,整流效率低使很多燒友所棄用。甚至亦有朋友通過與5AR4進行互換比較聆賞,獲得不少驚喜的樂趣。 5U4G八腳直熱式全波整流管 AC電壓:5V AC電流:3A 扼流輸入濾波: AC每屏屏極電壓:550V DC輸出電流:225mA 最低輸入扼流電感量:3H 電容輸入濾波: AC每屏屏極電壓:450V DC輸出電流:225mA 屏極的最小阻抗:75Ω 輸入電容不應超過10mF 274B也是大有人用的,對于更換管子適合朋友何種口味,就要見仁見智!按照筆者和身邊朋友的一些淺薄經驗,單端300B的機子上換整流管的玩法有可能比直接換功率管的玩法來得明顯和直接,因為整流管屬于前端環節,在訊號處理上的影響屬于源頭,再經過功率管子的放大后,聲音變化的幅度將會加大。正所謂“前端變化一尺,后端就放大一丈”。因此有朋友會發現在同一臺300B機子上,往往在換整流管后音質提升效果要明顯大于更換功率管,且成本也不需要太高! 當然,如果預算允許,更可以把300B管子也進行一并更換,音質表現更如同更換了器材一樣,聲音提升更為明顯!按照朋友的說法,這種換管的效果很大程度比換線材來得更好,且成本也不用太高,市場需求也較高。盡管朋友覺得“膽機”的“膽味”過濃,但正因為這種“膽味”的效果以及“換管”的樂趣大多讓他們放棄了聆聽“石機”。對于有興趣打算換功率管的朋友,不妨先試一下從整流管上入手,說不定提升的效果讓你目瞪口呆!   經典中的經典:300B直熱式三極管 管王300B相信是無燒友不曉了,多作功率輸出級使用,聲音優美!也因此,很多朋友堅稱三極管甲類單端是“膽機”在聲音表現上最高的境地,而此類機子再搭配300B更是上盛之品!當然此話有神化之嫌,但卻不無道理之處!300B三極管在線性表現上是極為理想的,其奇次諧波失真很小,但只有比較大的偶次諧波失真,不過這個特點卻與音響音樂性表現吻合。偶次諧波失真有利于增強音樂的音質和音色效果表現,從而讓音樂表現更加豐滿,能改善數碼味和金屬聲。 當然,300B也是有不足的,例如換能率低,一般以單管300B輸出級的甲類功放,輸出功率只有八瓦之多,但由于沒有推挽機的交差失真,所以聆聽特別順耳。同時能跟300B換管玩的選擇也不多,在這些能替換的管子中,300B屬于操作性和能效較好的一款,好點的300B在市場售價也不便宜。但無論如何,好聲音與代價是并行的,從物理上也可以看到沒有甚么是一邊倒的,萬事皆有平衡。而對于希望更換300B管子聆聽感受的,可以優選本次推薦的KR Audio 300B產品,其有著高質量保證,耐壓和壽命長等特點。 300B直熱式三極管 DA/AC電壓:5V DC/AC電流:1.2A 放大系數:3.9   Class A最大功率輸出模式: DC屏極電壓:550V 耗能:50W DC屏極電流:120mA
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      5. 清新自然 回味雋永——試聽KIRA DS-9&美星KT90組合

        很多時候,Hi-Fi是一種態度。 不同的發燒友,對于Hi-Fi器材呈現出了截然不同的態度。有的人喜歡昂貴的器材,有的人喜歡獨特的音色,也有人對某個品牌情有獨鐘。人們總是在討論器材如何搭配,哪些專輯值得收藏,甚至去探索Hi-Fi的本質,但是到頭來,一套看上去并不起眼的器材卻可能成為發燒友退燒前的絕唱。在某一個時刻,筆者認為,其實并不是器材決定了發燒友的選擇,而是你的態度決定了什么樣的器材才會適合你。 在眾多的發燒友中,筆者應該算是一位非常幸運的音頻發燒友。由于工作環境以及朋友圈子都會多多少少接觸到Hi-Fi領域,所以筆者經常能夠接觸到很多性能出色的音響器材。當你真的坐在性能優異的器材面前聆聽你最愛的專輯時,你一定會非常容易就可以沉醉其中。但是,這并不是我們平常生活中應該聽到的聲音,因為是帶著  種欣賞以及憧憬的態度去聆聽的。生活中,我們更加需要平凡中又帶有感動的聲音,筆者也會不斷在心中做出自己的選擇。而KIRA DS-9書架箱與美星MC368-B902合并功放的組合,將會是筆者心中的備選之。 KIRA&美星:陌生而又熟悉的器材組合 美星這個品牌在國內Hi-Fi圈子里算得上是老面孔,這家以膽機為主要產品的品牌,推出了不少經典的產品,出色的聲音素質以及一貫的品質讓美星積累了不錯的口碑。筆者試聽的這款型號為MC368-B902的合并式電子管功放并不算是  款新產品,但是卻在市場上保持了足夠的活力。這臺功放并沒有使用常見的300B電子管,而是使用了較為冷門的KT90作為主放大管。該機提供了單聲道18W的輸出功率,面對小尺寸書架箱可以說是綽綽有余。 這次試聽中,與美星MC368-B902所搭配的KIRA DS-9音箱會讓很多人感到陌生。KIRA是一家來自于丹麥的音響品牌,創始人Kim Clausen是一位具有很深技術功底的Hi-Fi發燒友。對于音響產品的濃厚興趣讓Kim Clausen走進了這個產業,并與投資人Ralph創建了KIRA這個品牌,KIRA的命名也是來自于這兩位創始人的名字(Kim=Ki,Ralph=Ra)。 既然KIRA DS-9大家并不熟悉,那么筆者就詳細為大家介紹一下這對書架箱。DS-9采用了雙分頻設計,分別使用了一枚1.5英寸的高音單元以及一枚6英寸的中低音單元。其中,外置設計的高音單元很容易讓人聯想到B&W的經典書架箱805。DS-9的箱體工藝非常不錯,酒紅色的木紋貼皮加上鋼琴漆工藝,顯得大方又不會過于老氣。箱體使用了高品質的中密度板,分量感十足?;⌒蔚南潴w結構減少衍射帶來的干擾。KIRA DS-9的外觀設計意味著其更適用于于較為緊湊的環境,與這套組合的定位非常符合。 除了功放以及音箱,美星還為這次試聽特意準備了音箱線及信號線。這套線材均由美星生產,其中音箱線的線基采用了美國Silver Sonic的OFC無氧銅線,純度為4N,并添加了多股神經線,保證了信號傳輸的速度以及完整度。另外,信號線使用的同樣來自于美國的Sonic Wave品牌的鍍銀線,三層屏蔽結構避免了外界雜波的干擾。筆者將這兩款線材與同類線材進行對比,發現在聲音的透明度和解析上都有不錯的表現。 陌生的音箱搭配不陌生的功放,這樣的組合到底會產生什么樣的化學反應,讓我們拭目以待。 試聽:令人印象深刻的中高頻表現 在試聽之前,筆者一直會認為電子管機會多多少少通過音箱展現出一部分特有的厚重感。但是在試聽之后,筆者發現自己的預想完全是錯誤的。KIRA DS-9在美星MC368-B902的驅動下,展現出的是飄逸而清澈的聲音。美星的這款膽機從售價和定位上看,并不算是高端產品,但是通過DS-9,卻能呈獻給聽者豐富的聲音細節以及良好的寬松度。 說實話,DS-9的表現讓筆者田各感意外,因為筆者對于陌生的品牌,總是會帶著些否定的態度去接觸,但DS-9的實力,很明確地告訴人們這個品牌并不是等閑之輩。這對書架箱擁有令人滿意的聲音結像以及速度感,即使和  些同價位且更有名的音箱相比,DS-9也絕不落下風。 這其中,筆者最為滿意的是KIRADS-9的高頻表現。這對書架箱的高頻追求的是延伸感以及線條感。在演繹小提琴、三角鐵等樂器時,高頻的泛音通過DS-9很輕易地就可以表現出來。出色的瞬態讓DS-9能夠勾勒出聲音的線條和輪廓。雖然高頻表現非常突出,但是筆者卻很難發現高頻過度修飾的痕跡。另外,過于突出的高頻很容易讓聲音的整體擁有很強的機械感,但是DS-9呈現的高頻清新而自然,值得人仔細回味。 中頻方面,KIRA DS-9則是注重還原聲音的細節。乍聽之下,你會覺得DS-9的中頻像白開水一樣,沒什么味道,但段時間后,你就會慢慢喜歡上這種略顯樸素的風格。為了保證中頻不會被高頻的光芒所掩蓋,DS-9特意加強了中頻的密度。所以筆者聽到的中頻較為緊致,不會有散漫的感覺。這種中頻在不同風格的音樂中都會顯得干凈利落,不過會顯得稍微偏向現代一些,人聲聽上去也會更加年輕。如果是喜歡濃重聲音風格的朋友,肯定會認為DS-9的聲線略顯纖細。不過對于DS-9的中頻風格,筆者認為在長時間聆聽后,大多數朋友會逐漸喜歡上這種聲音。 KIRA DS-9整體的能量感偏向于中高頻,導致低頻的能量感偏弱?;蛟S是因為高音單元獨立于箱體放置讓箱體很容易消化掉中低音單元的低頻能量,結果是DS-9的低頻表現很大程度上取決于試聽環境的空間尺寸。在較小試聽空間里,DS-9的低頻表現應該還是可圈可點的,但在《高保真音響》雜志近70m2的視聽室內,這款音箱的低頻就顯得有些不足了。DS-9的低頻彈性很好,和中高頻一樣具備一定的速度感和線條感,泛音不多但不會遺漏低頻的細節。如果你喜歡能量感十足的低頻,DS-9可能滿足不了你,不過對于表現音樂中低頻細節,DS-9還是可以很好地完成任務。 為了能夠更多地了解KIRA DS-9這款書架箱的素質,筆者更換了一臺更大功率的功放來驅動。經過對比,筆者認為DS-9的聲音風格不太容易受到功放的影響。在聲音風格更加鮮明的功放的驅動下,DS-9基本上保留了自身的聲音走向。不過更大的輸出功率會讓DS-9的聲場更加開闊一些,相對地,高頻會稍顯粗糙一些??梢钥闯鯠S-9對于器材的寬容度還是非常高的,這就使DS-9搭配的器材的可選項多了很多。 總結:不愿折騰的好選擇 不難看出,KIRA DS-9搭配美星MC368-B902是一個完成度較高的組合。美星的這臺合并式功放,是一臺風格不突出,忠實于細節還原的膽機。在搭配不同的器材時都能成為一臺頗具參考意義的放大器。而KIRA DS-9是一對風格非常明顯的書架式音箱。從高頻細節的展現以及聲音的延展性上看,這款音箱具有很強的競爭力。雖然限于成本,這套組合仍有很多值得提高之處,但對于喜歡這種聲音風格的朋友來說,這樣一套設備應該完全可以滿足您日常居室內的音樂欣賞要求,是發燒友們不必折騰器材,安心聽音樂的好選擇。
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      6. 物超所值——FULL MUSIC 845/CNE放大管

