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        解碼器/數模轉換器

          其實從頭說,發燒友常說的“解碼器”是一個錯誤的稱呼。正確的稱呼應該是“數模轉換器”。英文是Digital to Analog Converter,縮寫形式為DAC。這里沒有“解碼”的概念,而是數字信號到模擬信號的轉換。所謂“解碼器”,AV中用到的杜比環繞聲解碼,那個是解碼,但DAC這個概念是“轉換”,并非解碼。不過,用解碼器這個詞來表示DAC,長期以來已經約定俗成了,所以大家理解就可。 由于當今是數碼音頻的時代,所以事實上我們生活中用得到的所有“聲音重播”,全部都是數字式的,也就是說本質都是用0和1組成的二進制數字信號來表示音頻。手機、電腦、電腦聲卡、電視機(基本都實現了全數字化)、隨身聽、錄音筆,我們用得到的聲音重播和錄音設備,都是數字音頻,沒有模擬音頻。事實上現在除了發燒友外,普通人士很多已經不知道什么是模擬音頻設備、模擬音頻媒體了。磁帶、黑膠唱片、磁帶錄音機、黑膠唱盤,那些模擬音頻的載體和設備,都已經進入博物館了,和普通人的生活,沒有什么交集了。 在這個數碼音頻絕對主流的年代里,所有的聲音錄制和播放設備,里面都有一個部分、一個芯片、一塊電路,是做“數字模擬轉換”這個功能的。也就是必須把0和1二進制信號表示的數字式音頻信號(Digital),轉換為模擬式的電信號(Analog)。什么是模擬式的電信號呢?它和數字音頻信號的最大區別是什么呢?一句話解釋就是,模擬式音頻信號,是連續變化的電信號,用波形表示的話是一個圓滑的波形。數字式音頻信號則只有0和1兩種狀態,非黑即白,沒有中間狀態。從電信號的角度來看,數字音頻信號是一系列的脈沖信號,而模擬式音頻信號是頻率和強度都在不斷變化的、非脈沖型的信號。 我們如果觀察黑膠唱片的表面,用放大鏡去看,就可以看到聲音留下的實際“波紋”。聲音的本質是振動,把聲音的振動記錄下來,就是一系列的波形。聲音從其本質來說,是“模擬”的,愛迪生最初發明的留聲機和保存聲音的臘筒,其原理都是直接記錄聲音的波形,從愛迪生時代開始,到后來的磁帶、LP黑膠唱片,都是模擬音頻的時代。模擬音頻為什么后來被數字式音頻取代了?根本原因是模擬音頻的錄音、復制和重播,存在很嚴重的缺陷——所有的模擬錄音載體,都有底噪,而且每一次的復制和編輯都會引入新的噪聲、新的失真。連每一次播放都會造成磨損。一份模擬錄音“母帶”在經過多次復制和編輯后,底噪就會變得很大。我的大學時代是卡式磁帶盛行的年代,那時過來的人,都知道磁帶每復制一次,音質就明顯劣化一次,當時有“兒子帶”和“孫子帶”之稱,專門賣磁帶給樂迷的專業“拷兄”,手頭即便握有原版磁帶,也不會用原版磁帶來復制的,而是會先復制一份“兒子帶”,再用兒子帶復制出孫子帶,賣給樂迷。為什么?因為原版磁帶每播放一次,音質也會損失一次,反復播放幾百次后,高頻響應就會明顯劣化了。樂迷們可以買到的“孫子帶”,其音質比起原版磁帶來,已經明顯劣化了,但當時的樂迷們,只能聽這樣的東西。這就是模擬音頻時代的痛苦了。 數字音頻時代一來,人們發現,數字式音頻由于是建筑在0和1組成的二進制信號之上,所以復制是無損失的,只要確保數據不錯,復制無數次,音質也不會有劣化。數字式錄音機、CD唱機,本身都底噪極其輕微,所以數字式音頻很容易做到90分貝以上的高信噪比,一舉解決了困擾了人們幾十年之久的噪聲問題。由于CD光頭的非接觸式設計,播放過程也是毫無損耗的。所以八十年代開始,以CD為載體的數字音頻迅速進入人們的生活,并且很快取代了模擬音頻載體和播放設備。當然現在又有不少發燒友在懷念黑膠唱片等模擬載體,認為它們聲音柔和、溫暖、有“模擬味”等等,這其中有“作”的成分,有膩味了數字音頻想尋找不同之物的心理。在當初,數字音頻取代模擬音頻,非常正常、順理成章,毫無任何冤枉或勉強的成分。從大局來看,數字式音頻雖然不象模擬音頻那么“自然”(聲波振動的本質是模擬的波形),但數字音頻具有巨大的優越性,完全應該取代模擬音頻。 既然數字音頻如此好,為什么還需要一個“數模轉換器”去把數字音頻轉換為模擬信號呢?關鍵是,在音響系統的三大件里,放大器和喇叭這兩個環節,仍只能處理模擬音頻信號。不管前面怎么搞,要讓我們的耳朵的聽到聲音,喇叭還必須接受模擬電信號、按模擬電信號來發出振動。如果給喇叭一系列0和1組成的脈沖數字信號,那喇叭只能發出無數雜音。所以放大器這個環節,本質是接受模擬信號,加以放大,使得信號強度達到足夠驅動喇叭的程度。喇叭的環節(包括耳機),同樣徹底是“模擬式”的,只能接受模擬式的音頻信號,才能發出有意義的聲音。 所以,音源必須輸出模擬音頻信號去給放大器。它不能輸出數字式的信號去給放大器和喇叭。所以,我們雖然身處數字音頻時代,音樂在大多數的時候都以數字式的方式錄制、編輯、出版、流傳、保存,但是當我們播放音樂的時候,播放設備(音源)必須輸出模擬式的信號,這樣我們才能欣賞音樂。也就是說,整個錄制和重播的流程是這樣的——原始的音樂聲音(模擬式的聲波)- 話筒錄制(模擬方式的電聲轉換,聲波變成連續的模擬電信號) - 被數字錄音機記錄下來(在這個環節模擬電信號被轉換為數字信號)- 編輯、出版(數字方式)- 重播 - DAC數模轉換(轉換回模擬音頻信號) - 放大器(模擬方式) - 喇叭/耳機(模擬式的聲波)。 所以,我們就知道,在所有的能播放數字音頻的設備里,從手機、電腦、電腦聲卡到電視機、隨身聽、藍光機,所有這些設備,里面都有一個部分、一個線路、一個芯片,是做“數模轉換”(DAC)這個活兒的,把數字式音頻轉換為模擬式的電信號輸出。發燒友所說的“解碼器”或者說DAC,只不過是因為發燒友很注重這個部分,認為這個部分對音質影響很大,所以選擇了裝入獨立機殼的、功能單一的“解碼器”產品。 發燒友們所玩的“解碼器”或者說“數模轉換器”或者說DAC,確實是一個重要的音源類設備。它屬于典型的、功能單一、音質至上的設備。從功能性看,可以說它只有一項功能——把輸入的數字式音頻信號轉換為模擬音頻信號輸出。但就這一項功能,不同檔次的解碼器,做得完全不同,而且風格各異。解碼器是目前發燒友所玩的音源設備里檔次高度豐富、品牌空前多樣的產品。價格從幾百塊到幾十萬元,有點名氣的品牌至少上百個。 所有的解碼器,看它的背面,都可以看到兩組接口。一組是數字輸入口(Digital Inputs),一組是模擬輸出口(Analog Outputs)。來自數字源的數字信號,從解碼器的數字輸入口送進去,在工作時,就從模擬輸出口輸出信號,接到后面的放大器環節,或者有源音箱。 數字輸入口,最常見的是四種形式——光纖(Optical)、同軸(Coax)、AES/EBU、USB。其中光纖口一般都是所謂Toslink,有3.5毫米圓孔和方口兩種(彼此可以轉換),臺機一般都是方口,隨身設備很多使用3.5毫米圓孔。同軸口有RCA式和BNC式兩種(家里的有線電視線纜一般就是BNC口,看看有線電視的接口就知道什么是BNC了),因此同軸線也有RCA頭和BNC頭兩種。其實BNC同軸口是有優勢的,但大多數器材仍是只裝備了RCA式的同軸口。RCA式的同軸口由于和單端模擬口長得完全一樣,有些初燒會混淆,其實只需看一點:模擬RCA口必然是一對的,分左右(標著L和R),而數字同軸口,只有一個RCA口,不分左右。 AES/EBU俗稱“平衡數字口”,是一種三針的平衡卡農口,在專業器材上運用非常多,因為它具有長距離傳輸抗干擾的優點,但是在家用設備上則很少見。不過假如用家的設備可以通過AES/EBU來連接,這還是一種值得優先考慮的連接方式。USB口,是近年來得到普及的一個數字口,畢竟現在很多人買回解碼器后,就是通過USB線連到電腦聽音。通過USB口和電腦交換數據的方式,也從早期的Adaptive Mode(自適應模式)發展到現在廣泛盛行的異步傳輸模式(Asynchronous Mode)。在這個模式下,解碼器的內置時鐘成為主導,降低了前端電腦對聲音的影響程度。 假如是沒有USB輸入端的解碼器——有兩種情況,一種是老式的解碼器,一種是很高級的解碼器——需要連接電腦,那么可以通過一種叫“USB界面”的產品來連接。電腦USB口接到“USB界面”,USB界面再通過同軸或AES/EBU口接到解碼器。我以前專門介紹過這種東西,可以參看一些舊文。 解碼器的模擬輸出口,就兩種:單端的RCA輸出,和平衡方式的XLR輸出。如果是隨身型的微型解碼器,那么可能會裝載3.5毫米的模擬輸出口。 3.5毫米的孔,可以做成耳機輸出、可以做成光纖口、可以做成模擬輸入或輸出口,由于其體積小不占地方,在隨身類器材身上非常多見。 有少數比較高檔的解碼器,除了這些常規的數字輸入、模擬輸出口外,有一種“時鐘接口”,通常采用BNC端子,這里也提一下。 所有的解碼器里面,所有的數字音頻設備里面,都有一個部件叫“時鐘”。其形式可以是獨立的一塊晶振,可以集成在芯片里,但起的作用是一樣的,它決定整個設備工作時的“時間基礎”。我們知道數字音頻的原理,是按44.1k赫茲(CD規格),或更高頻率(如96k赫茲),對連續變化中的模擬信號進行“取樣”(Sampling),得到一系列的值,重播音樂的時候,則必須依照這個取樣頻率,對模擬信號進行重建。在這個過程中,取樣和重建的頻率精度,是非常非常重要的,會直接影響到重建之后的模擬信號是否準確。因此解碼器內的“時鐘”其精度會顯著地影響聲音?,F在很多中高檔解碼器都使用了高精度的晶振。比如Vega解碼器,就使用了所謂“飛秒時鐘”,其具有飛秒級精度、極低jitter的特性,帶來了很高的聲音品質。 然而另外有一種獨立的高級產品,叫做“獨立時鐘”,代表作品是日本Esoteric的制品,包括目前全球最貴的售價達人民幣10萬元的G-0Rb超級時鐘。Rb是金屬元素銣的縮寫,這種時鐘用到了天文臺級的銣原子時鐘模塊,配合精心設計的電源、機殼、避震、周邊電路,可以做到音頻設備里最低的jitter。這種獨立時鐘設備,就是通過BNC端子的數字同軸線,與具有時鐘接口的解碼器相連的。連接后,獨立時鐘的信號就取代解碼器內置的時鐘,由此解碼器可以依據更高精度、更低jitter的時鐘來工作。如果數字源、解碼器都具有時鐘輸入接口,那么可以都接入同一臺獨立時鐘,由它來同步整個音源系統,達到最佳的效果。當然,這樣都必然是很高級的系統了,一般的中檔以下系統無法用到。不過價格較便宜的獨立時鐘也是有的。 關于“解碼器”,有一些非常常見的錯誤認識,我覺得是有必要澄清的,這里舉最經典的幾個例子,稍微解釋一下。 1)解碼芯片決定論。很多初燒是這樣判斷解碼器的:看使用什么解碼芯片。