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        前級功放/控制放大器

          放大器(Amplifier)一般而言是指能夠使用較小的能量來控制較大能量的任何器件?,F在,在日常使用中,這個名詞常常是指放大器電路,經常用于音頻應用中。一個放大器的輸入輸出關系——常常表示為一個與輸入頻率相關的函數,這個關系稱為放大器的傳輸函數,同時這個傳輸函數的系數定義為增益。 放大器依據通過放大器件的輸入信號(正弦波)的導通角(有時也稱為angle of flow)分為以下類型:前級功放/控制放大器、后級功放/功率放大器、合并式功放、唱機/唱頭放大器、耳放/耳機放大器、低音炮功放、環繞音箱功放、AV功放、音頻/視頻接收器、音頻接收器、其他類型功放等。 前級功放是指把音頻(AUX、MIC)信號放大至功率放大器所能接收的輸入范圍,也被稱為控制放大器或者前置放大器。 一、基本組成和功能 1、基本組成 前級功放的基本組成有:音源選擇、輸入放大和音質控制等電路。 音源選擇電路的作用是選擇所需的音源信號送入后級,同時關閉其他音源通道。 輸入放大器的作用是將音源信號放大到額定電平,通常是1V左右。 音質控制的作用是使音響系統的頻率特性可以控制,以達到高保真的音質;或者根據聆聽者的愛好,修飾與美化聲音。 2、功能 前級功放功能有兩個:一是要選擇所需要的音源信號,并放大到額定電平;二是要進行各種音質控制,以美化聲音。 二、前置功放與其他功放的區別 1、前置功放與功率放大器、線路放大器的應用區別 前置放大器放大輸入的信號,比如通過麥克風拾取的聲音信號,由于它比較弱,需要先被放大到一定的電平才可以到其它級上。通常前置具有較高的電壓增益,可以將小信號放大到標準電平上。 線路放大器是為了傳輸使用的,為了減小輸送衰減,使接收方得到足夠強的信號,輸送時要進行電流放大和推動,有時也需要提高電壓輸送,比如定壓廣播就是利用這個原理的。 功率放大器主要是放大電流,這樣才能推動低阻的揚聲器發出聲音。當然,這個例子是按音頻實例講的,若是射頻信號,和這個講法會有些出入,但是意思差不多,像發射機的功放,輸出是輸出到天線上的。 2、前級放大器與后級放大器的應用區別 前級放大器與后級放大器皆有輸出與輸入阻抗這項規格,輸出阻抗表示前級或后級放大器訊號輸出的內阻,單位是歐姆,輸出阻抗越低,就表示該放大器的內阻越低、驅動能力越強。同理,輸入阻抗就是前級放大器或后級放大器對于訊號輸入器材時所遇到的阻抗,單位也是歐姆。輸入阻抗越高,就表示前端器材可以推得更輕松,同時也可以降低負載效應的影響。每部放大器都有輸入阻抗與輸出阻抗,一般而言,輸入阻抗Ri越高越好,輸出阻抗Ro越低越好。阻抗匹配理想上前級的輸出阻抗越低越好,而后級放大器的輸入阻抗越高越好,這是為了避免負載效應的影響。 通常后級放大器的輸入阻抗,最好高于前級放大器輸出阻抗的十倍以上,這樣才能讓前級的實力盡量發揮。這就好比火車頭拉車廂的道理是相同的,相同的車廂讓不同馬力的火車頭拉動,輕松程度自然不一樣,馬力越大(輸出阻抗越低)的火車頭,拉動重量越輕(輸入阻抗越高)的車廂,自然輕松愉快。 三、前置功放的相關概念 1、音源輸出電壓(output voltage of your source) 音源輸出電壓是一個不會變更的固定電平,除非你的音源有一個”可變的輸出”。這一個 2伏的訊號(音樂),驅動著功率放大器的輸入級,或者驅動著前級放大器,它依次驅動放大器的前級放大器的輸入或功率放大器的輸入級。 2、放大器的輸入靈敏度(input sensitivity of an amplifier) 簡單地說,放大器的輸入靈敏度意思指有多少伏的電平訊號傳送到功率放大器去。任何的電壓量超過這個數量,將會令到你的功率放大器嘗試使出更多的、超越實際上有的功率,結果令它超負載產生所謂”削波clipping”。 因此在所有的情況下,一個前級放大器理所當然的是用來控制來自音源的電壓。當前級放大器音量向左被旋到最盡的時候,你能測算到只有零伏電壓輸出,功率放大器因此沒有聲音。當你把音量音量旋鈕向右旋調把輸出電壓增大時,你的功率放大器便能驅動音箱發出聲音。音量控制上的理想工作范圍應該在一個向右1/4 與 3/4 之間,這是聆聽電平的正常位置(實際上超越向右1/2位置時,失真已經存在了)。意思是說:前級放大器永遠不會在輸入信號里增添任何的電壓,也即是”增益gain”。 什么情況下前級放大器需設”增益” 呢?有兩個理由可能希望前級放大器增強增益: A. 當功率放大器需要高于1伏才能到達全功率輸出的時候。 B. 當你的音源只有小于2伏輸出的時候。 某些功率放大器需要5伏輸入,才能達到全功率輸出,通常放大器設計,全部設定在2伏輸入時便達到全功率輸出。偶然間我們會看到某種放大器僅需要1/2伏輸入便到達全功率輸出。 一些被修改過的光盤驅動器的輸出電平少于 2伏,一些數碼模擬轉換器 DACs 也有少于2伏輸出電平的。(雖然大多數的 DACs 至少有 2伏或稍高伏的情況,有時可能達到5伏。) 喜愛乙烯基唱片的人,有時可能很難找到一部以輸出的一部附設有 2伏的唱頭和唱盤接線端子級。我曾看到過多數是1伏的。 假如音源只有 1伏輸出電平的情況下,而放大器的輸入靈敏度只有2伏,就必須多設一部有增益的前級放大器,否則便無法讓后級放大器去正常的回放出該有的音壓。即使有一對超高效率的音箱、聆聽的要求僅是非常松軟水平,但回放出來的音樂將會缺乏動態和重量感的。 一旦作出決心需要增益或不增益,便已經大大縮窄了選擇范圍。但無論選擇增益或沒有增益,都必需考慮匹配的「阻抗」。 所有的音源和放大器有被稱為輸出阻抗(output impedance)的東西。把它當作這部機對付困難負載的驅策能力,例如以很長的信號線連接放大器。 相反的情況,所有的放大器有被稱為輸入阻抗(input impedance)這種的東西。