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        合并式功放

          放大器(Amplifier)一般而言是指能夠使用較小的能量來控制較大能量的任何器件?,F在,在日常使用中,這個名詞常常是指放大器電路,經常用于音頻應用中。一個放大器的輸入輸出關系——常常表示為一個與輸入頻率相關的函數,這個關系稱為放大器的傳輸函數,同時這個傳輸函數的系數定義為增益。 放大器依據通過放大器件的輸入信號(正弦波)的導通角(有時也稱為angle of flow)分為以下類型:前級功放/控制放大器、后級功放/功率放大器、合并式功放、唱機/唱頭放大器、耳放/耳機放大器、低音炮功放、環繞音箱功放、AV功放、音頻/視頻接收器、音頻接收器、其他類型功放等。 合并功放是指在功率放大功能的基礎上,帶有音調調節、話筒放大、音效、多路混音(調音臺)等一種或多種前置放大、處理功能,甚至自帶CD、MP3等音源信號的功放機。 一、定義及特點 合并式功放是帶有前級放大的定壓功放,這種定壓功放可以不需要調音臺而直接連接話筒以及其它的信號源,輸出電壓不隨負載阻抗變化而變化,即輸出的音頻信號的最大電壓恒定不變的功率放大器。 由于采用了深負反饋,輸出電壓十分穩定,在額定功率范圍內所接負載多少對放大器的輸出電壓影 響很小。為降低長距離功率傳輸中傳輸線的功率損耗,需要使用輸出變壓器,輸出電壓主要有70V 、90V、120V等幾種,電壓越高傳輸線損耗越小,但由于使用輸出變壓器,故音質不十分優秀,一般用于背景音樂系統和有線廣播系統等。當信號源在一定輸入時,放大器的輸出可達功率的最佳效果;可以有多組音源輸入選擇;具有電平控制功能;左右聲道全為一體,還可設有高低音調控制裝置等。 二、作用 合并式功率放大器的作用是給負載RL提供一定的輸出功率,當RL一定時,希望輸出功率盡可能大,輸出信號的非線性失真可能小,且效率盡可能高。由于合并式電路采用直接耦合方式,為了保證電路工作穩定,必須采取有效措施抑制零點漂移。為了獲得足夠大的輸出功率驅動負載工作,故需要有足夠高的電壓放大倍數。因此,性能良好的合并式功率放大器應由輸入級、推動級和輸出級等部分組成。 三、選購注意事項 1、分析說明書 要認真研究說明書,分析其主要性能指標及有關功能等,更要注意輸出功率、諧波失真和頻率響應這三項技術指標。目前,輸出功率的種類很多,特別是有些功率的定義不清,測量方法不統一,必須注意它是在什么條件下測量的輸出功率,不要被表面廣告數據所迷惑。還要注意,并不是功率值越大越好,在普通家庭中不必使用過大的功率;輸出功率與頻率響應、諧波失真度互相聯系,應當選購頻率響應寬、諧波失真小、輸出功率也比較發大的功率放大器。對于所標注的頻率響應和諧波失真度也要作一番分析,例如售價比較低,且聲稱諧波失真度為0.001%,這個失真度是極品的數值,肯定是虛假的。 選擇功放時,必須與音箱系統搭配好。一方面,要考慮聽音室內安置幾路音箱系統,最簡單的功放僅有1-2路功率輸出,它配置最簡單的雙聲道立體聲系統即可;比較復雜的功放要配置4-6路功率輸出,既要設置兩路前置主聲道功放,還要匹配中央聲道功放和環繞聲道,甚至還要設置輸出端口,以配接超重低音功放。另一方面,功放的最大輸出功率與音箱的最大承受功率必須搭配好,以防不慎燒毀音箱,同時也要防止音箱的推力不夠。以上情況都要事先考慮周到。 2、研究電子線路 在選購功放時,盡量聘請熟悉電子線路的人作參謀,以便具體分析線路的優缺點?,F在許多功放電路(尤其是晶體管機)十分講究,采用了優質電路。例如輸入級采用共射-共基型的差分電路,在第一級電路設置射極恒流源后大大提高了整機的共摸按抑制比;電壓放大級也采用差分放大器,通過各種措施實現前后級阻抗匹配,展寬電路的通頻帶;功率輸出級采用了互補對稱電路,通過各種措施來減少失真,展寬通頻帶,提高輸出功率,還加入必要的保護措施;音箱的造價很高,經常要設置音箱保護電路;在電源電路上,經常采用環型變壓器、雙橋式高速整流電路,設置數萬微法的大電容。這些電路結構和元件的選用,都有利于提高功放的性能指標。但是,看到這些還不夠,對各部分電路應當看得深入仔細一些。例如,在功率輸出電路方面。在電源供電方面等等。選擇功放時,不要太注重它的功能的多少,只要夠符合基本要求就可以了。如果1臺普通價格的功放,人們所關心各種功能都兼顧到了,它就不可能在功率輸出指標方面很下功夫,只能作到各方面性呢功能到是一般性層次,音樂效果不理想,而且容易造成各部分電路之間相互干擾。 3、親自試聽 以上兩步基本滿意后,必須親自試聽,這個環節絕對不能漏掉。有時說明書上標注的指標和電路都比較好,但試聽效果未必好。原因是許多指標都是在正弦波條件下的測試結果,而實際音樂和唱歌十分復雜。另外,功放與音箱的連接和配接也是很重要的問題,有時功放和音箱都有自己的個性,應當配接在一起后,能取長補短,珠聯壁合,效果極佳。如果能將功放和自己選用的音箱系統實地連接起來,實地試聽,必然使購買者大為放心。 四、知名的品牌  圣歌Anthem,雅駿ARCAM,Audio Research,AVM(Audio Video Manufaktur),拜事通Bryston,劍橋音響Cambridge Audio,駕勢CLASSE(Classé),天龍DENON,帝瓦雷Devialet,音樂之旅EC(Electrocompaniet),哈曼卡頓Harman Kardon,奇力KRELL,力仕Luxman,萬里Manley Labs,馬蘭士Marantz,音樂傳真Musical Fidelity等。
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      3. 扎實的低頻控制力 溫暖寫意的光澤感:斯巴克 Cayin A-805 電子管合并式放大器

        【視聽前線 評測】最近,國內電子管放大器佼佼者斯巴克推出了Cayin A-805,這是一臺用300B膽管推805膽管的電子管合并式放大器。在此之前,斯巴克有300B推845的A-845電子管合并式放大器,并且在市面上賣得很好,為何還推出A-805電子管放大器呢?第一,在售價上,A-805比A-845也要便宜一些,也有不少發燒友喜歡這只膽;第二,805和300B配合輸出功率大許多,可以驅動更多的音箱,也可以得到比較好的音色。 技術參數 ■ 額定輸出功率:50W+50W ■ 整機頻響:18Hz-28kHz(-3dB) ■ 總諧波失真:0.5%(1W/1kHz;額定功率下小于10%) ■ 信噪比:95dB(A計權) ■ 輸入靈敏度:300mV(合并式輸入時);1300mV(純后級輸入時) ■ 輸入阻抗:100kΩ ■ 輸出阻抗:4Ω,8Ω ■ 輸入端子:三組RCA;一組PRE-IN ■ 使用電子管:6SN7×2、300B×2、805A×2 ■ 整機體積:420×389×240mm ■ 凈重:37.8kg 外觀上,這臺A-805沿用斯巴克的經典造型,采用傳統的布局方式,斯巴克的電子管放大器辨識度非常高,風格也高度統一,如果不認真看,可能不知道這是新推出的產品。另外這臺A-805的機身體積不及一些膽機的體積那么大,因此你不必擔心家里的標準音響架放不下。 A-805具備4組RCA輸入,其中1組是前級輸入,可以將本機作為后級使用 斯巴克用300B膽管推805膽管,聲音既能保持300B溫暖柔和、音色甜潤的特色,也保留了805的驅動能力強勁,動態范圍大,聲底厚實的特點。805純A類狀態下的單端放大具有50W的較大輸出功率,同推挽等放大方式相比,其產生的偶次諧波沒有被抵消掉,聽感上更加自然豐滿。 擔任末級輸出的805A電子管 300B是推動管 擔任輸入放大管的6SN7 音響產品的電源供應相當重要,對于電子管放大器來說,輸出變壓器更是重中之重。A-805使用高效率寬頻響的EI型輸出變壓器,并且確定了變壓器的最佳氣隙尺寸。輸出變壓器起到了很好的柔性交連作用,因而在一定程度上能夠適應喇叭單元的非線性阻抗變化,使音箱變得更容易推動。電源變壓器和輸出變壓器均采用金屬屏蔽盒封裝,盡可能避免對電路的干擾。 A-805依然采用純手工制作,整機采用搭棚焊接,選用的元件都是設計師反復調音的結果。電壓放大級采用了定制的6SN7電子管,推動管也使用定制的300B電子管,而單管單端甲類放大的805的電子管同樣是根據斯巴克要求的定制品。 面板上的NFB按鍵是反饋量選擇鍵 A-805具有兩種反饋量選擇功能,也可以作為純后級使用。另外它外置有805電子管電流調整(BIAS ADJUSTMENT)、監測表(BIAS)和哼聲調整(HUM BALANCE)功能。為了延長電子管的使用壽命,A-805設有軟啟動延時功能,在燈絲預熱充分的情況下,緩和地接通工作電源,有效保護開機預熱時對電子管造成的不良影響。A-805還帶有遙控功能,可以進行基本的操作,使用起來很方便。 可以對機器進行音量調節、音源選擇和靜音操作的遙控器 試聽 試聽時的主要搭配是AUDES Maestro 146落地式音箱,音源則是LINDEMANN MUSICBOOK25 DSD 播放器,A-805 的“NFB”按鍵基本置于0dB的位置。 可以感覺到A-805電子管放大器擁有溫潤的聲底,同時也具有明快、細膩的線條,不用擔心該有的音樂細節被掩蓋,比如播放被譽為當今最能展現俄羅斯音樂靈魂的女鋼琴家之一伊麗娜梅優葉娃彈奏的《肖邦21首夜曲》,滑潤的琴鍵顆粒與柔和的音符光澤勾勒出鋼琴的輪廓,在A-805上聽起來,鋼琴形體不算龐大可是厚度不錯,即便將音量擰小,還是有不錯的溫潤感與細節表現。這幾天廣州剛好低溫來襲,能夠在寒冷的氣溫中感受溫暖悅耳的音符,還真是一大樂事,難怪發燒友說冬天就是聽電子管放大器的季節。 播放Sophie Mutter與Lambert Orkis合作演奏的《Beethoven: Violin Sonata No. 5》。Sophie Mutter的小提琴弦音水嫩柔滑,高音細膩不刺耳,弱音拉奏時又帶有蓬松的空氣感,Lambert Orkis彈奏的鋼琴音符顆粒晶透飽滿,每一個觸鍵力道扎實明確。兩人的演奏優雅流暢,像是在對話又像在合唱,整個音場寬松不緊繃。 在人聲方面,A-805展現出溫潤又有細節的悅耳音色,比如兔子組合的《四處看看》專輯,這是由歌聲清新的裴海燦和擅長多種樂器演奏的春光雙人創作組合,裴海燦的嗓音浮突、凝聚在前方,音像比例大小剛好又有厚實感,裴海燦的歌聲清新中多了甜美柔和感,而春光伴奏的鋼琴顆粒圓潤飽滿,音色透明干凈。A-805不僅能詮釋干凈甜美的人聲,還能展現細膩的人聲表情,播放電影《Les Miserables》中的 “我做了一個夢”,由Anne Hathaway飾演的Fantine如泣如訴,唱出自己的遭遇與心境,通過A-805的細節詮釋,讓這首曲子的表情更深刻豐富,情緒感染力更強,令人忍不住一聽再聽。聆聽發燒測試片《達尼測試碟3》中“暴風雨天氣”,泰圖爾的歌聲厚實飽滿、口形清楚,演唱時的喉音震顫細節豐富自然。伴奏的低頻鼓聲好像從遠方傳來一樣,把空間感拉得相當深遠,而且頓點清楚沉穩,低頻淡淡地延伸開來,收束得不算快但也不到拖泥帶水的程度,讓低頻聽起來量感豐沛又不會太夸張,可以說拿捏得恰到好處。 用A-805來欣賞音樂,讓寒流中聆聽室的空氣都為之感受到如臨現場的熱烈氣氛。像是Jane Monheit《為愛冒險》專輯的“金銀花”,一開始的低音大提琴撥奏就顯得很有動感,顆粒清晰短促不拖泥帶水,手指壓按的力度與質地表現得恰到好處,重要的是,低音大提琴的形體感與規模十分正確,為歌曲從前奏開始便鋪陳出沉穩愉悅的節奏感。接著Jane Monheit的歌聲一出,嫻熟利落的歌唱技巧顯露無遺,因為A-805豐富的細節充分展現其喉頭、聲韻、咬字、抖音、轉音的變化,以及輕重、厚薄、剛柔、強弱的差異,更添聆聽的樂趣?!