如果用的是他們認為高檔的芯片,比較貴的解碼芯片,那么就認為解碼器上檔次;如果用的解碼芯片不貴,那么就看死它了。關于這個問題,請看本文下面的一篇文章。 事實上現在主流的解碼芯片并不多,比如在用ESS 9018解碼芯片的產品越來越多,廠家甚至還出了一個簡裝版的芯片供應給手機商,以使手機能達到更好的音質。近來使用日本AKM解碼芯片的廠家也在增多。有些歐洲牌子則始終青睞Wolfson的解碼芯片。但我們毫無理由說使用9018解碼芯片的產品整體音質必然優于Wolfson。同樣用9018芯片的解碼器,聲音的風格和檔次也可以差別相當大。這個問題我也無意多解釋了,看那篇文章就夠了。解碼器的聲音品質和風格有多個決定因素,是一個系統工程,絕對不是一塊芯片可以決定的。 2)解碼器決定論。也就是“只要解碼器好,前面可以不管”。這里的“前面”指的是給解碼器提供數字信號的設備,或者叫“數字源”??梢允请娔X聲卡、可以是CD機或CD轉盤,可以是隨身聽設備,可以是藍光機,任何帶數字輸出口、能接到解碼器的設備。這個誤區由來已久,早在CD機盛行的時期,就有發燒友認為CD機只要接一個高檔的解碼器,就能輕松達到高級的聲音品質。反正數字源只是提供0和1組成的二進制數字信號,保證不誤碼就行了! 這個理解是完全錯誤的。稍有經驗的發燒友就會在玩器材時發覺,同一個解碼器,當它接不同的數字源設備時,比如不同的電腦聲卡、不同的CD轉盤,出來的聲音,可以差別很大。我試過用很好的解碼器,前面接一個超爛的DVD機或低檔的電腦聲卡做數字源,結果出來的聲音非常難聽。把數字源換成一個素質不錯的CD轉盤,聲音馬上變得很好。不同品質的數字源,差別可以很大,可以有“生死之別”。我再說一次,稍有玩機經驗的發燒友,很快就會注意到這一點。   問題的本質是,在CD轉盤以光纖或同軸方式連接到解碼器的時候,其數字信號的基礎,是CD轉盤的自身時鐘,而不是解碼器的時鐘。解碼器的時鐘哪怕精度再高、檔次再高,只能在一定范圍內做“修正”,而不可能去徹底取代掉前面數字源的時鐘。當我們把一臺很爛的DVD機接入一個高級的解碼器,來自DVD機的數字信號,jitter會很大,進入解碼器后,解碼器雖然能在鎖住信號后,在一定范圍內對這個jitter很大的數字信號做一點正面的修正(依據解碼器內部的高精度時鐘),但它沒法徹底改寫前面DVD機的時鐘,還得跟著那個很爛的時鐘走,一邊跟著、一邊矯正一些。在這個系統里,最終進入解碼芯片的數字信號的jitter,由DVD機的時鐘,和解碼器的時鐘,在兩個時鐘共同決定,而且以DVD機的破時鐘為主導。所以我們必須牢記一點,在數碼音頻流播放時,源頭造成的問題(數字源設備差,很高的jitter),后面環節是沒法徹底解決的。如果數字源出來的信號質量就已經不好,帶有很高的jitter,那后面解碼器再強大、解碼器內的時鐘精度再高,也是無能為力的。 不過有一種情況,解碼器的時鐘會起主導作用,那就是在USB異步技術傳輸時?,F在大多數的解碼器,其USB口都采用了所謂“異步傳輸技術”,在與電腦交換數據時,是以解碼器的時鐘為主導的。也就是說只要確保解碼器素質高、內部時鐘精度好,那么基本可以確保較好的音質,前面用什么電腦,不是太重要。當然也不是說一點不重要,舉例來說,在電腦 - USB異步傳輸 - 解碼器的架構中,USB線、電腦系統狀況、電腦播放軟件,仍會影響音質,但這些因素一般不會成為決定的因素。 前面所說的,我再以簡單實用的語言復述一遍:如果數字源是以光纖、同軸方式連接解碼器的,那么數字源的輸出素質是很重要的,解碼器再牛也無法單槍匹馬決定音源的素質。一個很爛的數字源,足以摧毀再好的解碼器。如果是電腦以USB異步傳輸的方式連接解碼器,那么解碼器本身的素質是最重要的,雖然仍不是唯一的影響因素。無論如何,從理念上說,解碼器不是音源的唯一決定因素,不是說只要解碼器牛,音源就必然牛;數字源、解碼器、連接線,這幾個因素都在起作用。 最后總結一下,總的來說,在這個數字音頻時代,解碼器仍是整個“音源”范疇里最重要的一個環節。找到和擁有一個品質好、風格對胃口的解碼器,對于發燒友來說,是很重要的事情。我們身處的這個時代,特別是流媒體播放(播放音軌),可以采用的形式有很多:電腦+USB解碼、電腦聲卡+解碼、電腦+USB界面+解碼、NAS+解碼、獨立式的播放器、獨立式播放器+解碼、隨身聽播放器+解碼,等等。將來也許還會出現更多的流媒體播放形式。未來的hi-fi流媒體播放,我個人認為是一個多元化的趨勢,不同人群依據習慣各玩各的,不會存在一個絕對主流的形式。但不管采取什么形式來播放,解碼器終歸是音源系統中的最重要環節。 關于解碼器的最大認識誤區 當今的年代是數碼音頻(Digital Audio)的年代,從電腦聲卡、CD機、DVD機、藍光機到音樂手機、隨身播放器、平板電腦、以及正經的解碼器產品(D/A Converter),所有的數碼音頻播放器材,里面都有一個東西叫“解碼芯片”。這個芯片做的事情就是把一頭輸入的數字信號轉換為模擬信號輸出。   由于這個芯片無處不在而且起的作用至關重要(沒有它任何音頻器材都無法出聲),很多人喜歡根據它來判斷器材。我碰到過很多人,有的是燒友,有的是數碼愛好者,他們詢問一部器材時,首先關心的就是這么一個問題:用什么解碼芯片的?   這個問題背后隱含的意思,就是他們認為一部數碼音頻器材的聲音,和使用的解碼芯片,有很大關系。解碼芯片好,則出來的聲音好,解碼芯片差,則解碼器不可能好聲。   可惜的是,這是一個極大的認識誤區,而且遺憾的是,很多人有這個錯誤的認識。當然,對數碼音頻器材接觸越多、了解越多、資歷越深的發燒友,越是了解數碼音頻器材的聲音并不是解碼芯片決定的。幾乎可以說,這是區分資深燒友和菜鳥外行的一個有效分水嶺——凡是認為解碼芯片決定聲音的,根據使用的解碼芯片把器材分三六九等的,必屬菜鳥。資深燒友不會有這樣的認識。至于業內的音響設計師更不會了。   是的,數碼音頻器材離不開解碼芯片,沒有它就不可能有聲音。但這并不意味著解碼芯片就是音質的最大決定因素——汽車都必須有輪子,沒有輪子沒法跑,但是否輪胎就是汽車性能的決定因素呢?   關于解碼器的最大認識誤區 數碼音頻器材,以解碼器(DAC)為例子,是一個多環節的設備,它的最終聲音表現和風格,由多個環節和因素共同決定,任何一個單個環節都不是決定性的。換言之它是一個系統工程,必須多個環節都搞好而且協調,才能保證好的聲音品質。最重要的幾個環節,包括供電、時鐘精度、解碼芯片、DSP(數字音頻處理)、模擬放大電路設計等。   這幾個環節無所謂哪個絕對最重要。就好比一個健康的人應該同時有健康的心臟、腎臟、肝臟、肺部,我們不能說哪個器官就有更大的絕對重要性。一部好的解碼器,這些環節都是設計得當的,不應該有明顯的漏洞或缺陷;而且,假如一定要說哪個環節出紕漏影響更大的話,供電、時鐘、模擬電路,也是比解碼芯片更重要的。假設一部解碼器別的設計都很好,但供電部分非常薄弱,或者用了很差的時鐘晶振,或者模擬電路設計一塌糊涂,那可以保證,無論解碼芯片多好,整機的效果也只能是糟糕,不可能好聲。   為什么解碼芯片反而最不容易決定聲音?原因很簡單——現在常用的hi-fi級解碼芯片性能普遍都很好,也就是說它不大會成為限制解碼器發揮的瓶頸。再以汽車為例,只要用的是進口名牌的輪胎,馬牌也好、固特異也好、米其林也好、鄧祿普也好,都不會成為汽車性能的決定因素。是的,不同輪胎性能仍有差異,但不會是汽車整體性能的決定因素。解碼芯片同理,由于現代的常用解碼芯片普遍參數指標都已經很高,所以彼此間雖有差異,但不會成為解碼器音質的決定因素。   以前面我提到的那幾個因素而言,供電、時鐘精度、模擬電路設計,這幾個環節的“可變幅度”是非常大的,要遠遠大于解碼芯片這個環節的“可變幅度”。優秀的高檔機,供電設計可以是重中之重,廠家花血本的地方,而差勁的電源設計可以非常差,差到“七竅流血”,一部解碼器即便其他地方完全相同,在用了極好的電源和極差的電源的兩種情況下,出來的聲音可以大相徑庭。也就是說供電這一個環節可以帶來的聲音變化,對聲音的影響,要遠遠大于換解碼芯片。   Hi-Fi解碼器不像汽車,有發動機那樣對整機性能影響非常重大、堪稱心臟的單一部件。我們都知道汽車別的壞了都問題不太大,但如果發動機壞掉需要換,動輒就是幾萬塊;它是最值錢的部件,對汽車性能的影響也最大。 Hi-Fi解碼器以中檔而論價格一般在幾千到一萬多元,那么其解碼芯片的價值多少?對于廠家批量采購來說,一般是人民幣幾十元到一百元而已。只占整機售價的很小比重。所以我前文里把它比喻為汽車輪胎。確實,解碼芯片如果壞了,換一片,也就是幾十塊、一兩百塊而已。它和解碼器整機的價格比例,和汽車輪胎與汽車的價格之比差不多! 有些信奉“解碼芯片決定音質”的人不妨想想,占機器價格比例很低的芯片,怎么可能去決定整機的聲音?如果解碼芯片要一兩千元,像汽車發動機那樣費錢,從邏輯和常識上說,才有可能擁有“心臟”般重要的地位! 從解碼器里各個部分的成本比重來看,我們就可以看出解碼器是一個典型的沒有單一心臟部件、多部分協同決定的產品。它里面沒有哪個部分是絕對最值錢的、占成本比例最大的,是多個部分都要做好、整體設計合理,才會造就一個好的產品。光是采購好的解碼芯片,毫無任何難度,傻瓜也會,有技術含量的,是產品的整體設計、是整機的校聲、是DSP和升頻的做法、是模擬放大部分的設計(最考設計師的經驗)。 當然,就好比高檔汽車也不可能去用差的輪胎一樣,一般而言,高檔解碼器也會用較好的解碼芯片。我們不會在高檔豪車上看到低檔的原配輪胎,同樣,我們不會在高檔解碼器上看到很廉價低檔的DA芯片。但這并不意味著輪胎就可以決定汽車性能、DA芯片就可以決定解碼器的聲音! 現在中高檔解碼器里實際用到的解碼芯片,選擇并不是很多,主要還是美國Ti、日本AKM、美國ESS、英國Wolfson等幾家的產品。特別是近年美國ESS的ES9018解碼芯片非常走紅,被不少高檔解碼器所采用。但是同樣用9018解碼芯片的解碼器,也并不是一樣的聲音,這是一個常識。 還有一些解碼器,沒有采用任何“解碼芯片”,而是用所謂R2R的電阻網絡形式來完成數模轉換,這是一個比較特殊的形式,但也可以達到頂級的效果,也值得備注一下。  