把它當作這部機遭逢到前級放大器或光盤驅動器所施的電平。 一般規律是愈低輸出阻抗,愈比較易于驅策困難的負載。同樣,愈高的輸入阻抗,也是比較容易驅動。前級放大器最好是輸出阻抗低于1000Ω去驅動一部輸入阻抗為100,000Ω的放大器。 市面上的光盤驅動器的輸出阻抗通常都相當低,但是不幸的是功率放大器的輸出阻抗,通常都在 10,000Ω和 500,000Ω之間,多數是在50 KΩ附近。 50 KΩ是一個適當的負載,大多數的音源和前級放大器驅動時都不會產生問題。除非是以一部高輸出阻抗的前級放大器,以額外長的信號線去嘗試驅動一部50 KΩ放大器。結果可能經常不是低頻響應衰落便是聲音變得缺乏動態,或者兩者同時存在。聆聽者當然不希望回放出來的聲音聽起來單薄,因此,千萬設法使用短的信號線。如果那部前級放大器的輸出阻抗頗低,那么就沒關系了,即使功率放大器在房子的另一邊,仍然低頻響應硬朗有重量感,也不會有衰落。 3、單增益前級 一開頭提到,主動式擴大機內部具有放大電路,一般的增益為0至十倍,而被動式前級使用音量電位器衰減,其最大輸出即等于輸入。也有一種主動式前級,其放大倍率與被動式前級一樣,這就是單增益前級。 單增益前級的目的在于:將前級想象成一個緩沖器(Buffer),在英文意義里,Buffer具有隔離、緩沖的作用,亦即不改變訊源器材的信號強度,但以高輸入阻抗接收,以低阻抗輸出的觀念將訊號送出,因此單增益前級便具有阻抗轉換的功能。市面上的單增益前級并不多,最主要原因在于增益往往不足,音量開至最大依舊意猶未盡,國產廠商交直流工作室推出的Encore前級,正是單增益前級的具體代表。這部前級使用孿生場效應晶體管做輸入,以ZTX雙極性晶體管做輸出,具有高輸入阻抗、低輸出阻抗的特性,由于零件極少,因此S/N比奇高,將音量開至最大,耳朵貼近高音單體聽不到任何嘶聲,音色通透無染,細節呈現自然,是一部價格極其便宜音質極其優異的單增益前級。 前級放大器線路越簡略就是越理想嗎? 有非常多的廢話談論前級放大器,因此,現在是該為它澄清的時候了。在理想的環境聆聽中,組件數目越少的訊號路徑設計,這種放大器可能會越完全真實完美,這就是simple is the best理論。 每多用一個組件,會增加一分失真,而開關和音量控制卻是主要的罪犯。但是很多好的錄音能夠達致做到,需要在前面的音調上,幫一個忙,才能消除掉回放時那些聲音尖刺、令人聆聽起來容易感到疲倦的毛病。 這樣一來,就產生了這種情況:音調控制提供精密敏感的的運作(事實上許多高級層次的前級放大器都采用了步進制的電阻選擇器取代了常用的電位器)。當你試聽一個放大器,不妨做一個嘗試:只使用它附有的低音與高音旋鈕控制音量的時候,你會聆聽到相應的差異。你應該相對地小的變化。這種現像不單只是發生在聆聽搖滾音樂或流行音樂上,甚至聆聽古典音樂的朋友,也會時常想找對一個「左手向下的」在高音上漸減的旋鈕,馴化錄音天然的頂端。 音量控制器已經盡力仍不能令放大器更高聲輸出——令書架型音箱的低音單元聽起來像怪物 Cerwin Vega。請緊記我們提到的附加失真?為了舞會盡興,將旋鈕旋到低音和高音都提高的位置,整個聲浪提高了,但失真已經開始吹拍喇叭。 兩個世界都一起擁有是最好的?既有好音量調控制的前級放大器,又可以直接的音源輸出,或設有一個「音量撤離」按鈕,當需要時可以將它旁路。但要留意的一點,純化論者會更甚至這仍然堅持越簡單越好。 四、前級功放的分類 前級可分為有源及無源兩種。有源的前級是使用電源把信號放大,而無源的前級就只有調節音量的功效。老實講,現今成功的無源前級不多,因為音源與后級的內阻有很大分別,只靠一個音量開關把音源與后級連接起來,內阻的差別會使動態、細節、頻應盡失!有源的前級除了調節音量外,還可作初部廣大及降低音源及后級間內阻之別,即用作緩沖。  后級是把從前級來的信號放大給楊聲器用的,后級必須夠力去推動揚聲器。所謂夠力,不是指越大聲越夠力。必須有能力去支持整個樂團的大場面而不失其細節。 五、如何挑選前置功放 挑選前置放大器最重要的是該前置放大器的個性氣質。前級放大器最重視的它的頻率響應范圍一定要寬闊(5- 35K Hz以上)高頻越延伸諧波、泛音、余韻才會豐富,高頻不出色,中低頻無論多么好,我也不接受,影響了聽感。一臺好的前級放大器,首先要做到整個聲音音域要平衡,動態不能過大,也不能太小,聲音解析力十分好,這樣聲音才會通透,音場的結像自然,樂器隔離度玲瓏,尺寸大小才適當。 當提出怎樣選擇前級放大器需要考慮那些問題時,我忽然想起自己擁有的那 3部前級放大器,是我在無法作出取舍、選一部符合自己的構想的情況下,索性全把它買下來的(當然不是3部前級放大器在同一時間添置的)。這是一個多么笨的方法???自己既然這樣笨,還有資格繼續寫這篇文章? 要想豐潤的聲音,中低和低音最難調校,怎樣調?利用什么材料?這就看你個人的工夫了。我當年的沒有辦法的辦法是購置了幾部前級放大器(Restek的Vector,喜歡它的頻域寬,解釋能力強,回放出來的聲音認真清晰細致,我稱它為「燕瘦」;另外一部稱為「環肥」的是Audiolabor的Klar,它回放出來的聲音就豐潤細膩了,有血有肉,滑不留手,我仿如唐明皇般喜歡楊玉環多于趙飛燕,尤其像冬天寒冷天氣里,它給我帶來溫暖;不像趙飛燕那般冷若冰霜,我心情燥熱時才以她播放,回放出來的聲音往往能令自己整個人沉靜下來,起安神降燥的特殊功效。再者,我還有一部ARC SP 11 Mk II,那就專門用來聆聽人聲的特別措施了,由于接駁繁復,不像我的「燕瘦」「環肥」一部接XLR、另一部接RCA插頭輸入我的Restek Exponent后級放大器般方便,我只需要在Exponent背板的按鈕上將Bal變Unbal,就可以選擇「燕瘦」或「環肥」了。 這個例子說明前級放大器對聆聽者的偏愛有直接關系,我聆聽音樂種類、性質繁多,因此用了多部,其它的發燒朋友,當然要根據自己聆聽那一類型的音樂去選擇了。