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      3. 黑膠唱盤+粵語歌:Acoustic Solid 實麗 111 Metal 唱盤及其搭配

        【視聽空間 小路評測】春節前的某一天,與本刊一位不愿意透露姓名的編輯路過雅琴音響店,兩人一合計,還是進去看看吧,去挖點器材給讀者,這一進去不要緊,倒給筆者挖了個“陷阱”。當時試音室里正在放音的是一臺黑膠唱盤,銀色的轉盤,厚度挺可觀,看上去挺高檔,從產品標志上看,它就是Acoustic Solid實麗唱盤的某個型號,目測加腦袋運算得到的預測售價大概要3-5萬吧,對了,這應該不包括唱頭、唱臂的價格哦(只是預測,大家別當真)。而這套唱盤的聲音表現,直覺告訴我聲音還不錯!店主陳先生向我們介紹,這個唱盤現在搭載的是Phasemation PP-300 MC 唱頭,對于這粒唱頭的表現,陳先生對它是贊不絕口的,同行的某編也表示認同,看來對它的評價還是一致的。 兩人在雅琴音響小坐了一會,陳先生也奉上了熱茶(筆者小聲地告訴大家,除了音響音樂,喝茶也是另一目標之一,哈哈)。走出了雅琴音響店,某編向筆者下達任務——這套黑膠系統你來寫!陷阱,果然是陷阱!于是某編在一旁露出狡黠的表情??丛谶@套唱盤的份上,看在音樂的份上,看在幾杯熱茶的份上,看在兩人多年搭檔的份上,這個任務我接下了。 第二天下午,某編開溜了,筆者只好一人帶著相機,一人一相機來到了雅琴音響,這算是單機赴樂了吧,“樂”當然是音樂,這一去無需膽識,只帶著耳朵去就行了,當然也要搞點照片回來曬曬——瞧我聽了什么好東西。 Acoustic Solid 111 Metal 唱盤,配電子速控器 配備一體成型碳纖唱臂 看看今天的主角,它就是Acoustic Solid 111 Metal 唱盤,Acoustic Solid是德國品牌,代理商給它取了個非常好聽又有點女性化的名字“實麗”, 寓意真實而又美麗的聲音?這個名字無論粵語還是普通話念起來都那么順(怎么樣,聽名字是不是有點愛上它的感覺?)。 看看Solid 111 Metal 唱盤的裝扮,全身銀裝素裹,底座和飛輪完全一樣大,而不是普通唱盤的方形底座,這讓它看起來有點素雅、有點簡約,色彩高貴單純。除了驅動馬達之外,Solid 111 Metal還配備精美的速控器和一個碟鎮,“外掛”還真齊全,就不怕放不好黑膠了(廢話,這還用說嗎)。 根據資料顯示,Solid 111 Metal 只是入門級唱盤,售價也低于筆者的預測(不到3萬,包括拋光面凈盤連電子控速及臂板一件),以這個盤的配置和高大上的外觀來看,這個售價還真有點意外,其實選擇官方的標準搭配的話也只是3萬出頭的售價(包括唱臂和唱頭)。 Solid 111 Metal 是入門級唱盤,但制作一點都不馬虎。飛輪30mm厚、重量為6kg,底座20mm厚,重約5.5kg,整個唱盤的重量達到17kg;轉軸采用堅硬的陶瓷作為承托點,有效減低飛輪轉動時產生的磨擦噪音;Solid 111 Metal采用特重型密封式交流馬達,配合可微調的電子速控器,帶來穩定而又準確的轉速;選用橡膠連接馬達和飛輪,以小的接觸面與馬達的大牽引力來驅動飛輪,帶動方式也能減低馬達諧振帶來的影響。Solid 111 Metal還可以同時配置2支不同品牌的唱臂,從而搭載兩粒不同的唱頭,增加使用的方便性。 [H.H.MORCH 莫克UP-4唱臂] 再看看Acoustic Solid 111 Metal 唱盤上安裝的唱臂,銀色的臂管顯得纖細,倒是多了一份靈巧。陳先生介紹說,這是莫克UP-4單點唱臂,這支唱臂的名氣不算大,但是按照制作精度來看,其售價絕對可以達到2萬元以上,而目前它的售價只是16800元。這支唱臂有多大的潛力呢?陳先生對筆者說:“這支臂是很靚聲的,在展會上,我們自信到在這支臂上安裝了一只售價七萬九千多的唱頭,如果沒有一定的素質,也不敢安裝這么貴的唱頭”。 “唱臂對聲音的影響是不是很大?”,我向陳先生拋出了一個問題,陳先生不加思索:“很大的,無論什么唱臂都有一個慣性,很簡單的一個道理,很重的東西在運動時不是一下子就能停下來,輕的東西要停下來容易得多。唱臂要有很強的追隨力才行,唱頭去到哪它就到哪,強加給唱頭的壓力不要太大,同時也能延長唱頭的壽命”??磥?,多了解點黑膠知識是有好處的,這樣才能少走點彎路,少交點學費。 莫克UP-4單點唱臂有什么特點呢?筆者立刻扒一扒它的資料:它是基礎型唱臂,是鋼制單點接觸式支點平衡設計,唱臂支點的承托杯加入矽樹脂作阻尼以增加柔順度,臂管采用19芯純銀線傳訊,設四款不同重量臂管選擇,對應不同重量唱頭要求(四款臂管分別為:綠點4g,紅點6g, 黃點8g及藍點14g),另備有Precision型臂管選購。 [Phasemation PP-300 MC 唱頭] Acoustic Solid 111 Metal 唱盤上搭載的Phasemation PP-300 MC唱頭也不能小覷。Phasemation是日本品牌,生產的都是和黑膠唱盤相關的產品,如升壓牛、唱頭及唱放,是絕對的黑膠專業戶,而且只做中高端產品,其實是不計成本的結果。 據資料顯示,PP-300 MC唱頭的設計概念來自于早期極受歡迎的P-3G,不過PP-300 MC的外殼采用合金材料經過Phasemation研制的DLC處理,DLC是一種近似鉆石硬度的碳材,擁有輕、硬、絕緣三大優點。輕便的唱頭更容易搭配唱臂,外殼夠硬的話可以減低諧振,足夠的絕緣性能可以抵御一些電磁干擾,除此之外PP-300 MC唱頭采用硼制針桿,純鐵芯及6N無氧銅線,使它的音質表現比 P-3G 有明顯的改善。 [Phasemation EA-300 唱頭放大器] 記得“Ken哥談黑膠”中提到,黑膠唱機是一個系統,并不是一個獨立的唱盤,這個系統包括唱盤、唱臂、唱頭和唱放,4個部分的重要性依次是——1,唱頭;2,唱放;3,唱臂;4,唱盤(拒絕斷章取義!別用1萬的盤搭配9萬的頭來說事,搭配還要講究合理與否)。 因此唱放很重要!因為它直接參與了信號的放大,這個你懂的。實麗 111 Metal 唱盤那支莫克UP-4唱臂上的Phasemation PP-300 MC 唱頭,它拾取的微弱信號就交給同門的Phasemation EA-300 唱頭放大器了——聲音的一切就拜托你了。 