安灰獑栁揖売伞敝械你~管齊奏也相當精彩,因為A-805具有很好的速度感,把爵士大樂團小號齊聲吹奏的沖刺感與能量感恰如其分地展現出粗來。另一張《Bach: Unaccompanied Cello Suites》的著名版本美籍匈牙利大提琴家Stark的演奏,通過A-805可以感受到Stark并非柔順靦腆的類型,而是挺有個性的演奏家,直接了當滑出弦樂聲線,清晰而緊湊。同樣的,音色中沒什么美化的成分,而是正確、質樸、線條浮突、力度鮮明,讓樂曲中的情感隱現而無遮掩。這樣聲音走向音樂似乎也變得更有感染力。不過最讓我驚訝的是A-805的低頻控制力,就算是體積不大的書架式音箱也展現出比較扎實的低頻,例如這張專輯,演奏中大提琴撥奏時的低頻延伸出乎意料的好,小小的書架式音箱一樣可以展現虎虎生風的低頻量感,而且軟中帶Q,富含牛筋味的琴弦爽朗地彈跳著,濃郁卻不含糊,活躍的音樂氛圍把我從寧靜中拉了出來,非常過癮。 最后換上英式風情的落地式音箱,此時A-805也內斂了起來,搖身一變成為沉著自持的謙謙君子,唱出溫厚的曲調。聽《Forget Me Not》,少了唇齒音與氣音,激昂感隨之而減,但韻味與厚度取而代之,帶來不同的感受,不同的搭配A-805都可以滿足你的喜好。 反饋模式的選擇是使用A-805來聽音樂時不能忽略的一個功能,輕按面板或遙控器的“NFB”按鍵即可以進行切換,切換時相應的指示燈會亮起。我的感受是0dB時聲音具有速度感,低頻干凈利落,相對來說偏向力量型,聲場也大一些,聲音更有現代感;-3dB模式下,首先聲音變小了些,必須調整音量,其次是聲音厚度增加,聲音也柔滑圓潤一些,勝在柔潤溫厚。這兩種模式的選擇取決于個人口味,還有搭配的音箱是何種風格。 總結 論外貌,斯巴克Cayin A-805電子管合并式放大器中規中矩;論音色,也沒有到“濃得化不開”的程度,而是溫潤中帶著明快的性格,既有悅耳的厚實感,又有適度的細節表現。而且各頻段表現均衡,小音量聆聽細膩自然、大音量聆聽開闊輕松,還有就是市面上的多數音箱,它都能夠輕松掌握。
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      4. 測評 – TSAKIRIDIS THESEUS – 來自希臘的神燈

        【視聽發燒網 評測】在波蘭的音頻市場上,在10000波蘭茲羅提這個價位段的主流膽機,有兩個流派。 前者是波蘭國內制造商的一小部分放大器,后者是來自遙遠的中國的新秀。事實上,在波蘭的音頻商店里,可供聽眾選擇的其他建議并不多。 因此,在進入新年時,我們對來自希臘的一臺膽機設備進行了測試,它是Tsakiridis的Theseus忒修斯電子管合并放大器。忒修斯是古希臘最偉大的神話英雄之一,他將雅典統一于一個王國,那么,他是否會將許多權力(功率放大管)的聲音特征統一起來呢?我們稍后將討論這個問題。 該公司的歷史可以追溯到1987年,該公司的使命是“提供物美價廉的高質量設備”,該類型的經典之作。 此外,制造商還驕傲地說,產品是在希臘手工制作的,使用的是最高質量的部件------嗯,很漂亮。 來自希臘的制造商提供了非常有趣的設備,我們可以看到:三個系列的合并膽機Aeolos、Hermes和本次測評的Theseus;多款后級放大器,包括單聲道后級;多款電源處理器,另有電子管測試儀。所有產品都是原創設計,以及有趣的電路解決方案。 結構和外觀: Theseus忒修斯--- 這是一個非常有趣的產品,有點All In One一體機的意思。當然,我們不會在其他膽機中找到類似的東西。在 “希臘”號上,我們有DAC,為MM動磁唱頭設計的唱放,它是基于電子管的獨立設計。有耳機輸出,遙控,聽耳機時揚聲器輸出可以關閉,帶前級輸出和固定電平輸出。這并不是景點的終點,因為我們可以選擇五極管或三極管的工作模式,反饋回路的深度可選“NF正?!被颉癓F低”,此外,還可以通過前面板上的電流表來設置偏壓。 那么,放大器上有哪些管子?其實,我們可以使用任何流行的五極功率管。該放大器可以使用從EL84到KT170工作。這是瘋狂的行為! 在手冊中可以找到相應的表格,制造商給出了每種功率管的偏置設置。這已經告訴了我們很多關于正確的電源的信息,在經典的底盤上,可以看到三個巨大的變壓器加上兩個扼流圈,兩只功率管和五只6N1P雙三極管在驅動部分。從盒子里拿出來后,我們就知道我們面對的是一個非常堅固的結構,重量為18公斤。 聲音: 如果有人不想讀到最后,我就先說結論:這是一款應該在市場上引起巨大轟動的放大器。 除了代表高品質的聲音外,它還配備了豐富的功能---推薦! 在開始的時候,我要說明我用幾種電子管測試了“希臘國王”:KT 150 /TUNG SOL, 6550/JJ, EL 34/RFT, EL 34/JJ,在三極管和五極管模式以及不同深度的負反饋回路。我在三極管模式、EL34 /RFT、LF低反饋中得到了最大的享受。 我們必須在一開始就確定這一點,因為創建聲音的特性在很大程度上取決于聽眾的喜好,即使用的電子管和放大器的設置。因此,對聲音的描述將涉及上述配置,我認為這可能不是最普遍的配置,但在我看來是以最高質量的聲音為特征的配置。 音調平衡,中音略有優勢,這當然是所使用的電子管的效果,即EL34 RFT,與俄羅斯6N1P一起對聲音有巨大影響。前端的電子管是由制造商自己決定的。這樣做的目的,可能是為了建立一個最初可以給人以非常高級的聲音印象的演示,達到Hi-END的水平。在播放器中落下了一張又一張光盤,既有強烈的搖滾樂,也有細膩的爵士樂,沒有一張重播是太干澀或脆弱的。聲源在空間中的位置明顯很好,聲像大小也很自然。這可能在很大程度上是由于它們的清晰度、純凈度和純粹的可塑性。 這在聽Eva Cassidy以及Allman Brothers樂隊的錄音時最能體現出來。 Gregga的吉他尺寸合適,一些吉他手肯定會認出錄音里所用的踏板和樂器的型號。人聲本身以及“劃子”顯然是在整個樂隊的前面。在Eva的錄音中也有類似的效果,盡管這里的打擊樂器和低音本身更加明顯。 希臘放大器的低頻強勁,而且得到了完美的控制,充滿敏捷性或適當的質量。它們的特性完全符合聲音的整體畫面,與自然和飽滿的中音相結合,我們可以長時間地享受音樂?!跋ED人”以他的堅毅冷靜,以一種禮貌和文化的方式,為我們發現了下一小節的音樂。他把我們帶到溫和的土地上,有時他去到更高的能量,但他從不催促或帶攻擊性。放輕松,這不是太肥太慢的所謂膽味。哦不,他可以露出他的爪子,但它們永遠不會刺痛我們,因為它們的邊緣圓潤。中音本身自然、不受干擾、清晰易讀,具有強大的微動態。 是的,微妙地延伸,但不是直接攻擊我們的臉。高音區充滿細節,速度好,有輕微的光澤。它的特點也與頻率范圍的其他部分相似,我們有一切精確的傳遞,略微圓潤。我不得不承認,所取得的妥協是驚人的,使我們能夠聽任何種類的音樂,而且在某些方面是特別好的。我要說的是,如果要聽金屬音樂,我根本不會用KT150,但我會找一些NOS老庫存的EL34。每一個喜歡與電子管打交道的人,在聽完這臺希臘國王之后,臉上都會露出燦爛的笑容。 立體感,畫圖比例合適,無論是深度還是寬度,沒有什么可以補充的,恰到好處。 忒修斯將在各種情況下證明自己。它不會缺乏動力,特別是如果你想使用KT150。 這是典型的有才華的多面手,以非常好的水平再現一切。 此外,它還可以接駁黑膠唱機使用,這真的很好,絕對比廉價的外置設備好,其聲音由電子管來塑造。有一件事我不完全明白,插上耳機后,揚聲器沒有斷開,插入我的DT990 pro,它發揮得很好,聲音很有力。內置DAC也一樣。(譯注:最新版本的忒修斯具有揚聲器開關,外觀等某些細節也與該測評有細微差別。) 女士們,先生們,如果有人問我一萬多元人民幣應該選擇什么膽機,我會問心無愧地推薦這臺漂亮的“希臘”。我正在等待這家制造商的更多設備。 推薦的設備是具有高品質聲音的多用途解決方案,我們授予它“AUDIOMUZOFANS RECOMMENDATION” 獎項。 技術指標 : 功率輸出: 8 – 22 W(取決于功率電子管) 諧波失真: 0,51% @ 1 W/40 Hz 頻響: 10Hz – 40KHz (-3db) S/N: 85dB 輸入阻抗: 100 Kohm 耗電功率: 450 W 重量: 18 kg 尺寸(寬深高): 44*36*23 cm. 參考系統 : CD: Lector cdp 0.6t, Vincent S4 功放: 雅琴 ms 650b, Audio Research vsi55 音箱: JmLab Mini Utopia, Elac 170 , Electro Voice Delta 線材: MIT , QED , Nordost 喇叭線: Nordost , Straght Wire, Kimber, Duelund 唱頭: JVC QLY55F , Ortofon 2MBlack
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      5. 佳偶天成:LAB 12 Pre1/SUARA 電子管前后級 × neat acoustics ORKESTRA 落地式音箱

        【視聽前線 評測】搭配,永遠是玩音響的重要話題。搭配得好的話,有些素質一般的器材也能發出比較迷人的聲音,搭配不好的話,素質優秀的器材發出的聲音也不能讓人滿意。怎樣才能搭配出一套相對理想的組合呢?除了依靠以往的聽音經驗之外,剩下的就只有聆聽再聆聽,對比再對比。 對于正要購買音響的人們來說,一次找到適合的搭配是不容易的,雖然可以到店里聽,但要反復聆聽、反復對比是不太實際的,除非您已經成為店主的朋友。如果是白紙一張的初哥,那就更難了,他們必須借助其他人的經驗,或者根據商家與媒體的推薦來選擇,因此商家與媒體的推薦,必須盡可能的可靠。 在器材的搭配上,商家可謂天時地利,可以隨意搭配器材,時間也能掌控。我們音響媒體也有一定的便利性,在搭配上有一定的選擇權,因此在聆聽器材的時候,我們都會嘗試不同的搭配,找出相對合理的組合,在文中與讀者作重點分享。 最近LAB 12與neat acoustics的代理就送來了幾件器材,有LAB 12的一套前后級,分別是Pre1電子管前級和SUARA電子管后級,還有neat acoustics的兩款音箱,分別是Iota Xplorer和ORKESTRA落地式音箱。neat acoustics的兩款音箱都是售價數萬,而LAB 12前后級的售價也與之相仿,稱得上門當戶對了,當然聲音上是否也如此就有待觀察了。 一套前后級和兩款音箱,究竟怎么搭配更好呢?搭配這種事,小編們自然是樂意的,雖然過程有點折騰。 同門PK,ORKESTRA獲勝 這次PK,擔任音源的是朱麗達的 JD 100MKII Pro CD機,而放大器當然是主角之一的LAB 12前后級。至于驅動力,LAB 12 SUARA電子管后級的輸出功率為A類50W,對付neat acoustics的兩款音箱應該足夠。 首先上陣的是Iota Xplorer,這是一款非典型的落地式音箱,音箱高度僅為740mm左右,比一般的落地式音箱要矮一些,但箱體要寬上許多。它的面板采用向上的斜面,彌補了高度的不足,讓聽者置于理想的聲音輻射范圍之內。Iota Xplorer采用17cm的中低音單元和AMT氣動式高音,底部還安裝有低音單元,能加強低頻的重播。搭配LAB 12的前后級,Iota Xplorer顯得飽滿柔順,細致流暢,聽起來頗為耐聽??傮w來說這樣的搭配,低頻量感恰當,聲音比較通透,適合各種音樂的重放,搭配上算比較好了,若硬要挑骨頭,筆者覺得如果聲音略微暗一點、低頻量感再多一點就更好了。