喜歡古典音樂的,當然頻率響應范圍一定要寬闊(5- 35K Hz以上);以聆聽人聲為主的音壓和頻域的要求就可以降低些…… 總之,要訣還是要多些聆聽,還要配合已選好的音箱結合起來聆聽,只有這樣,回放出來的聲音才會是將來自己想聆聽到的聲音。 假如音響器材的前級放大器,能在速度、瞬變、動態、聲壓等要素,較為真實還原出來的話,就可以冷靜的坐下來聆聽音樂了,并可以進入音樂優美的境界,欣賞到音樂的內涵而深受感動。 玩HiFi的朋友往往會偏重于調校某些環節,而疏忽其它因素的影響,器材除了要配搭得宜之外,更要有一個好的聆聽環境,悉心的調校和使用,才可以達到目的,不會是一蹴而就的。這些道理相信大部分的發燒友都懂得,但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多。單就器材使用方面,很多發燒友對自己的器材性能都不甚了了,往往因為使用不當,而將聲音不好的原因歸究在某些器材身上。結果「玩」HiFi變成了不停地「換」HiFi。我居住的這個小鎮里,就有這樣一位發燒朋友,玩音響的經歷僅五六年,前后換了不下六套系統了。我說的是「套」,換的是整套!大家猜猜他現在是怎樣玩前級放大器的?他現在是以玩CD Wadia 861為訊源(半年前曾玩過一臺LP唱盤,弄不出好聲音而轉讓或退回給代理了) ,這部機已經可以直接連接后級放大器了,因為它經已設置了有一個數碼式音量遙控器??墒沁@位發燒友大概慕名或者是嫌Wadia 861數碼聲音較重,另外連接了一部ARC Reference II 前級放大器,然后連接到每邊輸出600W的Pass功率放大器,驅動一對Wilson WATT / Puppy 6。鈔票原來是可以這樣來花的???大概他認為這樣就能將聲音真空管化了! 前級可以說是整個系統的控制中心。一般人對前級的理解,以為僅是前級只是用來控制音量的大小和選擇訊源的一件器材,對于機上的按鈕和設施往往視而不見,甚至對每個按鈕的用途也懶得去理解,他們其實是浪費自己的金錢和設計者的心血,沒有好好地去發揮它的性能。 就以一部最簡單的前級為例,它通常只具備選擇訊源和控制大小聲的功能,但你不要輕視它,其實聲音的好壞,與操作前級是否正確和調校有極大關系。先撇開調校不談,就以控制音量旋鈕(Volumn)來說,它可以說是一種藝術,音量的大小足以影響到整個系統聲音的好壞。我居住的這個小鎮里,又有這樣的另一位發燒朋友,他喜歡欣賞鼓聲音,招待客人就是鼓聲連場,音量旋鈕通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置,誰受得了。他不管聽什么音樂,都以同一音量去聽,以為錄音好的自然聲音就必然好聽。更要命的是他以為大聲就是好聽,所以不管是聽交響樂,或是單一樂器演奏都用同一音量去聽,結果你聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘,嬌小的身軀變得像姚明雄偉,小提琴的體積擴大為倍音大提琴,結他的高音像古鋼琴,低音部分像打鼓。當你聽到皺起眉頭,心中發悶時,他還對你說他的系統的動態如何的勁,歌手是如何的夠中氣,錄音細節是如何多,簡直可以把你氣得半死! 為什么這些朋友會這樣子去聽音樂呢?純粹因為他們少了去聆聽音樂會,正統的現場音樂會。當他聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊,和單一件樂器演奏時的音量大小,和真正樂器發聲時,他會明白到什么叫做聲音的比例,才能了解到單一件樂器演奏發聲時的音量的響度。除了聽現場外,其它解樂器發聲和音量的方法,就是聽一些不用擴音機系統的真人演奏。那么當你再去聽那些CD上的罐頭音樂時,就不會毫無準則地去調節音量,不但使聲音失真,樂器變形,耳朵受罪外,聽覺也可能受損呢! 音量控制的最高技巧,就是能令到自己的音響器材達到最佳的表現,能夠將樂隊、獨奏樂器、真人唱歌時的音量大小,原汁原味地還原!就是HiFi的1:1的音量,同樣比例的體積和同樣大小的立體音場,彷佛整個交響樂隊在家里聆聽室作現場演奏!發燒友以為:只要把世上最貴的器材搬回家,就可以做到這樣的景界。事實上并不像他設想的那么簡單,其中學問多著。
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      3. 感受德系音響的精致:EINSTEIN(愛因斯坦)CD播放機、前級、后級推 The Monitor 音箱

        【視聽前線 評測】說起德國頂級音響品牌,可能不少朋友都會想起MBL、Burmester、Avantgarde、OCTAVE等等品牌,他們的產品無一不是對聲音有著極致的追求,對產品有著極其嚴格的制作和測量標準,因此將他們推向了世界頂級音響品牌的位置。同樣來自德國的EINSTEIN愛因斯坦,成立的原因也是和很多知名大品牌一樣,那就是EINSTEIN的所有者兼創始人Volker Bohlmeier與Rolf Weiler,對市面上的音響產品不滿意,在1987年,兩人走到了一起,決定制作能夠達至他們標準的產品,1988年正式成了EINSTEIN。 發展到現在,EINSTEIN品牌已經是一個集音源播放器、放大器、音箱、發燒線材等多元化產品于一體的音響廠家,品牌主創人為Volker Bohlmeier,主技術設計師為Rolf Weiler,外型設計師由Volker的太太Annette Heiss負責,也就是這個“金三角”式的組合,成就了EINSTEIN外秀內實又充滿創意的音響品牌。目前,EINSTEIN的主力產品線為電子管放大器,雖然其初始市場的功放是晶體管,但EINSTEIN一直將電子管功放當作最精銳的產品。 這次,筆者在10月剛結束的第16屆深圳音響耳機展上,威虹音響正好展示了全套的EINSTEIN愛因斯坦,包括有The Source CD播放機、The Preamp前級、The Poweramp立體聲后級推動同門的The Monitor音箱。 