Solid 111 Metal 唱盤上搭載的Phasemation PP-300 MC唱頭    Phasemation EA-300 唱頭放大器 提到Phasemation EA-300 唱頭放大器,店主陳先生又來了興致。他告訴我,EA-300是晶體管唱放,但聲音的動態和韻味都很好,聲音表現很像電子管唱放;另外EA-300還同時支持兩組唱頭輸入,并且有低切功能,可以濾除20Hz以下的低頻噪音,保護功放和音箱不受傷害。筆者心想:厲害了我的唱放,聲音和功能都做得這么好。其實EA-300還是用分立元件制作的唱放,另外它還是無互反饋設計,怪不得聲音這么鮮活,這么松弛(無互反饋設計好是好,但電路設計和制作難度都會比較高的,非專業人員千萬別模仿)。 [系統搭配] 聲音就是這么奇妙,通過錄音變成黑膠唱片,存在于唱片小小的坑紋里,然后經過唱盤產生一定速度的轉動,再經過唱頭的唱針在坑紋里做一些跳躍的運動,把產生的電信號傳到唱放加以放大與修整,最后經過功放推動音箱發聲,這樣人們就聽到記錄在唱片上的聲音了。 QUAD早已停產的老古董——QUAD 34前級 陳先生使用全套QUAD來搭配這套黑膠系統,前級是早已停產的老古董QUAD 34,一對Platinum mono 單聲道后級,音箱是QUAD Z2書架式音箱。雖不是天價器材,但聲音表現讓人滿意,QUAD的素質擺在那里。 QUAD Platinum mono 單聲道后級 這套組合中最讓人驚訝的是QUAD 34,服役了30年還這么好的狀態,各種開關和旋鈕似乎從未老化。筆者懷疑這臺前級是否已經更換過零件或修理過,得到的答案是否定的,只是掃過灰塵罷了,也沒有經過特殊的保養(關于這臺前級,筆者決定另文介紹,也不怕被投訴,為何?因為有讀者投訴本刊時不時介紹一些買不到的、停產的經典產品,如3/5a)。 QUAD Z2書架式音箱 PS:估計讀者要不耐煩了,怎么還不出聲放音樂?因為筆者翻唱片去了,被店里的黑膠唱片吸引去了,正在翻看呢。這張徐小鳳的、這張夏紹聲的、這張陳慧嫻的、還有譚詠麟、還有林子祥,哇!還有這張雷安娜的!最近都在手機上單曲循環聽她的“舊夢不須記”。不好,暴露年齡了…… [黑膠唱盤與粵語歌] 為什么陳先生店里有這么多粵語流行歌曲專輯呢?因為陳先生覺得那個時代的粵語流行歌曲無論創編還是錄音制作,都是很好的,另外也不適合天天在店里放交響樂,但是放流行歌曲就可以比較隨意,聊天喝茶都不會受影響。 筆者是地地道道的廣東人,但粵語不是母語,不過從小就身處廣州的我,在粵語的耳濡目染之下,對于粵語這種歷史悠久而又博大精深的語言有很深的感情,對于粵語歌曲更是偏愛有加。而2009年聯合國教科文組織正式宣布粵語為語言,可見粵語的影響力。 上世紀八、九十年代,香港的流行樂壇對珠江三角洲地區有很大影響,這個時期也是香港流行樂壇的頂峰時期,大批制作精良的粵語專輯正在那個時代出現,并且大量以CD唱片、黑膠唱片(LP)和磁帶為載體發行,多年以后,這些制作精良的唱片大部分都保留下來,尤其是黑膠唱片,在黑膠回潮的今天,更是受到樂迷的青睞,用最新工藝和技術生產的黑膠唱盤來播放這些黑膠,感受粵語歌曲的精華,絕對是一種享受(所以現在手里拿著這些粵語流行黑膠唱片,別說有多激動)。 激動的時刻到來了,就要在這套黑膠系統上聽這首在手機上單曲循環的“舊夢不須記”,專輯的第一首就是,無需多說,這是一首經典到不能再經典的粵語老歌。旋律優美的一首歌,通過這套黑膠系統的回放,其感染力不止加強了一倍,可以感受到更樸實更自然的歌聲,雷安娜的歌聲情真意切,毫無造作,還有那信息量,那聲像,只能用4K高清視頻來形容——細節和層次歷歷在目,所謂的高清音頻,我看不如黑膠唱片來得直接。 越優秀的音響系統,感染力就越強,表露的感情就越真切,也很容易讓人沉浸在音樂與歌曲之中而不能自拔。就像現在,這首歌的歌詞深深地觸動了聽者的心靈,“舊夢不須記,逝去種種昨日經已死,從前人渺隨夢境失掉,莫憶風里淚流怨別離……”看來這種歌詞不好咀嚼。 聽了雷安娜這張黑膠專輯的幾首歌,換上了徐小鳳的“新曲與精選”。這張黃色封面紅色字的精選集,個人認為是徐小鳳最好的一張精選集,沒有之一,里面的歌曲幾乎沒有不好聽的,錄音也不錯。第一首是非常熟悉的療傷歌曲“風的季節”(其實這張專輯有多少首歌不熟悉呢?就差唱出來了)。這套唱盤系統,呈現清晰明亮的聲音,樂器結像清晰,徐小鳳的嗓音不只是磁性那么簡單,而是更加豐滿,更加真實,這是信息豐富兼高保真的緣故。而這套系統播放出來的低頻更堅實,收放自如,沒有令人厭惡的嗡嗡作響聲,這也許是黑膠的一個特質。反正這時候如果拿CD版本來對比,我確信它的信息量、動態、自然度都會輸給黑膠,而且在細節上會輸得很慘,當然是這個檔次的黑膠系統才做得到。假如不是時間問題,我會讓徐小鳳這張專輯繼續播放下去,一遍又一遍地單碟循環播放(黑膠唱盤要是有這個功能就好了)。 被稱為“譚校長”的譚詠麟是香港流行樂壇代表性的人物之一,最近筆者常聽他的兩張再版的CD專輯,一張是“霧之戀”,一張是“愛的根源”,說實在,小時候并不太喜歡他的歌曲,在心里也黑了“譚校長”無數次,后來黑轉粉,漸漸接受他的歌曲。因此在雅琴看到 “愛的根源”的原裝黑膠時,就有播放的沖動。依然從第一首開始聽(播放黑膠唱片,選曲時要技巧的,所以基本上都要從頭開始播放),“隕石旁的天際 是我的家園……”,校長在歌唱中投入的情感比之前聽到的多了幾分,而那種真實的嗓音真實到你以為他就在你面前歌唱,校長的聲音老練但是充滿青春的氣息,也符合他當時錄這個專輯的年齡(這么好聽,又可以單碟循環了),筆者都說好的系統更能體現錄音中真實的一面,的確如此。 [后記] 這個下午,筆者已經記不起聽了多少首粵語歌曲,喝了多少杯熱茶,跟陳先生聊了多少關于音響和音樂的事??纯磿r間,我已經來雅琴音響店有兩個小時了,這已經創記錄了,再不走店里的茶葉會被我喝光,黑膠唱片會給我翻個透…… 離開了雅琴音響店,筆者心想,只有實麗 111 Metal 唱盤有條不紊地轉動著、提供準確穩定的平臺,莫克UP-4唱臂提供準確的循跡,Phasemation PP-300 MC 唱頭大小無遺地讀取坑槽里的信息,而Phasemation EA-300 唱頭放大器要將信號正確地放大,送往高素質的后端,我們才聽得到這種生動活潑,傳真而富有韻味的聲音??磥砦乙欢ㄒJ真考慮一下要不要玩黑膠,另外這套系統確實是進階玩家的好選擇,對了,我一定要讓喜歡黑膠的某編過來好好地聽一下這套黑膠系統,讓他永遠掉進黑膠這個“陷阱”,再也出不來!