            「……它對MELODY M845的聲效改善,簡直尤如將之升華至212膽機的層次!……」     誠如本刊編輯李智偉在今期他撰寫的特稿(P.71)中所說,「……國內的真空管生產業已經入了戰國群雄并起的年代,各自以獨家的技術出奇制勝……」,而筆者可謂感同身受,皆因最近筆者一口氣試用了《天津》 FULL MUSIC的805/CNE和845/CNE之后,發覺它們對改善聲音的幅度,實不下于更換更高檔(可能高幾檔)的后級!     845/SE     筆者在上期本欄中,曾經為211和845這兩款現下最普及的高壓三極輸出管畫開一點點兒界線,這是基于歷年來在下的經驗中,不論211抑或845,它們雖然同樣擁有大型高壓管特有的從容感和廣闊動態,但細心比較之下,211的聲底會稍稍優美一點,而845則相對較為力量型一點,但當我聽過FULL MUSIC這款845/CNE之后,才發覺845原來是可以這么全面。     說起FULL MUSIC的845出品,筆者大概于一年前也曾試聽過一款名為845/SE的出品。此管的玻璃外殼跟傳統845的直身圓頂設計截然不同,是為改用了葫蘆樽形設計,而閃亮照人的黃金色座,亦為此管加添了一點華麗色彩。不過,845/SE最讓我留下深刻印象是,當我將之換入到當時一直沿用的MELODY M845 Mono Block,去推動「酒桶仔」 TAD版之后,才體驗到甚么是一山還有一山高,皆因那刻「酒桶仔」TAD版的表現不但生龍活虎,低頻動態之爽勁與及下潛深度,簡直尤如放大了幾倍的中型喇叭!     845/CNE     既然已有845/SE前科,再加上之前試聽SOUND MASTERNo.838Mklll時,亦體驗過805/CNE的威力,那么對于同系的845/CNE自然充滿期待。不過,在試聽SOUND MASTERNo.838Mklll的經驗中,由于該機是針對805/CNE而設的特別修改版(詳見于本刊上月SOUNDMASTER精品店),正所謂「移磡就船」,所以貿然將這款同系的845/CNE直接換入個別后級,真不知效果會否被打上折扣?但當我參閱主編于今年九月號對此管子的評價時,他曾經說過「……它配合《天進》膽機推動美國ROCKPORT Mira Grand大喇叭時,音效之動人令我確定天王845聲音質素之高其實已脫離一般845放大管的范疇……」。既然,主編也是就此將845/CNE換入一對《天進》L845而獲得空前的聲效改善,那么我亦可以放心去馬了。     M845配845/CNE推「酒桶仔」     正如前述,筆者曾經以845/SE配MELODY M845推廠酒桶仔而得出好效果,今次又何妨照板煮碗呢?于是立即派一對MELODY M845重新上陣。對于這對駐場的MELODY M845后級,相信大家都不會陌生,皆因在過去一段頗長日子里,我們除了經常用它來測試各式器材之外,亦有作為試膽平臺,至于它所考驗過的845真空管,連在下也數不清楚。不過,當我將845/CNE插進此機之后,待其油油的燈光著了片刻,跟著播幾張聽慣聽熟的試音碟,心中已暗覺不妙……,皆因以其聲底之恢宏闊大,與及從容不迫的動態,那簡直判若兩機!特別是那細膩甜美的高頻,與及銷魂蝕骨的女聲,簡直尤如在享受著極品300B。以如此全面的聲效,與及近乎將一切膽格消失于無形的境界,在此身上固然是第一次,同時亦是筆者聽過所有845機種的第一次。     總結     正如主編所言,FULL MUSIC 845/CNE已然超越所有845輸出管的范疇,至于它對MELODYM845的聲效改善,簡直尤如將之升華至212膽機的層次!若以其2,500人民幣一支的售價,那實在太物超所值了!
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      7. 金錢可以買得到的最美妙樂聲——貴族之聲 WE212放大管

        試聽《貴族之聲》WE212系一次令人振奮的體驗,因為自美國《西電》WESTERN ELECTRIC 90年前首次產制212以來,再未有一個國家能夠以如斯高超的制膽技術造出聲音如此超凡入圣的大型三極放大管,《貴族之聲》WE212面世,意味著在中國的膽廠和膽機廠家帶動之下,音響用真空管與膽機放大器繼20世紀30年代之后又一次進入百花齊放的黃金時期,世上所有華人發燒友怎能不引以為傲。 「膽機的靈魂就是膽」,這是所有膽機發燒友信奉的理念,我個人玩HI FI數十年來聆聽的膽越多,越覺得此乃顛撲不破的真理,總的來說,一臺膽機最終聲音質素屬何級數,還須由機上的「膽」來決定,膽機發燒友既有此共識,歷來音響用的放大管雖然款式繁多,但受到音響設計家與膽機用家追捧者不出十多款,其中主要分為三極管與五極管兩大類,三極放大管如205、3008、PX4等、五極放大管如6L6、EL34、6550等都是發燒友比熟悉的品種,它們受歡迎亦有其出色的聲音表現作為基礎,值得留意的是,自中國大陸制造的膽機十多年前興起以來,體型較大的兩款中型三極放大管——211和845——備受重視,國產膽機廠家先后推出過多款聲靚價平的211/845膽機,它們「聲價比」之高令外國膽機難以招架,然而,近兩年在國內出現的一款三極放大管卻平空突起,外型之威猛與聲音質素之高令人驚嘆,為配合此膽王面世,國內膽機廠家先后推出數款霸王級型號,級數之高與聲音表現之出眾超越了音響史上任何膽機制作。 是為體型巨大的212放大管,它取材自美國《西電》20世紀30年代真空管黃金時期的杰作,212原本用在公共廣播體系之中作大功率輸出之用(包括飛機、船艦、馬場及球場等廣播體系),翻看歷史,《西電》本身設計與制造過很多靚聲無倫的膽機,但卻從未將212用在劇院級放大器之中,不過,我們發燒友今日已經知道,《西電》制作過的靚膽實在太多,不可能全部用在劇院音響體系之中,事實上,自上世紀70年代古董音響市場卷起《西電》旋風以來,喜歡焊制膽機的自作派發燒友已從《西電》古董管中發掘出多款少為人知而其實靚聲絕頂的放大管,而其中膽機發燒友最感震撼者就是212,一來它膽身超大,擺出來的王者型格已經無可匹敵,二來《西電》212當年產量不多,古董管一膽難求,三來212對技術規格要求特別高,并非一般焊制膽機的自作派發燒友所能駕馭。 正由于有上述種種限制,過往數十年來只有少數技術超群的日本及歐美Hi-Fi友用212制作過膽機,這一種情況在兩年前出現突破,因為我國真空管廠開始試制212了。 眾所周知,國產Hi-Fi真空管近年早已雄霸世界市場,國內真空管廠家制膽經驗豐富,產品的聲音質素和穩定性能都不成問題,但到它們要復刻《西電》212時,卻面臨最嚴酷的挑戰,它們發現,《西電》制膽技術之高超不但拓闊了它們的視野,也提高了它們本身的制膽技術,國內幾家膽廠在制作212的過程之中,《膽機世界》作為傳媒推動者,或多或少都有參與其中,個人認為,幾間廠家的規模與經營方式各有不同,但務求制作最靚聲與最穩定212的目標則一,我可以說,到今天為止,在我試聽過的數款國產212之中,外型最漂亮和聲音最接近《西電》原廠風貌者就系《貴族之聲》的出品,作為近幾年商業上最成功的國產膽廠,它們復刻《西電》名管成就非凡,其中PSVANE300B和2748聲音幾可亂真,發燒友早已有口皆碑,據我的觀察,《貴族之聲》制造發燒膽特別成功,除了主事者經營有道之外,還因為他們對《西電》制膽技術有深切認識所致,以《西電》212為例,不同期數出品除了膽內結構略有分別之外,最容易分辨的是早期出品的管身采用尖頂設計(212A至212D),燈絲發光較暗,較后期的212E則是圓頂設計,燈光也比較耀眼,個別國產膽廠復刻哪一款《西電》212自有他們自己的盤算,但以我個人而言,《貴族之聲》復刻的212采用《西電》早期的尖頂設計較得我心,據我了解,制造尖頂的大型放大管難度較高,《西電》212后期改用圓頂設計,可能正是「舍難取易」的做法,而事實證明,在我個人多次試聽《西電》212D(尖頂)與212E(圓頂)之后,確定尖頂212D的聲音比較迷人,《貴族之聲》212采用尖頂設計,除了外型上「原汁原味」之外,在聲音表現上可能亦有好處。 今番試聽《貴族之聲》WE212,系以MELODY 212 Everest膽機作為準則(我訂購的GRE PIN《志平》212膽機仍未交貨),由于212系高壓膽,質量控制理應特別嚴格,否則容易出事,所以試聽212時,聲音表現與穩定度同樣重要;聲音方面,《貴族之聲》WE212一旦開聲已令舉座震驚,音色之流麗、感情之豐富和爆棚時氣魄之宏偉都是我歷來聽過的膽機之中最好的,《貴族之聲》廠方寄給我試聽的一對WE212是完全對稱的品種(以MELODY機上的徧壓表度量所得為準),落實在音樂回放之中,《貴族之聲》WE212展現音像與定位之確實簡直超乎想象,音場3D感之深闊也達到匪夷所思的地步(我不能不同意,使用《西電》古董膽及古董機是不可能營造出同級的Hi-Fi感受);穩定度方面,我迄今試聽《貴族之聲》已有兩個星期,每天連續播放音樂7、8小時,并未出現過半點傷風鼻塞的小毛病,據我的試膽經驗,新膽在試聽的第一個星期最重要,有問題的話就多數在此期間出現,如果連續播唱兩個星期都無事,穩定度就不成問題,作為大型三極管,《貴族之聲》WE212穩定可靠的程度已毋庸置疑。 212系超級膽王,未親耳聽過的朋友是很難明白它曠古爍今的音色、感情與爆棚氣勢,目前國內已有數款表現卓越的212膽機可供選購(GRE PIN《志平》、MELODY、《美星》等),當配合《貴族之聲》WE212開聲時,這就是用金錢可以買得到的最美妙樂聲。
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      8. 細說GZ34/5AR4整流膽