The Source CD播放器 有一定資歷的發燒友可能還會記得,EINSTEIN于1995年才推出了第一款CD播放器,名為The CD,這是一款皮帶驅動的CD機,由于聲音超卓,得到了不少發燒友的認可。但由于廠方決定研發電子管產品,The CD與其它晶體管產品一樣,停止了生產。1999年,廠方推出了名為“The Last Record Player(最后的播放器)”的CD播放器,可見廠方對自家的產品是多么的有信心!當然,廠方也不可能只堅守一款CD播放器,為了進一步推動CD播放器的發展,于2007年推出了最新的CD播放器The Source,The Source很快成為音響媒體和玩家一致好評的產品。 The Source使用了飛利浦Pro2機芯,模擬輸出采用電子管全平衡放大輸出的方式 德國的工藝制作技術極為嚴謹優秀,這款CD播放器無論是性能還是外觀皆為佳品。采用了愛因斯坦的經典配色——黑和銀的搭配,盡顯高貴氣質。The Source使用了飛利浦Pro2機芯,由于這款機芯停產多年,因此這款CD機也是限量生產的。模擬輸出采用電子管全平衡放大輸出的方式,可以說這是一部最接近于LP表現的CD音源。 The Preamp前級 這款前級可以說是EINSTEIN的常青樹產品,The Preamp的前身可追溯到創業之初的1988年,當時名為The Tube,直到2010年才改良升級為The Tube MK2,可以想像EINSTEIN設計的這款前級放大器有多么的嚴謹和完美。2012年,EINSTEIN才將這款經典前級重新設計。The Preamp除了擁有堅固的全鋁機箱外,其內部是左右聲道完全獨立的全平衡甲類放大線路結構。值得一提的是,The Preamp只有的兩級放大線路中,其輸入級也是差動式放大級,并可把每組RCA輸入轉換為平衡信號再進行初級放大。輸入級采用了8只PCC88/7DJ8,同時,輸入緩沖級是一個阻抗值轉換器,可把平衡式輸出的阻值降低至50Ω。 The Preamp其內部是左右聲道完全獨立的全平衡甲類放大線路結構 音量控制應用了調節電子管初級增益的方式進行音量調節,由于配置了5組輸入,所以The Preamp一共配置了10只JAN Philips NOS 6922電子管,也就是每組輸入只有一對電子管負責,當1組輸入工作時,也就只有一對對應電子管通電點亮,整個信號通道是不經過任何的轉換元器件,直接切換到另一組電子管燈絲供電,實現了最直接、最短路徑、最低失真的信號傳輸放大。這樣的設計使得每次轉換輸入時,都必須關掉電源,轉換后再一次通電啟動;雖然感覺有點麻煩,但對于追求音質的發燒友來說,這點“繁瑣”的操作又算什么呢?值得一提的是這10只輸入電子管均安裝在一塊設計有彈簧懸掛的避震線路板之上,并采用了半浮式接地、搭棚焊接以及最短接的線路結構,讓The Preamp擁有大于100dB的超高信噪比,這在當今電子管前級當中絕對是屈指可數的。 The Poweramp立體聲后級  The Poweramp的設計是采用了同門The SILVER Bullet電子管放大器的OTL放大電路設計,輸入級采用了PCC88雙三極管,而輸出級則是以晶體管去代替6C33真空管,擁有90W的輸出功率,信噪比高達100dB。放大線路選用了高偏壓放大,兩端的延伸能力良好并且擁有杰出的線性,可以在任何音量下提供沒有動態壓縮的表現,讓音樂中的各種細節清晰可聞。 The Poweramp采用電子管OTL放大電路設計,擁有90W的輸出功率 The Monitor音箱 The Monitor是EINSTEIN于2018年推出的音箱,采用低音箱體與中高音箱體分體式設計,并且下方的8寸低音單元是有源設計,由內置700W的功放驅動,并且可調節電平和低通分頻點以適應不同的空間和搭配。低音箱體的體積不大,但是能量與動態都十分驚人,低頻的下潛可以達到20Hz,超越了很多8寸低音單元所能達到的下潛頻率,這也得益于EINSTEIN的獨家秘笈才能達到的。 The Monitor采用低音箱體與中高音箱體分體式設計,并且下方的8寸低音單元是有源設計,由內置700W的功放驅動 上方的箱體是中高音箱體,其實這個說法并不準確,因為The Monitor中間的是紳士寶的全頻單元,上面的高音單元是超高音,對全頻單元的超高頻部分進行補充,上限可以達到30kHz,而下面的8英寸低音單元是對全頻單元80Hz以下頻率的補充。這樣的設計能夠讓The Monitor在人耳最敏感的頻段區域內沒有任何的分頻器,讓用家可以聽到更加真實的聲音。 上下兩截音箱并不是層疊起來的,而是懸掛在腳架上,采用特別強化設計的金屬支架,后仰的角度可獲得最佳聲相位。單邊箱體重達110公斤,而且低音箱與腳架底部之間是通過單點來接觸的,這樣可以將多余的震動更快地傳導到箱體外,盡最大的可能降低諧振。 實試感受 對于這對擁有700W“低音炮”的主動式的The Monitor而言,其爆發的低頻很清晰而且頗具深度,量感并非漲滿之感,而是表現出了細膩干凈的優質低頻,給人耐聽的感覺。大家也知道,展會上的房間由于各種因素,并非能夠很好地展現器材的特質,特別是低頻部分,只要調整少有差池,便有可能導致低頻過多又或者沒有低音的情況發生。而The Monitor的可調節電平和低通分頻點,讓它能夠融入到整個環境當中。而在威虹的精心調校之下,能感受到The Monitor相當強勁的低頻和敏捷的動態爆發力。 現場采用了FalkenOhr獵鷹機架 如在大音量下試聽《西部大趕集》時,全套EINSTEIN能夠很好地還原曲中的起伏樂段,淡定凈潔而無拖沓,動態起落穩定從容,瞬變能力疾急有致。場面和力度一點也不含糊,除了動態從容、有度地把握外,各種器樂質感清晰明辨。換上閻學敏的鼓樂專輯,能夠感受到大鼓的力量有著足夠雄勁,而且頗有厚度,鼓點非常清晰,鼓椎擊發的力點準確而凝聚,低頻的控制和形態的還原非常出色。 