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      4. 劃時代產品——PS Audio PerfectWave PWT & PWD

        CDP-777 CD轉盤 為了改善CD的音質,三十年來音響廠家八仙過海、各顯神通。有的從CD轉盤著手,改善轉盤的懸浮系統,感覺有如在玩黑膠唱盤。雖然震動是音響器材的公敵之一,但以改善黑膠唱盤的技倆解決CD的問題,顯然并沒有對癥下藥。也有些廠家為了令CD變得順耳,在模擬線路上采用真空管,但面對數碼線路時卻束手無策。歸根究底,這些廠家都缺乏數碼實力,因此只能死馬當活馬醫,用模擬時代的手段解決數碼時代的問題,當然于事無補。 數碼“時基誤差”(jitter)是劣化CD音質的罪魁禍首,因此具備數碼技術的廠家都致力于降低“時基誤差”;不幸的是,“時基誤差”是CD的先天缺陷之一,幾乎無從避免。此外,另一劣化音質的元兇——“糾錯線路”(error correction circuit),更是許多廠家避之大吉的燙手山芋!至于幾乎存在于所有解碼器的“取樣頻率轉換器”,亦是衰聲的根源之一。 瞎子摸象 激光唱頭在讀取儲存在CD里的訊號時是由內圈開始,以固定的線速度進行,而且只讀取一次,完全沒有重讀的機會。當CD機受到外在環境,如:電壓、震動或劣質CD碟的影響而丟失數據時,“糾錯線路”便會介入,以無中生有的插值算法來創造數據!此外,在讀取0和1的數據時,數據與時間的順序必須完全同步,當數據與時間不同步時,即出現數碼“時基誤差”,嚴重劣化音質! 了解了CD的運作方式后,相信各位都會同意,激光唱頭要一次過、百發百中地讀取飛快旋轉中的CD數據,難矣! 對癥下藥 就在全球數碼音響工程師忙于與“時基誤差”決斗的當兒,PS Auido推出了劃時代的產品——PerfectWave。一套兩件的PerfectWave分別由轉盤PWT(PerfectWave Transport)及解碼器PWD(PerfectWave DAC)所組成。 PWT使用的是DVD轉盤,因此除了可以播放CD之外,還可播放DVD高清錄音;發燒友可以上網付費下載高清錄音,然后燒錄在CD/DVD-Rom里。燒錄時,只需在燒錄軟件,如:Nero的選項中點選UDF 2.0格式即可通過PWT播放。 PWT最高可支持192kHz/24bit音樂檔案,但只能解碼WAV檔案,至于其他格式,如:FLAC格式,目前并不支持。雖然如此,由于WAV的音質更佳,因此也沒有什么好遺憾的。 PWT與一般CD轉盤有何不同呢? 有鑒于一次過的讀取方式陷CD于萬劫不復的深淵,PS Audio的工程師在開發PWT時不再重蹈覆轍,而是重新思考數據的讀取方式。PWT采用DVD轉盤及配合強大的軟件,能夠以多次重復讀取的方式擷取CD/DVD里的數據。重復讀取的優點是可以比對數據是否吻合,如果不相吻合便繼續擷取及比對,直到吻合為止,因此數據的精確度達到百分之百!在極端的情況下,若重復擷取、比對80次后仍不相吻合,PWT便停止讀取。由于PWT不容許數據丟失,因此“糾錯線路”在PWT里根本沒有容身之地,終于擺脫了禍害CD三十年的大患!在測試期間,我沒遇上無法播放的CD。 PerfectWave PWT PWT將所擷取的數據暫存于內置的64MB SSD固態硬盤里,它擔當了緩存及播放的角色,SSD固態硬盤無論音質或訊噪比都比硬盤優越得多! 在PWT的背后設有SD卡插座,它主要用來顯示專輯的封面及曲目,而非播放SC卡內的音樂檔案。用戶只要將PWT連接網絡,登陸PS Audio所建立的音樂數據庫,PWT就會自動下載播放中的CD封面與曲目至SD卡,并顯示在面板的屏幕上,比一般只有時間顯示的CD屏幕賞心悅目得多! I2S CD轉盤與解碼器的連接,常用的是同軸或光纖,這是由Sony及Philips所共同開發的,因此也稱為Sony/Philips Digital Interface,簡稱S/PDIF。在傳送數碼訊號時,數據與時基混合,到了解碼器后才加以分離。 除了S/PDIF數碼接口之外,PWT還設有I2S的傳送方式,它的優點是頻率響應更寬、速度更快!I2S用的是HDMI接線,數據與時基分別獨立傳送。最叫人拍案叫絕的是,在傳送時,PWT丟棄原數碼時基,重新生成新的數碼時基以配搭數據,因此幾乎毫無“時基誤差”!由于I2S的傳送方式比S/PDIF更為優越,因此PS Audio建議用家在連接PWT及PWD時應以I2S為首選。 原汁原味 PWD解碼器的數碼接口非常豐富,它設有I2S(最高可對應32Bit/192kHz)、光纖(24Bit/96kHz)、同軸(32Bit/192kHz)、AES/EBU(32Bit/192kHz)及USB(24Bit/96kHz)等接口。 看過了PWD能夠處理的取樣頻率后,相信你會覺得CD 44.1kHz/16bit已經是昨日黃花了。許多錄音公司為了配合CD的制式,錄音時即使采用了192kHz/24bit的高清規格,在制作CD時,仍得將取樣頻率降頻至44.1kHz/16bit!明顯地,這根本在開倒車! PerfectWave PWD 由于PWT可讀取192kHz/24bit高清數據,因此與PWD配搭便可享受真正的高清錄音。這一組合當然比純粹的CD轉盤與解碼器更具前瞻性、更符合今日的數碼科技的水平,同時也更具技術含量! 為了消除S/PDIF在訊號轉換時所產生的“時基誤差”以及為了令音響更順耳,幾乎所有的解碼器都會使用“取樣頻率轉換器”(Sample Rate Converter,簡稱SRC)。當PWT與PWD配搭使用時,幾乎沒有或只有極少量的“時基誤差”,因此廠家懷疑“取樣頻率轉換器”是否應存在于PWD?有鑒于此,PS Audio特別開發了Native功能。它的優點是訊號完全不經取樣頻率轉換,數據直接取自訊源。這意味著在播放CD時,取樣頻率維持在44.1kHz,而播放高清錄音時,取樣頻率為96kHz至192kHz。由于取樣頻率不經處理,因此音響更為純凈自然,PS Audio宣稱Native是PWD最強大的功能之一。 超凡入圣 測試時,所用的監聽系統為FM Acoustics FM-255前級、Pass Labs XA-200.5單端式單聲道功率放大器、German-Physiks Carbon II揚聲器、訊號線及喇叭線均為Bad Cable,HDMI接線是PS Audio特別為PerfectWave量身訂制的純銀線I2S-12。 CD機筆者聽過不少,但從未聽過像PerfectWave般微妙細節極為豐富、音響極為純凈自然的CD機。尤其在聽“國際視聽器材展2009”試音碟里的《最愛是誰》時,鋼琴引子余韻裊裊,微妙細節的捕捉刻劃入微,現場般的空氣感與空間感,仿佛鋼琴就在眼前! 接著聽Swing is Here(Reference Recording RR-72)里的How am I to Know。整體音響動態凌厲、瞬態快如閃電,高頻去得無窮無盡,唯獨低頻有點輕飄飄,我心里暗忖問題究竟出在PerfectWave或Bad純銀訊號線呢? 這個疑團一直悶在心里多日,直到測試Harmonix RF-999MT mk2腳墊后才真相大白,原來喇叭腳墊才是罪魁禍首!