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        【音響共和國 戴天楷評測】妙吧,做了多年 FB 臉友,與翁大見面卻僅止于公開場合,甚至連去慕尼黑音響展也會遇到,偏偏就是沒造訪過上峰音響。 這次,終于,開葷了。 為我們搭線的是曼波魚 Mola Mola,更準確地說,是 Mola Mola 旗下的 Tambaqui。 外觀小巧精緻,波浪狀機身真美 Tambaqui 是 Mola Mola 旗下的 DAC,而且就這麼一臺。半尺寸的機箱,外觀卻小巧精緻,CNC 切出的波浪狀機箱,讓金屬剛硬的質地與線條俐落的轉角外,多了一份柔美氣質。畫龍點睛般的圓形顯示幕,配上四顆無標示的小圓按鍵,以高明手法道盡了簡約美學。 翁大表示,對 Mola Mola 有興趣的消費者以年輕人居多,它那具有現代感的設計,確實很得年輕世代的喜愛。再加上它體積小,現在很多家庭空間都不大,大件器材擺起來不但佔空間,視覺上也太壓迫了,相對來說,Tambaqui 這種半尺寸的器材,就是小空間用家的福音。 介面豐富,應用多元 其豐富的介面更帶來使用上的方便,同軸、光纖、AES/EBU、I2S(HDMI)、USB type B、RJ45 乙太網路等六組輸入端子,外加支援 aptX 和 LDAC 的藍牙接收。大概數位訊源會用到的介面,它都有備妥了。而且它不但可以透過 XLR 平衡式類比輸出當 DAC 解碼,本身還有品質良好的耳機放大線路,在機背有一組 4 pin XLR 平衡耳機輸出,與一組 6.3mm 的單端輸出耳機輸出。遙控除了可透過選購的原廠遙控器 Premium Remote,也可以用 Apple TV 的遙控器,他們的遙控代碼相同。更方便的是手機,下載 App 后經過藍牙配對,就可以用手機來控制 Tambaqui,并做多項設定。 App穩定好上手 多年來浸淫于數位串流領域的翁大,對于串流器材的播放軟體穩定性非常重視?!癆pp 穩不穩定就看會不會閃退。雖然在所難免,但太常閃退的就不行?!盡ola Mola 的 App 雖可調音量、換輸入檔位,但主要還在于功能設定,播放音樂還是靠其他的播放平臺 App。 提到串流播放器材的 App,翁大不免表示意見:“有的 App 架構完全是工程師的思考,我還用過跟微軟視窗差不多的 App,功能要一層一層進去找,很不直覺?!笔褂么鞑シ?,求的就是簡單、便利,操作上不夠直覺,就是扣分的大敗筆。Mola Mola 把 App 功能聚焦在功能設定,避免大量運算而出現錯誤,App 使用上相對穩定。 作為經銷商,他對每一件要擺在店裡銷售的器材都要仔細研究琢磨,他喜歡的,才會留下,才會進貨,也會銷售推廣,若不合他的胃口,就算再大的牌子,再好的賣相,他也不感興趣?!斑@臺 DAC 我搞了好久,才慢慢適應它?!彼谥械摹斑m應”,意思是找到好的調整和搭配,使器材能發出令自己滿意的聲音。 耳擴品質優秀,要用! 我們聊到 Tambaqui 的功能,論到耳擴時,我表示先前試聽 Tambaqui 時漏了試用它的耳擴。翁大說:“喔,那可惜了,它的耳擴做得相當好?!倍?Mola Mola 不但給你 6.3mm 單端輸出,更給了 4 pin XLR 平衡端子,就知道他們對自家類比線路多有自信,這可是在用平衡輸出宣示地位??! 矢志推廣串流播放 Tambaqui 不只是傳統的 DAC,它還有串流功能,這是翁大愿意花時間在它身上悉心調整慢慢琢磨的最大原因。你若在Google 上搜尋“上峰音響”,店家資訊還會加注“中部地區數位串流展示中心”。說到這個,翁大先是露出不好意思的淺笑,隨后說出了他的自我期許:“數位串流在臺北看起來推廣的不錯,但在中南部市場接受度,進展就很慢?!痹谖檀笮闹?,CD 和黑膠仍是硬核發燒友的選擇,“那其實可說是一種信仰?!彪m然串流在聲音表現上不及它們,卻有著難以超越的方便性。 “我前陣子幫一個客戶裝了一套高階的串流系統。那位客戶玩音響好多年了,家裡器材上千萬,什麼都玩過了,就晚輩一句話:‘怎麼少了串流?’他就撩下去了?!边@位玩家都快 80 歲了,補進串流系統后,現在天天都在聽串流?!八艺f:‘喔,都不知道這麼方便,手機滑一滑就有音樂了’?!蔽檀笞屪约簩W⒃谕茝V串流器材上,看的不只是生意,也肩負一種傳教的使命。不是為了與人爭辯黑膠、CD 和串流哪種好,而是為了散播串流播放的樂趣。信仰何苦破除,各人求得心底一片止水平安就好。 獨家解碼技術 Tambaqui 最特別的莫過于它的解碼核心,它不用市售現成的 DAC 晶片,也不用可見于高階解碼器上的 R2R Laddr DAC,而是用一套自己開發的獨特解碼技術。它先將輸入的數位訊號以獨特的演算法進行升頻,讓取樣率升至 3.125MHz。然后再把升頻后的 PCM 訊號轉換成 PWM(脈衝寬度調變),再透過一組 32 級的 FIR DAC,加上一組單級 4 階的濾波器做 I/V 轉換,將 PWM 訊號轉成類比訊號。 這樣的結果是什麼呢?Mola Mola 讓 Tambaqui 達到高達 130dB 的超高動態范圍,以及不可測得的超低失真。我曾寫過 Tambaqui 的試用報告,它的聲音細緻秀雅,活生感和解析力更堪稱一流中的第一流,速度感和瞬間動態的優異表現,讓音樂奔放熱情而且鮮活。它是一臺個性鮮明且饒富吸引力的 DAC。 6V輸出下音響性逼近滿分 我和翁大分享個人的使用經驗,他也不吝與我分享他的想法?!癟ambaqui 的音場寬度很寬,但深度比較淺一點。音像比較靠前一點,讓人聽起來像是在舞臺前面第一排,很靠近演奏者的聽感?!蔽檀笳f他的客人裡,年輕的多半喜歡這種比較前傾的聲音,年紀大一些的,則偏好拉開一點距離,“就像是在音樂廳中后排聽到的那樣,年紀不同,喜歡的不一樣?!? 在我的經驗裡,Tambaqui 的資訊量非常豐富,細節之多,在我聽過的 DAC 當中堪稱名列前茅。翁大也認同我的說法,他更說,因為比較前傾的音像,加上極豐富的細節,所以他比較喜歡把輸出切到 2V 的檔位,這樣聲音比較沒有侵略性。 Tambaqui 的類比輸出有 6V、2V 和 0.6V 可調,用家大可根據自己的擴大機(特別是前級)來調整類比輸出的電壓。原廠預設是 6V,但翁大認為 6V 輸出下,“它在音響性各方面的表現幾乎爆表,不管是細節、動態都是滿分?!比绻械?2V,聲音則會柔和一點,沒有那樣強悍,卻更耐久聽。多了輸出可調的功能,對后端擴大機的搭配,以及用家聆聽偏好的適應性更靈活。 述盡林廣財的原民風華 這樣的聲音走向,聽起人聲,特別是唱功精湛的歌者,尤其感人。他以排灣族頭目林廣財的“百年排灣、風華再現”專輯為例,“這張專輯太棒了,你聽他的嗓音,那種歷經人生各種歷練,那種滄桑感,會讓人聽了掉眼淚的?!彼?Roon 的專輯列表裡找到這張他 rip 的 WAV 檔,選播的是“珍重”一曲。這是 70 年代的林班歌,林廣財年輕時跟著父親進入林班。這些在林務局工作的原住民,晚上工作結束,常常生了火就圍在一起抱著吉他唱歌。離家工作的他們,來自不同的部族,有時語言也不太相通,彼此溝通若不是國語,靠得就是唱歌。 歌曲開頭的鋼琴琴音飽滿又堅實,只聽得林廣財操著略帶沙啞的粗獷嗓音,中氣十足地,以吟唱的腔調,在平凡無奇、不求華美的歌詞裡,看似隨性自在,卻又藏著無限捨不得的款款深情,與無盡道不完的難言鄉愁,“月亮故鄉,月亮情人,今宵別后多珍重。當你明晨醒過來,我已流浪在臺北”。 質地啊,質地啊,林廣財聲音的質地清晰鮮明,就像是從兩個喇叭之間跳出來的一樣,那豈止是聲音,那是有形有體的,那是有血有肉的,那是有氣息有溫度的,好像連那離別的淚光也看的見,在流浪者遠去的身后,似乎還飄著前夜痛飲而殘存的酒氣。這歌,真是太美了。那不是僅一代人的故事,直到今天,在山間部落裡,仍在上演著珍重和再見。 串流好聽秘訣相授 硬漢如我沒有拭淚,但興奮地回頭跟站在身后的翁大說:“他唱得真好,而且聲音好真實?!贝饕魳凡幌窈谀z那樣可以透過各樣搭配、組合與微調來改變聲音;一套黑膠系統,十個人調,就有十種聲音;但串流就不是這樣了。不管是自己的存檔,還是云端服務商所提供的,檔案的格式和內容,早已決定了大部分播放出來的音樂樣貌。不過,串流音樂要好聽,還是得下功夫。 上峰音響向有“中部地區數位串流展示中心”之譽,翁大這裡的串流當然下過功夫。他著墨最深的就是以下三件事:電源、濾波、線材。 密技一:電源 在電源方面,從最源頭開始講起。上峰的試聽室拉了專線,然后再把器材都接上 PS Audio 的 PowerPlant 20(P20)電源再生器。不是接了專線了,為什麼還要接 P20 呢?“專線是為了避免跟家中其他電器共用迴路,但市電裡的雜訊還在,所以在專線之后還是需要有電源處理?!钡@些都是一般音響迷都會做的事,翁大要弄出好聽的串流,他更重視網路設備的供電,比方說無線路由器、網路交換器的供電,他都為其加上了線性電源供應器?!昂芏嗳硕己雎粤酥腥A電信的小烏龜(數據機),加上線性供電之后差很大?!蔽檀笠允挚隙ǖ恼Z氣分享著線性供電的經驗。 密技二:濾波 再一個就是濾波。濾波的用意就是要把雜訊濾除掉,前面講到的線性電源或電源處理,就是為了除掉電源裡面的雜質。但這裡更強調的是串流訊號的過濾。為此,他做了什麼?“交換器很重要?!闭f到那個“很”字的時候,他還拉了長音,因為真的“很重要”。在音響系統的串流路徑上加上交換器,就是為了隔離掉網路訊號的雜訊,避免雜訊從這個路徑串到另一個路徑。而在最后一段接往串流播放機(當天用的是 Tambaqui)所用的正是 Audiomica 的網路線,其上有一個 DFSS 濾波器,為要確保串流路徑的最后一哩路是乾淨的。 密技三:線材 第三個要講究是線材。網路線重要嗎?到現在還有很多人不相信線材,更不相信網路線會影響聲音。不信者,就讓他們不信去吧,如果你相信線材會影響聲音,數位線會影響聲音,那你就要相信網路線也會影響串流音樂的表現。翁大認為,任何一個認真的串流玩家,都必須正視這件事:“這是必要的投資,不能少?!彼硎?,很多人說串流不好聽,其實就是因為他們沒有認真對待串流設備。這些都是觀念的問題,而上峰矢志作為中部地區的數位串流展示中心,就是為了要讓大家體驗到最佳串流播放的效果,翁大自己就身先士卒,讓人看到:只要拿出對待類比器材的精神來看待串流,你家的串流就會很好聽。 別忘了找翁大放林廣財給你聽 第一次來上峰,和翁大聊了一整個下午,讓我收穫甚豐。在他的領路下,得以更認識 Mola Mola Tambaqui,彌補了我先前試聽時的盲點和侷限,原來,Tambaqui 比我以為的好還要更好。在他的示范下,經過悉心調校的數位串流系統,竟可以這般好聽,這般動人,這般饒富韻味。在他的分享中,我更得知許多串流音樂的好聲秘訣,叫我這個聽串流多年、以為自己已經很懂串流的人,又學到好多。 如果到臺北博韻店面不方便,想要親睹 Mola Mola Tambaqui 的風采,你還有上峰可去。這絕對值得你跑一趟,翁大調出來的聲音,那是會讓你感動的數位串流。喔,對了,記得讓他放林廣財給你聽??!