重放《茶花女》小提琴幻想曲,能夠很好地將每一個聲部、每一次拉奏的細節都聽得清清楚楚,整套系統能夠把這些樂器、聲部融合在一起,加上豐富的泛音,達到一個高度一致的和諧感,美極了!您可以感受到威爾第音樂中那種富有魅力的簡樸單純。弦樂隊里的每一個聲部都是那么的活躍,線條感非常棒,很有彈性。整體音質帶著舒服的寬松柔美,聲音的密度很高。這種既真實、又輕松的音樂表情,像是把筆者帶到了活生生的音樂廳現場。 播放人聲專輯時,嘴形清晰可辨,定位清晰準確,細節豐富,唇音和齒音都清晰可聽,胸腔共鳴恰到好處。雖然這套搭配中的CD機輸出級、前級放大器、后級的輸入級都采用了電子管,但整套系統所呈現出歌手的嗓音并沒有特別的甜味和濕潤感,是以開揚、陽光為特色。是的,優秀的電子管線路是不會有聲音慢、分析力低的表現的,而是透明、干凈的聲音表現,這套EINSTEIN的系統,就是這樣的取向。 總結 這一套EINSTEIN的組合,無論是外觀設計和工藝,或者是內部技術的應用,均集合了廠方旗艦系列技術精華。而它的聲音更是有著德系音響的特性:真實自然、細膩華貴之余又不失動態以及震懾人心的強勁低頻,整體表現工整有序。論品牌、論工藝、論技術、論聲音,我們都無可否認,這套EINSTEIN的搭配,絕對是當今Hi-End級別組合中的一套典范,也是高級發燒友最值得參考選擇的組合之一。
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      4. 【器材測評】令音樂顯得通透鮮活:AVM Evolution PA5.2 電子管前級

        【本文由高斯音響供稿】德國AVM從1986年成立至今已經有34年歷史,創立這家公司的是Gunther Mania先生 與Robert Winiarski先生。2010年,現任CEO,Udo Bessar先生入主AVM。AVM名稱的意義為:A代表Audio,V代表Viedeo,M代表Measurement,NG代表Next Generation。從創立開始,AVM所有產品都是在德國自家工廠以手工制造,并采用精選的優質電子元件和材料。產品線包括了CD唱盤、MONO單聲道功放、前級、合并功放、收音機、唱頭放大器,以及All-in-One播放器收音一體機等等。除了黑膠唱盤和音箱之外,AVM的HiFi產品線幾乎一應俱全,從入門到HiEnd都可以找到所需的產品。 極簡輕奢風 本文主角PA5.2 電子管前級屬于廠方中堅的Evolution 5系列,上有頂級的OVATION系列,下有入門級的Evolution 3系列,V2也就是第二代的意思。在外觀上,PA5.2 V2秉承德國人一貫嚴謹的高水平五金制造工藝,機箱和旋鈕、按鍵的加工均一絲不茍,操作手感更是出類拔萃。比如代理商送來試聽的這臺PA5.2 V2采用了如鏡面一樣的鍍鉻面板,甚至連左右兩個大旋鈕都采用鍍鉻處理,中間的5個小按鍵則噴砂處理作點綴,整個面板如鏡面一樣平整,頗有奢華感。PA5.2 V2面板中間有個顯示屏,以藍色字體顯示機器的工作狀態,而屏幕下的5個按鍵實際上是軟鍵,負責的功能操作需根據屏幕的指示來完成,但其實只要你手持全功能遙控器,也就能輕松操控所有功能了。而且面板右下角還提供了一個標準的6.3mm耳機輸出插孔,對于希望晚上聆聽音樂不打擾家人的耳機玩家是個非常不錯的功能。 漂亮的鏡面鍍鉻面板,采用全對稱設計,視覺上帶來平衡感,造工完美的鋁合金機箱明確地凸顯其內部電子電路的音質優越性 其實和PA5.2 V2采用相同機箱的還有A5.2合并功放,兩款機從面板上無法分辨,只有轉到機身背板上才能知道哪款是PA5.2 V2前級,哪款是A5.2合并功放。因為前者較后者少了喇叭線接線端子。除此之外,都提供一組XLR平衡和5組RCA高電平模擬輸入,一組線路輸出。而PA5.2 V2前級還提供了XLR平衡和RCA單端各一組。在背板的左側預留了3個倉門,留給對功能有拓展需要的玩家升級之用。也就是說,這部PA5.2 V2前級是基礎版本,廠方額外提供了Phono、DAC等插卡式組件供選購,如果你是喜歡一部機玩到底的極簡主義者,AVM基本可滿足你的需求。 PA5.2除了具備1組XLR平衡輸入與4組RCA單端輸入,并留有3個模塊插槽,便于選配加裝數字輸入、唱頭放大與收音機模塊卡。此外,每組輸入也容許自行命名,并可個別調整輸入靈敏度,處處為用家的需求而設想 電子管與晶體管混合設計 在充滿金屬光澤與冷冽基調的輕奢外表下,PA5.2 V2前級卻是“外冷內熱”的典型代表,通過機殼頂板的咖啡色玻璃,可透視機內結構,尤為吸引眼球的無疑是那兩只散發著迷人光芒的電子管。打開機箱,可見布局采用立體架構打造,電源變壓器就有兩只,分別為晶體管線路與電子管線路供電。信號進入輸入端子后先經過OPA134運放做緩沖,然后進入總共4片CS3310-KSZ數字音量控制芯片,此后再進入電子管電壓放大線路。為何總共需要用4片CS3310-KSZ呢?這個我也不清楚,按理說一片芯片已經是雙通道的高精度控制,即使是平衡線路也僅需兩片就可以滿足設計要求了。CS3310-KSZ可提供0.5dB的音量步進精度,總可調范圍達到127dB,因此可精確控制音量。而且THD-N 總諧波失真僅0.001%,動態范圍達到116dB,相比傳統的機械式音量電位器而言實在先進太多了。 ① 機內布局采用立體架構 ②信號輸入后先經過OPA134運放做緩沖,然后進入總共4片CS3310-KSZ數字音量控制芯片作全平衡高精度音量控制 ③電子管線路采用兩支12AX7作電壓放大 電子管線路板的設計遠比我想象的復雜,電子管線路板采用模塊化架空安裝,電路技術直接承襲自旗艦Ovation系列的PA8前級。這款線路板本身就板載了供電的環形變壓器,猜想目的是為達到最短供電路徑,以提供高速的供電響應速度,并且減少供電線路的干擾。