當我用RF-999MT mk2承墊German-Physiks Carbon II之后,低音提琴的音粒異常飽滿,連柚木地板都可以感覺到低頻的震動!渾厚下潛的低頻直搗地府,感覺就像加了超低音喇叭!聽《最愛是誰》的鋼琴引子,琴聲多了一絲木味,音色更真、更準! 此外,連接PWT及PWD的HDMI線亦不容忽視;測試初期,用的是PS Audio I2S-10 HDMI接線,雖然音效稱職,但換上了PS Audio I2S-12 HDMI接線后,聽Swing is Here里的When Lights Are Low,當小號手在獨奏時,你可以清楚地看到Trumpet手鶴立雞群地站了起來,音響能量飽滿,高頻的穿透力及活生感驚人,但高頻卻毫不刺耳。聽過如此金碧輝煌、活靈活現的Trumpet之后,再也不作他想。 PWT與PWD是我所聽過的CD組合中,音樂感及音響特性最佳的一部。它的低頻甚至比Reimyo CDP-777更為下潛及蠻橫,音樂感亦同樣出色!在聽諏訪內晶子演奏巴哈的小提琴協奏曲時,音響純凈唯美得像空氣!   重見光明 PWD具有升頻功能,可通過“取樣頻率轉換”升頻,當我將《最愛是誰》升頻至192kHz后,音響變得柔順,但聲音線條的跌宕起伏被磨平了,損失了許多微妙的細節,音響有所壓縮,感覺就像在相機鏡頭前加了一片柔焦鏡,朦查查的!一旦回到Native之后,音響通透純凈、飽滿有力,音響畫面重見光明!畢竟原汁原味還是最真、最美的! “取樣頻率轉換器”普遍存在于解碼器,這也說明為何CD的音響老是讓人感覺“置身事外”而無法投入的原因。 垂涎高清錄音的朋友,與其將CD升頻,還不如聽真正的高清錄音。Exotic Dances from the Opera是目前為數不多的高清錄音之一,它的取樣頻率為176.4kHz/24bit。 用高清錄音聽古典音樂是個截然不同的境界,它的音響開揚從容,動態毫無壓縮,全頻兩端的伸展舒暢,銅管樂的霸氣十足,低頻量感及下潛驚人!享受過高清錄音的美妙境界后再回頭聽CD,簡直痛不欲生!   除三害 PerfectWave PWT & PWD是我所見過技術含量最高的光碟播放機,它的設計不隨波逐流亦不投機取巧,老老實實從根源著手,解決困擾了CD三十年的夢魘!一舉消滅了“時基誤差”、“糾錯線路”及“取樣頻率轉換”,還原CD的真面目。 環顧今日的發燒音響市場,單一CD機的叫價就超過PWT + PWD!但論表現,同價CD機或轉盤與解碼器的組合,要超越PWT + PWD的水平,我敢斷言目前完全沒有! PWT & PWD是一套令人興奮、激動的劃時代產品,它除了還CD的真面目之外,最重要的是可以播放高清錄音。正在物色CD機的朋友,你還愿意花同樣或更多的金錢購買三十年前的科技以及完全沒有未來的CD機嗎?
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      5. 大家所關注的高端音響之CD轉盤

        CD轉盤主要是指沒有解碼器(DAC)與模擬輸出電路的CD機,近似于加了機殼、電源與人機界面的機芯。CD轉盤曾經是高端CD機的象征,在20世紀90年代一度普及到中低檔產品中,這類產品因為大多僅有光纖輸出端口而被稱為“光纖CD機”。      高端CD轉盤通常是與解碼器(DAC)搭配使用,合起來也稱為“分體式CD機”。對于中低檔產品來說,光纖CD機一般和有S/PDIF數字接口的解碼器搭配使用。      近期與高端CD轉盤搭配的解碼器有專用化的趨勢,即只有通過獨家開發的數字端口連接才能發揮出頂級的性能。 Wadia 971 CD轉盤     ◆品牌:美國Wadia(懷念),1988年開始營業。     ◆機型:971 CD轉盤。     ◆官方搭配:一臺971搭配一臺931數字控制器與兩臺單聲道解碼器922。     ◆上市時間2010年。     ◆特點簡介:     1.轉盤十時鐘+解碼器,3件4臺一套式設計;     2.基于Clocklink技術的全光纖連接,時鐘與數據信號各自獨立傳輸。     ◆971 CD轉盤     1.采用奧地利StreamUnlimited公司的機芯,自主開發的底盤:     2.971上市時的官方建議零售價為17950美元,2014年國內售價約12萬元人民幣。     ◆931/922,9系列分體式解碼器     1.FPGA+DSP電路架構,DigiMaster 1.4版軟件;     2.8片PCM1704解碼芯片;     3.兩臺922與一臺931上市時的官方建議零售價合計為33450美元;2014年國內售價約24萬元人民幣。     ◆機型分析: 1.StreamUnlimited機芯      StreamUnlimited Optical Storage GmbH(無限流媒體光存儲有限公司)的機芯產品包括四類,如圖6所示。      Tray loader:光盤裝載構件,比常見的機芯少了光頭組件與控制電路以及數字解碼,比常見的轉盤少了光頭組件以及控制電路。      Traverse mechanism unit光頭構件,比常見的光頭組件多了往復式的機械構件,即“光頭架”。      Module電路組件,機芯的控制電路與光頭組件的數字解碼電路。      Control board:控制電路,用戶界面,包括狀態顯示與控制以及鍵盤等。      高度分離的設計為最終產品制造商提供了盡可能多的設計自由度,高端CD機選用這樣的機芯,看上的應該正是這種高度分離的設計。      從公開資料來看(圖7),971所用的機芯應該是JPL2580(圖7)??刂齐娐房赡苁荱FB-100,也可能是自己設計的。光頭構件的規格不詳。由于無論是Sony還是Sanyo的光頭構件,都屬于往復式機芯的光頭構件,與搖臂式機芯并不通用,因此選擇的余地也并不太大。      有些令人意外的是,971 CD轉盤與931/922的遙控器并不通用(圖7),外形與按鍵布局的差異也是明顯的。      2.接近了分體概念的極致      分體設計的主要目的是為了減少本地干擾,這對于數字信號同樣重要;3件4臺一套式設計,就硬件而言,要達到分體概念的極致,就只差分體電源了。      分體概念的延伸之一:ClockLink技術。時鐘精度是CD好聲的關鍵之一,時基抖動/誤差是目前衡量是時鐘精度的兩個主要參數。ClockLink技術把通常用于機內信號傳輸的方法用于“機器之間”,用兩根光纖分別傳輸數數據(data)與時鐘(clock)信號。這樣一來,無論是971 CD轉盤和931數字控制器之間,還是931數字控制器和每一臺922單聲道解碼器之間,都需要兩根光纖分別傳輸數字音頻信號,Wadia稱之為分布式的時鐘連接。      分體概念的延伸之二本地時鐘。931數字控制器的重要作用之一是基于溫補晶振的振蕩器,即所謂的“本地時鐘”。      分體概念的延伸之三這幾件產品的電源,從市電輸入開始,數字與模擬電路的供電就是分開的,因此971 CD轉盤與922解碼器的內部都有兩只環牛。      