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      4. 評測丨集兄長之優勢,emmLabs Meitner Audio MA3 綜合串流解碼器

        【Fi-Play 評測】在高端音響中,音源領域目前可以分為兩個大類:模擬和數字。模擬音源包括我們熟悉的黑膠唱片和磁帶,而數字音源則包括我們十分熟悉的CDSACDVCDDVD、藍光和數字音樂文檔等等。而隨著互聯網和流媒體平臺爆發式的發展,目前很多在線播放的音樂流規格都已經達到十分高的地步,也使得很多玩家都在關注不斷提升的解碼規格,而這種發展將會成為不可阻擋的趨勢,就如同8K顯示技術必然會取代4K,成為下一階段的新趨勢! 事實上,針對這種趨勢,不少國外廠家都在解碼規格上不斷有所突破,但這些廠家同樣需要根據市場的實際承受能力進行更多的評估和設計,務求在技術、市場以及成本上獲得更為全面的考量,而本次要介紹的emmLabs旗下全新的Meitner Audio MA3綜合串流解碼器,可以說是代表之一。Meitner Audio MA3綜合串流解碼器集合了旗艦DA2 V2和DV2解碼器及NS1 Streamer網絡串流的各項技術和功能于一體,MA3將超越市面眾多多功能的解碼器。 專注SACD和DSD解碼 說到emmLabs品牌,可能很多人不太熟悉,但是說到它的品牌創始人Ed Meitner,也許就會有不少人心生敬意了,他就是一位被業界稱作“SACD之父”的“大神”。 說到SACD,想想竟然也有20多年的歷史了。想當年在1993年的時候,CD的20年專利期已經臨近,于是業界兩位大佬索尼與飛利浦聯手推出了DSD的數字訊號規格。為了讓以PCM格式處理設備為主的錄音室擁有直接錄制且編輯DSD格式的器材,兩家公司又組成了一個團隊,專注于數字領域的研發和DSD技術研究,以及錄音與編輯器的研發,其中一個重要的人物便是上面提到的Ed Meitner。通過這些技術精英們的努力,1995年索尼正式發布了SACD格式和相應的各種器材,之后的故事大家一定也比較清楚了。 而在開發SACD格式之前,emmLabs就已經是業內的創新“大神”了。例如,上個世紀70年代早期Ed Meitner為Olive Electrodynamics公司設計的模擬調音臺,至今仍然是發燒友們追尋的目標,他所設計的Museatex和Melior發燒級產品也是如此。同時,他在音響設計方面的一些最初理念也為諸多專利產品帶來了靈感,例如:數字音頻還原設備、對串行音頻數據的極低時基誤差時鐘補償技術、自適應數字音頻插值系統、磁性拾音前級放大器、可升級CD播放機系統,以及著名的全球首款電壓控制前級放大器、首款商業化生產的低溫處理線材、經典的MTR-101放大器等等。 將專業技術下放至家用產品 在與索尼和飛利浦公司合作之后,Ed Meitner于1998年在加拿大卡爾加里創立的emmLabs品牌也很快開發出了全球第一套從唱片播放機到前級放大器的完整多聲道DSD回放音響系統,并且也隨著SACD格式在全球的流行,成為了高解析度音頻錄音和回放業界最享有盛譽的生產廠家。如今,emmLabs品牌的解碼系統實際上已是錄音業內的參考級DSD產品,目前幾乎每張新量產的SACD唱片均是通過emmLabs品牌的DSD解碼制作而成,堪稱是SACD業界的標桿性企業。 隨著SACD格式逐漸為普通音響發燒友們在家庭中應用,emmLabs品牌也開始將專業技術下放到自己的家用產品之中,并且針對多種應用環境而設計,同時也是廠家創新和技術最為成熟的體現。 1Bit的魔力 而對于Ed Meitner來說,SACD所采用的單比特(即1Bit)解碼方式是最讓他自豪的了。早在1978年,Ed Meitner就曾經采用單比特方式進行演講錄音。他曾經在接受采訪時講解道:“1 Bit就是兩個點,一個是0,一個是1。0和1這兩個點之間,只能夠畫出一條直線,就這么簡單?!? 換句話來說,就是兩點畫出一條直線,不可能有其他的點造成除直線之外的歪斜。而在數字領域中,我們可以理解為0和1之間只能產生一個訊號參數,這就是DSD編碼技術穩定且誤差極低的基礎?;剡^來看CD格式的16bit/44.1kHz取樣率,或是更高解析度的24bit/192kHz取樣率,都是用很多的點來描繪聲音的正弦波,取樣率越高,描繪波形的點就越多越精細,但同時也存在著誤差。 不過,單比特的解碼方式雖然更為精確,但是在錄音室仍然是以PCM格式為主的情況下,DSD格式無法做后期編輯,必須要使用全套的DSD處理設備,通用性也較差一些,甚至emmLabs品牌的DSD解碼芯片也是自家定做的。 除了DSD解碼芯片之外,前端的DSP(數字訊號處理)環節也非常重要,數字訊號在進入解碼芯片之前,采用類似于緩沖的方式,利用DSP芯片強大的計算能力解決高頻噪聲等問題。例如在2014年emmLabs品牌推出的MDAT2 DSP技術,就是通過大幅改善算法,提升數字音源(包括PCM與DSD)的音樂細節、優化時間與頻率響應濾波、可執行超高準確率的升頻(2xDSD升頻處理)以及更精確的2xDSD升頻算法等等。 源自旗艦的技術 在解碼規格上,emmLabs全新推出的Meitner Audio MA3 綜合串流解碼器,通過USB、 AES/EBU、Toslink、Coax以及網絡(RJ45)均支持PCM 24bit/192kHz和DSD,而通過USB接口可以支持2×DSD(DoP),DXD(352/384kHz)。通過USB接口和RJ45網絡接口可以對MQA文檔進行全面展開解碼。 Meitner Audio MA3 綜合串流解碼器內部采用了定制的航天航空級陶瓷電路板配合獨立的專利雙差分解碼芯片(MDAC2?)。這只芯片也是全球首款完全獨立的單比特解碼芯片,內部的轉換速率為1024fs(即16×DSD規格),并且完全避免至今市面上大批量生產的解碼芯片可能存在的非線性聲音表現。與MDAC2?配合工作的是MDAT2? DSP數字訊號處理器,所有輸入數字訊號在被送到MDAC2?解碼芯片進行轉換之前,都會通過MDAT2? DSP數字訊號處理器進行實時瞬態檢測和升頻處理。在對數字訊號時基誤差的控制方面,MA3采用了增強的即時訊號采集和消除時基誤差技術(MFAST?)和專利的非同步時鐘系統(MCLK?),可以大幅降低解碼環節的時基誤差。 音量控制方面,MA3采用的是廠家獨家開發的高解析度VControl音量控制系統,與DV2一致。這一系統不會對輸入的音頻訊號進行再次量化處理,從而保證在任何音量設定之下其聲音均保持完全的透明度,并且具備寬廣的衰減范圍,帶有高/低輸出增益控制功能,也絕不會對音頻解析度造成損失。 MA3采用了網絡串流技術,具備UPnP/DLNA和RoonReady/Roon EndPoint功能,支持Hi-Res、Tidal、Qobuz和Popular、Spotify、Deezer、vTuner等等。MA3具備固件升級的特點,以及支持mConnect App操控(兼容AndroidiOS)。最后,MA3機箱采用了全新的加強設計,全金屬令屏蔽大大效能增強。整機在加拿大設計和制造,保證原廠質控。 分析力奇高、音質飽滿、動態驚人 在極品音響試音室,搭配emmLabs TX2轉盤、Ayre Acoustics KX-R Twenty前級、Atlas Aesthetix單聲道后級和WilsonAudio SASHA DAW座地式揚聲器?,F場系統通過播放盧冠廷的《最愛是誰》專輯。MA3開聲時聲音的音樂背景有著極為寧靜和“漆黑”的表現,這種“漆黑”感展現出一種清晰的音樂畫面和深邃的音場,自然在歌手盧冠廷開聲瞬間表現出更好的音質純度和細節感,當中的齒音和呼吸聲都能清晰可聽,MA3展現出奇高的分析力。 接著播放《爵士當鋪》專輯,整個曲目有著極強的包圍感,MA3對小編制樂隊錄音的還原十分到位,樂器演奏時的分離度也是非常的好,尤其薩克斯風,寬松延伸之外,每個旋律線條都維持得非常清晰。對于每種樂器的擺位基本能還原到位,耳聽如眼見,聲音所展現的樂器擺位非常準確。 而在播放《莫扎特管樂協奏曲》PCM文件,整個系統在使用MA3解碼播放,聲音給我一種Hi-End器材獨有的“高級感”。整個音場的背景極為深黑,有效地隱退到遠方,這顯然是解碼環節精準、不受干擾的標準表現。背景的深黑感很自然地映襯出音樂的鮮明感,通過MA3可以感受到極佳的分析力,管樂體現出恰到好處的立體感和光澤度,在整個三維的空間中展現出強烈的現場氛圍。有一點也需要注意的是,MA3所展現出來的音場并非是死沉呆板的,你可以很輕松地聆聽到樂器在空間中產生的殘響和余韻,相比同類產品而言十分難得。 最后播放動態較大的《行星組曲》DSD文檔,通過MA3進行解碼,整套搭配在第一章火星剛出聲時便已經有十足的氣勢,聲音充實飽滿,高頻靚麗,最為關注的動態表現方面甚為出色?;鹦?、木星編排相當大的章節能夠演繹出很不錯的氣勢。DSD規格文檔通過MA3的處理下,整個系統對訊源的聲音把控得特別到位,當中的細節都能清晰再現,且毛躁感極少。整套系統在播放大編制交響下,風格通透細膩,細節感表現絲毫不失,大動態的還原無壓縮地再現給聽眾。 總結: Meitner Audio MA3 綜合串流解碼器可謂集合了emmLabs旗下多款產品在解碼技術上的強勢,支持目前最新的MQA功能,以及加入網絡串流技術以及Roon Ready,因此這款MA3對于數字玩家而言將會有著十足的吸引力。 技術參數 數字輸入: AES/EBU、S/PDIF Coax、Toslink、USB、Network(RJ45):支持24bit/192kHz和DSD USB支持2×DSD、DXD(352/384kHz)& fullMQA? Network(RJ45)同樣支持fullMQA? 立體聲輸出:1組XLR和1組RCA 輸出電壓: XLR:7.0V(+19.1dBu) RCA:3.5V(+13.1dBu) 輸出阻抗: XLR:300Ω RCA:150Ω 尺寸(WDH):435×400×92mm 重量:7.43kg
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      5. 可以暫時忘記黑膠唱盤:CEC TL-2N轉盤+DA-SL解碼器