另外,除了兩支T83S(12AX7)雙三極管外,在每支管下還藏了兩只運放,分別是BB公司的OPA134和OPA2134各一只,由此與電子管一起打造了與眾不同的電子管和晶體管混合信號放大線路。信號放大的過程到此還未完結,在電子管線路輸出后,信號還會進入4組由OPA134運放驅動BD139/140-10中功率對管的輸出級,由此獲得強大的驅動力。為什么是4組呢?因為是全平衡線路嘛,所以4組線路分別負責左右聲道的正負波形。 模塊化的電子管線路沿用了旗艦Ovation系列的PA8前級 在電子管線路輸出后,信號還會進入4組由OPA134運放驅動BD139/140-10的中功率對管的輸出級,作為前級而言,驅動力非常強大,完全可滿足搭配任何后級功放和有源音箱 在每支管下還藏了兩只運放,分別是BB公司的OPA134和OPA2134各一只 以往采訪AVM高層的時候,他們曾表示:所有的產品在制造過程中均經過反復多項測試,以確保產品的絕對質量可靠性。組裝完成后,完成第一次檢查,所有裝置都必須通過運行測試才能證明其可靠性。之后,在包裝和運輸之前,經過仔細的最后檢查,所有這些都確保從AVM交付到客戶手上的產品是完美的。 搭配監聽音箱也很好聽 毫無疑問,從設計方面看,AVM PA5.2 V2前級是足夠吸引眼球的,那么試聽的時候又如何呢?我可不能帶著先入為主的想法去預測,一切還得聽過再說,恰好這段時間試音室來了一對芬蘭Genelec真力The Ones系列的8351B同軸三分頻有源音箱,這是一款以真正點音源理念打造的三分頻音箱。出自芬蘭設計大師Harris Koskinen之手的工業設計,小小的緊湊箱體內居然內置了一只高音/中音同軸單元和兩只橢圓形低音單元,并且以MaxDCW最大化指向性控制波導技術,打造出純凈響應和寬廣的聆聽區域“甜點”,獨創的MDC最低衍射同軸單元,與ACW聲學隱藏式雙低音單元共同構成三分頻全同軸結構,令重播的聲音結像針尖般精確。而且內置三路電子分音獨立功放,總輸出功率高達550W,讓小小的8351B最大聲壓級達到113dB,表現非常強悍。 全鋁合金打造的全功能遙控器,操作更方便 以往我們很少將家用HiFi器材和專業監聽器材混在一起試聽的,其實這兩類器材的調聲風格各有側重,家用器材需要的是好聽,專業器材需要的是準確,那這次這兩件器材能融洽相處嗎?對了,試聽器材用過兩部音源,一是Marantz馬蘭士的SA-KI Ruby SACD機、二是Pureaudio AirDSD Pro串流數播前級一體機。另外,我還發現PA5.2 V2前級對不同品牌電源線還是挺敏感的,試過三越紫金之韻和Sound Art Reference電源線,最后我選擇了后者。這里并不是說哪款線更好,而是線材和前級器材之間需要搭配的,在Marantz馬蘭士SA-KI Ruby上,明顯就三越的電源線更合適。 這套和真力監聽音箱的搭配,可感受到PA5.2 V2前級寧靜的背景底噪和高貴氣質能夠兼收并蓄。PA5.2 V2前級所呈現出來的聲響之美,不僅真實,還有自我的個性。比如重播李赫特演奏,卡拉揚指揮維也納愛樂版的柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》作為熱身,所呈現的聲音美學已經令人陶醉,PA5.2 V2雖是外表冷冰冰的前級,但在電子管的“加溫”下,似乎真的為音樂添上了一絲溫度,這種稍暖的音樂氣氛無關電子管機與晶體管機的爭議,眼前PA5.2 V2其實是電子管和晶體管混合的前級,搭配的也是以冷靜細膩出名的真力監聽音箱,但流瀉而出的卻是充滿美感的音樂,旋律親切地在空氣中流動著,幻化出一幅幅精巧又美麗的音畫。PA5.2 V2確實有著獨特的聲音魅力,吸引人全然陶醉在音樂當中。 另一方面,我還感覺到PA5.2 V2的音質很純、音色很美,就算把音量開得很大,也不會有聲音變粗或音質劣化的傾向。在大多數的情況下,我幾乎都讓音量接近現場音樂會中排位置的音量,那是非常奇妙的感覺,好像隨時把油門催到底,但美妙的音樂卻無窮無盡地涌現。聽著柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》的第一樂章,在4把圓號演奏的引子后,大提琴與第一小提琴主奏主題,鋼琴以華彩發展,音樂時而洶涌、時而婉約。PA5.2 V2很輕松地重現管弦樂團的份量,鋼琴則是凝聚而有力,PA5.2 V2表現音符的重量感很好,但不是感覺特別重的類型,而是更能表現流利順暢的走向,把延長音與斷奏音的對比表現得很好,延長音帶給音樂飽滿感,而斷奏音則呈現緊張有節奏的氣息,交織出協奏曲的多樣風貌。PA5.2 V2重現的延長音如流水般綿長,斷奏音則干凈利落,把這首鋼琴協奏曲蘊涵的勃勃生機表現得淋漓盡致。 聽著聽著,我發現PA5.2 V2的調聲理念其實很高明,我很難指出PA5.2 V2的音樂個性偏向哪里,究竟是厚實?是通透?是清淡?是濃郁?通通不是,也通通都是!作為一向肌理分明、性格明確的德國器材,難度它的音質風格已經漸漸模糊化了嗎?事實又不是,PA5.2 V2依然不會像南歐器材那樣過于熱情奔放、也不會像傳統美國風格那么豪邁坦蕩、更沒有英國式風格的陰柔溫婉,但PA5.2 V2的音樂性表現確實精彩,所以能夠令人更專注在音樂上,而不會去斤斤計較太多的音響性元素。PA5.2 V2呈現豐富的聲音細節加上均衡的全頻表現,呈現出來的音質幾乎是厚實、通透與清淡優雅的綜合體,很自然地把錄音中的演奏表情重現,不需要豎耳聆聽,就能享受到又多又豐富的音樂細節,自然有感染力的線條。 再來重播Chesky唱片出版的那張《輕古典第一輯》,其擅長的深邃音場已經輕易穿墻透壁,將試音室硬生生“擴大”了一圈。當然了,Chesky的出版會有聲音密度稍差的感覺,這套組合也忠實交代,并沒有因為使用電子管而刻意美化。而且Chesky的出版有著鮮活的層次感和動態表現,PA5.2 V2也都能準確呈現,那彌漫于試音室空中的豐富空氣感,令音樂顯得通透鮮活。 