        「......膽機用料和設計要從整體著眼,只要設計、校聲和制作得宜,就出到靚聲,單單抽空論某款整膽流是否靚聲,有時意義真的不大......」 整流膽中的丑小鴨 打從筆者二十多三十年前開始玩膽機起,就已經不斷聽其他膽迷說,「G234整流膽不靚聲,不用玩它了」,這看似武斷的說法,其實有一定理據。 首先,膽迷大都相信旁熱膽不及直熱膽靚聲,不論功率管或整流膽都如是,這是先天優勢,不容爭議。而G234是旁熱式整流膽,自然不若5U4G等直熱式整流膽般受追捧。其次,膽迷大多均喜歡葫蘆樽身的整流膽,多于直身的整流膽,這并非純出于主觀,因為前者誕生年期較早,像5U4G早于二次世界大戰前已推出,而G234要遲至1954年才出現,產期差近二十年,而在一眾成名的整流膽之中,G234的產期也的確算很后,在膽迷一般追求產期較早出品的氣氛下,這也較為吃虧。還有,G234有在規格上是一款極高效的整流膽,以不連膽座計只有兩吋高度的細小身軀,電流量卻不亞身高近三倍的5U4G,也同樣可承受550伏特甚至以上高壓,但燈絲電流卻只有1.9安培,簡直是走在時代尖端的環保先鋒。不過,環保與否一向都不是膽機發燒友的關注點,而傳統膽迷智慧甚至會告訴他們,許多高效產品或設計(揚聲器除外)往往都與靚聲沾不上邊。 或許就是這些原因,令G234一向被看低一線。不過,先天優勢也非絕對優勢,情形就等如單端放大在理論上總較推挽放大優勝,但也不見得后者沒有靚聲之作。另外,五十年代中至五十年代末仍是真空管的黃金時期,多款名膽如MULLARD長屏ECC83等,均誕生于那時代,可見那年頭仍然靚膽輩出。而且,G234是五十年代末多款英、美靚膽機的元配膽,包括LEAK TL/12 Plus和PILOT SA-232等經典細功率后級等,可見膽機用料和設計要從整體著眼,只要設計、校聲和制作得宜,就出到靚聲,單單抽空論某款整膽流是否靚聲,有時意義真的不大。 心儀靚G234的世系 就在1954年,個子小小的第一代G234雛型于荷蘭誕生,雖然當年荷蘭「菲利浦」跟西德「德律風根」有著緊密的科研合作關系,但這第一代的G234并未見「德律風根」的份兒,而只有PHILIPS出品。它那采用金屬座的造型非常美觀,就和同廠第一代EL34般吸引,當年第一代的LEAK TL/12 Plus就以這一期的G234為原裝膽。事實,上當時世上亦只有這款G234,配起那LEAK的香檳金色機身,非常合襯。起初其型號編碼為rs,采用一片碟形除氣劑裝置,不久后就改用雙長方形框裝置,編碼也改為tv。為了配合國際營銷網絡,所以這一代出品很常印上集團內英國成員MULLARD的嘜頭,以及為開拓美國市場而剛被集團收購的AMPEREX公司嘜頭,其中最有名者自然是其中的「吹喇叭」系列G234/5AR4了。 這款第一代的實物一直生產到1957年,之后便由第二代黑色電木座款式接棒,產期由1958年至1962年年初。這第二代出品有多處改變,除了由金屬座變成一個直徑35mm的大型黑色電木座,型號編碼也由tv2轉為f31,膽身形狀亦由平頂轉為圓拱形頂,而雙長方形框則由雙環取代。而最重要者,是產地由荷蘭轉到英國,之后MULLARD在布力般(Blackburn)的廠房,便成為全球G234市場的最大供應者。這一期出品之面世也正好迎上多款廠機選用G234的時機,故此我們會看到這款英國制品印上各國主要品牌的商標,以打入各地的市場,包括美國的RCA、AMPEREX、FISHER、西德的VALVO、當然還有荷蘭祖家的PHILIPS等。 有趣的是,荷蘭PHILIPS位于國內Sittard的廠房,也曾于1958至59年短期生產過也不知是否應算是PHILIPS集團的第三代G234。它采用一個看起來細了一個碼,直徑和高度都細了3mm的一款黑色電木座,其編碼仍是f31,但廠房編碼則是代表Sittard的X字母。這出品產期很短,以致許多膽迷都不曾留意到它的「金屬座」出品,那雙長方形除氣劑框也和第一代出品一樣,故此算它是「金屬座」G234的直系親屬也不為過。 就在這個時期,英國MULLARD G234也出現一個有趣的變種,那就是「大啡座」款式。這款與前述第二代(即是英國MULLARD的第一代)出品在各方面均一樣,就只差電木座顏色不同的品種,曾因同廠EL34之底座頻色是先啡后黑,而被誤會是最早的英國G234出品。它大多為供應給軍部的貨品,印有CV1377和軍用雞爪嘜標記,其型號編碼也一樣是f31,筆者所見都產于1961年前后,算是這品種較后期的生產了。 英國MULLARD的新一代黑座G234于1962年接捧,型號編碼亦小改為f32,卻原來這當中有個有趣的「插班生」。PHILIPS集團旗下位于比利時布魯塞爾的廠房,于1960至61年左右,也生產過一大批G234,它的灰色編號細字中,有代表布魯塞爾廠房的L字母,用深啡色電木細底座,有個較扁平的樽頂,和一雙長方形除氣劑框,許多樽身上更有磨砂字印著HOLLAMD,令人相信它們為荷蘭制造。最有趣者,是它搶閘采用f33型號編碼,但在1960年時,英國MULLARD仍未開始制造f32期出品,大概集團已內定了英國廠房之后的生產計劃和產品編碼了吧??傊?,這款G234的確曾引來種種誤會,它最常以法國品牌MAZDA、和加拿大品牌ROGERS等應市,反面較少以PHILIPS品牌出現。它的輩份略遲于「大座」MULLARD,應和荷蘭Sittard生產的出品同屬第三代G234吧。
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      9. 細說GZ34/5AR4整流膽

        「......膽機用料和設計要從整體著眼,只要設計、校聲和制作得宜,就出到靚聲,單單抽空論某款整膽流是否靚聲,有時意義真的不大......」 整流膽中的丑小鴨 打從筆者二十多三十年前開始玩膽機起,就已經不斷聽其他膽迷說,「G234整流膽不靚聲,不用玩它了」,這看似武斷的說法,其實有一定理據。 首先,膽迷大都相信旁熱膽不及直熱膽靚聲,不論功率管或整流膽都如是,這是先天優勢,不容爭議。而G234是旁熱式整流膽,自然不若5U4G等直熱式整流膽般受追捧。其次,膽迷大多均喜歡葫蘆樽身的整流膽,多于直身的整流膽,這并非純出于主觀,因為前者誕生年期較早,像5U4G早于二次世界大戰前已推出,而G234要遲至1954年才出現,產期差近二十年,而在一眾成名的整流膽之中,G234的產期也的確算很后,在膽迷一般追求產期較早出品的氣氛下,這也較為吃虧。還有,G234有在規格上是一款極高效的整流膽,以不連膽座計只有兩吋高度的細小身軀,電流量卻不亞身高近三倍的5U4G,也同樣可承受550伏特甚至以上高壓,但燈絲電流卻只有1.9安培,簡直是走在時代尖端的環保先鋒。不過,環保與否一向都不是膽機發燒友的關注點,而傳統膽迷智慧甚至會告訴他們,許多高效產品或設計(揚聲器除外)往往都與靚聲沾不上邊。 或許就是這些原因,令G234一向被看低一線。不過,先天優勢也非絕對優勢,情形就等如單端放大在理論上總較推挽放大優勝,但也不見得后者沒有靚聲之作。另外,五十年代中至五十年代末仍是真空管的黃金時期,多款名膽如MULLARD長屏ECC83等,均誕生于那時代,可見那年頭仍然靚膽輩出。而且,G234是五十年代末多款英、美靚膽機的元配膽,包括LEAK TL/12 Plus和PILOT SA-232等經典細功率后級等,可見膽機用料和設計要從整體著眼,只要設計、校聲和制作得宜,就出到靚聲,單單抽空論某款整膽流是否靚聲,有時意義真的不大。 心儀靚G234的世系 就在1954年,個子小小的第一代G234雛型于荷蘭誕生,雖然當年荷蘭「菲利浦」跟西德「德律風根」有著緊密的科研合作關系,但這第一代的G234并未見「德律風根」的份兒,而只有PHILIPS出品。它那采用金屬座的造型非常美觀,就和同廠第一代EL34般吸引,當年第一代的LEAK TL/12 Plus就以這一期的G234為原裝膽。事實,上當時世上亦只有這款G234,配起那LEAK的香檳金色機身,非常合襯。起初其型號編碼為rs,采用一片碟形除氣劑裝置,不久后就改用雙長方形框裝置,編碼也改為tv。為了配合國際營銷網絡,所以這一代出品很常印上集團內英國成員MULLARD的嘜頭,以及為開拓美國市場而剛被集團收購的AMPEREX公司嘜頭,其中最有名者自然是其中的「吹喇叭」系列G234/5AR4了。 這款第一代的實物一直生產到1957年,之后便由第二代黑色電木座款式接棒,產期由1958年至1962年年初。這第二代出品有多處改變,除了由金屬座變成一個直徑35mm的大型黑色電木座,型號編碼也由tv2轉為f31,膽身形狀亦由平頂轉為圓拱形頂,而雙長方形框則由雙環取代。而最重要者,是產地由荷蘭轉到英國,之后MULLARD在布力般(Blackburn)的廠房,便成為全球G234市場的最大供應者。這一期出品之面世也正好迎上多款廠機選用G234的時機,故此我們會看到這款英國制品印上各國主要品牌的商標,以打入各地的市場,包括美國的RCA、AMPEREX、FISHER、西德的VALVO、當然還有荷蘭祖家的PHILIPS等。 有趣的是,荷蘭PHILIPS位于國內Sittard的廠房,也曾于1958至59年短期生產過也不知是否應算是PHILIPS集團的第三代G234。它采用一個看起來細了一個碼,直徑和高度都細了3mm的一款黑色電木座,其編碼仍是f31,但廠房編碼則是代表Sittard的X字母。這出品產期很短,以致許多膽迷都不曾留意到它的「金屬座」出品,那雙長方形除氣劑框也和第一代出品一樣,故此算它是「金屬座」G234的直系親屬也不為過。 就在這個時期,英國MULLARD G234也出現一個有趣的變種,那就是「大啡座」款式。這款與前述第二代(即是英國MULLARD的第一代)出品在各方面均一樣,就只差電木座顏色不同的品種,曾因同廠EL34之底座頻色是先啡后黑,而被誤會是最早的英國G234出品。它大多為供應給軍部的貨品,印有CV1377和軍用雞爪嘜標記,其型號編碼也一樣是f31,筆者所見都產于1961年前后,算是這品種較后期的生產了。 英國MULLARD的新一代黑座G234于1962年接捧,型號編碼亦小改為f32,卻原來這當中有個有趣的「插班生」。PHILIPS集團旗下位于比利時布魯塞爾的廠房,于1960至61年左右,也生產過一大批G234,它的灰色編號細字中,有代表布魯塞爾廠房的L字母,用深啡色電木細底座,有個較扁平的樽頂,和一雙長方形除氣劑框,許多樽身上更有磨砂字印著HOLLAMD,令人相信它們為荷蘭制造。最有趣者,是它搶閘采用f33型號編碼,但在1960年時,英國MULLARD仍未開始制造f32期出品,大概集團已內定了英國廠房之后的生產計劃和產品編碼了吧??傊?,這款G234的確曾引來種種誤會,它最常以法國品牌MAZDA、和加拿大品牌ROGERS等應市,反面較少以PHILIPS品牌出現。它的輩份略遲于「大座」MULLARD,應和荷蘭Sittard生產的出品同屬第三代G234吧。
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      10. 令聽者難以自持——PSVANE《貴族之聲》WE101D真空管