        【新音響New Audiophile  評測】久違了!CEC的皮帶驅動CD機。 目前日本CEC在產的CD轉盤/CD機/解碼器品類不算太多,轉盤有旗艦TL-0 3.0、TL-3 3.0(也就是海外版的TL-2N)、TL-5三部;CD機只剩CD-5一部。解碼器有DA-3EX(也就是海外版的DA-SL)、DA-5二部,傳說中的旗艦DA-0 3.0在官網上并沒有多做介紹。你可能不知道,CEC也做過功放,以獨家的DIGM與LEF線路推出過甲類輸出190瓦/8歐姆,256瓦/4歐姆的AMP6300合并功放,共使用15A的功率晶體16只,機箱由大量復合材料組成。只不過這與發燒友想象中的大怪獸不太一樣,看起來斯文的很,所以似乎沒有受到重視。更稀奇的是CEC曾推出過一部膽機Tube53,每聲道以6L6GC推挽輸出20瓦功率,輸入與初級放大都用12AU7雙三極管。你別問了,這部電子管合并功放我也沒見過,據說在東京的新宿西口總店、有樂町、橫濱等Big Camara電子量販店還有機會可以試聽。過去我只聽過CEC初代的TL-1轉盤,還有便宜的TL51Z CD機,旗艦TL-0買不起,而TL51Z記得有一個小問題,當讀取時間超過74分鐘的光盤時偶有不穩定情況,所以對CEC實在不算熟悉。 這部轉盤的日本國內編號是TL-3 3.0,除了旗艦TL-0之外,目前CEC的轉盤、CD機外觀極其相似,都采用上方置片推拉窗的設計 有段時間CEC似乎消失在大眾眼前,沒錯,2000年從三洋電機獨立出來后,CEC的境況并不好,饑不擇食下推出過一些普及產品,生產地也轉移到亞洲地區,結果就是離發燒友越來越遠。2017年CEC申請重組,引入新的資金后CEC開始整頓目錄,只保留具有競爭力的,停掉一大堆我們都記不住型號的產品,并且讓生產線回歸日本,終于鳳凰涅槃重新煥發生機。當然CEC最大的賣點皮帶驅動CD系統被繼續發揚光大,搭配獨家研發的Superlink接口,形成一股后CD時代的新勢力。而最讓人感動的是,CEC并沒有把價格定得高不可攀,CEC TL-2N轉盤+DA-SL解碼器一套售價才七萬多元,其整體表現卻與Esoteric、Accuphase、Luxman等日本一線品牌不遑相讓,甚至還更有韻味。 CEC獨門的皮帶驅動系統 有韻味?是的,從皮帶驅動結構的浮想翩翩、上方置片的操作儀式感,到寬松流暢又通清透明的聲音表現,CEC的CD機與轉盤會讓人暫時忘記黑膠唱片。CEC TL-2N轉盤+DA-SL解碼器是除了旗艦TL-0 3.0轉盤+DA-0 3.0解碼器之外排名第二的大哥,鉆油臺式的TL-0 3.0轉盤就不用說了,重量近20公斤的電源分體結構,光CD鎮就重達460公克,可以想見其皮帶驅動系統威力有多強大。至于神秘的DA-0 3.0解碼器,使用與美國MSB合作的32Bit/384kHz DAC,模擬放大加上輸出變壓器,當然也使用CEC的Superlink接口,外觀非常漂亮。仔細分一下,就會發現CEC與MSB的設計概念有相似之處,他們都認為S/PDIF格式不夠好,MSB把接口稱為Pro I2S,可以傳輸目前業界最高分辨率的PCM與DSD,而且幾乎完全消除時基誤差。MSB使用自己開發的R2RLadder DAC,靠精密電阻串疊排列,將數字訊號利用電阻串疊起來的階梯調變成為模擬信號,隨著Bit數增加,階梯要成倍增加,同時要維持電阻的精密配對,絕對是知易行難的設計。MSB的設計又有不同,除了數字噪訊極低,不需要很陡峭的濾波來濾除高頻噪訊,聲音聽起來會更自然,而且他們還一口氣用了4-8個模塊組成差動式結構,加上一對SHARC DSP執行MSB自己開發的聲頻與數字濾波,可以把字符長度拉到80 bit,凸顯了我們平時忽略的高低音細節。由于CEC的解碼器名氣不如皮帶驅動轉盤響亮,我的意思是請發燒友以后要好好關注,CEC會有出人意表的成績。 仔細拆開后可以更清楚看到CEC所謂的雙皮帶驅動,一個馬達帶動CD旋轉,另一個馬達透過齒輪移動激光頭 先來說說CEC獨家的Superlink接口?,F行的S/PDIF(索尼飛利浦數字接口)和AES/EBU(音頻工程學會/歐洲廣播聯盟)系統通常用于同軸和光纖輸出,通過同一根電纜傳輸音樂和時鐘信號,因此容易出現抖動與信號相互干擾。CEC的Superlink通過4根線分開傳輸這些信號,無需進行傳輸的編碼與解碼過程,利用解碼器的時鐘實現轉盤與DAC完全同步,最大限度地減少傳輸過程中的失真與劣化。而I2S是飛利浦在1982年制定針對數字音頻設備(如CD播放器、數碼音效處理器、數字電視音響系統)之間的音頻數據傳輸而制定的一種總線標準,采用獨立的導線分離傳輸時鐘與數據信號,避免了時基失真。I2S有3個主要信號: ①串行時鐘SCK,也叫位時鐘(BCLK),即對應數字音頻的每一位數據,SCLK都有1個脈沖,SCLK的頻率=2×采樣頻率×采樣位數。 ②字段(聲道)選擇WS,又稱為LRCK,用于切換左右聲道的數據。LRCK為“1”表示正在傳輸的是左聲道的數據,為“0”則表示正在傳輸右聲道的數據。LRCK的頻率等于采樣頻率。 ③串行數據SD(SDATA),就是用二進制表示的音頻數據。有時為了使設備間能夠更好地同步,還需要另外傳輸一個信號MCLK,稱為主時鐘,也叫系統時鐘(Sys Clock),是采樣頻率的256倍或384倍。 但因為I2S格式沒有強制規定接口標準,所以每個廠家使用的接口都不一樣,CEC使用4條BNC同軸線,它們的作用分別是 ①MCK(主時鐘master clock):主時鐘由解碼器負責,CD轉盤跟隨同步。 ②BCK(位元時鐘Bit Clock):將數字信號提?。ú蓸宇l率等)所需的位時鐘從CD轉盤發送到解碼器。 ③LRCK(左/右時鐘 left right clock):發送識別左右信號的L/R時鐘(字時鐘)。 ④DATA:轉盤向解碼器發送數字信號。 舊款的SuperLink是一個9針的D-sub接口,新款的SuperLink改用4條75歐姆BNC線,理論上用I2S傳輸時線材就不是非常重要,原廠附了一組標準線,有機會也可以嘗試發燒一下。要享受SuperLink的好處,只能用一整套CEC產品,如果只單獨買CD轉盤或解碼器,那就很抱歉了。這時可以只連接BCK一個接口,替代S/PDIF同軸,不過可以相信我,以SuperLink連接聽到樂團規模感陡增,畫面透明度提升,音樂情報量爆發,弱音表情更加豐富的效果時,你一定會拋棄S/PDIF傳輸的??梢赃@么說,用普通同軸線連接時,這套CEC TL-2N轉盤+DA-SL解碼器只是物有所值,聲音寬松中性而已。換用SuperLink連接后,我認為CEC有機會和貴上2-3倍的其他產品競爭,因為難能可貴的高雅音質與綿密華麗音色都出現了。 接下來分別討論一下CEC TL-2N轉盤與DA-SL解碼器。TL-2N是已停產的TL-3N后繼產品,同樣是頂部滑窗置片設計,應該說目前CEC的轉盤與CD機都統一造型,不看編號還很難分辨。實際上TL-2N有了不少進步,包括一個重新設計的雙皮帶驅動器,黃銅鑄造的CD鎮由70mm/330克提升為120mm/380克,操縱更加有信任感。入門級的TL-5轉盤只有一組用于主軸的皮帶驅動器,神奇的是結構很簡單,但聽起來已經和普通CD機有所不同。TL-2N隱藏在中央黑色玻璃下的皮帶驅動器表面上只能看到一條皮帶,但結構要復雜得多,不僅光盤由皮帶帶動旋轉,激光頭也由皮帶定位。因為每個馬達在轉動時都會產生磁極震動和不斷變化的強大磁場。在激光頭附近肯定有影響,把二者分隔開再以皮帶做軟耦合,好處很明顯。重而大的CD鎮最大程度降低了光盤的晃動,CEC又在馬達與主軸下方加上大約3mm大的彈簧支架,讓TL-2N有著如同黑膠唱盤一樣的精密結構。 TL-2N轉盤的右半邊仍是空的,國外有人利用這個位置加裝一組線性電源,據說效果改善非常大 CEC一向都采用線性電源結構,50VA的環形變壓器 線路板下半部分負責控制光驅,上半部分提供眾多數字輸出,包括 I2S 或Superlink,以及一個時鐘輸入 改良后的驅動器與伺服線路讀取速度變快,自己刻錄的光盤即使表面刮花了都能迅速讀取,而時間將近80分鐘的超容量CD也沒有問題。這些改良也能讓轉盤更精確,不受干擾地讀出有價值的數據,最終導致更加自然和音樂性的再現。發燒友提到所謂冷硬的“數碼聲”,它不是CD中固有的成分,通常是由播放設備產生的,來自電源的干擾和其他影響相互疊加在音樂信號上,加上傳輸過程產生的失真,所以我們聽到不喜歡的聲音。TL 2N的雙皮帶驅動是否能100%讀取光盤上的資料,或者具有音樂性優勢?結論有待觀察,然而這已經是我近年來聽過最好的CD驅動系統了!它很安靜卻不死寂,它很穩重卻又活生,它反應靈敏同時細節豐富,它音色閃耀著淡淡銀光卻又不過于剌激銳利。 我嘗試把TL-2N轉盤連接到Vibrato Model One合并功放上,享受到聲底柔美細膩,高頻有如絲綢般柔順延綿的特殊美感,不是很驚艷但耐咀嚼,越聽越順耳。這部轉盤人聲部分帶著日系音響清甜、柔和、精致特色,滑順中帶有水份卻不會過于肥膩,有別Marantz那種豐厚與磁性。若說Marantz帶出女人成熟撫媚的風格、那CEC就有如少女般天真浪漫。低頻方面CEC走的同樣是日本和風,線條清楚干凈,能很好表現出大提琴質感,收尾速度較快,量感不是特別豐沛飽滿,下潛的力道也比較克制。換來的好處是音場開闊龐大,空間描繪能力很強,管弦樂的樂器編制排列清楚、定位清晰,大音量時完全沒有剌激壓力,當然這跟它較柔和的聲底有關。這么看來TL-2N轉盤會被歸類到發燒友所謂的“日本蘿卜聲”嗎?不不不,實際上CEC聲音更接近歐洲風格,有著瑞士Goldmund的影子。來一段RR唱片的《老人與海Beachcomber》,Fennell與達拉斯管樂團火力四射,18首音樂會當作安可曲的管樂小品風味多樣,管樂火辣激昂的無窮魅力被發揮到極致,RR的錄音更表現出絕佳的透明感與豐富的層次感,快速的反應與超大的動態表現讓人聽得大呼過癮!TL-2N轉盤展現的氣勢十分磅礴、舞臺開揚寬大,背景深沉黝黑,幾段大鼓擂擊結像立體有形,速度適中流暢,高音溫暖有肉。不過,瞬間的沖擊力,還有大開大闔的動態起伏,CEC似乎表現得斯文些,它表現的音樂很有躍動感,但我喜歡更有力更凝聚更豐滿一些。 DA-SL解碼器的日本國內編號是DA-3EX,從已停產的DA-3N升級而來,最大的改變是換用更新的解碼芯片,去除音量控制。DA-SL解碼器的數字濾波器可以在高頻范圍內具有優良頻率特性的平坦(FLAT)和具有自然阻尼特性的脈沖(PULSE)之間切換,同時抑制Jitter失真 這是以AES/EBU接口連接的效果,換上DA-SL解碼器以SuperLink連接,會讓人以為是換了一套器材。TL-2N轉盤的數字輸出還有AES/EBU、RCA同軸和Tos光纖,當然首選建議用SuperLink,雖然沒有機會嘗試更換其他線材,我已經覺得I2S傳輸就是天堂!這時整體聽到的聲音更溫暖、更清晰、更干凈、更飽滿、更濃烈、音樂表情更豐富更有感染力。DG唱片小提琴女神慕特演奏的舒伯特《鱒魚》五重奏,2017年六月與幾位年輕好手在德國巴登巴登音樂節劇院的實況錄音,來自韓國、德國、斯洛伐克等不同文化背景的樂手,彼此激蕩出新的火花。整套CEC的給人的感覺也是新鮮有趣,五個人的演奏更多甜蜜融合與共鳴,而不會各行其是,CEC設法將聽眾更強烈地吸引到音樂中。TL-2N轉盤+DA-SL解碼器的低音更松容有彈性,鋼琴聽起來更悅耳,樂器周圍的陰影與空氣更多,對我們的耳朵來說更少緊張和遲鈍,會覺得音樂會現場理應如此。 由于CEC使用特殊的螺絲,我們無法打開DA-SL解碼器,這是舊版的DA3N內部,可以看出模擬輸出部分都是全平衡式架構 DA-SL解碼器同樣是已停產的DA-3N后續產品,最大的不同是解碼芯片從ESS公司的ES9008升級為ES9028Pro,取消了耳機輸出與一組可變音量輸出,數字輸入的同軸、AESEBU、光纖、USB接口同時取消,只剩SuperLink,CEC藉此告訴大家,這才是最好的!CEC對解碼芯片并沒有固守的堅持,過去DX-71 MK1解碼器采用Burr Brown多比特的經典芯片PCM1704,然后在DX-71 MK2轉而采用NPC SM5865CM,后來的一體式CD機TL-51XZ也用NPC芯片。