讓歌者就在你面前演唱 PA5.2 V2重播古典音樂無疑擁有一流的表現力,尤其是音樂情感的細膩刻畫的水平確實很高,那么重播發燒友常聽的人聲錄音又如何呢?選來姚瓔格新專輯《老歌》,第一首開始時的大提琴演奏確實太迷人了,活生生就一把琴在試音室中奏響,像真度令人吃驚。當格格的女中音低吟淺唱,那細膩的嗓音和輕松的演繹風格,一聽就會覺得格格比以往更用心在詮釋作品,仿如千帆過盡,演繹音樂的初心不改,每一首歌都賦予了姚氏風格的鮮活感與生命力,聽來更有樂趣、更顯深情。 總結 AVM PA5.2 V2前級豐富自然的聲音細節表現力,讓我們更容易專注在音樂上,跟著旋律與節奏的起伏投入到音樂的情緒中。反倒是如果刻意要講音響性,似乎很難詳細描述出PA5.2 V2哪里特別好。因為,PA5.2 V2幾乎什么都很好,卻找不到有什么不好。這款前級讓我們聽到藏在音符里的情感,卻絲毫不會刻意展露駭人的音響性,一切都顯得那么的自然不加雕琢。
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      5. 將入門級母帶監聽設備帶回家:試聽 spl One 系列產品

        【視聽前線 評測】最近幾年,越來越多的錄音室設備品牌也開始進入民用音響市場,如我們熟悉的Genelec真力、OceanWay大洋路、Barefoot光腳等,除了在專業音響展和廣播設備展上,越來越多的Hi-Fi音響展上都能見到它們的身影。這次介紹的這個品牌也是Hi-Fi音響展上的???,它是來自德國的專業音頻設備公司spl。 致力于開發并光大“模擬”設備的spl spl全稱是Sound Performance Lab,是一家德國專業音頻設備公司,成立于1983年。創始人是德國錄音師Wolfgang Neumann,從小就生活在德國/法國/荷蘭交界的地方,深受三國文化的影響,所以spl也經常會設計研發一些很跨界的產品。spl創辦至今已經有39年的歷史,一直致力于開發音樂電影制作、母帶處理、耳放等專業音頻設備。30多年來,Wolfgang Neumann設計出了業內首臺心理聲學均衡器、包絡處理器,除此之外還有120V高壓分立放大線路(VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology)以及Phonitor Matrix是spl兩個當家的專利技術,深受世界各地音樂制作人的歡迎。 2015年,spl開始進入消費者Hi-Fi市場,基于編曲大師Hans Zimmer的phonitor產品進行延伸,推出了Pro-Fi 系列,借由強大的音頻設備的研發和創新能力,因此在開發Hi-Fi產品時也突顯了專業氣質,并將spl母帶設備上的120V voltAIR技術引入到全線Pro-Fi產品上,讓消費者也能享受到錄音室母帶的聲音水準,因此一經推出市場即在海外市場掀起波瀾。VoltAIR的技術意義是借由±60V的120V的巨大工作電壓,遠超業界常見標準電壓,從而使聲音信號得到目前業界最高的動態、最大的動態余量以及最小的失真。雖然Pro-Fi 系列產品的價位與Hi-Fi市場上的相同類型產品不相上下,但是廠方還是想推出更加親民的產品系列。于是,One系列誕生了,讓更多預算有限的音樂人、發燒友能用得上spl的產品。 AudioBastion特別為spl One系列推出了定制的限量版機架,為產品提供一個穩定的工作平臺 One系列共有4款產品:Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One,分別是純模擬耳放、解碼耳放、純模擬監聽控制器(前級)和帶AD/DA轉換的多功能監聽控制器。這4款產品的機身只有1U高度,21cm的寬度非常適合擺放在桌面上。從spl的官網上,One系列并不在Pro-Fi類別當中。雖然spl僅是以DC 12 V的開關電源進行供電,但作為spl pro fi的入門系列 One 系列也在工作電壓上做足了文章,One系列的電源線路為模擬音頻部分產生±17V的供電,工作電壓達到了34V,可實現高達+22.5 dB的電平,同樣超過了常見設備的低于30V工作電壓的行業標準,可以提供更多的動態細節和動態余量。下面我們就分別介紹它們的特色和功能。 產品介紹的前菜——spl獨門技術Phonitor Matrix Crossfeed旋鈕究竟有什么用途?這就要和大家詳細介紹spl的獨門技術Phonitor Matrix。立體聲音響系統,無論音箱如何擺位,如果左聲道的音箱發聲,我們的右耳也是能夠聽到來自左聲道的聲音,反之亦然。但是對于耳機/耳塞而言,左耳只能聽到左聲道單元發出的聲音,右耳也只能聽見右聲道單元的聲音,因此耳機很難重現一個完整的音場。而Phonitor Matrix則是在耳機上通過一定比例,混合兩個聲道的聲音,從而模擬出立體聲音響系統的聲場和聽感。在spl目前的頂級純模擬耳放Phonitor 2上,設有6段Crossfeed、6段的Angle喇叭角度調整以及6段中心電平調整;One系列(包括Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One)則只保留Crossfeed調整,而中心電平預設為-1 dB,揚聲器角度預設為30°,這是spl工程師根據自身的使用經驗和用家的反饋定出最常用的數值。One系列的Crossfeed調整為無級調整,并且內置繼電器,用家將旋鈕扭至Off時,音頻電路將會完全跳過Crossfeed的電路,以確保最高品質的輸出。 Phonitor Matrix 則是在耳機上通過一定比例,混合兩個聲道的聲音,從而模擬出立體聲音響系統的聲場和聽感 對于耳機耳塞而言,左耳只能聽到左聲道單元發出的聲音,右耳也只能聽見右聲道單元的聲音,因此耳機很難重現一個完整的音場 立體聲音響系統,無論音箱如何擺位,如果左聲道的音箱發聲,我們的右耳也是能夠聽到來自左聲道的聲音,反之亦然 Phonitor One純模擬耳放 我們首先看Phonitor One純模擬耳放。