        「......當聲音一再響起,那種活像將一切都釋放出來的開揚感,與及頂天立地的動態起伏,都令聽者難以自持......」 神秘101 關于101這支屬于上世紀初《西電》元祖級的單屏三極波膽,其身份向來有點撲朔迷離,皆因正式采用于《西電》原廠機種,除了一款44之外,便要數到歷史更久遠,與《西電》有著直接血緣關系的BELL LAB,好像早年到日本北海采訪當地的《西電》超級發燒友村野實,他就是用一套以102推101的BELL LAB膽機,去驅動那對超大型《西電》號角15A,結果那份不吃人間煙火的飄逸感,至今依然記憶猶新。至于44,前兩年到上海時,于現已成為本刊主筆之一的沙加家里,就前后鑒聽過兩部分別為原裝線路,與及摩改更新過的正宗《西電》廠機。雖然,兩者的風格截然不同,前者較古樸,后者則較為Hi-Fi,但它們同樣有著濃郁音樂感和節奏美。 所以,101于廣大發燒友而言雖有點兒神秘莫測,但以筆者的親身體驗計,此元祖級波膽絕對是至高無上的《西電》真空管。正因如此,加上近年祖國的膽機事業正處于遍地開花盛況,所以便有廠家開始復刻此管子,而湖南《恒揚電子》便是其中之一。 No.101前級 說到將這類復刻101波膽運用得最成功者,自然莫過于本地音響設計大師Peter Lam,單是他手中一款打正以No.101為型號的SOUND MASTER前級,就已經是最佳鐵證。由于筆者早前也曾親身試聽過此機,而今次既然以WE 101為大前提,那么實在有需要在此與大家一再分享。 雖然,No.101并非采用SOUND MASTER最高級別的分體電源構造,但卻是Peter Lam近期最得意的全新構思線路。No.101除了一對101放大核心之外,還配合了一對6SL7驅動膽,而電源供應則由一對WY3P充氣膽配以274A。若以膽格配搭而言,No.101無疑屬既簡潔又正路一類,但當此機一開聲后,那種巨細無遺的分析力,與及大權在握的控制力,直教十萬元級的對手也要為之汗顏! 還記得當日試聽此機時,配搭了AUDIO NOTE的Paladin后級,推動駐場的ALTEC A7大型號角,當播放至大型編章的協奏曲和交響曲,其場面之虛冚,與及樂器之密麻,都是本試音室自構建這套號角體以來最懾人的一次! PSVANE WE101D 近期,本社剛巧收到湖南《恒揚電子》寄來的一套最新版本WE101D真空管,那么最簡單而直接的測試方法,自然是透過此No.101前級,反正此機最近所配用的一對101波膽,也是PSVANE出品。 雖然,這刻筆者手上并無原裝古董《西電》101作實際參考,但單從外表比較,此最新版本WE 101D不論造工和形格,最要比原版本的PSVANE 101D優勝,不過更令筆者意想不到是,當聲音一再響起,那種活像將一切都釋放出來的開揚感,與及頂天立地的動態起伏,都令聽者難以自持……。 總結 勢估不到一臺滿以為已臻完美的膽前級,竟然在更換一對真空管后,還可以發揮出更高層次的聲音境界!在此必須一提,此WE101D還有一另專供正宗《西電》膽機腳位的版本,究竟它們會是怎么樣的聲音,相信要留待主編透過他的珍藏《西電》膽機去測試了。
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      11. 不凡創意與聲音質素——FULL MUSIC 天王845

        我國Hi-Fi真空管制造業近年百花齊放、美不勝收,早已雄霸世界各地音響發燒膽的市場,而最新一款值得大書特書的產品系出白天津FULL MUSIC的天王845三極放大管,其不凡創意與聲音質素之超班可為所有845膽機用家帶來震撼,它的面世,標記著我國Hi-Fi膽廠正處于黃金年代,靚聲作品不斷推陳出新,膽機發燒友無靚膽可用的日子已一去不復返了。 在目前國內數間已建立名氣的膽廠之中,FULL MUSIC系規模最細、卻又是最符合高端音響「精工出細貨」經營之道的廠家,老板兼設計者劉喆生曾任國營北京電子管廠總工程師,九十年代自立門戶,以民企方式經營膽廠,設計和生產一系列發燒級真空管,FULL MUSIC最先以產制質高聲觀的3008成名,并且由此衍生多款不同音色與力道的3008型號,FULL MUSIC 3008多年來營銷國內和海外市場,早已為多間知名膽機廠家選用為「跟機膽」,由此為廠方樹立聲名之外,亦令不少外國膽機發燒友初次領略到中國發燒膽超著的聲音魅力和制作質素,FULL MUSIC初出道時已經著意建立High-End形象,產品價錢較貴,但制作精良,聲音表現卓越,在早年「國產膽」仍然受到一定程度岐視的日子,FULL MUSIC依舊一支獨秀,在國際市場建立了良好聲譽和銷路,FULL MUSIC成名之后不斷有新作面世,細膽如ECC83、ECC82等,大膽如211、845等,發燒友已無人不識,FULL MUSIC近期的杰作系體積巨大的膽王212,其創作靈感雖系來自美國《西電》WESTERN ELECTRIC廿世紀卅年代的經典作,但FULL MUSIC在用料、結構和形狀方面都另創新猷,結果制成了當今最靚聲的其中一款212(詳見《膽機世界》2013年12月號的試聽報告),212創制成功,令FULL MUSIC劉總雄心壯志,決意在此基礎上設計和制作體積較細和比較通用的三極放大管,幾經試驗和調聲之后,劉總上月通知我,名為天王845的全新三極放大管已經試制成功,經北京、天津一帶多位發燒友用過都贊不絕口,認為靚聲過他們以往用過的任何一款845云云,不久之后,一對FULL MUSIC天王845就寄到本刊試音室給我試聽。 從外表看來,天王845的體積明顯比一般的845大得多,外型上頗符合其廠天王J稱號,透過玻璃內望,其屏極用料和燈絲結構與同廠膽王212有雷同之處,猶如劉總所言,天王845的基本設計原本就是取材自同廠大哥212,這款巨型845即時令我想到,如果它的聲音表現酷似同廠212,那么其他膽廠的845就很難斗得過它,我的推斷系有個人的聆聽經驗作基礎,同是三極放大管代表作,體積相若的845和211都一貫是我喜愛的品種,多年來我亦收藏了多款845和211的古董名作,包括《西電》、AMPEREX和RCA的出品,記得在一次發燒友試膽大會之中,我們比試了手上數款不同廠家的211,包括《西電》、AMPEREX和RCA的產品,開聲之前,眾人都一致猜測身價高昂的《西電》242C(與211互通)必然勝出,但試聽結果令各人大跌眼鏡,音效最佳者系一款體積特別巨大的AMPEREX211,它不但膽身較粗,高度也比普通211高出三分一左右,總之放在一起比較的話,這款「大碼」211的體積比正常的211大一半以上,而聽聲收貨時,AMPEREX大碼211的音色與感情固然有更高層次表現,而爆棚時氣勢之「天大地大」更遠遠將其他211拋離,以整體聲音表現計,各人睇好的《西電》242C只能排名在AMPEREX大碼211之后,經此一役,我就相信只要真空管的設計與制作屬同等級數,體積較大的發燒膽會占盡優勢,例如AMPEREX大碼211雖然音效勝過其他各款體積較細的古董211,但若與體積更大的《西電》膽王212相比時,AMPEREX大碼211又實時敗下陣來,「膽越大膽靚聲」看來是不爭之論,以此為準,體積較大的FULL MUSIC天王845豈不是有機會勝過其他正常體積的845? FULL MUSIC天王845在本刊試音室開聲時,我以廣州《天進》制作的845膽機作為鑒聽標準,這是我最喜愛膽機之一,它的聲音表現勝過一些售價貴它很多倍的外國機種,我珍藏的數款古董845都用過《天進》來試聲而取得驚人的靚聲效果,FULL MUSIC天王845插上《天進》開聲,聽了幾張具天碟音效的CD之后,我已可確定它的聲音質素比一般正常體積的845勝出一籌,天王845的聲底較具陽剛之氣,樂聲充滿活力和生氣,相比之下,一般正常體積的845就顯得音色過份陰柔,而播放爆棚音樂時,聲音分別就更大,FULL MUSIC天王845開山劈石的力感和扯之不盡的潛力遠非其他「細碼」845所能企及,毫無疑問,以整體聲音表現計,這是我歷來聽過最靚聲的一款845。 執筆之際,FULL MUSIC天王845已連續聽了兩個星期,它配合《天進》膽機推動美國ROCKPORT Mira Grand大喇叭時,音效之動人令我確定天王845聲音質素之高其實已脫離一般845放大管的范籌,平心而論,它聲音之高檔已接近膽王212的水平,即是說,所有845膽機用家若然選用FULL MUSIC天王845,就能夠實時將音效提升到一個接近膽王212的層次,換言之,想玩盡任何845膽機,FULL MUSIC天王845不可或缺。
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      12. 重塑玻璃柱結構、內外原汁原味:《貴族之聲》復刻WE101D膽