當然,本組合還有調整的余地,如換線材、換音源,或許會有更佳的表現,不過筆者顯然等不及了,想要看看同門兄弟ORKESTRA的表現。 ORKESTRA是英國品牌neat acoustics的新產品,級別比Iota Xplorer更高,箱體設計完全和Iota Xplorer不一樣,ORKESTRA顯得高一些、時尚一些,修長的箱體顯得有點巍峨,也沒有采用傾斜的面板,因為這個高度的音箱也許根本用不著這樣處理。單元配置上,ORKESTRA與Iota Xplorer也有區別,高音單元方面,ORKESTRA采用的是鋁帶高音,而Iota Xplorer采用的是氣動高音,低音單元也截然不同。 neat acoustics ORKESTRA 技術參數 ■ 形式:2.5路倒相式音箱 ■ 阻抗:8Ω ■ 靈敏度:88dB / 2.83V ■ 頻率響應:20Hz-40kHz ■ 單元配置:1個75mm鋁帶高音單元;3個170mm中低音單元 ■ 尺寸:1030×220×240mm LAB 12的前后級來驅動ORKESTRA,與驅動Iota Xplorer相比有些相似又有些區別。相似之處在于聲音都比較細膩,高頻比較透明,音色聽起來也差不多。但是ORKESTRA的聲音透明度還更高了,中高頻的顆粒感更好,同時全頻的銜接更自然,聽起來更具平衡感,且低頻的量感更多,低頻的下潛感更好。還有一點,ORKESTRA呈現的空間感也更好。LAB 12的前后級來驅動Iota Xplorer要平和一些,驅動ORKESTRA則多了一些起伏和韻味。 75mm鋁帶高音單元佳偶天成 配置的170mm中低音單元 ORKESTRA的背面 其實筆者覺得LAB 12的前后級搭配Iota Xplorer的表現已經很好了,沒想到搭配ORKESTRA會更合適。當然會有朋友覺得ORKESTRA的級別比Iota Xplorer高,表現上理所當然要更好,其實也未必如此,失敗的例子太多了。 ORKESTRA的結構圖 探究ORKESTRA 起初筆者認為,ORKESTRA的單元數量與Iota Xplorer一樣,都是配置了3只喇叭單元,即前面板有1只高音單元和1只中低音單元,底部有1只低音單元,但筆者手上的資料顯示,ORKESTRA配置了4只喇叭單元,多出的1只位于何處呢? 為了揭開這個問題,筆者瀏覽了neat acoustics官網,在ORKESTRA的產品頁面發現了結構圖,原來音箱底部的低音單元之上內藏了另1只低音。官方將這種單元的疊加稱為“Iso-baric”(中文資料翻譯為“等壓超低音”),并對其工作原理作詳細解釋,筆者認為這種做法在于改善低音單元的運動特性。 而箱體結構圖還揭示了ORKESTRA這款箱的更多設計。比如高音單元和中低音單元位于一個密閉的腔室,與低音單元所在腔式完全隔離,而低音單元所在的腔室采用反射式設計??梢赃@么說,ORKESTRA集合了密閉式與反射式設計的優勢。另外高音單元和中低音單元也使用獨立的面板,估計這樣的做法對聲音的重放也起到積極的作用。難怪ORKESTRA的聲音透明度與清晰度都有所保證。而在實際試聽中,可以感到這款音箱的場面感已經超出了本身體積應有的表現。 LAB 12 Pre1電子管前級與SUARA后級 ORKESTRA是一款靈敏度為88dB的落地式音箱,與Iota Xplorer差不多,但配置的單元也比后者多了1只。在功放的選擇上,ORKESTRA對于驅動力是有所要求的,如果LAB12這套前后級的驅動力有所欠缺的話,驅動ORKESTRA未必有正面的表現,從側面來說,現在這樣的表現,也反映了LAB 12這套前后級的素質。 LAB12是希臘年輕的音響品牌,擅長電子管放大器的制作,這套前后級就是他們的杰作之一。相比晶體管放大線路,電子管放大線路只需簡單的放大環節,就可以達到理想的效果,因此顯得簡潔且符合Hi-Fi理念。 LAB 12 SUARA 電子管后級放大器技術參數 ■ 輸出功率:2×50W(KT150) ■ 頻率響應:20Hz-25kHz(-0.9dB) ■ 輸入阻抗:100kΩ ■ 電子管:2×6n1p,2×6n2p,4×KT150 ■ 輸入:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×190×290mm LAB 12 Pre1電子管前級放大器技術參數 ■ 頻率響應:5Hz-200kHz ■ 失真:0.04% (2V RMS輸出時) ■ 增益:21dB ■ 最大輸出:14V RMS ■ 輸入阻抗:50kΩ ■ 輸出阻抗:900Ω ■ 電子管:2×E88CC ■ 輸入:5×RCA ■ 輸出:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×110×290mm Pre1就是采用2只E88CC電子管作放大的簡潔前級,每只E88CC里面包含兩個三極管,這樣就能組成單端A類的兩級放大。Pre1有多達5組的RCA輸入,輸出部分提供1組RCA和1組XLR平衡輸出。 作為后級的SUARA也并沒有復雜多少,從輸入到末級頂多也就四級放大,每個聲道采用4只電子管而已。SUARA的輸入和推動分別由6N2P(6H2)和6N1P(6H1)擔任,末級由2只KT150電子管組成推挽輸出,輸出功率為A類50W。其實KT150電子管作為推挽輸出時,可以提供更大的功率,但廠方更偏愛A類這種形式,理論上可以獲得更佳的音樂表現。SUARA具備1組RCA和1組XLR平衡輸入,與Pre1可以進行XLR平衡連接,輸出方面,SUARA具備4Ω和8Ω兩組喇叭輸出。 Pre1電子管前級具備多組RCA輸入,支持RCA輸出和XLR平衡輸出 SUARA 電子管后級支持RCA輸入和XLR平衡輸入 聲音方面,無論是搭配Iota Xplorer還是 ORKESTRA落地式音箱,LAB 12這套前后級都顯示出一種柔順且中性的聲底,雖然驅動力不錯,但不是那種鋒芒畢露的類型,不過在呈現大場面、大動態的音樂時,它們一點也不馬虎,而且速度感也令人滿意。 其實,Iota Xplorer和ORKESTRA這兩款落地式音箱,配置的單元不是氣動就是鋁帶,相比傳統的球頂型高音,有更好的靈敏度,同時聲音的透明度也更高,但若是功放的聲底偏亮或者不夠細致、不夠柔順,高音可能顯得非常清晰明亮,聽感上并不太好,但LAB 12這套前后級那種柔順且中性的聲底,卻起到了很好的中和作用,既發揮了氣動和鋁帶高音的特點,也沒有讓高頻失衡。 測試現場為本刊視聽室,搭配的音源是朱麗達的 JD 100MKII Pro CD機 進一步的體驗 LAB 12這套前后級和neat acoustics 的ORKESTRA落地式音箱是很合配的,但筆者并不滿足于初步的感受,也許它們還可以更好。筆者的眼光落在視聽室一套售價數萬元的線材上,心里盤算著更換更高級的線材,對于本組合的聲音表現是否會更好?當然,將高級別的線材用上系統,也有搭配的問題,按本組合的表現,若遇上偏向分析力的線,我想是不太適合的,好在這種碰撞沒有讓人失望,對系統的表現起到錦上添花的作用。 在更換了系統的所有線材之后,再來聆聽本系統,已經明顯地感覺到聲音上的提升。播放彭羚的《小玩意》,中高頻顯得更有顆粒感、更精致,人聲柔和細膩,而聲音的平衡度顯得更好,背景也顯得幽暗。如果說方才中高頻有些霸道的話,現在已經消失得無影無蹤,人聲明亮但顯得柔和,而低頻的量感和下潛讓人吃驚,播放交響樂《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》,可以感受到低頻從地面滾滾而來了,而中高頻清晰,中頻飽滿,整首音樂聽起來酣暢淋漓。整體來說,聲音的平衡度又進了一步,低頻的量感和下潛也得到改善,但聲音的透明度居然沒有削弱,反而有少許提高。這樣的表現,讓我重新認識了這套系統。 總結 音響重在搭配,再優秀的器材也是如此,經過精心搭配,才能體現音響器材應有的聲音表現和價值。LAB 12 Pre1/SUARA這套電子管前級,與neat acoustics ORKESTRA落地式音箱的搭配,呈現一種平衡而又透明的聲音,還有迷人的音樂韻味,在線材的輔助下,表現更是如虎添翼,整個系統的音樂表情更豐富,而大動態音樂顯得虎虎生威,全頻段火力大開。其合配的程度,可以用“佳偶天成”四個字來形容了。
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      6. 組建書房、臥室聆聽系統的好選擇:TECSUN(德生)Hi-Fi三件套

        【視聽前線 評測】用好音響聆聽音樂,絕對是享受,這種享受是會讓人上癮的,也許你無時無刻都想與之相伴,若半天不見,就會有如隔三秋的感覺。這種享受并不一定要花很多錢,在特定的環境,只要適當的投資,就可滿足。 玩音響的同好,大多都“不專一”,因為我們更注重耳朵的享受。明明客廳有一套系統了還不滿足,非要臥室里也來一套、書房的電腦旁也來一套、甚至還出格地想給廚房和洗手間都來一套。 能放到書房和臥室的音響,當然個頭不能太大了,絕不能占用太多價值不菲而又有限的空間。聲音方面嘛,當然要好聽的,尤其是音樂味要好,畢竟是欣賞音樂為主的。而價錢是關鍵,絕不能太高,否則會引發財政危機。其實,像書房和臥室這種相對狹窄的空間,對音響系統的要求不及大空間的客廳那么苛刻,還是比較容易配置的。 親民的德生Hi-Fi三件套 說到組建書房和臥室的Hi-Fi音響系統,筆者心中是有心水之選的,最近在本刊視聽室與德生的Hi-Fi三件套相伴,就覺得非常適合,無論聲音和外形。這個組合,包括CD-80 CD機、PM-80 Mark II 合并式功放和SP-80A 書架式音箱,都是德生80系列的產品。 自涉足音響行業以來,德生的方向很明確,就是要推出普通大眾能買得起的音響產品,因此德生的產品定價是非常親民的。以本組合為例,CD-80 CD機和PM-80 Mark II合并式功放的售價都是2500元,SP-80A 書架式音箱也只要3500元,整套組合的總價僅為8500元。 本Hi-Fi三件套組合,有比較好的兼容性。CD-80不僅能播放CD,還支持其它數字音源的輸入,而PM-80 Mark II具有素質較高的藍牙音樂接收功能,可以用手機等移動設備來進行無線音樂播放。本組合的每一款產品,仔細體會之后,可以發現它們都頗具特色的。 具備數字輸入的CD-80 CD機 CD-80是德生涉足音響圈之后推出的首臺CD播放機。具備數字同軸輸入和同軸輸出,既可以作為CD轉盤,也可以作為解碼使用,可以連接各種數字音源,如數字播放器、電視機頂盒等等設備;CD-80的解碼支持最高24bit/192kHz格式,另外還有一個3.5mm的耳機輸出接口,方便用家直接用耳機聆聽音樂。 CD-80 技術參數 ■ 數字輸入:最高24bit/192kHz ■ 頻率響應:20-20kHz ■ 總諧波失:0.0025% ■ 信噪:105dB ■ 尺寸:212×79×275mm ■ 重量:2.92kg CD-80的轉盤部分采用飛利浦CD伺服系統和三洋機芯,解碼芯片則采用ES9018k2M。ES9018k2M和ES9018S都是ESS公司十分受歡迎的32bit DAC芯片,有著出色的信噪比和動態指標。 CD-80的聲音線條流暢,均衡而亮澤。聆聽不同類型的音樂,演繹總是很到位,延伸下潛、泛音這些小細節既不夸張,又不模糊,讓人感覺音樂十分完整,樂感充足。CD-80不唯美,但它以準確而自然的聲音風格展示了德生對音響的理解和他們的音樂品味。將CD-80作為入門系統的音源,絕對是綽綽有余的。 具備藍牙音樂接收的 PM-80 Mark II 合并功放 兩年前,德生推出了PM-80小合并機,它的外形小巧,功率也不大,只有25W,但音色很不錯,且具備藍牙接收功能和耳機輸出,因此獲得不少發燒友的喜愛與媒體的好評。 