分體概念的延伸之四:922是單聲道的解碼器。在立體聲時代,單聲道解碼器并不常見。      分體概念的延伸之五:機箱的全部或局部為兩層結構,兩層之間用金屬板來隔離。      3.解碼電腦      FPGA(現場可編程門陣列)的工作必須依靠存儲器內的軟件,即所謂的軟件算法。其中核心的軟件是Wadia自主開發的DigiMaster?!敖獯a電腦”由此而得名。如果將931/922視為“電腦”,那么FPGA及其外圍電路就是“CPU、內存和硬盤”,DSP(數字處理器)及其外圍電路則是“聲卡、顯卡與顯示器”。軟件算法的優勢在于應用上的高度可擴展性,就像智能手機。因此,“解碼電腦”的說法,商業宣傳的味道大于技術概念。      DigiMaster是Wadia開發的數字升頻處理軟件,1991年發布,931/922上用的是1.4版。DigiMaster 1.4采用內插算法,利用DSP強大的數字處理能力,對標準的CD信號,即44.1 kHz的信號進行64倍超取樣,再經過12階數字濾波器,把數字音頻信號處理成2.8224MHz/24b咱勺規格,以8片PCM1704解碼芯片構成名為“時分制DAC陣列”(Time Shifted DAC Array)的解碼電路進行解碼。      圖9左圖以4倍超取樣為例,顯示了DigiMaster的工作原理;右圖則顯示了時分制DAC陣列的工作原理。這種解碼方式也是在移相的基礎上,讓每一路DAC只是處理數字信號的一個時鐘周期的一部分。從原理來看,Wadia和Accuphase采用的都是多相解碼,主要目的也都是為了處理高速、高位的數字音頻信號,直接對DSD信號進行解碼。      PCM1704是“R-2R”型DAC,與Accuphase的方案相比,PCM1704的技術指標遠不如E59018,這就顯示了“△∑”與“R-2R”的典型差異。至于聽感的話,就因人而異,見仁見智吧。      4.總結      之前上市的Wadia解碼器,都是可以與971 CD轉盤搭配的,如Wadia 1000、2000、X64、25、27ix、521等,其中的Wadia 521也是基于軟件算法的解碼器。如果不打算兼容SACD,521的24bit/1.4112MHz數據精度,對于CD解碼而言,也是足夠好的,當前售價卻不到5萬元人民幣。Wadia 2000雖然顯得有些老舊,但分體式電源設計使之并不亞于931/922這樣的組合,尤其是CD解碼。如果想兼容SACD,Wadia目前也有價值2.5萬元人民幣左右的升級套件可供選擇。
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      6. 我的儀器情結

        上一講筆者簡單介紹了一些儀器的用途,筆者是無線電專業科班出身,而畢業后一直在條件較好的國營單位工作,因此無論是所受的訓練還是是周圍工作環境都離不開電子測量儀器,這也使筆者感覺沒有儀器寸步難行。所以養成了以儀器為主,其他條件為輔的習慣,這可能和大部分發燒友用耳朵收貨的習慣不同。      “文革”期間,裝電視機成風,筆者很羨慕當時的一些無線電高手,沒有信號發生器也能夠調出9英寸、12英寸的黑白電視機。筆者當時也組裝了電子管電視機和一些電子管功放,又大又重,無法搬到單位去調試。于是就開始自己做音頻振蕩器和電子管電壓表加失真儀(圖1)來調試電子管機。圖1左上角所示為調諧濾波頻率的可變電容器度盤和濾波電感,而左下角是用4支超小型電子管6J1B、6J2B構成的毫伏表放大器。它雖然只有兩個失真頻率點,但是在經過較準后還是很好用的。而用于調試收音機、電視機自制的高頻信號發生器(圖2),振蕩部分是用電子管6N15構成的負跨導振蕩器,輸出用晶體管放大,頻率范圍為100kHz~150MHz。當然這兩臺儀器的工藝實在太差了,穩定性自然欠佳。20世紀90年代初,國內出現二手儀器后,這些自制的儀器開始逐步替換成了品牌成品機?,F在的高頻信號發生器被國產XFC-6、Meguro(日本目黑)的MSG-2161所取代。而失真儀最初是換成BS-1A、52-3(圖3),價格都比較便宜,只要幾百元。不過這兩種國產失真儀的使用都不方便:首先要較準輸入電壓為1V,再對輸入信號進行頻率調諧和相位調整以濾除基波到顯示值最小為止;而且因為線路簡陋沒有鎖相環節,使這最小值也不穩定,經常變化,只能讀個平均值;能夠測量的最小失真度滿檔值是0.1%,比下面介紹的音頻分析儀的0.003%差了30倍還多。這說明當時BS-1A、SZ-3等用的文氏橋基波濾波電路的通頻帶特性不夠尖銳,使基波的濾除特性不好?;V除不干凈,和被測量信號中的高次諧波混在一起,自然無法對高次諧波進行精確測量。再后來進口的二手測量儀器逐漸多了起來,但是價格也都不菲,一般都要幾千元。想想它們比國產的儀器指標高得多、使用又方便,就咬咬牙把我工資收入的很大一部分都換成這些英,美、日、德生產的儀器了。示波器開始是買單位里處理的100MHz國產樣機修理之后使用,后來都換成美、日進口的產品了。臺式數字多用表有英、美、德、日生產的從五位半到七位半,音頻分析儀有日本生產的兩臺,而經常使用的國產儀器只有用來顯示電子管特性曲線的圖示儀QT-2(圖4)了。      筆者在今后的文章中介紹的測試各種電子管線路指標所用的主要儀器如下      1.示波器      作為音頻測試的示波器,一般用20M的雙蹤示波器就夠用了。二手的日本貨ILC如日立的V-212)價格也只有幾百元,還不到一只3008電子管的價錢。我主要是用美國Tektronix帶寬100MHz的四通道2246(圖5中間那臺)。其實以前我已經有好幾臺Tektronix的100MHz示波器了,再買它是因為它有光標顯示功能和4個信道,可以在屏幕上顯示波形的峰值、頻率和相位。由于它可以同時顯示4路信號,所以對于一個三級放大器而言,可以把每一級的輸入、輸出信號都顯示在屏幕上,不但能測量出這4個信號的幅度而且可以測量出它們之間的相位關系。      2.音頻分析儀      它是把低失真的音頻信號發生器和失真儀裝在一起的一種測試儀器。由于失真儀本身就帶毫伏表,所以它自己就可以測量頻率響應、失真度、信噪比這三大指標,而且方便、快捷、準確,省去了52-3等儀器麻煩的調校手續。由于對屏蔽工藝,器件的噪聲等要求較高,這種儀器我還沒有見到過國產的。      ①日本松下VP-7721A(圖6上)      該機頻率范圍5Hz~159kHz,如果把輸入和輸出的BNC接口不經過任何系統,直接用同軸電纜連接,測得的失真度稱系統的剩余失真度,為全頻段≤0.005%,系統自身噪音電平約-110dB(0dB=1V,輸入BNC口短路后噪聲≤4μV)。      圖7里頻率顯示欄里顯示的是100,該欄左邊上下排列有指示頻率范圍的4個發光管,最上面頻率范圍為16 kHz~159.9kHz的發光管亮,表示現在的測試頻率為1000kHz。圖8里失真度擋是由兩塊指針表中間,從上到下的  排發光二極管來指示的。從最上面往下數前6只發光管是指示輸入電壓的,從第7到第16這10支發光管是指示失真度的。