ESS公司的ES9038Pro是行業內參數指標最高的芯片之一,集成了S/PDIF接口,通過采用采樣率的異步轉換技術的Jitter消除電路,與前端傳輸Jitter去耦合,有很大的Jitter容忍度;HyperStream專利調制器能使Sigma-Delta調制器克服一些暫態的非常線性,外加其它的一些技術,如失真矯正、8通道可隨意切換的差分DAC、專用的超低噪聲線性電源等,有許多的優勢。ES9028Pro與ES9038Pro幾乎是完全相同的芯片(包括功能和芯片包裝、引腳),只在兩處可以發現到差別:一是輸出阻抗大于ES9038PRO;二是動態范圍、失真和噪聲的指標低于ES9038PRO一個級別。由于ESS和AKM公司的芯片推出時間較晚、技術較新,有較明顯的優勢,但芯片性能不完全等同于聲音的優劣,比如>120dB的動態范圍,外圍電路要能夠實現這個性能并不容易,所以最終表現還要看整體設計。 DA-SL解碼器改用ESS公司的ES9028 Pro芯片,對分析力、信噪比都有所提升 由于DA-SL解碼器擺明就是要搭配CEC的轉盤,所以取消其他常用的接口,試聽時主要就搭配TL-2N轉盤,以SuperLink連接,數字濾波放在平坦(FLAT)模式。寫到這里,不禁要再次提到SuperLink與S/PDIF(不管是RCA同軸或AES/EBU平衡)的差異,從主觀聽感來說,后者是“無色”的自來水,聽似中性少添加,實則還包含了一些混濁的雜質;而前者是“有韻味”的冰川礦泉水,更加晶瑩剔透,口感微甜清潤。很難用百分比數字來說明二者的差異,因為S/PDF會隨著換用線材而有不同風貌,而SuperLink一下就讓人覺得接近完美了。不夸大其詞,使用SuperLink產生的天鵝絨般質感和自然度,相信所有發燒友都能一耳分辨,現在整體聲音更飽滿、更堅實、更自然、低音更有權威感,動態與沖擊力也令人滿意,我認為這才叫天作之合。 這個重達380克的CD鎮,大概是我用過除Denon之外最重的家伙,重壓之下CD還能震動嗎? 有次在廣州交響樂團錄音棚聽鄧奕堅的錄音,堅叔只用專業Tascam錄音機連接ADAM有源監聽音箱,發出令人難忘的自然和穩定聲音,從Hi-Fi角度來說可能不太過癮,但那是極其真實豐富的效果,CEC TL-2N轉盤+DA-SL解碼器提供了非常相似的表現。它們有著非常豐富的音樂情報量,即使在我們滾瓜爛熟的穆特演奏《卡門幻想曲》中,仍然可聽到一些新鮮的,不太熟悉卻又活潑生動的表情。偏向中低音的平衡度特別適合古典音樂,與大部分數字音源相比,CEC鋪陳出堅定穩固的下盤,讓所有樂器在其上揮灑耐聽又悅耳。爵士樂也沒問題,套鼓、貝司、小號、人聲的表現方式甚至比黑膠唱片更有“模擬味道”,而背景更寧靜,音場刻畫更精細,立體感更強烈,這恐怕會超過很多黑膠系統哦! 而我也注意到,CEC表現音場的方式寬大遼闊,聆聽者的位置卻比較靠近舞臺,也就是我們聽到的樂器更貼近、更真實、更容易分辨演奏者的技巧與音色的不同。以意大利fonè唱片三十周年紀念CD為例,錄音師Giulio Cesare Ricci一直用1947年及1949年的Neumann單點麥克風U47、U48和M49,它們都具有自然和透明干凈的高音,而且有極佳的雙麥克風聲場效果。fonè專長是古典音樂,特別的是他們從來沒有發布過在錄音棚制作的唱片,錄音地點有別墅、教堂、劇院和鄉間大屋等。透過CEC欣賞fonè唱片以極簡方式錄制的12首小編制音樂,小提琴與大提琴音色之曼妙就不說了,伴奏鋼琴襯托出不同空間的自然聲學特性仿佛我們坐在正確的最佳位置上,或者說我們就是麥克風擺設的位置,一覽無遺的聽著各種演出,感染力非常強烈。 也許我應該說,CEC TL-2N轉盤+DA-SL解碼器最大的殺器除了溫暖柔美的音色、更關鍵是表情與感情細微驚人的變化,在其他CD組合上很難聽到這樣的聲音。它會讓人立即想融入音樂中,哪怕是姚櫻格的CD也一樣,它有高明的“催情”力量,聽著CEC神奇的皮帶驅動系統,會暫時忘記所有黑膠唱盤。
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      6. 價廉物美好選擇--東方之聲BT-1藍牙解碼器及LPS-1音頻線性電源

        【非常發燒網 評測】我想藍牙設備對于大家來說都不是一件陌生的事情,藍牙最初的研發是為了方便無線數據傳輸和語音通信開放的全球規范,它是基于低成本的近距離無線連接,為固定和移動設備建立通信環境的一種特殊的近距離無線技術連接。藍牙可以讓一些便攜移動設備和計算機設備能夠不需要電纜就能連接到互聯網,并且可以無線接入互聯網,這是藍牙設計的初衷。   而一直到最近,特別藍牙5.0規范出來以后,這個使用場景似乎得到了進一步的拓展,大家會見到市場上面大批量地涌現出一批叫做TWS的耳機產品,就是我們常說的真無線耳機,基本上在2019年里面不推出個TWS耳機都不好意思說自己是耳機大品牌。這里面大部分的產品都是基于高通藍牙5.0規范的芯片來生產完成??梢娝{牙5.0對推進音頻設備更新換代的能力。   藍牙5.0的優勢何在呢? 首先,它擁有更低的功耗,這意味著更適合便攜設備使用。另外,它對比上一代技術有著2倍的數據傳輸速度,并且傳輸距離提高到原來的4.2規范的4倍。這當中最值得大家去研究的自然的帶寬了,有了更大的帶寬自然可以傳輸更高碼率的音頻訊號了,這也是為什么音頻廠家紛紛對5.0出手的一大原因。   另外一個更重要的原因,就是高通公司帶來的aptX HD的藍牙無損壓縮算法,aptX HD 通過藍牙傳輸可以實現 24 bit(HD)高清音質。aptX HD 支持 48kHz/24 位 LPCM 音頻數據,分辨率的提升也帶來的更低的信噪比,并顯著降低失真。aptX HD 技術可讓用戶聽清音樂中最微小的細節,提供更逼真音質,這項技術徹底地打破了多年來大家覺得藍牙在HIFI界難登大雅之堂的說法。同時也應對了現在高格式流媒體時代??芍^生得逢時。  其實除了耳機廠家爭相采用這個規范外還有不少傳統HIFI廠家推出了5.0規范下藍牙接收器,這個在以往的文章中也有和大家分享過。不過今天帶來的是一個比較特別而且是老牌國產牌子,他就是東方之聲。大家知道東方之聲一直致力于CD機的產品開發,多個型號都獲得了用家的好評。而最近和東方之聲馮總聊天才了解到,原來他們最近悄悄地推出了全新的藍牙接收器產品BT-1,也是我們的本次評測主角。   在問及馮總為何會考慮推出藍牙接收器產品時候,馮總表示他們作為生產CD的廠家看到了近年來CD機有下坡路的跡象,用戶群體因為受到流媒體的沖擊在不斷收窄,而且好的CD機芯也越來越少,所以萌生了轉型的念頭推出了發燒級的藍牙接收器BT-1,并且在不久的將來全面代替東方之聲現有的中、高端型號的CD機產品。   既然是發燒級的產品,我們在外觀來看這個BT-1做工的確很下本錢,首先是全鋁制作的機殼,以整塊鋁胚挖空而成,在這個價位來說可謂十分足料,高剛性的外殼有利于抑制震動對聲音造成的影響,另外全封閉的外殼有利于對外界干擾的屏蔽,可謂一舉兩得。核心部分采用高通8657 藍牙芯片對應藍牙5.0,支持aptX HD等藍牙格式。并采用了PCM5102A這個公眾大熱門芯片作為解碼。為數字和模擬部分打下基礎。   擁有多年制作CD機和功放經驗的馮總,在BT-1的調音方面也下了不少功夫,其中電源部分,馮總認為這是影響整個藍牙接收器聲音品質的重點所在。所以在開發這款接收器的同時也為其打造了兩款不同聲音取向的線性電源供發燒友選用。    這款LPS-1音頻線性電源是為了進一步提高BT-1效果的升級電源,馮總認為市面在售的現成的“線性電源”是應用在儀器上的,但是用在音頻上使用卻遠遠未達到理想的聲音狀態,導致了聲音的活生感大打折扣。在這款LPS-1音頻線性電源東方之聲采用了LT3045芯片作為核心,這塊芯片最大的特點是10Hz-100KHz寬帶噪聲只有0.8uVrms,比用鋰電供電的噪聲還要低的高性能芯片。同時運用東方之聲獨有的“平衡校音技術”做出兩款在聽感上符合不同聲音審美需求的“音頻線性電源”  A型:現代派(新錄音) B型:模擬派(舊錄音)。 試聽后感 我們在手機端采用安卓手機作為平臺進行試聽播放,可能有朋友問為什么不用蘋果手機,因為經過我們比較對比,采用高通藍牙芯片的安卓手機更好地支持APTX HD,BT-1也是采用高通芯片方案,因此播放效果也更好,所以我們也更推薦大家使用高通芯片安卓手機進行藍牙音樂播放以獲得最佳的聲音效果。   音樂平臺方面我們也采用了兩個不同軟件進行播放,分別是“索尼精選Hi-Res音樂”和“Apple music”兩者都擁有高格式音樂資源,方便我們進行聲音評估與試聽,并且采用同一臺小米9PRO手機進行連接BT-1。  BT-1 原廠自帶一個小火牛(普通電源)所以買回來便可以開聲,如果連接普通電源來聽的話對于一般音樂愛好者來說是可以接受的。如果是挑剔的發燒友我相信已經有升級電源的打算。所以我們就直接換上了LPS-1音頻線性電源進行試聽了,對比之下發現如果使用原帶的火牛最多只能發揮了7成的聲音水平。LPS-1電源接上后,明顯地背景更安靜了更漆黑,聲音的力感也更好,而且順滑。至于A型和B型兩款電源,就完全是看個人口味,A型的聲音風格高低兩端的延伸去得更盡,聲音透明感更好,聲音更張揚,而B型的風格則是內斂,綿密,厚重,中頻更飽滿。完全就是東方之聲的官方描述的風格基本一致。   我們試聽期間也試聽了各類型音樂,對BT-1和LPS-1這個組合做了深度的試聽,小提琴找來了最近很火的一張專輯BIS唱片公司貝多芬《小提琴奏鳴曲》由小提琴家Frank PETER ZIMMERMANN演奏小提琴,可以說是近期一張演錄俱佳的貝多芬小提琴作品專輯,小提琴聲華麗悅耳,空間堂響恰到好處,讓小提琴聲音充滿水分,雖然是經過了藍牙傳輸,但是這張專輯的靚聲特點依然在BT-1中得以保留,感覺和播放CD效果已經不分上下。   交響樂方面選來了一張拿索斯出品的《永恒的經典 電影主題曲》中的一段“奪寶奇兵”主題,這個版本是由利物浦愛樂演繹,寬宏大氣的聲場,層次豐富,銅管金屬質感十足,低音大鼓敲響之際空間共鳴出來的超低頻十分過癮,拿索斯的錄音近年都有了非常大的進步,已經不是90年代我們認識的那個拿索斯品牌,值得發燒友多留意。   最后再來一段馬友友的大提琴專輯《生命之歌》里面的“圣母頌”,大提琴是比較接近人聲發音的音域的樂器,在馬友友之手演奏起來充滿歌唱性,大提琴的琴腔共鳴與弦的震動的基音清晰可辨,在BT-1播放出來聲音相當飽滿,質感優異,綿密的聲音讓你不知覺現在正在聽著藍牙格式播放,當然這也得益于索尼高格式音樂的高質量,讓聲音得到保證。  總的來說BT-1配合LPS-1線性電源所表現出來的聲音品質是相當高的,在東方之聲的調音下,沒有一點兒數碼毛躁的感覺,聲音也有非常好的順滑度,我們在試聽過程中經過對比發現,BT-1工作在Aptx HD協議下的聲音是最為出色的,聲音平衡度和音色也是最好聽。至于“音頻線性電源”  A型和B型兩款電源,大體上的音質是相同的,大家可以更加各自口味和器材配搭進行自由選擇。東方之聲能在這個價位交出如此完成度高的藍牙接收器絕對是發燒友的又一福音。