PM-80 MarkII技術參數 ■ 藍牙:藍牙5.0,支持aptX-HD/aptX/AAC/SBC ■ 線路輸入:AUX1(不失真輸入電平:0.6-1.5V);AUX2(不失真輸入電平:2-3V) ■ 信噪比(A計權):優于90dB ■ 失真度(1kHz):<0.05% ■ 頻率響應:5Hz-30kHz(±2dB) ■ 最大不失真輸出功率(THD<1%):2x30W/8Ω;2x120mW/32Ω(耳放輸出);2x270mW/300Ω(耳放輸出) ■ 外觀尺寸:約212x82x309mm(高度尺寸不包括藍牙天線) ■ 凈重:約4.12kg 去年,德生推出了PM-80的升級版PM-80 MarkII,將功率輸出提升至30W,藍牙模塊升級為5.0版本,并且支持Aptx-HD傳輸協議和24bit/48kHz數字音樂的傳輸。PM-80 MarkII在操作上也作了改善,將音源切換改為面板上的按鍵操作。還有音量控制部分,表面上看像是用了傳統電位器,實際上采用的是電子音量控制器。 PM-80 MarkII依然保留了耳機輸出功能,支持高阻和低阻耳機。PM-80另一項實用的設計也保留下來,那就是高電平和低電平的RCA輸入端子,以匹配輸出電壓不同的音源。 聲音表現上,PM-80 MarkII也呈現出甜美鮮活的音色,聽起來十分自然,音場表現也做得中規中矩。另外PM-80 MarkII藍牙接收的音質要好于第一代的PM-80,這是意料中的事,聲音順暢且具有光澤,具有一定的可聽度,讓這臺合并機的實用價值又提升了不少。 可以這么說,PM-80 MarkII是一臺聲音平衡、清爽、又具有音樂韻味的小功放,雖然功率偏小,但聲音卻是不錯的。對于正在尋找小功放的朋友來說,它是很好的選擇。 設計理念源自經典的SP-80A 書架式音箱 德生SP-80A的設計理念源自BBC經典音箱LS3/5A,因此外觀自然十分接近,單元及分頻器設計也參照LS3/5A來設計,不過德生并沒有使用LS3/5A來命名。雖然源自LS3/5A,但SP-80A又與LS3/5A有些不同,從參數上來看,SP-80A的低頻響應更好,可以達到50Hz,阻抗也與LS3/5A不同,為8Ω。 SP-80A 技術參數 ■ 阻抗:8Ω ■ 頻率響應:50-20kHz ■ 靈敏度:85dB/W/m ■ 功率:25W ■ 尺寸:188×166×301mm 德生為什么會參照LS3/5A來推出SP-80A呢?因為LS3/5A給德生的梁總帶來深刻的印象,所以梁總決定推出一款性價比極高的LS3/5A復刻版音箱,于是SP-80A出現了。 SP-80A在音箱的設計、單元的研發和分頻器的選料,前前后后花了共一年的時間,雛形產品由梁總親自帶到全國多地的資深發燒友、音樂制作人的家里和工作室里進行試聽,廣泛地征求意見,然后再對產品進行調整,這款音箱先后進行了多達九次的大調整,才最終定型。 在聲音重放上,德生梁總也有自己的獨到見解,只要音箱的聲音夠平衡了,就算效率只有85dB,也不會顯得難推,并且把這種見解貫徹到產品中。所以SP-80A在聽感上不僅有LS3/5A的風格,而且顯得更平衡、更飽滿,更容易呈現低頻的量感。 可以這么說,德生SP-80A是一款源自LS3/5A,但又超脫于LS3/5A的書架式音箱。 在較大的空間聆聽,也有不錯的表現 雖然說德生的Hi-Fi三件套適合小空間的書房和臥室,但實際上有點大才小用。在本刊面積約為15平方米的試聽室聆聽本組合,聲音是具有飽滿度的,且音場表現中規中矩。通常來說,若小系統不適合較大空間,則有出現聲音不夠飽滿、音場狹小的現象,但德生這三件套的組合沒有這樣的情況,且在較大音量之下,呈現的聲音是有能力填滿整個視聽室的。PM-80 MarkII的功率雖然不大,但呈現的聲音并沒有在大空間之下顯得不堪,而SP-80A表現出來的低頻量感和飽滿度確實比傳統的LS3/5A要強一些。 若不是大動態強低頻的音樂,對于本組合來說是手拿擒來的。播放維瓦爾第《四季之夏》,中頻的密度感竟然頗為出色,提琴的聲音清晰透明,且平衡度也不錯。而《流浪者之歌》,同樣顯得密度十足,聲音暖厚但又不乏透明度,快速的拉弦與急速的中低頻一點都不含糊,音樂韻味如焦糖一般,香甜中帶著獨特的韻味,但不顯得甜膩。旋律優美的音樂,在本組合上聆聽的話,表現堪稱驚艷,那種泛音豐富且透明的中頻顯得非常迷人,聽起來模擬味十足,飽滿、具有顆粒感與線條感,用這樣的組合來聽音樂,是很容易滿足的。 本組合是否適合聆聽大動態的交響樂呢?于是放上《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》,結果并沒有我想象的那般不堪。雖然PM-80 MarkII推動SP-80A所呈現的低頻以中低頻為主,但低頻的量感沒有明顯缺乏的感覺,且聲音的速度與動態均可,能表達樂曲該有的凌厲氣勢,從表現來看,至少可以打70多分了,對于小系統來說,這已經很了不起了。 近場聆聽表現更優秀 最后筆者將兩只音箱的距離縮小到1米的距離,聆聽位置前移形成等三角,近場擺位的好處就馬上體現出來,少了各種反射聲的干擾,人耳聆聽到的聲音就更直接了。這時可以感覺到細節豐富的音樂迎面而來,音場表現更上一層樓,不管是定位還是結像,或者是空間感都是如此。這樣的擺位來聆聽,就像置身于迷你音樂廳一樣。 更多組合方式 德生80系列音響產品,除了以上介紹的三件套之外,還有TU-80調諧器、HD-80數碼音樂播放器、BT-80藍牙接收器和PA-80有源/無源書架式音箱。除了80系列,德生還有草根耳機等等Hi-Fi產品,產品線比較齊全,方便用家按照需要進行組合。 用家可以在本組合的基礎上按實際需要更換或添加器材。例如添加一副草根耳機,可以利用PM-80 Mark II的耳機輸出來聽音樂;喜歡數播的朋友可以添加HD-80數碼音樂播放器,或者將CD機更換掉也是可以的;依然喜歡FM收音的朋友,也可以添加TU-80調諧器。而80系列的器材,除了HD-80之外,外觀風格是一致的,根本不用擔心外觀不合配的問題。 總結 由德生CD-80 CD機、PM-80 Mark II 合并式功放和SP-80A 書架式音箱組成的Hi-Fi三件套,具有一定的平衡度和韻味,且中頻的美譽度很高,其純正的聲音是容易討好耳朵的,且支持多種音源的輸入,作為書房或臥室的聆聽組合綽綽有余。作為入門級組合,本搭配的總價也不及1萬元,相當親民。對本組合有興趣的朋友,可以留意近期本刊舉辦的試聽漂流活動,就可以足不出戶免費體驗本三件套的聲音,說不定它正是你要尋找的。
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      7. Bryston B135-3,不求?低頻, 但有好?質

        【HIFIshuo 評測】?從Bryston于去年推出3次?(Cubed)系列之后,?前全系列產品除了后級之外,連綜合擴?機也提升為最新的Cubed架構。這裡必須特別說明的是,3次?也是“??”,通常是以上標標示,但這裡為了?便,我決定以?較簡單的3取代。 ?這個第3代并?Bryston產品的第三代,?是SST(SuperStuart Taylor)的第三代,畢竟Bryston可是1962年就成?的公司,?今也超過半世紀了!SST系列可說是他們劃時代的?程碑,所以后續產品都在同樣的架構之下發展,?我必須說他們下?個劃時代的?程碑就是這次推出的Cubed系列。上次我寫4B-3的時候就?了“?躍的進步”來形容這次的改良,其實不只我這樣認為,國外的媒體也將這次Bryston的升級稱為“2016年?響圈的?事”,整體之進化可??斑。 全新的輸?級 Bryston的后級很有名,不過他們家的綜擴就很少?,這次要評論的就是Bryston的綜擴,型號為B135-3,是Bryston進?Cubed世代之后,旗下唯??部綜擴。去年採訪Bryston的總裁Brian Russell時,他就很直率地告訴我這次主要的改變就是輸?級的進化,?所有Cubed系列后級都採?了這個全新設計的輸?級。這個輸?級是Bryston的技術總監ChrisRussell(也是副總裁,Brian的弟弟)與Alexandru Salomie博?共同設計,花了三年的時間才完成。 從外觀上看,B135-3與2.5B-3后級最相近,事實上B135-3就是2.5B-3后級與BP17-3前級的綜合體,您也可以看到B135-3的?板與BP17-3前級完全?樣。B135-3的輸出功率與2.5B-3?樣,除了標準版之外,另外還有提供增加唱放模組的B135-3P與增加DAC模組的B135-3DA可選。 B135-3的前?板其實跟BP17-3完全?樣,后半部則跟2.5B-3后級?樣,?較特別的是B135-3的訊源選擇并不是?般常?的旋鈕,?是以按鈕的?式選擇。?板中央還有2個Balance的按鈕,可?來調整左右聲道的平衡。 真正的雙單聲道設計 打開B135-3的頂板?點都不困難,但是螺絲?常多,可?Bryston對于抑振的重視。所有的Bryston后級中,除了2.5B-3的側板只有?半是散熱?,其他全都是整?的散熱?,B135-3也是?樣,所以頂板的設計也與其他幾種不同,抑振的處理也不?樣。打開B135-3之后,就可以看到2個?型的環形變壓器,再看到背板的輸?路徑,就可以確定B135-3是“真正”的雙單聲道(Dual Mono)設計。 為什么要特別強調“真正”的呢?因為?部分這個價位帶的綜擴所說的“雙單聲道設計”都是有獨?的后級電路板,好?點的是有左右聲道分離的濾波電容,?Bryston的做法是從電源變壓器就分開,這才是真正的“雙單聲道設計”。其實仔細看,您會發現B135-3還有第三顆環形變壓器,就“站”在?板的背后,兩旁則是左右聲道濾波電容,每聲道各有2個15,000uF的?容量電容。綜合擴?機的左右聲道分離度做到這個境界的還真不多?,另外原廠也特別強調B135-3的類?與數位電路的接地迴路各?獨?,更進?步?樂訊號的純淨度。 具備多樣的整合功能 B135-3的功率放?模組分?于機體的兩側,功率晶體就鎖在散熱?,內部電路佈局合理且?整,功率晶體採?的是安森美(ON Semiconductor)的MJL21193(PNP)與MJL21194(NPN)?對,輸出功率達到135瓦,在4歐姆的負載下,則有180瓦的輸出。更厲害的是這2?功率模組採?插卡式的設 計,???便于維修,另???也利于擴充升級。 Bryston?前的前級有3款,分別是BP6、BP17-3、BP26,從型號就可以看出BP17-3與其他兩者的不同。事實上,BP17的前身就是BP16,這次也提升為Cubed架構,成為Bryston旗下最先進的前級擴?機。這裡所說的“先進”并不是說BP6與BP26不好,?是BP17-3加?了與環繞擴?機整合的直通功能與多室環控功能,這些功能對純兩聲道的?響迷可能不是那么重要,但對有兩聲道與多聲道整合的消費者來說,就是不可或缺的功能了,所以B135-3採?BP17-3當作前級部分也是合情合理,因為這樣才能滿??多數的消費者。 B135-3總共有7組輸?端?(含1組REC IN),另外有1組REC OUT,最外側的2組端?,上?是PRE AMP OUT(前級輸出),下?是POWER AMP IN(后級輸?),可以透過?旁的撥桿開關切換連接或分開使?,讓B135-3可分開當成前級或后級。 B135-3是真正的雙單聲道設計,除了2個?型的環形變壓器之外,濾波電容也分成2組,每聲道各有215,000uF的?容量電容。功率放?模組做成插卡式的設計,與?板及背板連接,擴充模組則是直接安裝在背板的電路板上。 ?幅提升的細膩度 根據原廠的資料,這次3次?