          資深膽迷對古董波膽情有獨鐘,因為它們的聲音細致、飄逸,帶給人一份不食人間煙火的美,境界之高令人神往,當中的佼佼者是《西電》101波膽,前級上只要有這支膽坐陣便成功在望。不過,古董101波膽既罕有身價又高,給人一份高不可攀的感覺。最近《貴族之聲》終于成功1∶1復刻出《西電》101膽,對任何膽迷來說都是個大喜訊。   玻璃柱結構  制作難度高   筆者對古董《西電》101D波膽可謂「一聽鐘情」,還記得那次我聆聽古董《西電》44前級的醉人演繹,此機重播人聲與小提琴之美堪稱《西電》前級之最,它能有此成就,負責放大的101D波膽可謂居功至偉。不過《西電》101D屬于1920年代的出品,能夠流傳至今而又能穩定工作的十分少,如果能夠將這支名膽徹頭徹尾復刻出來,的確是膽迷之福,但實行起來卻十分困難,當中最困難是《西電》101波膽使用一支玻璃柱將內部結構支撐起來,由于玻璃柱脆弱,只要制作上出了甚么差池就要報廢。   另外,運輸途中的起伏亦有機會將柱身震斷,這亦是不少古董101D陣亡的主因,但作為101波膽的標記,只有使用玻璃柱的101D波膽才算正宗,《貴族之聲》敢于接受這個挑戰,經過長時間研究,他們終于摸索出當年的制作古法,成功復刻出這支名膽。   兩款101D任君選擇   《貴族之聲》復刻的這款101波膽可謂惠及所有膽迷,因為廠方生產了兩個型號,一個是使用普及的300B膽座的WE101D-L,方便使用現代101D前級的用家,另一款則是連膽座與古董101波膽一模一樣,對于正使用復刻《西電》前級或是古董原版《西電》前級的朋友來說,他們終于可以在不用改裝的情況下直接使用這款新膽,在101D波膽停產多年之后,《西電》迷終于得到全新101D波膽的補給,不用擔心手上的收藏品用盡之后,膽機便淪為「裝飾品」了!   總結   《貴族之聲》WE101D波膽是現時在制作、外觀與音效最接近古董《西電》101D的作品,從它們身上我看到廠方追求完美的決心。如果大家一直因為古董101D的天價、堅固度不足而不敢擁有它,《貴族之聲》WE101D波膽一定以為令你拋開顧慮,放心欣賞波膽的純美演繹。
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      13. 5AR4整流電子管賞析!

        5AR4作為常用的旁熱式整流電子管,有著較好的穩壓整流特性,由于材質制工的差異,導致不同品牌的膽管對音樂自有不同的詮釋。 紅星無疑是SOVTEK最獨特的標識,加上包裝盒上出現的俄文字樣,似乎有種時光倒流回到前蘇聯時代的歷史感,細密勻稱的制工同樣無可挑剔,唯一的管身上的印字均都采用黑色,盡顯低調,甚至就連廠牌SOVTEK標識印制次序都是位于膽管型號5AR4之后,務實作風可見一斑。 從未想到這流于普通的外表之下,竟然蘊含如此強大的音樂能量,當燈絲緩緩燃起,一種難以言語的健康爽朗帶著陽光朝氣撲面而來,極具現代感的音色,高頻自然,中頻直接不加任何修飾,尤如推土機般強力貼地而來的低頻令人驚艷,一掃諸多電子管固有的頹靡渾沌,那份凝重,那份深沉,直讓人大呼過癮,欲罷不能。 其高頻清新自然,沒有空洞的華麗,試英國Naim出品的吉他試音碟皇《NEW DAWN/晨曦之音》,僅兩把吉他和一架電子合成器就是所有錄音配器的全部,吉他聲并沒有常見夸張的銳利感,沒有極速強勁,咄咄迫人的壓力,卻形成一種四面八方的包圍感,幾個簡單的撥弦便能勾勒出音樂的神髓風貌,一切質樸自然不加修飾,聽黃紅英在其《初次嘗到的寂寞》專輯人聲飽滿細節真實,極富感染力,那些游離于空間的音樂信息之豐饒令人擊節叫好。加拿大天后級歌手“知性女聲掌門人”Sara Mclachlan/ 薩拉·麥克勞克蘭空靈清新的唱腔融合了浪漫古典的民謠樂風,加上流行搖滾的編曲,令人耳目一新??此戚p松隨意的演唱中不乏成熟和豐潤,充滿其獨特的個人色彩。紅星表現出了Sarah 聲音的清亮、干凈,時而飄逸,時而高昂,帶給人更多的思考與體味,可以感受到歌聲充滿了智慧。 紅星極具權威感的低頻表現令人印象深刻,無論下潛,彈跳,質感,層次都具備了很高造詣,尤其帶著一種少有的狠勁,聆聽RR唱片82CD大植英次指揮明尼蘇達交響樂團《Mephisto & Co.》(紅魔鬼),這張收錄的作品全部以魔怪精靈為主題的發燒碟,富含爆棚效果的曲目對比強烈充滿戲劇性色彩,令其重播驚心動魄別具風格,個人尤愛第8首Saint-Saens圣桑 / Dance Macabre骷髏之舞,其描繪的群魔亂舞的場景非但不恐怖,反而相當諧虐滑稽,這與當下現實多么的契合場景,仿佛可以感覺那深闊足有數千平米的宮殿空間擠滿了各色骷髏白骨,跳梁小丑般粉墨登場,瘋狂的旋轉帶起的陣陣陰風生生地吹到臉上,隨著弦聲撥動12下鐘響,恐怖死神怪異登場,自第40”小提琴主旋律出來便張力十足,后半部分逐漸進入高潮動態對比變得愈發強烈,遭遇低聲部定音鼓大鼓輪番轟炸音色依舊穩健,聲音氣勢渾厚有力,全曲6分50秒一氣呵成秒凝神屏息中轉瞬即過,紅星的演繹無疑是令人信服的。 紅星以其率直真切的演繹,整體給人以有條理、舒展的特質,尤其強悍的低頻樹立起健康向上聲音的典范,表現可謂“正氣”!同許多晶體機聲音呈現機械的冷硬截然不同,紅星的呈現的無疑更為彈韌更具人性,生就帶著一種一吐心中郁結的清新明快。
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      14. 捷克 JJ GZ34 整流電子管個人賞析!

        黃底紅字無疑是JJ一慣堅持的包裝標識,造就強烈的視覺沖擊的同時,輕易便獲得了極高的品牌辨識度,雖同屬紙盒包裝,但不同于其他品牌,JJ的膽管都是用細密勻稱的白紙圈繞層疊,細致包裹的,除了表面的防護亦有著防震的考量,這使得拆解仿佛有了一種莊重的儀式感,好像注定會有特殊的事件發生,這一切會否已然化作聆聽音樂的一部分? JJ的GZ34S管身較之俄制主流金獅大盾稍大一些,造型也更為圓潤飽滿,表面一枚紅色廠標分外醒目,配以黑色底座,莊重成穩中盡顯神秘格調。似乎同其飽滿造型相呼應,一開聲的表現便呈現出溫潤豐滿的聽感特質,較之曙光普管整體感覺厚實了,聲音變得細膩且密實,音場更顯開闊,空間感強烈,低頻無論從量感或質感上都有所提升,下潛也要深一些,然而初具的表象僅僅只是開始, JJ的膽管一向以極具樂感著稱,此GZ34S也不例外,對音樂的詮釋自有獨到的見解,音樂性非常出色,還沒有其他膽管可以替代,高頻沒有那種抽絲剝繭般的解析力,但是相當柔順,層次感方面把握到位,一張《媽媽教我的歌》小提琴時而幽怨時而激揚的傾述,鋼琴流暢投入,飽含深情,輕重緩急掌控高絕,時常給予恰當的停頓留白,營造出高雅的意境。中頻無疑是JJ的強項,無論民謠,爵士中的男聲,女聲,俱都賦予人性的關懷,蔡琴《機遇》似乎最能體現這種溫暖,沒有碩大的口型,也沒有濃得化不開的厚嗓,有的只是一份恬淡溫馨?!禩he Hurter獵人》珍妮弗·華恩絲人聲演繹大氣溫暖、抒情自然、獨具張力。體現出了極高的音樂涵養。低頻并非堅狠硬實為訴求,而是凸顯氣勢與動態,聽雨果LP1630版《陽春白雪》,首曲一開聲便先聲奪人,展示出充沛的能量感和磅礴氣勢,隨著碟片輪換,一些常聽的軟件再次響起的時候,似乎找到了其中的關鍵,那便是讓音樂慢下來魔力——當然,時間是不會慢下來的,只不過用上它之后聲音帶出一種溫潤凝聚的氣質,仿佛一切都盡在掌握而并不急于表達,就象瀝清了音樂重播中常見的粗礪與火氣,聲音毛刺被打磨順滑,散發濃郁的音樂氣息,音色的明暗恰到好處,既無過分光輝,也不覺暗淡無光并且還擁有出類拔萃的音場,JJ以其優異全面的表現已然樹起了一道標桿,聞之頗有白居易之:“天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期?!钡囊饩?,清絕幽怨,回轉悠長,值得細細品味。
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      15. MULLARD大盾5AR4(GZ34)整流膽管賞析!