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      7. “開盤機”級別的TAIKO數字轉盤加持:金馳Eminence教皇與NAGRA、VIOLA的“模擬之聲”

        【視聽發燒網 陳建華評測】金馳Eminence教皇與NAGRA、VIOLA的組合聲音我太熟悉了,位于東方賓館1號大堂12號鋪的威傲音響我去了很多次,除了開盤帶、黑膠做音源外,也使用CD機和蘋果平臺的數碼流播放過,而主角正是金馳與NAGRA、VIOLA的“鐵三角”組合,也就是除了音源解碼器、前后級放大器與音箱三大件品牌都沒有更換過,當然個別時候只是使同型號,比如偶爾搭配金馳Resolution,偶爾用NAGRA TUBE DAC解碼器或者VIOLA放大器的一臺后級,火力沒有全開,但基本聲底我都很熟悉,自然流暢、精致細膩、全頻段高分析力聲音干凈透明卻不冷艷,在音箱性與音樂性上都做得相對完美是我對金馳與NAGRA、VIOLA“鐵三角”組合的總結。 最近威傲音響向友商借來了臺 “開盤機”級別的數字轉盤,也正是這臺來自荷蘭的TAIKO SGM Extreme音樂服務器驚動了沒有特別突出的好器材不會親自出馬的某位中國音響圈教父級大咖,作為嗅覺還算靈敏的音響雜志的編輯豈能錯過這么一臺難得一見號稱“開盤機”級的頂級數字轉盤?跟威傲音響工作人員約好時間,就是想聽聽我本身非常熟悉的金馳與NAGRA、VIOLA的“鐵三角”組合在“開盤機”級別的數字轉盤的加持下能夠擦出什么火花!一臺純數字轉盤,不帶解碼要賣二十多萬,貴不貴?當然非常貴,但如果說這臺數字轉盤是當今音樂服務器領域的巔峰之作,結合了許多在高端數字音頻領域前所未見的技術突破,你信不信?到底是商家炒作還是果真如此呢?這幾年數播市場非?;馃?,不僅很多國產品牌橫空出世,不少HIFI老牌也推出數播產品,可謂與時俱進。在國外評價甚高的新晉品牌來自荷蘭的TaikoAudio還沒引進國內就已經引起國內高端發燒友的好奇,引進國內了自然少不了關注。當然,我們在威傲音響聽到的這臺TAIKOSGM Extreme數字轉盤并非威傲音響代理,而是威傲音響的合作伙伴所代理,威傲音響用來搭配行業中個頭最小價格最高的瑞士(南瓜)NAGRA HD DAC X 旗艦解碼器,就是為了讓這南瓜“小不點”旗艦解碼器發揮出極致。 來自荷蘭的Taiko Audio在科學、工程和IT方面都有非常強大的專業背景,是一家非常有創新能力的高端音頻公司,2015年推出SGM server 以及2018年推出SGM EVO版本備受好評,創始人及設計師 Emile再接再厲,經過一年多的籌劃和設計,推出了今天我們要聽到的這臺真正HI-END的SGM Extreme音樂服務器。這臺TAIKO SGM Extreme數字轉盤到底有什么獨特之處?雖然精致簡潔且大氣的外觀設計和做工能看出這是一臺高端機器,物料黨、線路控們還是會對內部用料和技術的運用感興趣。在這臺機器上,我們可以清楚的看到什么叫做不計成本的極致HI-END追求。盡管之前有所耳聞,但當看到打開頂蓋看到它的內部的時候還是嚇了一跳,內部用料奢華設計規整做工精美,為了不壓縮動態,電源部分采用高成本扼流圈濾波技術,還使用昂貴的瑞典Lundahl(倫達)扼流圈、比一般后級更夸張高達700000μF的濾波電容可以提供400瓦的功率余量支持強大的電流輸出。Mundorf特別訂制的濾波電容、Duelund 銀箔電容、Lundahl 扼流圈等高級元器件的使用還不夠,扼流圈和濾波電容等還采用阻尼特性極佳、抗震能力超強的Panzerholz防彈木包裹,在電源系統上這臺TAIKO SGM Extreme數字轉盤如此“超額配置”可以說是非??鋸埳踔琳f令人震撼的!無不體現其Hi-End設計理念! 同時它還是目前世界上唯一一臺雙“引擎”音樂服務器,這兩組“引擎”是Intel專為企業級服務器而設計的Xeon Scalable CPU,有別于市場上其他音樂服務器架構。它的每一枚CPU,分別連接12組4GB內存,代表兩組CPU架構下各自擁有48GB專門為Taiko Audio特別定制且嚴格配對的內存。一組“引擎”負責運行一個經過大幅修改、切合音樂播放所需的企業版Windows10系統;另一組“引擎”專門負責音樂播放相關的運算,互不干擾。為了確保未來很長時間SGM Extreme依然可以在頂級音樂服務器占據一席之地,更為了用戶擁有長期的使用壽命,SGM Extreme采用靈活的模塊化設計,加入足夠數量的特制卡槽為了用戶未來升級做準備,最多支持20核40線程,預置280GB英特爾Optane系統盤與最多支持24TB的音頻存儲擴展。SGM Extreme機箱背板設計同樣是貫徹廠家Hi-End設計理念的模組式和插卡式設計,方便用戶升級更加易于增添。CNC加工的超厚銅/鋁/Panzerholz防彈木阻尼特性極佳、抗震能力超強的混合材料的重量級底盤除了抵消箱體輕微的諧震,同時徹底隔離外界震動。純銅散熱器由CNC車床銑制,配合超厚的鋁制頂板和背板,機器重達42kg,既可抵御諧震,頂板與底板一共6000個圓形小孔是SGM Extreme的被動式散熱器,無需風扇散熱。圓孔的排列都是經特別電腦仿真設計,  既是散熱孔還可用來濾除外界EMI/RF干擾。這是一臺從系統設計、底層優化到電源設計、機箱設計都極其HI-END音樂服務器,非常純粹的數字轉盤,并無任何DAC解碼線路,就是為了在從存儲的音樂文件和來自Qobaz和Tidaly以及Roon的流媒體音樂中提供最真實的聲音效果。 不得不說的金馳新旗艦Eminence“教皇” 關于Wilson Benesch金馳的新旗艦Eminence“教皇”我之前也介紹過,最近的一次就是五月份蘇州虹.美術館演示會上那套,金馳公司之所以創業僅三十余年就成為音響界令人矚目的高端品牌,跟他們的技術創新特別是他家獲得英女王和英國政府技術戰略委員會資助的A.C.T. 復合碳纖材料技不止在音響界是值得驕傲的,即使是汽車界也是高科技技術,對了,這種材質常見于賽車的車殼,這是非常具有里程碑意義的!它的復合材料并非僅用多層碳纖維,而是碳纖,蜂巢Nomex和合金復合,這是一種高阻尼的硬殼結構,重量又很輕,金馳Eminence“教皇”音箱曲弧箱體配合創新混用碳纖維復合材料、鋁合精鋼、原木等工程材料,將喇叭箱體的結構提升至近乎完美的聲學性能,,特別是碳納米超級纖維腔體,強度比同體積鋼的強度高近百倍擁有良好的柔韌性,強度、彈性、抗疲勞性及各向同性,碳納米機箱配合復合材料的共振阻尼性能帶來極大的改善,碳纖維是一種極其穩定的物質,不會因天氣變化而導致聲音出現變化。利用特殊加工法制造的鋁合金底座,一方面改變固有諧振,一方面也是分頻器最佳安身之所。 而堅持分頻設計越簡單越好的金馳廠方來說,喇叭單元的分頻設計極其簡單,避免復雜的電路消耗功放的功率,降低相位失真,但越簡單的分頻對喇叭單元素質的要求也越高!使用第三代TacticIII技術的金馳喇叭單元,特別是高音單元,金馳在振膜背面設計了碳纖支架,軟球頂混合了碳纖絲的編織方式,這軟膜高音中部硬周邊軟,且從軟逐漸過渡到硬,越靠近振膜中心越硬,頻率也越高,既有軟膜高音的潤澤和厚度,也有輕質硬膜高音的瞬態和質感和細節。手按住軟高音振膜再放開它會迅速的恢復原狀。在絲膜中加入特制的絲狀碳纖材料,優化了剛度和阻尼特性之間的平衡,實現極為寬廣的高頻響應使高音單元無論從性能及質感都可以與中低音完美融合。特殊的2.5分頻設計,高音單元金馳這只不經過分頻器直通的7吋Tactic III中音單元頻響非常寬闊,100Hz-10kHz維持-2dB的平直響應,靠單元本身的特性與音箱構造達到分頻的目的。換句話說,金馳的中音單元是直通全音域單元,低音單元向上的延伸依然要切掉,但是中音單元向下的延伸不切斷,讓中低單元往下自然的延伸到下限。金馳的MTM單元排列方式,我們從外部看到“教皇”露出四只金燦燦磁鋼以及盆架和接線的低音單元,其實箱體內部還有兩只,和最底下的兩只低音單元做面對面的等壓驅動,加上上部的三只黑色碳纖復合盆中低音單元、一只高音單元,“教皇”總共有十只單元,別看教皇低音單元口徑僅僅是7寸,Tactic III技術的運用、過硬的喇叭素質加上剛度與阻尼特性非常優異的箱體設計,頻率響應達到令人驚訝的24Hz-30kHz(±2db)! NAGRA旗艦解碼器與VIOLA前后級放大器 TAIKO SGM Extreme音樂服務器和金馳“教皇”旗艦音箱如此優異的硬指標,無論外觀還是聲音都令人印象深刻,當然,很容易被小看的瑞士NAGRA(南瓜)HD DAC X 旗艦分體解碼器是行業中個頭最小價格最高的,瑞士南瓜的機器都是小巧精致,都知道很貴,而且是行業中個頭最小價格最貴了!NAGRA HD DAC X 旗艦解碼器同上一代HD DAC一樣使用超級虛擬電池技術,不過隨著各種高格式音樂文件的發展,Nagra設計了這臺加強版新旗艦解碼器HD DAC X,除了AES/EBU、S/P DIF(RCA與BNC各種輸入一應俱全,還配置了兩組ST光纖的Nagra Link端子以供高清音源使用。DSD之父、AK Design負責人AndreasKoch設計的解碼線路,讓這款新旗艦解碼器的噪聲水平比HD DAC低了30倍,達到令人匪夷所思的 -160dB噪音水平新紀錄。-160dB噪音水平是什么概念,也就是說“不可能的任務”,前不久就在某論壇看到一些發燒友對NAGRA HD DAC X 旗艦解碼器這個-160dB水平的最多討論就是說目前世界上還沒有儀器能夠測量出來,但以Nagra品牌口碑和技術恐怕這指標也不是亂標的,畢竟有些專業儀器不是我們發燒友有能力接觸到,有些儀器還涉及到軍工或者非常專業的領域。豪華壯觀的分體的電源設計部分用料可謂是前所未有的使用了特殊材料,超級虛擬電池技術也是南瓜產品靚聲的關鍵設計之一,在分體式的電源箱中,采用11支美國Maxwell的BCAP00502.7V雙電層超級電容器,類似電池方式供電,效果媲美電池供電但卻沒有電池的缺點!而這部解碼器的心臟南瓜用高導磁金屬Mu金屬制成的金屬盒,可以有效屏蔽電磁干擾,Nagra的72Bit FPGA運算升頻為DSD 256格式再解碼,這也是目前最強的的處理方式,密封盒里,還有數字輸入端的濾波處理。電子管放大也是Nagra經典的設計思路,NAGRA HD DAC X 旗艦解碼器的模擬線路使用了雙單聲道結構和電子管放大,解碼后的信號經過對稱電流放大器,大大降低了阻抗,上升時間僅為1800伏/秒,沒有負反饋也沒有增益。模擬音樂訊號的電壓增益主要通過兩只升壓變壓器與單端的軍規JAN5963(12AU7/ECC82/5814A)電子管進行,Nagra自家工廠經驗豐富的老師傅手工繞制的升壓變壓器擁有令人驚訝的頻寬而且訊噪比很高,但這樣一來但成本就比晶體或電子管都高多了,同樣的,Nagra毫不吝嗇地使用了成本高昂的輸入變壓器,在聲音的追求上也是毫不妥協的! 