的主要提升在于“戲劇性”的降低失真,同時降低的噪訊,另外更增加了對抗EMI/RFI的能?,?幅提升了聽感上的純淨度,也增加了細節。實際聆聽果然應證,因為?開始我為B135-3搭配了Klispch Heresy III(靈敏度99dB),?上就可以感受到B135-3的純淨特質,就算是?靈敏度這么?的號?喇叭,也聽不到噪?,135瓦的輸出驅動Heresy III也綽綽有馀,整體的聲?寬鬆?器,?有龐?的?場表現,讓我?常滿意。接著搭配本刊?期的參考喇叭Marten Django XL,就感覺差了那??氣,?輸出功率 的??真的有差。 于是我轉念?想,通常買像B135-3這樣綜擴的?家,也不太可能會搭配像Django XL這樣的?傢伙。?選擇綜擴的?響迷?多是因為空間受限,所以不如為B135-3搭配?對適合的書架喇叭,?能展現B135-3的優勢。所以最后的定稿我選擇了Sonus Faber的Chameleon B,選擇“變??”的原因無他,就是因為這對喇叭有著Sonus Faber?貫的優美?質,加上B135-3的純淨聲底,搭配起來?常合拍。 “Cleopatra - Handel: Arias From Giulio Cesare”(5099990787225,華納?樂)是把韓德爾所創作的“凱薩 ?帝”裡?埃及豔后所演唱的詠嘆調集結在?塊發?。演唱者是Natalie Dessay,?質醇美且感情豐富,錄?也?常優異。 厚實、安靜、穩定、細膩 先????來考驗這個組合,聆聽“Cleopatra - Handel:Arias From Giulio Cesare”,Natalie Dessay的嗓??出,我?上就知道對了!除了可以聽到豐富的細節之外,?質帶有?股柔軟的感覺,歌聲中轉韻與??變化呈現得?常清楚,背后多樣的巴洛克時期樂器?量不?,聽起來卻很明顯,?且層次分明。B135-3的聲?整體來說,給我的感覺就是“厚實、安靜、穩定、細膩”,像是在聽Kari Bremnes的“Gate Ved Gate”,B135-3把裡?繁複的編曲配器都表達得?常清楚,歌?的嗓?多了?份柔嫩的質感,速度感適中,?樂顯得??;?。 “易北愛樂廳?度錄?”(88985405082,臺灣索尼):易北愛樂廳號稱全世界造價最?的?樂廳,不僅內外美輪美奐,內部更有經過精密計算的聲學處理。這張?度錄?由現任北德廣播易北愛樂管弦樂團(以前的北德廣播交響樂團)?樂總監亨格布洛克指揮演出布拉姆斯的交響曲,除了優異的?響效果之外,詮釋也頗有觀點,值得收藏。在聽這張錄?時,我更發現B135-3把弦樂那種柔美的質感表現得?常好,?且解析得絲絲縷縷,讓整個?樂聽起來雖然規模感不?,卻能感受到情感,真實度?常?。 聽特?福諾夫的“超越”,鋼琴的琴?表現也讓我滿意,聽起來很美很柔,?且有?夠的重量感。 ?擴部份也有?準 我并不說B135-3不能搭配落地喇叭,?是要精?挑選。如果您要選難搞的落地喇叭,?可選前后級組合,不是嗎?何苦要?部綜合擴?機擔此重任呢??我相信以B135-3的實?,要驅動世?上?部分的書架喇叭絕對不成問題。我不清楚Bryston本來對B135-3這款綜擴的消費族群設定,但個?認為B135-3對于?系統的?家?常有吸引?,??系統的?家通常也是?機的愛?者。 所以我也特別找了幾付?機搭配B135-3,沒想到不搭還好,?搭就讓我欲罷不能,?連?B135-3驅動了Audio TechnicaATH-W1000Z(43歐姆)、Crosszone CZ-1(75歐姆)、Sennheiser HD-650(300歐姆)以及Audio Technica ATHR70x(470歐姆)等4款?階?機,讓我更加確定B135-3的聲?特?。因為B135-3?擴部份的聲?與?它推喇叭完全?致,就是柔軟、溫潤、充滿?份,?常好聽。聆聽“悲慘世界”中的??孩演唱的“Castle On A Cloud”時,純淨的?質與真摯的感情,搭配后?帶有?園?的樂器,真的會讓? 感覺好像??孩就在您?邊輕聲歌唱。 Les Misérables: Highlights From The Motion PictureSoundtrack,電影“悲慘世界”的原聲帶。 好?質讓您聽得??久久 除了搭配?效率的號?喇叭讓我聽到B135-3的純淨本?之外,搭配優質的書架喇叭更讓我聽到B135-3的優美?質,那種像是微?輕吹的軟質聲?讓?能聽得??久久,怎么聽都不會膩。這樣?套系統,您不可能要求什么毀天滅地的低頻,聽起來舒服就好,Bryston B135-3絕對是您不會后悔的選擇。每天回家能聽到這么舒服的?樂,?矣! Bryston B135-3規格: 類型:兩聲道晶體綜合擴?機。推出時間:2016年。輸?端?:單端(RCA)×7、后級輸?(RCA)×1。輸出端?:錄?輸出(RCA)×1、前級輸出(RCA)×1、?機輸出×1。輸出功率:135瓦(8歐姆負載)。放?增益:HIGH:29dB,28.28V/V。靈敏度(8歐姆):HIGH:1.0V,100瓦,HIGH:1.16V,135瓦。輸?阻抗:約30歐姆。IMD(60Hz+7kHz 4:1):?于0.005%。阻尼因數(20Hz,8歐姆):?于500。頻率響應(+/- 0.05dB):20Hz-20kHz。?電平靈敏度:500mV。噪訊(20Hz-20kHz,ref. 1V):-100dB。外觀尺?(WHD):431.8×121×406.4mm。重量:13.6公?。
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      8. 前所未有的音樂純度!Audio Note Ongaku超級合并膽機

        【新音響New Audiophile 評測】記得網絡某人在微博和網絡上形容Audio Note JINRO 211用到了如此夸張的形容詞:“不僅低頻層次分析力絕佳,高頻的那種超級細膩高貴的延伸,以絕對的順滑流暢飛向宇宙,這種質感,是HIEND中的頂級。一臺電子管機,做到了絕對絕對的寬頻,這種釋放出無窮能量與飽滿度,全頻以豐富泛音與自然度銜接的聲音,令晶體管機根本抬不起頭來。聽完本機,你再去聽高級晶體管機,會有一種從天堂跌落地獄的巨大落差!某某喇叭在JINRO211的驅動下,完全生龍活虎,無比飽滿彈跳,詮釋出音樂的終極姿態!完全沒有韁繩的束縛!絕對的頂級音樂,素質頂級,樂感頂級,任何十萬內的晶體管功放機器,與他有著巨大差距!不是一個世界的東西! 這位朋友這樣形容Audio Note JINRO 211,讓我現在再寫價格是Audio Note JINRO 211數倍的Audio Note Ongaku211真正旗艦合并機可難辦了!字典里已經找不到詞可用了,哎,音響編輯太難了!其實我也很想用這么夸張的措辭去形容這么一臺高級膽機,如果讓大家來寫一件幾十萬的器材各位會用什么措辭?如果讓大家寫兩千塊一斤的茶葉與二十萬一斤的茶葉那種口感的區別,各位有辦法用文字或者視頻表達出它們一百倍的價值差么?顯然不可能!作為音響編輯我們也是秉承相對客觀的角度去描述一件音響器材或者一套音響系統是聲音趨向,至于它們的價值差,還是要現場去感受,就算現場感受每個人的審美取向不一樣,同樣百萬的系統就能得到每位發燒友的認可嗎?  ●輸入阻抗:100K歐姆 ●輸入靈敏度:全輸出為450mV ●輸出功率:20瓦X2   4/8歐 ●通道平衡:+ / - 0.3 db ●電子管:2 x 5 r4wgb      2 x 211 / GE VT-4C      1 x CV4068      1 x 6463 ●重量:48公斤 ●尺寸HWD:305 x 305x 640mm ●電源輸入:交流100-120V ??????220-240V 50/60Hz ●電力消耗:200 w 如果讓我用我所能用到的最夸張的詞匯來形容Audio Note Ongaku 211超級合并機,我該如何形容?前所未有的音樂純凈度!這樣還不夠,Ongaku理應在音響史上最頂級功放種占據一席之地,就如同梅西C羅相對于足球界的地位,即使再過一百年它也是傳奇!Audio Note Ongaku合并膽機的誕生1988年,當年三萬英鎊的定價無疑是最貴的合并,即使三十多年后的今天,它依然是最貴的合并膽機。Ongaku的誕生讓單端三極電子管在被忽視了數十年后終于鳳凰涅槃浴火重生!Audio Note Ongaku設計者是Hiroyasu Kondo(近藤公康),他所追求的目標是不計代價的設計最完美的功放,當年這臺極其昂貴的膽機在日本生產, 憑借其美艷絕倫的音色和出色的控制力,讓單端三極電子管重新受到音響界的重視,也掀起了電子管放大器的熱潮,而且為了與這類放大器搭配,還促進了高靈敏度音箱的發展。Audio Note Ongaku合并膽機設計者近藤公康所以選擇211電子管, 是因為211可以承受1000V的高電壓, 且其扎實的結構電子漂移很少, 線性非常平直,所以可以設計出素質非同凡響的功放, 純A類單端三極管設計產生的性能也是非常優秀的, 即使Ongaku誕生了三十多年后的今天, 依舊如此! 而今天我們聽到的這臺Audio Note Ongaku是最新版的, 所有接線都是純銀線,包括鉭電阻、電解電容都是Audio Note最高等級的, 所有的變壓器都是Audio Note特別設計和制造,電源變壓器和輸出變壓器采用AN-Perma 50鎳C芯純銀線,主變壓器采用純銀線HiB雙C芯,而所用電子管都是最好的絕版老管。 211電子管的放大器從制造商的觀點來說是一個挑戰,因為211電子管所需的電源電壓必須大約為1000V,而且必須非常注意機箱的防潮性和接線的絕緣,以防觸電,因此它的制造難度和安全性能要求非常高。然而,211這樣的大型三極管能提供電子管所能提供的最佳性能。211的Eg-Ip特性比大多數其他功率管更線性。加熱器使用較大直徑的電線,柵極與加熱器之間的間距相當大,這種類型的電子管是非常堅固的,因其最初是用在非常高要求的商業和軍事用途,真空密封的完成度非常高非??煽?。當采用高電壓并使柵極螺距更粗時,加熱器周圍的“雜散電子”數量大大減少,從而使電子管以更緊密的理想方式工作。在處理低電平信號時音質非常清晰,具有令人難以置信的線性輸出性能。 這臺Audio Note Ongaku 211超級合并機是廣州一發燒友家里的, 由于主人不喜歡拋頭露面, 只做器材特寫的拍攝。主人使用的是天朗皇家西敏寺音箱,作為Audio Note和天朗的擁躉,使用過多套功放還是沒有辦法將皇家西敏寺那優雅高貴溫暖透潤的聲音特質給發揮出來,用大功率晶體管功放雖然低頻控制力可以了,可中高音的飄逸感和空氣感又少了,找不到他理想中的那種貴族氣質,用Audio Note 300B雖然中高音音色他滿意,低音的控制力始終不逮,開頭說的Audio Note JINRO 211他也用過,發現這臺電子管合并機無論音色還是控制力距離他理想中能推好皇家西敏寺的放大器只差些許,控制力再好兩分,中高頻的音色再好兩分就是他理想中的放大器了,喜歡Audio Note的音色自然升級更好版本的Audio Note 211機皇了!這四倍于Audio Note JINRO 211價格,同樣使用211電子管放大的Audio Note Ongaku超級合并機會是怎樣的聲音表現?伺候天朗皇家西敏寺是否真的可行?聲音是否全面?帶著這些疑問,在Audio Note廣州代理商新地音響工作人員的代理下,終于有了一次近距離聆聽Audio Note Ongaku超級合并機的機會。 