        明凈的管身,因為底端搭配的黑色管座較之其它主流管座薄去近一半,而顯得頎長挺拔明朗流麗,然而真正勾勒出線條的卻是那印在管身中央族徽般銘刻的盾形標志,那正是大盾家族獨有的標識,盡管字體淡雅,卻充盈魅惑的力量!除了Mullard廠標,GZ34管體型號,其產地,日期字符,同樣自上而下排印明示“一個也不能少”——這無疑是一種嚴謹,底蘊與修為! 似乎同其管身表面淡然印制的字體有著內在的呼應, 聲音表現之好猶如老大盾靈魂附體,完全可以領略到那份音樂重放中的內力暗涌,但卻并不急于表達,可謂抑揚爽朗,韻趣奇高,在瀝清了眾多電子管難以割舍的醇 厚之朦朧,濃郁之凝重后,大盾聽感無疑更具現代感,音色之健康堪稱“宏亮”,同時整體感優越,細密緊致,樂聲凝聚仿佛在面前豎起了一道墻,三段均衡渾然一 體,隱現一派王者風范! 其高頻細密,中頻溫潤,低頻凝聚,演繹速率并不算快,那一切盡在掌控的既有全局宏偉描繪又有局部細致刻畫的帶著人性關懷的聲音正是大盾所擅長的,阿卡多《魔鬼的顫音》第二曲La Campanella (9’02”)帝王之鐘,一開聲空間營造之真切已恍若置身音樂廳,迪圖瓦的指揮棒揮舞赫然在目,阿卡多手中名琴音色溫潤似乎有了生命,琴弦摩擦泛動光澤 極具質感,三角鐵清越激揚,高頻表現的流光溢彩,泛音細節之豐富讓人應接不暇,低頻松蕩凝聚尤其令人印象深刻,動態凌厲對比強烈極具權威感,速度掌控精準絕無半點拖泥帶水,盡興盡致! 聽格萊美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略帶沙啞的歌喉,質樸且極具感染力,那種將敘事民謠,自我觀點和節奏藍調糅合一體的唱作風格,大盾駕輕就熟娓娓道來,慢慢的堆積成一種動人的力量,重塑了這一用歌聲抒發觀點與心靈深處反思拷問的絕佳典范。德國絕世人聲"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,當Friends of Carlotta六為一體的靚聲組合人聲初現,中頻實在太出色了,無論男聲和女聲都給予一絲溫暖色彩,人聲也因此充滿了情感和活力,倍感親切。隨著音樂展開,音場搭建寬闊無比,刻畫出了不同的人聲與樂器之間的配合協作,再現了極佳的層次空間感,無論是唱腔、情感、語音節奏,還是各音節之間的銜接,都表現的極具張力,具備強烈的音樂感染力。大盾的低頻強調凝聚與彈跳,下潛極深,RR天碟《Tutti》首曲尼古拉·林姆斯基·高沙可夫的翻筋斗之舞,一開聲的管樂合奏已是氣勢逼人,音場!還是音場,豐滿開闊,動態對比強烈,樂器刻畫精準,聲音充滿活力。大鼓形體真實,彈跳從容不迫,在重擊瞬間時鼓點清晰,即便敲擊的手勢動作亦相當明顯,大植英次富于激情和生命力的指揮藝術為每一個音符都注入活力,明尼蘇達交響樂團豐富的弦樂色彩、厚重的打擊樂和澎湃的管樂氣勢,撞擊迸發出絢爛多姿的效果。 大盾以其多一分則過豐腴,少一分則嫌纖瘦的均衡感;不張揚,不浮躁關鍵時刻可以給予致命一擊的表現力;時而厚重輝煌,時而寧靜抒情張弛有度的優異控制力,以其有如唐代山水田園詩人王維《終南別業》“行到水窮處,坐看云起時”一般氣定神閑的意境,重塑了聲音的輪廓。
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      16. MULLARD大盾5AR4(GZ34)整流膽管賞析!

        明凈的管身,因為底端搭配的黑色管座較之其它主流管座薄去近一半,而顯得頎長挺拔明朗流麗,然而真正勾勒出線條的卻是那印在管身中央族徽般銘刻的盾形標志,那正是大盾家族獨有的標識,盡管字體淡雅,卻充盈魅惑的力量!除了Mullard廠標,GZ34管體型號,其產地,日期字符,同樣自上而下排印明示“一個也不能少”——這無疑是一種嚴謹,底蘊與修為! 似乎同其管身表面淡然印制的字體有著內在的呼應, 聲音表現之好猶如老大盾靈魂附體,完全可以領略到那份音樂重放中的內力暗涌,但卻并不急于表達,可謂抑揚爽朗,韻趣奇高,在瀝清了眾多電子管難以割舍的醇 厚之朦朧,濃郁之凝重后,大盾聽感無疑更具現代感,音色之健康堪稱“宏亮”,同時整體感優越,細密緊致,樂聲凝聚仿佛在面前豎起了一道墻,三段均衡渾然一 體,隱現一派王者風范! 其高頻細密,中頻溫潤,低頻凝聚,演繹速率并不算快,那一切盡在掌控的既有全局宏偉描繪又有局部細致刻畫的帶著人性關懷的聲音正是大盾所擅長的,阿卡多《魔鬼的顫音》第二曲La Campanella (9’02”)帝王之鐘,一開聲空間營造之真切已恍若置身音樂廳,迪圖瓦的指揮棒揮舞赫然在目,阿卡多手中名琴音色溫潤似乎有了生命,琴弦摩擦泛動光澤 極具質感,三角鐵清越激揚,高頻表現的流光溢彩,泛音細節之豐富讓人應接不暇,低頻松蕩凝聚尤其令人印象深刻,動態凌厲對比強烈極具權威感,速度掌控精準絕無半點拖泥帶水,盡興盡致! 聽格萊美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略帶沙啞的歌喉,質樸且極具感染力,那種將敘事民謠,自我觀點和節奏藍調糅合一體的唱作風格,大盾駕輕就熟娓娓道來,慢慢的堆積成一種動人的力量,重塑了這一用歌聲抒發觀點與心靈深處反思拷問的絕佳典范。德國絕世人聲"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,當Friends of Carlotta六為一體的靚聲組合人聲初現,中頻實在太出色了,無論男聲和女聲都給予一絲溫暖色彩,人聲也因此充滿了情感和活力,倍感親切。隨著音樂展開,音場搭建寬闊無比,刻畫出了不同的人聲與樂器之間的配合協作,再現了極佳的層次空間感,無論是唱腔、情感、語音節奏,還是各音節之間的銜接,都表現的極具張力,具備強烈的音樂感染力。大盾的低頻強調凝聚與彈跳,下潛極深,RR天碟《Tutti》首曲尼古拉·林姆斯基·高沙可夫的翻筋斗之舞,一開聲的管樂合奏已是氣勢逼人,音場!還是音場,豐滿開闊,動態對比強烈,樂器刻畫精準,聲音充滿活力。大鼓形體真實,彈跳從容不迫,在重擊瞬間時鼓點清晰,即便敲擊的手勢動作亦相當明顯,大植英次富于激情和生命力的指揮藝術為每一個音符都注入活力,明尼蘇達交響樂團豐富的弦樂色彩、厚重的打擊樂和澎湃的管樂氣勢,撞擊迸發出絢爛多姿的效果。 大盾以其多一分則過豐腴,少一分則嫌纖瘦的均衡感;不張揚,不浮躁關鍵時刻可以給予致命一擊的表現力;時而厚重輝煌,時而寧靜抒情張弛有度的優異控制力,以其有如唐代山水田園詩人王維《終南別業》“行到水窮處,坐看云起時”一般氣定神閑的意境,重塑了聲音的輪廓。
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      17. MULLARD大盾5AR4(GZ34)整流膽管賞析!

        明凈的管身,因為底端搭配的黑色管座較之其它主流管座薄去近一半,而顯得頎長挺拔明朗流麗,然而真正勾勒出線條的卻是那印在管身中央族徽般銘刻的盾形標志,那正是大盾家族獨有的標識,盡管字體淡雅,卻充盈魅惑的力量!除了Mullard廠標,GZ34管體型號,其產地,日期字符,同樣自上而下排印明示“一個也不能少”——這無疑是一種嚴謹,底蘊與修為! 似乎同其管身表面淡然印制的字體有著內在的呼應, 聲音表現之好猶如老大盾靈魂附體,完全可以領略到那份音樂重放中的內力暗涌,但卻并不急于表達,可謂抑揚爽朗,韻趣奇高,在瀝清了眾多電子管難以割舍的醇 厚之朦朧,濃郁之凝重后,大盾聽感無疑更具現代感,音色之健康堪稱“宏亮”,同時整體感優越,細密緊致,樂聲凝聚仿佛在面前豎起了一道墻,三段均衡渾然一 體,隱現一派王者風范! 其高頻細密,中頻溫潤,低頻凝聚,演繹速率并不算快,那一切盡在掌控的既有全局宏偉描繪又有局部細致刻畫的帶著人性關懷的聲音正是大盾所擅長的,阿卡多《魔鬼的顫音》第二曲La Campanella (9’02”)帝王之鐘,一開聲空間營造之真切已恍若置身音樂廳,迪圖瓦的指揮棒揮舞赫然在目,阿卡多手中名琴音色溫潤似乎有了生命,琴弦摩擦泛動光澤 極具質感,三角鐵清越激揚,高頻表現的流光溢彩,泛音細節之豐富讓人應接不暇,低頻松蕩凝聚尤其令人印象深刻,動態凌厲對比強烈極具權威感,速度掌控精準絕無半點拖泥帶水,盡興盡致! 聽格萊美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略帶沙啞的歌喉,質樸且極具感染力,那種將敘事民謠,自我觀點和節奏藍調糅合一體的唱作風格,大盾駕輕就熟娓娓道來,慢慢的堆積成一種動人的力量,重塑了這一用歌聲抒發觀點與心靈深處反思拷問的絕佳典范。德國絕世人聲"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,當Friends of Carlotta六為一體的靚聲組合人聲初現,中頻實在太出色了,無論男聲和女聲都給予一絲溫暖色彩,人聲也因此充滿了情感和活力,倍感親切。隨著音樂展開,音場搭建寬闊無比,刻畫出了不同的人聲與樂器之間的配合協作,再現了極佳的層次空間感,無論是唱腔、情感、語音節奏,還是各音節之間的銜接,都表現的極具張力,具備強烈的音樂感染力。大盾的低頻強調凝聚與彈跳,下潛極深,RR天碟《Tutti》首曲尼古拉·林姆斯基·高沙可夫的翻筋斗之舞,一開聲的管樂合奏已是氣勢逼人,音場!還是音場,豐滿開闊,動態對比強烈,樂器刻畫精準,聲音充滿活力。大鼓形體真實,彈跳從容不迫,在重擊瞬間時鼓點清晰,即便敲擊的手勢動作亦相當明顯,大植英次富于激情和生命力的指揮藝術為每一個音符都注入活力,明尼蘇達交響樂團豐富的弦樂色彩、厚重的打擊樂和澎湃的管樂氣勢,撞擊迸發出絢爛多姿的效果。 大盾以其多一分則過豐腴,少一分則嫌纖瘦的均衡感;不張揚,不浮躁關鍵時刻可以給予致命一擊的表現力;時而厚重輝煌,時而寧靜抒情張弛有度的優異控制力,以其有如唐代山水田園詩人王維《終南別業》“行到水窮處,坐看云起時”一般氣定神閑的意境,重塑了聲音的輪廓。
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      18. 金獅5AR4整流電子管賞析!