我們可以看到,是最下面對應0.01%的發光管亮,即該擋滿度失真度為0.01%?,F在右邊指示失真度的大表指數為3.1,即在頻率100kHz時系統自身失真度為0.0031%。      ②日本目黑MAK-6581(圖6下)      該機功能和指標與7721A類似,但信號源輸出電壓的頻率和幅度的設定方式有較大的不同。由于電子管機的失真度一般都在1%以上,比這兩臺儀器的系統自身失真度要大兩個數量級,所以測試精度應該是足夠了。當然這些20世紀80年代生產的儀器都是采用模擬技術,可靠性不太理想。特別是不能長期閑置,要經常通電。而20世紀90年代后生產的,采用數字化技術的音頻分析儀可靠性更好些,當然價格也更貴。      3.頻譜分析儀      要想定量地分析電子管機的音色,就非頻譜分析儀不可了。十雙耳朵十種聽感,但十種不同品牌的頻譜分析儀,只要都是校準過的,對同  波形測出的頻譜肯定是一致的! ①英國Markoni(馬可尼)TF-2330(圖9)      該機頻率范圍20Hz~50kHz,有輸入衰減器和電壓表增益兩個控制整機靈敏度的開關,組合后最小測試電平檔滿刻度30pV,最大測試電平300V,電壓測量的動態范圍是140dBo這是20世紀70年代全晶體管化的產品,雖然年代有些久遠,但經過校準后還是能用的。在測試電子管的輸出信號頻譜時,如果用1kHz信號,可測量到50次諧波。該機用指針表來指示諧波的幅度,筆者是將其驅動指針表的信號引出,用數字電壓表來顯示以提高測量精度。這臺儀器的缺點是諧波分布圖需要一個點一個點地測出各次諧波值后再畫出。另外這種手動改變輸入衰減器量程的老式儀器,要特別注意輸入電壓不能夠超過其規定的量程,不然第一級的放大器會過載削波,從而產生大量輸入信號中沒有的諧波成分,造成嚴重的測試誤差。也就是說,在測試完基波的幅度后,如果諧波的幅度比較小使讀數困難,也不能夠減小前面輸入衰減器的量程。只能夠提高后面電表增益來獲取清晰的讀數。如此操作,從各次諧波值計算出的總諧波失真(THD)和失真儀測得的數值符合得很好,否則會大大超過失真儀測得的THD數值。      ②美國HP-3563A動態信號分析儀(圖10)      該機頻譜測量范圍為0.064Hz~100kHz,采用MC68000的16bit CPU,是20世紀90年代初期的產品。它可以在其顯示屏幕上直接顯示頻譜圖,在線性模式下最多可以出801條譜線,自動化程度比較高,而且帶相應頻率的掃頻信號源,可以掃出放大器的頻率響應曲線,不過最高到100kHz,對于測試頻響比較寬的前級來說不太夠用。由于是早期的全數字化產品,耗電量有400多VA,機內用風機冷卻。這儀器到手后第一次通電,我隨便用了  根電源線,結果該線一會就發熱了。      4.軟件頻譜儀      所謂軟件頻譜儀實際上是通過頻譜儀軟件把電腦變成一臺虛擬的頻譜儀。信號由聲卡進行A/D轉換后由電腦來處理,所以性能直接受聲卡性能的限制。這種軟件在網上可以找到,其優點是可以在電腦顯示器上直接顯示頻譜圖,缺點是精確度比較差,由于無法讀出各次諧波的準確值,是一種半定量的測量手段。由于電腦內開關電源的干擾和聲卡自身的噪聲電平限制,對小信號的分析會受到一定的影響。如果用專業的外置聲卡,應該會有所改善。這種方法的頻譜測量范圍為聲卡采樣頻率的一半,我用的樂之邦莫邪11聲卡采樣頻率是192kHz,顯示的頻率范圍最高就到90kHz左右。目前市面上已經有采樣頻率最高支持到384kHz的聲卡出售,這樣以來,頻譜儀的分析頻率就可擴展到190kHz左右了。一般來說,一片民用的聲卡價格不過幾百元,所以這是性價比最高的解決方案。這種頻譜儀軟件,一般還能夠產生正弦波測量THD,雖然精確度比較差,但隨著計算機技術的快速發展,電腦虛擬儀器的水平應該會不斷提高,也是今后的發展方向。
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      7. 我的儀器情結

        上一講筆者簡單介紹了一些儀器的用途,筆者是無線電專業科班出身,而畢業后一直在條件較好的國營單位工作,因此無論是所受的訓練還是是周圍工作環境都離不開電子測量儀器,這也使筆者感覺沒有儀器寸步難行。所以養成了以儀器為主,其他條件為輔的習慣,這可能和大部分發燒友用耳朵收貨的習慣不同。      “文革”期間,裝電視機成風,筆者很羨慕當時的一些無線電高手,沒有信號發生器也能夠調出9英寸、12英寸的黑白電視機。筆者當時也組裝了電子管電視機和一些電子管功放,又大又重,無法搬到單位去調試。于是就開始自己做音頻振蕩器和電子管電壓表加失真儀(圖1)來調試電子管機。圖1左上角所示為調諧濾波頻率的可變電容器度盤和濾波電感,而左下角是用4支超小型電子管6J1B、6J2B構成的毫伏表放大器。它雖然只有兩個失真頻率點,但是在經過較準后還是很好用的。而用于調試收音機、電視機自制的高頻信號發生器(圖2),振蕩部分是用電子管6N15構成的負跨導振蕩器,輸出用晶體管放大,頻率范圍為100kHz~150MHz。當然這兩臺儀器的工藝實在太差了,穩定性自然欠佳。20世紀90年代初,國內出現二手儀器后,這些自制的儀器開始逐步替換成了品牌成品機?,F在的高頻信號發生器被國產XFC-6、Meguro(日本目黑)的MSG-2161所取代。而失真儀最初是換成BS-1A、52-3(圖3),價格都比較便宜,只要幾百元。不過這兩種國產失真儀的使用都不方便:首先要較準輸入電壓為1V,再對輸入信號進行頻率調諧和相位調整以濾除基波到顯示值最小為止;而且因為線路簡陋沒有鎖相環節,使這最小值也不穩定,經常變化,只能讀個平均值;能夠測量的最小失真度滿檔值是0.1%,比下面介紹的音頻分析儀的0.003%差了30倍還多。這說明當時BS-1A、SZ-3等用的文氏橋基波濾波電路的通頻帶特性不夠尖銳,使基波的濾除特性不好?;V除不干凈,和被測量信號中的高次諧波混在一起,自然無法對高次諧波進行精確測量。再后來進口的二手測量儀器逐漸多了起來,但是價格也都不菲,一般都要幾千元。想想它們比國產的儀器指標高得多、使用又方便,就咬咬牙把我工資收入的很大一部分都換成這些英,美、日、德生產的儀器了。示波器開始是買單位里處理的100MHz國產樣機修理之后使用,后來都換成美、日進口的產品了。臺式數字多用表有英、美、德、日生產的從五位半到七位半,音頻分析儀有日本生產的兩臺,而經常使用的國產儀器只有用來顯示電子管特性曲線的圖示儀QT-2(圖4)了。      筆者在今后的文章中介紹的測試各種電子管線路指標所用的主要儀器如下      1.示波器      作為音頻測試的示波器,一般用20M的雙蹤示波器就夠用了。二手的日本貨ILC如日立的V-212)價格也只有幾百元,還不到一只3008電子管的價錢。我主要是用美國Tektronix帶寬100MHz的四通道2246(圖5中間那臺)。其實以前我已經有好幾臺Tektronix的100MHz示波器了,再買它是因為它有光標顯示功能和4個信道,可以在屏幕上顯示波形的峰值、頻率和相位。由于它可以同時顯示4路信號,所以對于一個三級放大器而言,可以把每一級的輸入、輸出信號都顯示在屏幕上,不但能測量出這4個信號的幅度而且可以測量出它們之間的相位關系。      