由于是Audio Note的擁躉,主人所使用的音源是Audio Note的CD 4.1X, Audio Note CD 4.1x 是同系列的旗艦級,輸出同樣使用電子管做調聲,雖然價格不高素質卻不俗,有著Audio Note與生俱來的細膩靈動空靈高貴的音色,audio Note拒絕使用過采樣數字濾波器,并將其CD播放器和D/A轉換器設計為“1x過采樣”產品,他們的說法是過采樣相當于數字反饋,它會造成巨大的損害。Audio Note CD-4.1x完全不使用數字或模擬濾波,相反,CD播機在電流-電壓部分利用變壓器耦合提供的自然流暢的聲音輸出,已經獲得了美國、英國和澳大利亞的專利,Audio Note的CD 4.1X使用AD1865N芯片做18比特雙D/A轉換器,Analog Devices不再生產,而Audio Note庫存了不少。而這臺CD機的機芯就令更多發燒友流口水了:飛利浦CD-Pro2LF, CD-Pro 2/LF機芯是從飛利浦非常經典的CDM12系列CD機芯發展變化而來的,后來飛利浦在CDM12系列機芯的基礎上,把塑料框架組件改成了金屬框架組件, CD-Pro和CD-Pro 2機芯相比CDM12系列機芯在數據糾錯方面有了較大的改進,因此音質更佳。后來飛利浦又改進了激光頭讀取組件,這就是著名的CD-Pro 2M機芯,而Pro 2/LF 2006年后,歐盟全面實施了RoHS標準,LF就是lead free的意思-不含鉛,飛利浦決定停產CD-Pro2LF就已經提前告知Audio Note, 廠方同樣備足了庫存! Audio Note的CD 4.1X+ Audio Note Ongaku 211+天朗皇家西敏寺,就是這么一套組合在二十幾平方米的聽音室,我們到來之前主人已經充分的熱身。鄧麗君那銀鈴般的嗓音大家都很熟悉,但大多的音響系統缺少的是飽滿和絲絨一般柔和潤澤的同時又有輕盈、清晰的氣聲細節變化,現代音響系統聲音“清晰”的少了溫暖和厚度,一些傳統英國聲音響聲音飽滿有余卻少了微弱的質感,這對于音響系統來說是很矛盾的,能夠將鄧麗君并不算好的錄音輕松又寬松透明又華麗的呈現給發燒友,這種系統非常之難得,顯然Audio Note的CD 4.1X+ Audio Note Ongaku 211+天朗皇家西敏寺這套英系音響系統做到了,現場是一種非常難于用語言表達的音色,是一種能夠滌蕩心靈讓鄧麗君迷沒有任何雜念瞬間時空交錯置身鄧麗君演唱會現場的,這是一種能令鄧麗君迷三秒鐘就眼眶濕潤的音色,不是華麗,而是前所未有的音樂純凈度,純凈到和鄧麗君“沒有時空距離”! 女聲能播放好的,小提琴等弦樂都沒有任何問題,即使是六七十年代的錄音,雖然有年代感但聲音開揚、凝聚泛音豐富,且致密順滑悅耳的音色驚為天人,空氣中都彌漫著鮮活的松香味,中高頻透明細節充沛完全沒有火氣,擦弦的質感撥弦的彈跳性令人拍案叫絕,要不是親自聆聽真想不到一套英系的組合能把小提琴重放出如此無與倫比的高貴氣質!我忘了是哪位膽機發燒友跟我說過,線材需要“褪火”聲音才會好,現在很多人炒作西電的線材(電話線也當音頻線炒作),雖不可取,當有些老線聲音好關鍵就是經過時間的錘煉已經褪火,Audio Note純銀線之所以聲音會好,是他們有獨家的“褪火”技術可以短時間內將“火氣十足”的純銀線褪火從而得到非常清晰通透且溫潤如玉的音色并且聲音控制力非凡。 最難得的是,這套系統在播放交響樂、鋼琴速度感和爆發力令我大跌眼鏡,播放歌劇、大合唱能量感和舞臺空間感是我聽過的最好的系統之一,天朗皇家西敏寺巨大的柜子加上15寸低音本身就非??简灩Ψ诺目刂屏?,區區20瓦的Audio Note Ongaku 211竟然如此全面,怪不得1988年年剛推出的時候就賣三萬英鎊,而今三十多年過去了,Ongaku 也歷經數次升級,比如最近這次的升級是非常大的,包括純銀變壓器、純銀接線以及音頻電容、古董絕版電子管,一切都是為了更靚聲而考慮,盡管我們沒辦法拆機看到內部,從聲音的表現上看,一切都是為聲音考量而不是為堆料而堆料,Audio Note Ongaku 211貴得令人發指且能欣賞到它前所未有的音樂純度的機會不常有!半個多月過去了,我腦海中依舊回蕩這臺超級電子管合并機甜美高貴、自然流暢又透明無比的天籟之聲!
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      9. 提升功率,升級藍牙模塊:TECSUN(德生)PM-80 MarkII 合并式放大器

        【視聽前線 評測】不知道大家是否還記得德生的小合并機PM-80?它的外形小巧,黑色的面板上有兩個看上去很酷的電平表,當然它的輸出功率也不大,只有25W,但它具備藍牙接收功能,另外還設有耳機輸出,顯得實用。PM-80雖然功率偏小,但音色很不錯,也很便宜,因此獲得不少發燒友的喜愛與媒體的好評。 最近,德生推出了PM-80的升級版PM-80 MarkII,后者的外觀大小與功能和前者完全一樣,也保留了一些比較實用的設計,升級版的PM-80 MarkII又帶來了哪些變化呢? 技術參數 ■ 藍牙:藍牙5.0,支持aptX-HD/aptX/AAC/SBC ■ 線路輸入:AUX1(不失真輸入電平:0.6-1.5V);AUX2(不失真輸入電平:2-3V)■ 信噪比(A計權):優于90dB ■ 失真度(1kHz):<0.05% ■ 頻率響應:5Hz-30kHz(±2dB) ■ 最大不失真輸出功率(THD<1%):2×30W/8Ω;2×120mW/32Ω(耳放輸出);2×270mW/300Ω(耳放輸出) ■ 外觀尺寸:約212×82×309mm(高度尺寸不包括藍牙天線)■ 凈重:約4.12kg 功率有所提升 首先是功率輸出提升至30W,提升的幅度不大,僅比PM-80提升了5W,在驅動力上應該不會有質的改變。其實德生推出的功放,輸出功率都不算大,比PM-80高一級的PM-100,輸出功率也只不過65W而已。注重聲音平衡和音色,也許是目前德生所追求的。 PM-80 MarkII 的內部布局 藍牙模塊升級 筆者覺得這次升級,功率的提升不是重點,藍牙接收才是。PM-80采用的藍牙接收模塊是4.2版本,支持Aptx傳輸,可以播放接近于CD質量的藍牙音樂,但還達不到Hi-Fi的程度。而PM-80 MarkII采用的藍牙接收模塊是5.0版本,支持Aptx-HD傳輸協議,支持24bit/48kHz數字音樂的傳輸,在聲音上有更好的表現。 藍牙5.0加Aptx-HD傳輸協議或者LDAC協議是目前最佳的藍牙音樂傳輸方式,也是好聲的保證,目前不少Hi-Fi藍牙接收器紛紛采用這種方式。 操作有所改變 在操作上,PM-80 MarkII也帶來了一項人性化的改變。之前的PM-80,若要切換音源,就需要將手伸到機器背面去撥動音源選擇開關,操作起來甚為不便,而PM-80 MarkII改善了這種操作,將音源切換改為面板上的按鍵操作,且按鍵兼顧了指示燈的作用,用起來更直觀。 發著橙色光的電平表,看上去很酷 PM-80 MarkII還有一項操作上的改變,那就是音量控制。表面上看像是用了傳統電位器,實際上采用的是電子音量控制器。電子音量控制的好處是沒有傳統電位器磨損的問題,一致性也比較好。 實用功能得到保留 PM-80 MarkII依然保留了耳機輸出功能,支持高阻和低阻耳機,給用家帶來私密的音樂享受。PM-80另一項實用的設計也保留下來,那就是高電平和低電平的RCA輸入端子,高電平輸入可以接駁CD機、數字播放器或解碼器等等輸出電平比較高的器材,低電平輸入則用來連接低輸出電平的設備,如便攜播放器、手機等等,以取得合適的匹配,讓聲音重放有良好的表現。 PM-80 MarkII 背板上有2組RCA輸入,分別對應不同輸出電壓的音源 與自家的CD機和音箱搭配試聽 與PM-80 MarkII搭配的是德生同系列的SP-80A書架式音箱和德生的CD-80 CD機。SP-80A是以著名的LS 3/5A監聽音箱為藍本設計的產品,在保留LS 3/5A的特色之余,融入了德生的理念,拓寬了頻響,使低頻的延伸達到50Hz,并且讓聲底多了一些厚度,更易獲得低中頻的量感。 PM-80 MarkII 與自家的CD-80 CD機 德生SP-80A 書架式音箱 SP-80A的效率比較低,因此PM-80 MarkII的聆聽音量難免要開大一些,但這不妨礙它的聲音表現。聽維瓦爾第《四季之夏》,中頻的密度感竟然頗為出色,提琴的聲音清晰透明,且平衡度也不錯。PM-80 MarkII也呈現出甜美鮮活的音色,聽起來十分自然,沒有讓人覺得哪里不對頭的感覺。還有一點讓人滿意的,不少小功率功放會缺少聲音層次感,也無法呈現較寬的音場,但PM-80 MarkII這方面卻做得中規中矩。 雖然SP-80A的延伸與量感已經有了改善,但也帶著LS 3/5A的某種基因,PM-80 MarkII與它搭配,是否適合聆聽大動態的音樂呢?因此我用大動態的音樂發起挑戰,看PM-80 MarkII和SP-80A會不會在筆者面前潰敗,于是放上交響樂《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》,結果并沒有我想象的那般不堪。雖然PM-80 MarkII推動SP-80A所呈現的低頻量感不算太多,但也沒有明顯缺乏的感覺,且聲音的速度與動態均可,能表達樂曲該有的凌厲氣勢,至少可以打70多分了,我相信在一個更小的聆聽空間,它們的表現會更好。 筆者覺得,本搭配的聲音純正,具有一定的平衡度和韻味,且中頻的美譽度很高,作為入門級組合非常稱職。而本搭配的總價也不及1萬元,相當親民了。 具有潛力 輸出功率只有30W的PM-80 MarkII,是否還有潛力可挖?想起身邊還有一對不太好伺候但聲音素質不錯的音箱,那就是來自瑞典的GURU Junior。這款音箱的效率不高,但聲音平衡,低頻量感出色,且延伸至40Hz以下,它的售價在1萬以上,是PM-80 MarkII的數倍。 在播放交響樂《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》時,PM-80 MarkII推起來低頻量感頗足,雖沒有達到撼動人心的程度,但聲音表現讓人喜出望外。驅動GURU Junior,PM-80 MarkII呈現出細致的線條感與顆粒感,聲音圓潤可人,清爽快速,平衡度也不錯。要知道,不少百瓦的功放栽倒在GURU Junior石榴裙下,都是因為聲音不夠細致、不夠平衡造成的。都說GURU Junior吃功率,但PM-80 MarkII靠的不是功率,而是聲底。當然,區區30W的功率不可能讓GURU Junior爆得天昏地暗,但比那些只有力量沒有音樂表現力的功放來說,PM-80 MarkII怎不讓人喜歡。 GURU Junior 書架式音箱 epos elan10 書架式音箱 筆者還用PM-80 MarkII來驅動視聽室的另一款書架式音箱epos elan10,也取得不錯的效果,聲音依然具有一定的平衡度和韻味,且推動起來相對于GURU Junior來說要輕松一些,播放大動態音樂也有些火爆。如此看來,就音色而論,PM-80 MarkII對于書架音箱來說,具有一定的百搭性。 體驗藍牙音樂播放 德生前一段時間推出的BT-80 Hi-Fi藍牙接收器,采用的就是藍牙5.0加Aptx-HD的方式,那種真正接近甚至超越CD的聲音表現俘獲了不少音響發燒友的心。這次,嘗到甜頭的德生將這種成功的方式復制到PM-80 MarkII上。 雖然BT-80和PM-80 MarkII都是采用CSR 8675藍牙接收模塊,但BT-80有獨立的解碼,更好的模擬輸出和供電,而PM-80 MarkII完全采用芯片的集成解碼,所以表現上是有區別的。PM-80 MarkII藍牙接收的音質要好于第一代的PM-80,這是意料中的事。聲音順暢且具有光澤,具有一定的可聽度,讓這臺合并機的實用價值又提升了不少,可以說,只要一臺手機,一臺功放加上一對音箱,就可以享受到具有Hi-Fi素質的音樂。 總結 PM-80 MarkII是德生首款升級的Hi-Fi產品,在提升輸出功率之余還升級了藍牙接收模塊,操作上也做了改進。這是一臺聲音平衡、清爽、又具有音樂韻味的小功放,雖然功率偏小,但聲音卻是不錯的。PM-80 MarkII的售價也相當親民,對于正在尋找小功放的朋友來說,它是很好的選擇。