        顯然,就包裝印制而言,金獅無疑最為奢華,燙金與大紅色塊底襯相間,給人以強烈的視覺沖擊,一種熱情奔放活力四射的感覺躍然而出,包裝盒表面采用花體英文GOLD LION字樣更是勾勒出獨特的文藝氣質,端面獅形族徽傲然挺立宛若圖騰一般鑲刻,仿佛昭示其純正的血統,更為其平添了一份厚重的歷史底蘊,明凈的管身之上同樣印有獅形族徽,GZ34金字印現在管身上,字體四周委以金色邊框,華麗中隱然透露出一份霸氣,底端黑色膠木底座表面光滑圓潤制型工整細膩······似乎一切只靜待管身點亮。 一如其韻趣獨具的外表,開聲的氣勢已隱現“大風起兮云飛揚”的氣象,強烈而又濃郁的音樂色彩,混合著堅實與彈性十足的整體樂感,聲音密度之高令人為之側目,達致“壯美”境界,隨著音樂的展開,音樂表達始終彌漫著一種寬松的氣息,音色飽滿圓潤,聽感豐滿,無愧于大家風范。 其高頻有著極佳的分析力,層次感優越,同時極具密度感,久聽不累,這一點在聆聽圣贊歌謠Now the Green Blade Riseth/《黃教堂》是尤為印象深刻,金獅賦予《黃教堂》別樣的音樂色彩,演繹極盡莊嚴,仿佛連空氣也變得圣潔起來,意境遼闊,氣勢排山倒海,良好的空間營造,音場似乎比以往來的寬廣,正如首曲“There's a Wideness in God's Mercy/如上帝的仁慈一般寬廣”歌名那樣,開曲悠揚的笛聲初現已定下曠闊基調,豐富的回聲細節很好的勾勒出斯德哥爾摩大教堂高大寬闊的空間線條,層次豐富的合唱歌聲一經出現,便有沁人心脾的美感,人聲的結像精準且略微靠后,顯得比較理性,同時籍此展開一個較大的音場空間,而最為真切動人的當屬第九首《said judas to mary》,全曲僅2’02”,通過男女聲合唱對比,回環詠嘆中一層層遞進,循環往復中一步步升華,產生一種奇妙的藝術效果,可謂每一秒都飽含最真切熾熱的情感,金獅低頻下潛到位,氣勢規模感尤為龐大,那種豐韌,松蕩,略帶黏滯的感覺撲面而來,仿佛金色的蜂蜜在流淌,聽第十首God, when You Breathe感受尤甚,當歡快的節奏一經出現,低頻凝聚極富彈性,由于背景寧靜幽遠使得動態對比更為強烈,聆聽挪威的實力派JAZZ天后英格.瑪麗岡德森(Inger Marie Gundersen )的專輯《FOR YOU》(全情為你)演繹的音色悅耳、細密開揚,英格略帶些鼻音的沙啞嗓音貫穿整張專輯,厚潤自然的唱腔充滿著感染力,樂器的質感鮮明無比,形態玲瓏浮突觸手可及;無論是爵士低音鼓的扎實飽滿,套鼓鼓皮的震動質感以及空心貝斯又沉又韌的牛筋味道,俱都掌控良好,那份節奏律動感觸人心,盡顯北歐爵士樂的熾熱濃烈。 雄壯的氣勢,充沛的能量感加上優秀的音樂素養,造就極具生命力的精彩演繹,尤其豐韌與松蕩在眾多現代管中一時無二,一舉奠定金獅的皇者風范!
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      19. “行到水窮處,坐看云起時”——淺評大盾EL34復刻電子真空管!

        頎長的管身,配以黑色底座,莊重而肅穆,然而真正勾勒出線條的卻是那印在管身族徽般銘刻的盾牌標志,那是大盾家族獨有的標識,盡管字體淡雅,卻充盈魅惑的力量!除了廠標,管體的型號,產地,日期字符由上自下排列明示“一個也不能少”!這正是一種嚴謹,底蘊與修為! 聲音表現之好猶如老大盾靈魂附體,抑揚爽朗,韻趣奇高,在瀝清了眾多電子管難以割舍的醇厚之朦朧,濃郁之凝重后,復刻版的大盾聽感無疑更具現代感,音色之健康堪稱“宏亮”,同時整體感優越,細密緊致,樂聲凝聚仿佛在面前豎起了一道墻,三段均衡渾然一體,隱現一派王者風范! 同為深具歐洲文化底蘊,當大盾遭遇《麥田之歌》(XRCD版)時,那藏匿于平凡質樸表象之下的深厚音樂情感瞬即引發海嘯般的共鳴,同許多膽管由于底蘊不足演繹此碟常會流露出略帶憂郁的深沉不同,大盾賦予了《麥田之歌》別樣的音樂色彩,那便是莊重,深情,更或者是雄壯!演繹極盡莊嚴,仿佛連空氣也變得圣潔起來,意境遼闊,氣勢排山倒海,尤以第九首《said judas to mary》最為真切動人,全曲僅2’02”,通過男女聲合唱對比,回環詠嘆中一層層遞進,循環往復中一步步升華,產生一種奇妙的藝術效果,可謂每一秒都飽含最真切熾熱的情感,雋永銘刻,回味良久! Jennifer Wames(珍妮弗·華恩絲)《The Hurter獵人》專輯,是少有的音樂、音響效果都打滿分的碟中圣品。整碟錄音通透、定位精準、音場寬闊,大盾演繹珍妮弗·華恩絲人聲大氣溫暖、抒情自然、獨具張力。無論是(somewhere, somebody 某地某人)的聲情蕩漾;(way down deep 深陷)的深婉悠長 ;(the hunter 獵人)的馳神逞想,大盾都拿捏得當,體現出了極高的音樂涵養。難怪與華恩絲合作的加拿大著名詩人歌手萊昂納德·科恩會這樣評價她的聲音:“她的聲音像加州的陽光,而陽光之后暗藏有地震,且更具震撼力及毀滅性,這種歌聲呈現的張力,是華恩絲獨特的天賦?!贝蠖艿谋磉_無疑是對這一評價極佳印證! 歌唱,最講究的是情感的表達,正如法國藝術哲學家丹納,在他的著作《藝術哲學》中提到的:真正感人的音樂不在于技巧有多艱深、施律有多華麗,而是能不能真正打動人的心靈,引發欣賞者情感共鳴!黃紅英正是這樣的歌者!在其《初次嘗到的寂寞》專輯中鋼琴聲晶瑩通透,堂音豐富,余音裊裊、人聲飽滿細節真實自然,極富感染力,那些游離于空間的音樂信息之豐饒令人擊節叫好。在《山茶花》中武亦文一手鋼琴和劉星一把中阮更是相得益彰,配合的天衣無縫,尤愛其中阮彈撥清新雅麗質感逼人,黃紅英歌聲娓娓道來時而淺唱低吟,時而激越高亢,交織起伏仿佛閃耀著光芒,浮在空中,觸手可及,從來沒有這樣好聽過。 王靜《陽春白雪》LP1630版,一開聲便展示出充沛的能量感,音場!還是音場,豐滿開闊,空曠的感覺撲面而來,各樂器定位精準,層次分明,聲音簡直就是自己彈出來的,脫箱感優異,氣氛瞬間被激活了,一掃往昔的慵懶拖沓,聲音相當明快健康,完全把握住了王靜嫻熟穩重,淡定從容的獨特魅力,尤其曲末自4’35’’大鼓響起時,那份凝重,那份深沉,直讓人大呼過癮,欲罷不能。 再聽雨果LPCD33蘇佩的《輕騎兵序曲》(俄羅斯愛樂管弦樂團)音樂一開始,由小號和圓號以高亢嘹亮的號角性音調奏出輕騎兵主題,使人仿佛看到了一支英武瀟灑、精神煥發的輕騎兵隊伍,場面恢弘。此曲開始的小號極易刺耳吵鬧而無法繼續,然大盾EL34高音嘹亮,音色自然而穩定,緊接著,長號用合奏與這一主題相呼應,形成了濃厚的軍營氣氛。隨后,小提琴以極快的速度和跳躍的節奏型奏出一個輕捷明快的主題,大盾的速率控制良好,小提琴被從樂隊叢中凸顯并緊扣旋律表現出了輕騎兵那種機敏歡悅的形象。由小號為主奏的進行曲主題緊接著就出現了,這一主題不僅充分發揮了加洛潑舞曲歡快的特點,而且還運用了模仿馬蹄聲的描寫性表現手法,生動逼真地描繪出輕騎兵隊伍的行進,這也是這部作品中最為人們所熟悉的旋律。樂曲的中間部轉為小調,小提琴奏出匈牙利吉普賽調式的主題,如歌的旋律寧靜而憂郁,帶有悲歌的色彩,再現了歌劇中騎兵隊長回憶往事時百感交集的心情。 大盾以其多一分則過豐腴,少一分則嫌纖瘦的均衡感;不夸張,不浮躁關鍵時刻可以給予致命一擊的表現力;時而厚重輝煌,時而寧靜抒情張弛有度的優異控制力,以其有如唐代山水田園詩人王維《終南別業》“行到水窮處,坐看云起時”一般氣定神閑的意境,重塑了我對“復刻大盾”的認識。
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      20. “在康河的柔波里,我甘心做一條水草”——評天梭EL34B膽管!