2.音頻分析儀      它是把低失真的音頻信號發生器和失真儀裝在一起的一種測試儀器。由于失真儀本身就帶毫伏表,所以它自己就可以測量頻率響應、失真度、信噪比這三大指標,而且方便、快捷、準確,省去了52-3等儀器麻煩的調校手續。由于對屏蔽工藝,器件的噪聲等要求較高,這種儀器我還沒有見到過國產的。      ①日本松下VP-7721A(圖6上)      該機頻率范圍5Hz~159kHz,如果把輸入和輸出的BNC接口不經過任何系統,直接用同軸電纜連接,測得的失真度稱系統的剩余失真度,為全頻段≤0.005%,系統自身噪音電平約-110dB(0dB=1V,輸入BNC口短路后噪聲≤4μV)。      圖7里頻率顯示欄里顯示的是100,該欄左邊上下排列有指示頻率范圍的4個發光管,最上面頻率范圍為16 kHz~159.9kHz的發光管亮,表示現在的測試頻率為1000kHz。圖8里失真度擋是由兩塊指針表中間,從上到下的  排發光二極管來指示的。從最上面往下數前6只發光管是指示輸入電壓的,從第7到第16這10支發光管是指示失真度的。我們可以看到,是最下面對應0.01%的發光管亮,即該擋滿度失真度為0.01%?,F在右邊指示失真度的大表指數為3.1,即在頻率100kHz時系統自身失真度為0.0031%。      ②日本目黑MAK-6581(圖6下)      該機功能和指標與7721A類似,但信號源輸出電壓的頻率和幅度的設定方式有較大的不同。由于電子管機的失真度一般都在1%以上,比這兩臺儀器的系統自身失真度要大兩個數量級,所以測試精度應該是足夠了。當然這些20世紀80年代生產的儀器都是采用模擬技術,可靠性不太理想。特別是不能長期閑置,要經常通電。而20世紀90年代后生產的,采用數字化技術的音頻分析儀可靠性更好些,當然價格也更貴。      3.頻譜分析儀      要想定量地分析電子管機的音色,就非頻譜分析儀不可了。十雙耳朵十種聽感,但十種不同品牌的頻譜分析儀,只要都是校準過的,對同  波形測出的頻譜肯定是一致的! ①英國Markoni(馬可尼)TF-2330(圖9)      該機頻率范圍20Hz~50kHz,有輸入衰減器和電壓表增益兩個控制整機靈敏度的開關,組合后最小測試電平檔滿刻度30pV,最大測試電平300V,電壓測量的動態范圍是140dBo這是20世紀70年代全晶體管化的產品,雖然年代有些久遠,但經過校準后還是能用的。在測試電子管的輸出信號頻譜時,如果用1kHz信號,可測量到50次諧波。該機用指針表來指示諧波的幅度,筆者是將其驅動指針表的信號引出,用數字電壓表來顯示以提高測量精度。這臺儀器的缺點是諧波分布圖需要一個點一個點地測出各次諧波值后再畫出。另外這種手動改變輸入衰減器量程的老式儀器,要特別注意輸入電壓不能夠超過其規定的量程,不然第一級的放大器會過載削波,從而產生大量輸入信號中沒有的諧波成分,造成嚴重的測試誤差。也就是說,在測試完基波的幅度后,如果諧波的幅度比較小使讀數困難,也不能夠減小前面輸入衰減器的量程。只能夠提高后面電表增益來獲取清晰的讀數。如此操作,從各次諧波值計算出的總諧波失真(THD)和失真儀測得的數值符合得很好,否則會大大超過失真儀測得的THD數值。      ②美國HP-3563A動態信號分析儀(圖10)      該機頻譜測量范圍為0.064Hz~100kHz,采用MC68000的16bit CPU,是20世紀90年代初期的產品。它可以在其顯示屏幕上直接顯示頻譜圖,在線性模式下最多可以出801條譜線,自動化程度比較高,而且帶相應頻率的掃頻信號源,可以掃出放大器的頻率響應曲線,不過最高到100kHz,對于測試頻響比較寬的前級來說不太夠用。由于是早期的全數字化產品,耗電量有400多VA,機內用風機冷卻。這儀器到手后第一次通電,我隨便用了  根電源線,結果該線一會就發熱了。      4.軟件頻譜儀      所謂軟件頻譜儀實際上是通過頻譜儀軟件把電腦變成一臺虛擬的頻譜儀。信號由聲卡進行A/D轉換后由電腦來處理,所以性能直接受聲卡性能的限制。這種軟件在網上可以找到,其優點是可以在電腦顯示器上直接顯示頻譜圖,缺點是精確度比較差,由于無法讀出各次諧波的準確值,是一種半定量的測量手段。由于電腦內開關電源的干擾和聲卡自身的噪聲電平限制,對小信號的分析會受到一定的影響。如果用專業的外置聲卡,應該會有所改善。這種方法的頻譜測量范圍為聲卡采樣頻率的一半,我用的樂之邦莫邪11聲卡采樣頻率是192kHz,顯示的頻率范圍最高就到90kHz左右。目前市面上已經有采樣頻率最高支持到384kHz的聲卡出售,這樣以來,頻譜儀的分析頻率就可擴展到190kHz左右了。一般來說,一片民用的聲卡價格不過幾百元,所以這是性價比最高的解決方案。這種頻譜儀軟件,一般還能夠產生正弦波測量THD,雖然精確度比較差,但隨著計算機技術的快速發展,電腦虛擬儀器的水平應該會不斷提高,也是今后的發展方向。
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      8. 愛好音響的小同事方向的視聽盛宴

        方向是我的一位小同事,播音系畢業即來到我臺,渾厚的聲音很純凈,十分好聽。隔年他的女友也來到我臺,叫圓圓,導演系畢業的,方方圓圓后來成了一對小夫妻。在他們成為小夫妻的前后一年多時間,我請他們與我一起采訪了很多發燒友,并各自寫下文字,發表在相關的音響雜志上。他們好奇而熱情,盡量擠出時間供我剝削,常常是一路歡聲笑語。圓圓最愛猜人家的年齡,每被猜中即特別開心。那是一段美好的戰斗的歲月,我總象生產隊長一聲“開工嘍”,他們就顛顛地跑過來,方向憨厚,開口煞有介事,圓圓活潑,時有出奇之語,我是故作高深的樣子,想著一錘定音。      小方從讀書時期就很喜歡音樂,在學校用耳機聽。工作之后就有了錢,小兩口一起積攢了一段時間后就買了丹拿1.3SE音箱,用科寶DU-6i功放推,已經聽得很高興了。后來偶然碰上一對叫K+H的專業音箱,抑制不住對它的占有欲望,挪用了裝修房子的錢,買下了這一套。有一次偷偷地告訴我,音響展上各個展房里,沒有一套器材能比他的這套更好聽。小孩子獲得新的玩具,總要覺得這就是最好的。     CD機:天龍DN-961FA     前級:SIE 058a調音臺     音箱:K+H O96有源音箱      這個天龍DN-961FA CD機是廣播用的,后面有鏈接調音臺的特殊接口。內部的機械結構非常好,聲音也非常好,能量強大,分析力也強,聲音飽滿雄渾,直接而不加裝飾。這個型號雖早已停產,卻也不難找到二手的,價格十分低廉,并且很耐用,只是它的操作不像民用CD機那樣方便。首先是沒有遙控,一切都得手動;其次,手動也麻煩,要選曲時,必須先讓它停下來,再選曲,按PLAY鍵,即刻響,所以,當回到座位上,已經錯過了幾個音符;第三,出片門是有按鍵的,一按即刻彈出,但進片門就沒有按鍵,是需要用力把片門推進去,看上去很暴力;第四,它只有平衡鏈接,沒有單端的,所以只能搭配有平衡輸入的功放;第五,它有輸出電平的調節,背面兩個小孔里面各有一顆小螺絲,需要用細長的螺絲刀伸進去調節,要調到左右兩個聲道一樣大很困難,只能調和大概齊。