美國VIOLA前后級放大器正是我們前不久聽到伺候金馳更小的型號Resolution音箱使用的那套:VIOLA電源分體的Sonata前級與VIOLA Cadence后級放大器(每聲道輸出功率200瓦/8歐負載,可橋接成800瓦單聲道),只是上次用的只是一臺后級,這次用了兩臺,但并沒有橋接成當單聲道,只是每一臺后級只使用了一聲道的輸出,這樣雙功放玩法的好處的功放電源的供應更加充裕輸出控制力更好。VIOLA這個品牌也許不少發燒友會覺得陌生,它跟Mark Levinson(馬克.萊文森)以及Cello(車佬)有著直接的血緣關系,因為老板兼設計師Tom與設計團隊主要成員Pau曾經就是MarkLevinson與Cello最主要的設計團隊核心和重要功臣,讓音質始終如一,實現材料和音質的均衡是VIOLA的理念和目標,雖然成立僅二十年,但成立初始就有超過三十年世界一線Hi-End品牌音響的設計功力積累,非常的不簡單!傾力于重現聲音的精準度同時保留豐富的音樂情感,這兩個標準可以說是VIOLA主創人Tom與Paul職業生涯的代名詞。 令人瘋狂的荷蘭TAIKO SGM Extreme音樂服務器、業界最小售價卻是最貴的NAGRA(南瓜)HD DAC X 旗艦分體解碼器、美國VIOLA SONATA二代前級、VIOLA CADENCE最新款立體聲后級,每一件都不便宜,再加上一百多萬的Wilson Benesch金馳的新旗艦Eminence“教皇”,功放信號放大之前音源訊號純數字,真能發出“模擬聲”么? 關于模擬和數碼的問題 說說一個在攝影圈常常聊到的話題,就是膠片好還是數碼相機好的問題?,F在數碼相機的進步,哪怕一臺入門微單用全自動檔模式拍出來的照片分辨率、信噪比、動態、色彩還原度都已經遠遠超越135膠卷了,膠片愛好者還是會說銀鹽照片的厚度數碼照片做不到。至于數碼好還是模擬好,現在已經很難單獨分開去說,這里我說一個事,國外有個鐘情于傳統沖印工藝的攝影大師把徠卡數碼黑白機拍攝出來的數碼照片,經過軟件修正形成數字底片,再放大打印在膠片上做成負片,最后花費很長的時間和精力用傳統鉑金印相技術把膠片一比一原大沖洗成精致且震撼的照片,最后呈現給觀眾的它還是膠片的味道,甚至無論分辨率還是畫質以及畫面的膠片感比大畫幅膠片光學放大洗相效果還好,說明了數碼和模擬技術都做到極致了是沒有什么模擬味數碼味之分的。CD不也是數碼音源?三十多年前CD剛普及的時候不也有很多發燒友說它干冷硬?同樣的CD放到現在有些發燒友卻說它聲音有模擬味,那么數播、流媒體音源再等大家習慣了它們的重播方式了是不是也可以說有模擬味了?還有個有趣的現象,有些發燒友聽著微信群、視頻平臺手機錄制的視頻去判斷聲音是數碼的還是模擬的,請問,在你們手機、電腦端能看到的視頻還有模擬的嗎? 16Bit/44.1kHz規格文件是現在數播最為普及的規格,而高于16Bit/44.1kHz規格文件就是高規格文件了,有不少音樂平臺已經提供24/96、24/192在線播放和付費下載甚至DSD文件、DXD 352.8KHz文件都能付費下載,一般來說國際大唱片集團提供的高規格數碼音源相對比較靠譜,而之前發燒友們硬盤中所謂的高規格音源文件很多來歷不明,一些小音樂平臺自己從盜版CD抓軌升頻的假高規格文件,音源質量是數播、流媒體音源至關重要的環節,那些假冒偽劣所謂高格式音源就像是拿著30年前的1寸照片掃描經過電腦放大處理輸出成4寸照片的那種感覺,畫質遠遠不及現在手機拍的! 開盤機一般的“模擬音色”顛覆數字與模擬的界限 可別忽略了數字轉盤與解碼器的重要性,這個是數播、流媒體音源輸出給放大器最重要的一個環節,假如數碼音源是水源,那么數播系統就是凈水處理器,同樣的水源經過不同技術的凈化最終口感和水的酸堿度成分都不一樣的。好的水源同樣要有好的凈處理器,TAIKO SGM Extreme音樂服務器加南瓜旗艦解碼器就取到了頂級凈水器的作用。它們將純凈數碼音源輸出給VIOLA前后級放大器驅動金馳旗艦音箱教皇,哪怕播放的是16Bit/44.1kHz規格文件,我們第一感覺就是綿密柔順且流暢的聲音質感,這個太神奇了,那些我們聽慣了的16Bit/44.1kHz規格的音源在這套系統上第一感覺就像在欣賞開盤機一般的模擬之聲,聲音密度、動態、質感都是一流的,聽感是很自然的,絲毫沒有不少令人不悅的數碼底噪,也就是大家常說的“數碼聲”!也就是說數字、模擬的差別在這套系統上根本就“沒差別”!也有開盤帶一樣模擬的音色,也就是說數字、模擬的差別在這套系統上根本就“沒差別”! 至少在威傲我們聽到的這臺以TAIKO SGM Extreme音樂服務器(數字轉盤)加南瓜旗艦解碼器輸出給VIOLA前后級放大器驅動金馳旗艦音箱教皇我們并沒有感覺到數字、模擬的差別,并不等于說模擬音源與數碼音源是同樣的聲音。我說的數字模擬所謂的概念在這套系統上根本就“沒差別”!是指聲音的分析力、動態、頻寬,這點我在之前同樣的地方欣賞以南瓜開盤機和金馳高級黑膠唱機系統通過同樣的放大器同樣的金馳旗艦教皇音箱感受到的是一樣的,也就是說調教得好的模擬音源應該有高規格數碼音源的高動態高信噪比和高分析力,而好的數碼音源也應該有流暢自然綿密的聲音密度和質感。而播放DXD 352.8KHz高格式文件令這臺數碼轉盤之王和南瓜旗艦解碼器都有了用武之地,什么差別呢?首先是全頻段聲音密度和動態的提高,聲音干凈之余不會像有些低端數播產品令音色變薄,起碼這臺TAIKO SGM Extreme數字轉盤的聲音是有厚度有柔韌度而且非常有情感的,全頻段動態、分析力的提高卻能保持這般令人愉悅的音色,非常厲害! 我敢說如果不是非常熟悉的音樂,在盲聽狀態下大多發燒友不可能聽得出哪個是開盤機播出來的哪個是TAIKOSGM Extreme數字轉盤播放出來的!但這首先得是真正的DXD352.8KHz文件才有用。那么把16/44.1文件經過解碼器做升頻處理會有質的提升么?我們雜志社在其他數播上做過把普通16/44.1文件經過解碼器做升頻處理,這并不會令聲音動態和密度有所提升,但有一點好就是高采樣率會把數碼噪聲提升到遠離人耳可聞的范圍之外,聲音更為純凈,自然“細節”就增多了,聲音更為“模擬”。但我們沒有在威傲這套系統上做升頻對比測試,因為來源可靠的16/44.1音樂文件經過這臺TAIKO SGM Extreme數字轉盤輸出給南瓜旗艦解碼聲音已經足夠好了,DXD 352.8KHz高規格文件自然令整套系統的聲音錦上添花跟上幾層樓了。 售價超過二十萬的超級數字轉盤,如果聲音能做到如此優秀那么它還算貴么?我只能說現在的數播產品基本都是“見貴不貴”了,聲音稍微能聽的國產數播都是一兩萬元起步了,十多萬一套的國產品牌數播套裝也不少見了,三四十萬的進口品牌數播產品不再令人對其價格乍舌了,那么這臺如同跑車界布加迪威龍的TAIKO SGM Extreme數字轉盤其令人震撼的做工和用料以及從底層優化就趨于完美設計、以完美聲音主義理念不計成本做出來的完美音樂服務器令人不可思議的聲音表現,它值不值?貴不貴呢?
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      8. 無與倫比的勝利 Berkeley Alpha DAC Series 3 測評

        【MAXDIGIT 評測】Berkeley Audio Design由Pacific Microsonics校友Michael Ritter和Michael “Pflash” Pflaumer 創立,于2008年以出色的Alpha DAC進入市場 — 多年來我一直喜歡將其用在一些非常高端的電子產品和音箱前面。雖然我有更昂貴的DAC可供使用,但初代的Alpha DAC具有我不想放棄的特定音質。后來,Berkeley Audio推出了更高端的Reference DAC。Reference提供的性能遠高于Alpha,這建立了一個基準,可以與所有其他DAC一決高下。這并不夸張:Reference DAC被稱為業界最貴的民用解碼器,多年來也一直保持不敗。直到Wadax Reference DAC出現才在價格上擊敗它,但是這個型號的價格是Berkeley DAC價格的六倍。 多年來Berkeley的兩個DAC都進行了升級,但是在Reference的光輝下,Alpha DAC黯然無光?,F在Alpha DAC又回來了—與其說是更新的Alpha平臺,不如說是試圖以更低的價格帶來接近參考級別的性能。Berkeley為自己設定的挑戰是:“我們能用大約一半的錢獲得 Reference 3 DAC幾成的性能?” 新的Alpha DAC 3售價不到當前Reference 3價格的一半。盡管如此,Alpha 結合了許多為Reference開發的電路和技術。他們在音質上有多接近?我在我的系統中同時進行了一些正面比較。 首先讓我們看看這兩種產品之間的物理和功能差異。Alpha安裝在堅固的機身框架中,但它不是 Reference系列那種奢華結構,那可是用一整塊鋁錠加工而成的。在特性上,這兩個DAC是相同的;都有2個BNC插孔上的SPDIF 輸入、1個TosLink光纖輸入和1個AES/EBU輸入。 請注意,沒有Berkeley DAC提供USB輸入。該公司認為,將DAC直接連接到USB音源會給精密的轉換電路注入不可接受的噪聲水平。要使用帶有USB源的Berkeley DAC,您需要 Berkeley 的 Alpha USB,它接收USB并輸出SPDIF(在BNC插孔上)或AES/EBU。Alpha USB是一個小盒子,有一面連接到USB源,另一面將SPDIF或AES/EBU輸出到DAC。該設備屏蔽輸出與輸入端的噪聲并重新計時信號。這是一個絕對驚人的組件。多年來,我將它與許多DAC 和USB源一起使用,并且它有點戲劇性地提升了每一個的性能。我經常通過連接或斷開Alpha USB來比較DAC的聲音以判斷DAC的USB實現的質量; Alpha USB對聲音的提升越多,DAC的USB就越差。在機架后面放一個小盒子有點麻煩,需要額外的線材和交流電源線,但該設備不僅為Berkeley DAC增加了USB功能,還讓你在不管使用什么DAC的情況下,音質都有極大的提升。我在音樂中使用它連接服務器提供AES/EBU或SPIDF輸出以及USB, 將USB饋送到Alpha USB, 然后將AES/EBU從Berkeley USB盒饋送到DAC。 Alpha DAC 3的前面板LED燈會指示設備是否鎖定到某個音源、是否檢測到HDCD代碼以及絕對極性是否反轉。前面板左側的這些LED燈帶有兩個按鈕 — 信號源選擇和極性反轉。前面板的中央包含一個字母數字顯示器,可選擇性地指示輸入采樣頻率、輸出電平(最大 60)、左/右增益(平衡控制)、所選濾波器以及設備何時解碼MQA文件。您可以通過“Mode”按鈕選擇這些參數中的任意一個顯示在顯示屏上。顯示屏旁邊的一對按鈕可調節輸出電平。最后通過“Dim”按鈕選擇四種顯示亮度設置之一。此功能與Reference的功能相同。我在這個用戶界面上花了很多時間,發現它非常簡單和直觀。Alpha DAC 3 配備了一個很好的遙控器,它擁有所有前面板控件按鈕并添加了一個靜音按鈕。順便說一下,Berkeley建議在顯示屏中以54的輸出電平運行其DAC,這比最大值低6dB。 可變輸出電平允許Alpha DAC直接驅動功放,而無需信號路徑中的前級放大器。我以這種方式操