        明凈的管身,細密勻稱,光潔清亮,同所有愛將廠標,品牌標識打印顯示在管身玻殼表面不同,天梭僅僅只是將膽管型號EL34烙印般顯現在管身表面,并且仿佛是為了再次強調,EL34字符周圍還委以六角形邊框,如此這般凸顯,會否是一種簡單與純粹的預演,在那看似極盡質樸的外表之下會否隱藏著一顆非凡而炙熱的心! 天梭一開聲的表現,給人以明朗流麗,清新自然的感覺,三段線條感清晰,層次分明,音樂質感非常好,這無疑是一種秀美! 高頻延伸極佳,分析力優秀,可以給到更多細節,結像距離控制精準,沒有過近或過遠的感覺,厚薄也恰到好處,DG經典《魔鬼的顫音》日本24K金版,第5軌Rondo galante .Andautino gaio/ 優雅的回旋曲,小行板(11:09),空間感出色,小提琴表現清新飄逸,活潑靈動,琴弦摩擦的質感強烈仿佛隱有光澤在閃耀,11分鐘的時長居然轉瞬即逝。 人聲的演繹清純甜美,聽凱爾特女人/celtic woman《無以倫比的旅程 The Greatest Journey Essential Collection》正如唱片名稱一樣,欣賞整張專輯,仿佛歷經一次無以倫比的旅程,空靈,飄逸,清澈,四位天籟之音與一位小提琴手的配合堪稱完美,與眾不同的演唱風格,值得用心去聆聽,尤其是表現最出名的贊美詩主體之一第十三軌AVE  MARIA/萬?,斃麃?,又譯“圣母頌”時,天梭EL34表現出了celtic woman 所獨有的虔誠,和善,恬靜,唯美,圣潔,空靈飄逸,一塵不染,絕對可以稱為最接近上帝的天籟女聲。以前聽諾拉·瓊斯(Norah Jones)的歌喉時常會覺得有些故作老陳,然而再次聆聽則顯然少了一份世故,多了一份本真,其獲45屆格萊美8項大獎專輯《遠走高飛》(Come Away With Me)第一首“Don't Know Why”開口瞬間,那迷霧般充滿細密顆粒略帶沙啞的嗓音柔美異常,隨著盡顯詩意的歌詞隨著鋼琴流瀉緊抓心靈,每個音節好像都已浸染思念,在搖曳多姿的爵士律動節奏中風情萬種,令人迷醉。 聆聽發燒圣碟《黑教堂/CANTATE DOMINO》名曲《Julsang》,更是充分展示了人聲錄音優異,無論是女高音的領唱,還是整個唱詩班的合唱,傳遞并不是那種華麗,美艷的唱腔,而是一種質樸圣潔的沁人心脾的“低聲呢喃”,整曲合唱的聲浪自上而下傾瀉,四周的空氣仿佛瞬間凝固,展示出了那種將近乎“不食人間煙火”的委婉,深邃的人聲推向頂峰的力量,莊嚴肅穆的感覺油然而生,低頻規模感并不十分龐大,但線條清晰,烘托恰到好處,由整個合唱組營造出的寬大的聲場將聆聽者完全包圍,心境也變得祥和安寧起來,無論你以前是否感受過“唱詩”的魅力,此時此刻都會被深深打動…… 有感于天梭EL34泉水般的清澈與甘甜,不由讓人想起了徐志摩的《再別康橋》:“那河畔的金柳 /是夕陽中的新娘 /波光里的艷影/ 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇/ 油油的在水底招搖/ 在康河的柔波里/ 我甘心做一條水草” 無論是誰,沐浴在天梭營造的音樂之河,都會甘心做一條水草。
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      21. 金獅KT77——有境界自成高格!

        自外包裝起,就盡顯奢華格調,紅與金大色塊底襯相間,給人以強烈的視覺沖擊,一種熱情奔放活力四射的感覺躍然而出,包裝盒表面花體英文GOLD LION字樣更是勾勒出獨特的文藝氣質,端面獅形族徽傲然挺立宛若圖騰一般鑲刻,仿佛昭示其純正的血統,更為其平添了一份厚重的歷史底蘊,與之相呼應,明凈的管身之上同樣印有花體英文GOLD LION字樣,KT77金字印現在管身上端并委以金色邊框,華麗中隱然透露出一種霸氣,膠木底座比其他常規管要薄去三分之一,使得管身更顯修長,視覺流暢極具美感,七枚管腳堅實挺直,表面光滑圓潤造工細膩······似乎一切靜待管身點亮。 一如其獨具意韻的外表,開聲的氣勢已隱現“大風起兮云飛揚”的氣象,隨著音樂的展開,音樂表達始終彌漫著一種寬松的氣息,音色飽滿圓潤,聽感豐滿,同時整體性一致性非常好,無愧于大廠風范。 其高頻不屬亮麗,但極具密度感,柔潤順滑,久聽不累,層次感優越,對于音樂性及音響性均達至極品的圣贊歌謠Now the Green Blade Riseth/《黃教堂》的空間營造令人印象深刻,豐富的回聲細節很好的勾勒出斯德哥爾摩大教堂高大寬闊的空間線條,音場層次豐富的合唱歌聲一經出現,便有沁人心脾的美感,人聲充滿磁性,飽含深情,非常感性,加拿大天后級歌手“知性女聲掌門人”Sara Mclachlan/ 薩拉·麥克勞克蘭空靈清新的唱腔融合了浪漫古典的民謠樂風,加上流行搖滾的編曲,令人耳目一新??此戚p松隨意的演唱中不乏成熟和豐潤,充滿其獨特的個人色彩。KT77表現出了Sarah 聲音的清亮、干凈,時而飄逸,時而高昂,帶給人更多的思考與體味,可以感受到歌聲充滿了智慧;聽格萊美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略帶沙啞的歌喉,質樸且極具感染力,那種將敘事民謠,自我觀點和節奏藍調糅合一體的唱作風格,KT77駕輕就熟娓娓道來,慢慢的堆積成一種動人的力量,重塑了這一用歌聲抒發觀點與心靈深處自省的絕佳典范。 低頻不以堅硬狠力為訴求,但下潛到位,氣勢規模感尤為龐大,那種豐韌,松蕩,略帶黏滯的感覺撲面而來,仿佛金色的蜂蜜在流淌,在眾多現代管中一時無二,這種豐韌與松蕩仿佛是為爵士樂而生的,一曲《當鋪爵士》音色悅耳、細密開揚,樂器的質感鮮明無比,觸手可及;充沛的能量感,使精彩的演出聽來更具生命力,樂器形態玲瓏浮突,舞臺感強烈,活生的現場感傳神十足,彷佛圍坐酒桌旁,將斯德哥爾摩舊城區的Stampen爵士俱樂部小酒館那種煙霧繚繞,酒香彌漫,略帶微醺的幟熱氛圍一一呈現,很容易讓聆聽者的情緒陷入HIGT的境界! 在氣勢的表達方面“白頭佬”《匈牙利狂想曲》仿佛是其最愛,第一軌 Franz Liszt (1811-1886) 弗郎茲·李斯特/ Hungarian Rhapsody No.2 in C-Sharp Minor 8:40/匈牙利狂想曲第二號,升C小調有著極盡狂暴的演出,在情緒莊重,飽含深情的引子之后便是豪放的"弗里斯"基本主題,熾烈的匈牙利民族性格盡顯其中,KT77將樂器質感與音色推向一個最鮮明的臨界---那便是沸騰!那暴風驟雨般迅捷的弦樂群奔騰,跳躍,掀起了滔天巨浪浸沒了心緒,屏息中完美地再現了音樂,使你充分領略到音樂美的沖擊!
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      22. JJ藍瓶EL34(blue)——長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓!

        標志性的JJ "雙鉤"打印在鮮亮的黃色底襯外包裝紙盒之上,黃底紅字造就強烈的視覺沖擊,簡單明了中,輕易便獲得了極高的品牌辨識率! 打開包裝紙盒,隨即露出一個包裹,細密勻稱的白紙圈繞層疊,細致縝密,使得拆解仿佛有了一種莊重的儀式感,好像注定會有特殊的事件發生,這一切會否已然化作聽音的一部分... 修長的管身,玻殼呈現幽幽藍色,充滿魅惑,表面一枚紅色廠標分外醒目,配以黑色底座,莊重成穩中盡顯神秘格調。 樂感之好直追曙光50周年御藏珍品6CA7,濃郁,溫暖,厚重,獨具韻味,音樂性出色,對音樂的詮釋自有獨到的見解,音樂密度極高,音場寬闊,能輕松地撐起一個開闊的三維空間,并非那種虛張聲勢的偽氣場,而是一種充實包圍感強烈,生動鮮明流動的音場,其間的聲像鮮活浮凸,臨場感十分強烈。高頻沒有那種抽絲剝繭般的解析力,但是相當柔順,層次感方面把握到位,也許要再通透美艷一些更好,但是價格可能會翻上數倍!一張《CLASSIC HEARTSTRINGS》經典心弦演繹的惟妙惟肖,小提琴時而幽怨時而激揚的傾述,鋼琴行時而低回時而激越行云流水般的彈奏,流暢投入,飽含深情,輕重緩急掌控高絕,時常給予恰當的停頓留白,營造出高雅的意境。聞之頗有白居易之:“天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期?!?,又或者歐陽修《玉樓春》“人間自是有情癡,此恨不關風與月”的境界,清絕幽怨,回轉悠長,值得細細品味。 JJ中頻實在太出色了,無論男聲和女聲都給予一絲溫暖色彩,人聲也因此充滿了情感和活力,倍感親切。聽德國絕世人聲"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,當Friends of Carlotta六為一體的靚聲組合人聲初現,便是質感濃烈,隨著音樂展開,音場搭建寬闊無比,刻畫出了不同的人聲與樂器之間的配合協作,再現了極佳的層次空間感,無論是唱腔、情感、語音節奏,還是各音節之間的銜接,JJ都表現的極具張力,具備強烈的音樂感染力。 低頻,豐滿深沉彈性非常好,盡管在極低頻延伸及力度未達至權威,但在氣勢上已有一種龐大無匹的壓迫,有著生動活潑的個性,即便是鋼琴、大提琴甚至整個管弦樂隊,經它重播出來都顯得豐潤、溫暖、平衡條理清晰而且不乏細節,至于動態能力,播放瑪麗亞凱莉 Billboard冠軍單曲《Touch My Body》快節奏的流行樂,熱辣爆棚中竟然平添一份精致直教人酣暢淋漓。 散發濃郁的音樂氣息,音色的明暗恰到好處,既無過分光輝,也不覺暗淡無光并且還擁有出類拔萃的音場,JJ以其優異全面的表現已然樹起了一道標桿,考慮到實惠的價格,無愧性價比之王稱號,倘若你未曾用過JJ又有了更高的追求,除了準備好更多的花費之外,先過了JJ這一關!
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