如果都調在最大位置的話,就是一樣大,但那樣輸出電平太高,大多數情況下不太好聽。      但是這臺CD機聲音很好,主要的好是它的能量很強大,所有頻段都強大,聲音密集并濃重;其次是聲音很干凈。在民用CD機中要有這兩個方面的優勢的,至少都要好幾萬才有,并且大多還不能達到它這樣的能量級數。不過,它缺乏柔美和嫵媚的表情,屬于一道數學公式,不屬于散文式的聲音。我也用它,我喜歡它的準確、有力、平衡、中正。若要添加色彩,就在功放上做工夫好了。      SIE是一個消失了的牌子,是德國一個科研機構專門為錄音棚和電臺定制的調音臺,使用功能很少,非常簡單。它的聲音特別高貴,細節和能量都有超常的表現,我用它比較過不下10臺民用高價的前級,從我的角度看,少有能夠與之匹敵的。它代表了健康、準確的聲音。058a有8路音軌,可以供4組立體聲輸入,其中有兩路帶有話放,供話筒用,用它做前級,很浪費,只是用了其中一組,并閑置了話放功能。但每一路輸入都可以調節增益,增益的大小會讓聲音強悍一點或柔美一點,這樣就可以調出四種風格的聲音,不同的需要就可以使用對應的一組輸入,也算是奢侈的物盡其用。輸出給后級功放就只有一組,稍嫌不足。平底,無腳,擺放機架上不能平穩,所以發燒友使用它需要有三個腳釘,使用木質或金屬的腳釘,可以收獲不同的音色。它的碳棒特別高檔,兩個手指按住推子一推,能感受到強烈的膠質感,這是我從事廣播20年推過的感覺最好的推子了,也許它的好聲音的一半功勞就在這個碳棒。      K+H是專業監聽箱里面的頂尖品牌,聲音的干凈和準確,難有超越它的其他監聽音箱。這是K+H在上世紀80年代的產品,上世紀90年代之后這個牌子被賣給了其他品牌經營,很多錄音棚和電視臺都采用它,但現在的聲音已經不很一樣了。老的K+H音箱少華麗,重音質,聲音樸素,特別干凈,樸而不俗,直而不拙。O96為3路3單元的大書架箱造型,內置3路功放分別驅動高、中、低音3個揚聲器單元,爆炸力特別強大,疾如迅雷,在100平方的空間,它也能播放震天大鼓!作為標桿性的監聽音箱,它的細節和平衡度都無可挑剔,令人嘆絕。      小方搬新房子的時候,筑了一個小窩,大概10平方米左右,委屈了這套器材,但它們在狹小的空間,也發揮得十分出色,聲音平直,毫無箱染,極致細膩。真是能屈能伸的好器材。極致的準確帶來極致的美麗,它的美不是“取悅”,它如一道方程式,那是有尊嚴的美。也許小方不好意思再說“音響展上的都不如他的”,但要找到超過這套器材對聲音的準確表達的能力的,還是很難,除非在專業監聽器材里面尋求,或許有能接近的。這個小房間是禁區,小孩拒絕進入,不知他的孩子將來長大了,會留下什么樣的記憶。      小方主攻爵士音樂,現在電臺主持一個爵士音樂節目,收聽率非常高。工作挺順當的,家里有青梅竹馬的妻子圓圓和一個小寶寶,上班之余,就泡在他的音響和爵士樂里,生活的勞累和苦難似乎就難不倒他了。
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      9. TINA K歌樂 卡拉OK中的小巧精靈

        在智能型手機與平板計算機襲卷世界,改變了我們的生活型態后,市面上開始出現許多的擴音設備,用以播放這些產品里的訊源,不再需要用耳機模式進行輸出。而且這類產品多半具有恰到好處的推力設計,音量不必達到公眾播音的水平,3、5人共享已能滿足需求,如此還可以縮小體積、節省電力,達到口袋音響的使用規范,便于攜帶,使用輕松。其實,這種擴音產品以往也相當多,諸如小蜜蜂、大聲公、行動式播音平臺等等,可惜的是以往這類產品多半欠缺酷炫的外觀造型與輕巧的箱體設計,它們的播音功能或許更為健全,卻無法與使用者產生完美契合。   眼前的這款K歌樂,就是一組能讓愛唱歌的年輕朋友眼睛為之一亮的創新產品。它能滿足智能型手機與平板計算機的擴音需求,并能提供兩組無線麥克風進行傳輸。更重要的是它具有良好的回音調整效果,這下子隨時隨地演唱卡拉OK也不是夢想,當然,如果您追求漂亮的外觀與輕盈的箱體,K歌樂更能全方位滿足您。   宛如茶業罐般的單一箱體設計   K歌樂系統是香港TINA公司設計的產品(Disney的合作設計公司),在與眾不同的造型下,更裝載了豐富的實用功能。該系統由兩項主要硬件組合而成,一是麥克風,一是音樂筒。特別的是它具備了雙頻無線傳輸設計,一次可使用兩支麥克風。音樂筒的部份則是該機的亮點,它是一款類似于茶罐般的圓柱體,不過造型與色彩要前衛的多。箱體的側面與上方擁有非常漂亮的不對稱格柵設計,這是做為1吋高音單體與4吋低音單體的發音口,底部則為主要操作區,基本上用家只需進行電源開關與音量調整兩項功能而已,K歌樂的操作是非常簡單的。底座也提供了一只DC 12V的電源輸入孔,有市電接時也可以彈性運用,如果沒有市電則可用內建的充電電池進行播音,使用非常方便。   此外,它采單一箱體結構設計,并巧妙的將訊源機構與喇叭置于上方兩側,讓它橫向或直向擺放時都可以順利運作,輕盈的身軀讓它可以輕松調整投射角度,橫放更加穩固、直放節省空間,使用超順心。在訊源部份,該機除了提供兩支無線麥克風輸入外,并有一組3.5mm外接訊號輸入插孔,無需額外訊源也可以直接播放MP3等多媒體檔案,甚至是直接開唱。 支持藍牙系統   那針對時下最流行的智能型手機與平板計算機等產品訊源時,K歌樂可以更輕松的滿足擴音功能嗎?您放心,K歌樂已內建有支持藍牙功能的設計,無需傳輸線材就可以達到播音,甚至是為您的歌聲提供回音效果,達到卡拉OK的使用模式。換句話說,在K歌樂系統的支持下,您的智能型手機或平板計算機就可成為點歌機、或是點歌屏幕與伴唱畫面,而其它混音、回音與擴音的角色,通通交給K歌樂就完全搞定了。照這么看,K歌樂會是當今世上最迷你的伴唱系統嗎?有可能,但喜愛它、欣賞它、使用它就已經很足夠了。   此外,筆者提醒您,如果您追求的目的不是唱歌,而是與擴音相關的PA功能,像是在會議室使用、或是導游解說等要求,那么K歌樂一樣是深具魅力的產品,它的齊全功能前面已經概游過,它可以兼容更多的訊源播放工作,而且它給您的麥克風出廠就是雙頻設計,老師們用它來講課,說不定還能達到吸引學生目光的額外成效。   容易讓人產生「擁有它」的念頭   K歌樂內建的鋰電池在飽電情況下可連續使用長達6~8小時,夸張的是含電池后的重量僅有764克,這樣是多重呢?也就是差不多一罐茶飲料的重量而已,女性朋友塞入提包里都很輕松。此外,原廠也提供了一組專用的背袋供您攜行使用,它的內部具有分層設計,連充電器等相關配備都可以完整收納并攜帶。   原廠提供有金屬黑、珍珠白、蘋果綠、亮晶黑、粉亮紅5種顏色,后三者是限量發行,加上它是原裝進口的,想要的用家不要遲疑,一但向隅就可惜了。其實,試用后就連筆者都愛不釋手,您就自已算一算吧!雙麥克風的旗鑒版才賣4800元,這個價位以往要買到談不上什么設計感的雙頻無線麥克風都已經很吃力了,何況,K歌樂還可以唱歌!
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