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      10. 溫柔殺手:Melody(麥麗迪)Action Ultra 電子管合并式功放

        【視聽前線 評測】真是孤陋寡聞了,本以為自己對于電子管這種充滿魅力的器件有一些了解,總覺得可以制作中小功率推挽功放的電子管有EL34、EL84、6L6、6P3等等,卻想不到還冒出一個5881A,而且樣子還像極了EL34。初次看到Melody(麥麗迪)Action Ultra上的5881A電子管,就有這種感覺,心里想:這又是一臺EL34推挽機? 筆者是有點偏愛EL34推挽機的,但定睛一看,麥麗迪Action Ultra末級用的是標著“5881A”的電子管,一共4只。筆者對于5881A絲毫沒有印象,但強大的網絡可以告訴我。不搜索還不知道,5881A早已滿天飛,更有不少的膽機DIY者也對它迷戀。綜合資料來看,5881A是新生代的束射四極管,有比較高的性能,結構與6L6相似,拿來制作功放的話,輸出功率只稍遜于EL34。 Action Ultra是麥麗迪萬元以下的入門級合并機,也是同門合并機Action的加強版,前者采用5881A 作推挽放大,后者采用EL34作單端放大,Action Ultra的輸出功率要比Action大上兩倍以上,名副其實的加強版。麥麗迪萬元以下的入門級合并機還有SP3 EVO,這是經典機型SP3的升級版,輸出功率與Action Ultra相似,但配置更好,售價也要高一些。 技術規格 ■ 功率輸出:2×28W (Class A) ■ 使用的電子管:5881×4;6JT8(6KT8)×4 ■ 頻率響應:20Hz-30kHz ■ 信噪比:≥88dB ■ 總諧波失真(T.H.D):1% ■ 輸入靈敏度:380mV ■ 輸出阻抗:4Ω、8Ω ■ 尺寸:300×410×200mm ■ 凈重:16.5kg Action Ultra的輸出功率為每聲道28W(A類),對于負載能力頗強的電子管功放來說,這樣的輸出功率已經可以驅動許多書架式音箱和小型落地式音箱了。輸入和驅動部分,Action Ultra一共采用4只美國RCA 6JT8小型電子管,據麥麗迪王總介紹,這是一只美國靚聲的古董電子管。其實麥麗迪對于古董管情有獨鐘,除了上文提到的美國RCA 6JT8之外,還有英國大盾的XF184、西電429A和WE407A等等古董管在麥麗迪的多個型號中使用。 美國RCA 6JT8小型電子管 Action Ultra定制的5881A的電子管 Action Ultra是一臺純模擬功放,沒有集合任何額外的功能,比如藍牙音樂播放和解碼等等。操作方面,Action Ultra可以經過遙控器來進行最基本的音量控制。而Action Ultra的網罩也相當有特色,采用磁吸來固定,拆卸和安裝都是極其容易的。 遙控器 磁吸保護罩 雖然是萬元以下的入門級合并機,但Action Ultra的外觀設計也頗費心思,首先面板呈現的是經過切削的幾何圖形,因此顯得立體而有現代感,面板中間的那顆旋鈕的設計也獨出心裁,用標識圖標互相配合,形成一個有趣的笑臉,設計師真是“調皮”了。 有趣的笑臉 左側的音源選擇開關 這張有趣的笑臉,預示著音樂讓人快樂?也許是。 Action Ultra背板 溫柔殺手——Action Ultra 看到“溫柔殺手”這四個字,你會聯想到什么呢?電影中漂亮而看似無害的女殺手?這里,筆者指的是表面聽上去聲音溫和、而背后蘊含著力量的功放,當然這種力量不一定很大,但足夠讓人感到一絲震撼。麥麗迪這臺輸出功率為A類28W的功放,就有這樣的特質。 試聽現場 PIEGA Classic 5.0 落地式音箱 GURU Junior 書架式音箱 中頻柔和飽滿,小提琴的聲腔聽上去很逼真,還有一點,它的聲音厚暖且具有感染力。與試音室的那臺EL34推挽機相比較,最明顯的區別是它的中頻多了點厚度,也比較平和。這是我在聆聽雨果弦樂版《獅子山下》的感覺。 一曲下來,Action Ultra給我的感覺是明亮、溫和、有些中性、有些斯文。同時他那種具有厚度的中頻,保留了傳統膽機的一些特色,但聽起來又不會極力渲染那種味道。當時驅動的是一款來自瑞典的書架箱:GURU的Junior,這是一款頻響比較寬、聲音素質不錯的書架箱,但它也有點難伺候。 還記得科幻電影神作《太空漫游2001》中有一個太陽緩緩升起的場景,那段配樂真是用得太恰當了,那就是《查拉圖斯特拉如是說——日出(Sunrise from Also Sprach Zarathrustra)》這段場面輝煌的音樂。麥麗迪Action Ultra驅動GURU Junior這對音箱,低頻的量感與下潛雖不厲害,顯得斯文,但聲音的密度和質感卻有點讓人感到意外,呈現出一幅輝煌的日出場面??戳斯P者的描述之后,也許有讀者認為Action Ultra的表現比較平凡,但同樣的情況,一些數十瓦的晶體管功放卻失去了密度與質感,且聽感上顯得不甚流暢,真是對比出真知。 筆者并不滿足于麥麗迪Action Ultra驅動GURU Junior的表現,輸出功率為28W的電子管功放,其實還不止于搭配書架式音箱,落地式音箱也可,說干就干,這次搭配的是PIEGA Classic 5.0落地式音箱。Classic 5.0 音箱的靈敏度為91dB/1W/1m(4Ω),頻率響應為36 Hz - 40 kHz,對搭配的功放相當友好,但是它采用氣動高音,對功放來說,這是高頻的照妖鏡,有些高頻失衡或者聲質不夠柔和的功放與之搭配,則會顯得尖刺或者毛躁。 結果,麥麗迪Action Ultra驅動PIEGA Classic 5.0落地式音箱有一種如魚得水的感覺,首先三頻變得更平衡,其次是聲場寬了,最要命的是聲音的韻味更加可人。同樣聆聽雨果弦樂版《獅子山下》,感覺十分對味,弦樂絲絲入扣,細膩柔和中帶點艷麗,并且沒有尖刺或者毛躁的感覺,如果剛才用極美來形容,現在則是美不勝收。 同樣是聆聽《查拉圖斯特拉如是說——日出》,感覺場面感更強了,低頻的量感和下潛比搭配書架音箱時更容易獲得,不僅場面輝煌,且顯得比較宏大了,這點比較符合這首交響詩的意境。筆者又聆聽了更加火爆的交響樂《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》,開頭下潛感頗足的渾厚低頻就嚇人一跳,整首樂曲聽下來干凈利落,快速流暢??磥碇灰钆鋬炐愕母咝事涞匾粝?,麥麗迪Action Ultra就會顯現兇狠的一面,低頻的量感和沖擊力得到體現 筆者又欣賞了一些不刺激的音樂,比如人聲為主的流行歌、又比如弦樂,這是一種溫和輕松的感覺,這種感覺就像一只溫柔的手撫慰著你的心一樣,但這只溫柔的手蘊含著一定的力量,盡管她不是無窮無盡的。 搭配建議 搭配小型書架式音箱,麥麗迪Action Ultra會顯現出比較中性的醇美音色,適合一些不太震撼的音樂。搭配效率不太低的落地音箱或者大中型的書架式音箱,則有比較全面的表現,低頻的量感和場面感達到相得益彰的效果,所以搭配小型書架箱也許有點委屈了它。另外,麥麗迪Action Ultra比較講究中頻的厚度,有了一些陽剛之氣,筆者認為它比較適合搭配一些注重高低兩頻的音箱,也適合一些聲音陰柔的音箱,達到互補的作用,而一些中頻太突出的音箱可能不適合它。 總結 麥麗迪Action Ultra的聲音明亮、溫和、有些中性,同時它保留了傳統膽機的一些特色,比如具有一定厚度的中頻,聽起音樂來是一種醇美的享受。它也是一臺具備一定推動力的電子管功放,合理的搭配之下,它能滿足呈現大場面、大動態音樂所需要的基本效果。在價錢上,麥麗迪Action Ultra顯得非常親民,只要數千元即可擁有,值得初級玩家留意。而麥麗迪Action Ultra的表現,也讓我記住了5881A這只電子管。
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      11. Jadis Diapason Luxe電子管合并式放大器/Wilson Audio TuneTot書架式揚聲器

        【Fi-Play影音平臺 評測】先不評價聲音,Jadis(法國極品)和Wilson Audio搭配可謂是貴族間之絕配,君還覺得他們是音響嗎?筆者卻以兩位“貴族血統”來看待。而本次接觸Jadis和Wilson Audio,并搭配一起開聲確實產生了不少火花,這樣搭配確實給筆者帶來了視覺和聽覺上的享受。 本次搭配的其中一位主角是Wilson Audio TuneTot超小型的書架式揚聲器,另外則是Jadis(法國極品)Diapason Luxe電子管合并式放大器。前者是WilsonAudio旗下體形最小的揚聲器,由旗下“Wilson Special ApplicationsEngineering”(Wilson特殊應用工程,簡稱WSAE)小組所創作,WSAE小組曾經設計開發過很多經典的揚聲器型號。后者是由廠方負責人JC Calmettes精心設計的,更被譽為法國最超值的電子管合并式放大器。 擁有Wilson Audio獨有的聲音表現 本次搭配的揚聲器雖說是“體型最小的揚聲器”,但得益于小巧的身材,即使在不那么理想的聽音環境之中,它仍然可以提供所有Wilson Audio揚聲器獨有的聲音表現,如:美妙的音色、細微的動態、清澈的音場和整體的透明度等等。雖然各種表現讓它被很多人誤認為是“入門級”產品,那你就大錯特錯了。TuneTot揚聲器同樣是由負責旗艦WAMM Master Chronosonic揚聲器生產和組裝的熟練技術人員來完成,均采用完全一樣的生產工序和組裝技術,產品基礎定位一點也不低。此外,TuneTot揚聲器的箱體和驅動器也是直接沿用同廠的Alexx和Sabrina揚聲器的相同技術:二單元二分頻后倒相設計,采用了直徑14.61cm紙漿復合振膜錐盆中低音單元和直徑2.54cm絲膜編織球頂高音單元各一只。與同廠較大型的揚聲器產品一樣,TuneTot揚聲器仍然保持著業界頂尖的而且最嚴格的生產標準,以確保其在技術和音樂性方面的準確性與同廠參考級產品一致。 除此之外,TuneTot揚聲器上,對“時域”的控制面臨著雙重挑戰:一是揚聲器本身與周圍的環境隔絕,二是在“時域”方面能夠實現可以調節的校正功能。Wilson Audio的工程師們聰明地通過一種方法將以上兩種需求融合在一起,這種方法就是提供了多種不同附件,配合不同的安裝擺位方法,就可以讓TuneTot揚聲器在各種不同的安裝狀態下也能夠對“時域”進行有效的校正。 此外,TuneTot揚聲器的箱體也是保證好聲的重要因素之一。其采用了兩種WilsonAudio的專利復合材料,即經過了長期驗證的X和S材料組合。TuneTot揚聲器的箱體設計經過了頂尖的LaserVibrometry System(激光測振系統)的反復分析設計,以確保最優的箱壁厚度和專利復合材料的使用比例。Wilson特殊應用工程小組的工程師們采用這種精密的設備,可以輕而易舉地偵測到最微小的箱體振動,達到十億分之一米的級別;同時也可以得到理想的箱體復合材料的組合方式和形狀特征。 完美的長方體形箱體比較便宜而且易于制造,但是存在著因平行箱壁而產生的對聲音有害的聲波內壁反射。TuneTot揚聲器的箱體是不對稱的,內部也沒有平行的表面,所以不會產生聲波的內壁反射。由于延用了Alexia Series 2和WAMM揚聲器的技術,TuneTot的箱體也采用了復雜的內反射磁體系統。 “法國貴族血統”帶來驚人的音樂表現 另外搭配的Jadis Diapason Luxe電子管合并式放大器,是不久之前Jadis(法國極品)推出的新品。由負責人JC Calmettes精心設計,展現出“法國貴族血統”的特質。被譽為法國最超值的電子管合并式放大器,給音響玩家帶來驚人的音樂表現。Jadis推出的產品,其風格都基本保持不變,依然是熟悉的金色元素面板,并展現復古的工業風,保留著不變的情懷元素。Diapason Luxe設計與很多電子管放大器基本一致,電子管和變壓器均外露于器材“甲板”上,電子管一共包括4支6L6,作用于功率放大。而1支ECC 82和2支ECC83,這三支電子管主要用于前級放大。而電子管后方則為三個獨立的變壓器,電源和輸出變壓器均在法國Jadis原廠手工繞制制造,絕不假借他廠,因此在質量上得到非常好的保障。 變壓器的拉伸牛蓋也非常特別,絕不粗制,頂部同樣以不銹鋼作為點綴與整體光亮設計作為呼應??偟膩碚f,變壓器和電子管的布局,基本實現了視覺上的對稱平衡。而前面板的控制也非常清晰和常規,包括經典的撥桿式電源開關、訊號源的切換、音量調節和平衡調節。另外,認真細看你會發現,“甲板”上的兩支綠色的LED燈條(靠近前面板位置),與電源指示燈顏色相呼應,但絕對不是裝飾這么簡單!可以說Diapason Luxe設計依然展現出復古的懷舊味道。背面板上,一共有6組RCA工整布局,喇叭接線端子分別對稱布局于機器背面兩側。 一般電子管放大器都具備Bias偏壓調節表頭,用于觀察偏壓是否正常。但DiapasonLuxe的設計十足聰明,據介紹其通過“甲板”上的綠色LED燈條進行指示反映。例如用家可以自行進行人手調校電子管的Bias偏壓,當偏壓調正時,LED燈條會顯示為綠色,如果顯示為紅色時,表示Bias偏壓沒有調正。功率方面,Diapason Luxe每聲道功率為15W,采用A/B類推挽放大模式,非常適合搭配高靈敏度的揚聲器,與TuneTot揚聲器搭配相信定能展現最唯美和富有貴氣的聲音表現。 均繼承品牌優勢實現最滿意的搭配 現場為Wilson Audio TuneTot書架式揚聲器和DiapasonLuxe電子管合并式放大器搭配的是一款CD轉盤做為音源。在試聽過程中,Diapason Luxe展現出了讓人感到意外的凝聚精練、快速和有活力的聲音。一般來講,普通發燒友聽到“電子管放大器”二字,下意識地就會認為其速度和驅動力稍欠,在Diapason Luxe上面絕對是個錯誤。讓人驚訝的是,DiapasonLuxe顯示出非常強大的控制能力。別看TuneTot揚聲器外形很小巧,它的聲音的飽滿度一點也不差:聲底結實、細節豐富、密度甚高。兩者結合播放阿格麗希彈奏的《協奏曲錄音全集》這樣很考驗揚聲器穩定度的唱片,TuneTot揚聲器也沒有絲毫怯場,鋼琴聲凝聚有力,整個聲音完全可以挑戰高級的書架式揚聲器。中高頻段在飽滿充實中又帶著細膩溫和的音質,解析力相當高強,現場錄音時除了樂器聲之外,周邊環境的一些非常細微的雜音也被真實地還原了出來,帶來相當強烈的現場感。 而播放馬友友演奏的《德沃夏克:大提琴協奏曲》時,Wilson Audio揚聲器高密度的質感同樣在TuneTot揚聲器上面得到了充分的表現,加上Diapason Luxe又充分展示出電子管前級放大那種獨有的透明、清澈、柔和的音樂味。弦樂拉奏時帶著絲絲粘稠的聽感,整個琴箱的共鳴穩定而充實,琴聲在婉轉悠揚之余又帶著書架式揚聲器少見的潛藏力量感。中低頻的量感相當豐富,所以也有效地襯托出全頻段穩定扎實的特征。TuneTot揚聲器在速度感上面的優勢比較突出,整體推進敏捷,毫無拖沓之感,當大提琴快速拉奏時帶來的輕松愉快感格外突出。我想,這也是Wilson Audio TuneTot作為一對超小型書架式揚聲器的重要Hi-End元素之一吧! 總結 本次的搭配可謂讓筆者我享受到視覺和聽覺的雙重體驗。通過Diapason Luxe電子管放大器和TuneTot書架式揚聲器,在聲音的還原下有著絕佳的美感體驗,所呈現的音樂畫面更加完美出眾。兩者又具備這么“雄厚”的背景,相信不止這樣,與其他音響產品搭配都能有唯美和富有貴氣的聲音表現。
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      12. 沉浸于300B真空管的迷人韻味 :加利Cary Audio CAD-300SEI合并功放

        【視聽發燒網 陳彥驊評測】Cary Audio CAD-300SEI采用了5根真空管,包括許多音響迷推崇的300B。在CAD-300SEI身上,能看見Cary Audio的精美作工,擺在家中儼然就是個高品味的擺設。CAD-300SEI屬于單端三極管設計,每聲道具備15瓦的輸出功率,搭配高靈敏度音箱能發出優美、自然的音質。CAD-300SEI非常適合想一睹真空管暖甜美聲的音響迷。 身為一個資深音響迷,想必都曾聽過Cary Audio這個品牌,尤其是該廠牌的300B真空管擴大機,以及獨特放大電路設計。Cary的300B真空管機設計有多獨特呢?原來,它是采用真空管作單端純A類放大的形式設計,讓每個放大級都是用單一主動組件作全波放大(避免組件配對問題),如此一來便具備無交越失真、音質奇佳的優點,因而受到眾多音響玩家推崇。 讓我們回過頭來看關于這個品牌的故事;至今已走過30個年頭的Cary Audio,是于1989年由創辦人Dennis J. Had與其妻Donna在自家的餐桌上所創立。而這位創辦人早在7歲便展現對于電子產品、電路設計的熱情與興趣;憑借對真空管機的熱愛,他在1990年初期即制作出CAD-805原型機,其后緊接著于1991年正式推出CAD-805,并一舉將輸出功率提高到50瓦;這款CAD-805系列產品直到近年仍持續生產并逐代進化,充分凸顯該廠牌對于產品研發的豐富熱情,同時也象征著廠牌已獲得了市場的肯定。 ▲Cary Audio CAD-300SEI,外觀非常簡潔、有質感,能夠充分體現使用者高尚品味。 若是前幾年才接觸Hi-End音響的發燒友,可能對Cary Audio會較為陌生。確實,Cary Audio有好一段時間在臺灣較不活躍,所以大家對此廠牌的印象可能停留在其「起家」產品──管機;一直到近年由東億取得代理權、積極為Cary Audio爭取曝光機會后,才使得無論是資深、年輕的音響迷們,都可以有機會重新認識這個品牌。 現在Cary Audio除了招牌管機外,還有數字訊源、合并擴大機、唱頭放大器、前級擴大機、后級擴大機、劇院系統,以及耳機擴大機等系列器材,儼然已是家跟得上時代、頗具規模的大廠。不過作為一家管機老廠,Cary Audio最讓人好奇的,仍為其所制作的真空管器材,尤其是許多資深發燒友為之著迷的300B真空管機;因此本篇評測文章就特別帶來采用300B真空管設計的合并擴大機CAD-300SEI。 Cary Audio這臺CAD-300SEI有什么獨到之處呢?首先,在管子方面它總共使用了5根真空管,包括3根6S7N、2根300B;并以6S7N作為輸入與驅動,再用300B作為功率管,屬于單端三極管(Single-Ended Triode,SET)設計,每聲道能夠輸出15瓦的功率。而所謂的SET設計,即是由單支功率管處理正負兩側的音樂波型,在省去配對組件麻煩的同時,也能消除棘手的交越失真問題,進而還原豐富的細節量感與自然音質。雖然此設計的輸出功率較低,只要搭配高靈敏度音箱、調整到適當音量,反而能夠相當輕松感受到真實動人的音樂之美。 ▲Cary Audio CAD-300SEI,原廠在真空管后方設置了3個變壓器,內部組件采用高質量材料繞制,再包覆鐵制機殼達到屏蔽效果,還細心保留空氣間隙(Air Gap),將噪聲干擾降到最低,使聲音訊號更干凈。變壓器后方,還有2顆容量1,200μF的濾波電容。 不過在電路設計方面,這臺CAD-300SEI值得注意的地方除了SET設計,其變壓器也可見Cary Audio原廠的精心作工。從外觀看上去,這臺CAD-300SEI在真空管后方設置了3個變壓器;熟門熟路的音響迷一定知道,輸出變壓器是真空管擴大機出好聲相當重要的關鍵。沒錯,CAD-300SEI的輸出變壓器由原廠特別打造,內部組件采用高質量材料繞制,再包覆鐵制機殼達到屏蔽效果,還細心保留空氣間隙(Air Gap),將噪聲干擾降到最低,使聲音訊號更干凈。 在CAD-300SEI的變壓器后方,還有2顆容量1,200μF的濾波電容;值得注意的是,這臺擴大機的內部電路都為手工制作、焊接,而且還是美國原裝進口的喔!也難怪無論是內部作工、外觀,CAD-300SEI都有著高水平的質感。訊源方面,它共有3組鍍金RCA端子可供使用;輸出方面,則有1組音箱輸出端子,并采用分別置于背板左右兩側的形式設計,此外,在前面板右側還有1組耳機輸出端子,用家也能夠透過耳機聆賞真空管之美。 為讓本篇評測達到最為真實、符合居家聆聽的效果,代理商東億特別安排至Little Sound小音響美聲專賣店進行,并搭配同為自家代理的Audio Physic Tempo Plus落地音箱,前端訊源則采用CD播放器。不得不說,Audio Physic廠牌的音箱實在相當有辨識度,以利落、筆直的線條,搭配略為后傾的7度仰角,勾勒出專屬于該品牌的經典造型,同時也可減少聲波傳遞的時間差,避免相位失真。 ▲Audio Physic Tempo Plus,這個廠牌的音箱外觀相當有特色,以利落、筆直的線條,搭配略為后傾的7度仰角,勾勒出專屬于該品牌的經典造型,同時也可減少聲波傳遞的時間差,避免相位失真。 這對Tempo Plus屬于3音路4單元形式設計,其中高音與中音單元配置于前障板,另外2個低音單元則配置于箱體側邊,這種特殊的單元配置方式能使它的低頻下潛至32Hz。單元設計方面,其高音單元、中音單元皆采用HHCT III技術制作;仔細看高音單元像絲質振膜的材料其實僅作為防塵使用,圍繞于外圈的,才是振膜本身。 而Tempo Plus的中音單元則采用鋁合金材質打造,Audio Physic原廠在振膜外側以U形橡膠圈塑型,此作法能有效降低振膜多余振動,并提升阻尼特性。此外,在單元前方,原廠還使用獨特的相位錐設計;在單元后方,則用上雙層框架設計,能夠徹底杜絕單元與箱體間的振動傳遞,進而表現出更精確、自然的音質,這也是其他音箱少見的設計。 從Tempo Plus的上方觀察,可以發現其箱體采用前窄后寬設計;Audio Physic原廠也在其相體內部進行補強,以高剛性的蜂巢狀三明治結構板強化抑振能力。此外,在箱體背后下方,還用上獨家的振動控制系統,就連配置于內的分音器,也用上抑振設計來減少音染。其腳座則透過2條鋁合金鋼板將箱體鎖緊,僅留下腳釘與地面達到最少的接觸面積。不管從何種細節探究,這對Tempo Plus都可見十足的技術含金量,無疑是測試CAD-300SEI實力的好選擇。 ▲Increcable Acoustic Laboratory推出的接地盒,此為EBA-1ev,是針對訊源、擴大機的模擬輸入、輸出端子所設計之接地盒。同樣為東億代理,現場這套系統有以此地盒調聲。 不過有一點讓筆者相當在意,就是Audio Physic這對Tempo Plus的靈敏度為89dB,雖然以落地音箱來說不算低,但若以Cary Audio CAD-300SEI的單端15瓦輸出功率能夠推得好嗎?這也是本次評測的重點之一。話說回來,這臺CAD-300SEI外觀很有質感,采用黑色為主色調,看上去非常典雅而有質感,重點是非常簡潔,它的前面板只有3個旋鈕,除了能夠切換訊源、調整音量外,還能夠調整左右聲道平衡度。 實際聆聽,筆者心想既然Cary Audio CAD-300SEI是臺真空管擴大機,那么首先以人聲類型曲目來