前面板設有音量旋鈕、輸入切換、Crossfeed旋鈕以及一組6.35耳機接口;后面板除了DC電源輸入和開關之外,只有一組TRS(6.35平衡接口)和一組RCA輸入。Phonitor One在輸入端設置了濾除超高頻的旁路電容,再以Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus? 運算放大器作為前端放大,而耳放的輸出級采用了AB類模式的推挽放大器,電位器采用ALPS產品,是高品質的保證。  Phonitor One純模擬耳放的前面板設有音量旋鈕、輸入切換、Crossfeed旋鈕以及一組6.35耳機接口將入門級 Phonitor One 背部只有一組TRS(6.35平衡接口)和一組RCA輸入 其提供的開關電源是來自臺灣的MeanWell,是行業內常見的高端開關電源產品。當然,對于喜歡折騰的發燒友,還是可以更換高端的線性電源。Phonitor One推動600Ω的耳機時擁有190 mW的功率;250Ω時則有330 mW的功率;對于32Ω的耳機則可輸出400 mW,足以驅動常見的耳機產品。 Phonitor One d 解碼耳放 Phonitor One d是在Phonitor One的基礎上,加入了一組USB輸入和一組Line Out模擬輸出。解碼方面采用了AKM的AK4490芯片,最高支持768kHz PCM與DSD256的回放(通過DSD over PCM方式進行傳輸,經實測DSD回放并非所有DoP協議都適用,如遇無法播放建議選擇D2P形式進行回放)。USB輸入除了支持PC和MAC系統外,更可通過相對應的連接線接駁iOS和安卓的設備。而TRS模擬輸出則是不經過音量控制,用家可接駁音響系統、調音臺中,將Phonitor One d作為解碼使用使用。模擬電路方面,SPL為其配備了OPA1652/1654、OPA2134等音頻專用運放,保證了聲音的純正。 Phonitor One d 解碼耳放最高支持768kHz PCM與DSD256的回放 Phonitor One d是在Phonitor One的基礎上,加入了一組USB輸入和一組Line Out模擬輸出  Control One純模擬前級控制器 監聽控制器,簡單來說就是前級,由于現時絕大多數的監聽音箱都是有源形式的,而錄音室當中往往有兩對甚至以上的監聽音箱,因此監聽控制器實際上是設有兩組或以上可切換輸出的前級。我們來看看Control One的前面板,分別是音箱輸出切換、音箱音量旋鈕、單聲道/立體聲/左右聲道調換、輸入切換、耳機音量旋鈕、Crossfeed旋鈕以及6.35耳機接口。而背部則設有兩組TRS模擬平衡輸入、A/B兩組音箱輸出(前級)、Line Out輸出、輸出電平衰減開關以及電源。值得留意的是,A組的音箱輸出是帶有超低音輸出的,用家可以接駁2.1系統。 Control One 純模擬監聽控制器的前面板 Control One 純模擬監聽控制器的背部接口 Marc One帶AD/DA的多功能監聽控制器 Marc One是ONE系列中功能最豐富的,相比起Control One,它多了USB輸入/輸出;比Phonitor One d則多了AD模數轉換以及監聽控制功能,如果說它是帶專業聲卡的監聽控制器也不為過。接口與操控方面,與Control One相比,Marc One增加了USB接口、模擬輸入/USB監聽比例調節以及AD過載指示燈,方便錄制的時候監測信號電平。需要注意的是,雖然Marc One帶有錄音輸入,可以直接連接黑膠唱機(唱放輸出)、開盤機、調音臺等設備,但Marc One是不帶話放的,如果閣下需要進行人聲/原聲樂器的錄制,需要搭配話放使用。而通過背后的開關,更可設置兩組Line in信號混合錄制,方便DJ打碟時錄音。 Marc One 作為One系列的旗艦,功能上是最為豐富的 Marc One 帶ADDA的多功能監聽控制器背部接口 Marc One的DAC依然采用AKM的AK4490芯片,同樣是最高支持768kHz PCM與DSD256的回放;而ADC則采用了AK5552,最高支持768kHz的錄音采樣(需要錄音軟件支持),動態能夠達到115dB。模擬電路方面的用料也是十分講究,采用了運放座的設計,用上了NE5532P、NJM4580D等運放,也是好聲音的保證。而Marc One是一臺標準的監聽控制器,并不像專業聲卡那樣需要在電腦中進行跳線等設置才能使用,因此如果不需要連接電腦的時候,可以作為純監聽控制器使用。 實試感受 筆者首先測試了spl Phonitor One純模擬耳放,我們準備了150Ω的Sennheiser HD700、250Ω的beyerdynamic DT 990以及300Ω的Sennheiser HD600。三款耳機試聽下來,可以得出spl Phonitor One純模擬耳放的推力是相當充足的,聲音走的是直白路線,聲音開闊,包圍感一流,高頻延伸非常漂亮,而低頻下潛和量感都很不錯。層次感、立體感表現到位,聽古典樂器音色非常漂亮,三款耳機都得到了相當不錯的發揮。而Crossfeed的旋鈕調整,筆者調整到11點的位置會有比較好的聲場表現,閣下也可根據自己的喜好進行調整。 測試中我們使用了HD 700耳機 緊接著測試Phonitor One d解碼耳放,如果閣下使用的Win 10或11系統,即使不安裝驅動程序也可以在標準采樣率(44.1kHz和48kHz)進行播放,而播放更高采樣率的音樂或在Win 7/Win 8系統,則需要到官網下載和安裝驅動;而MAC OS系統可即插即用,而iOS設備則需要通過Camera Kit轉接方可使用。Phonitor One d的USB解碼的聲音也是走直白路線,樂器的分離度高,低頻控制得當,整體的清晰度高,而且恰到好處的情感表達絲毫不做作不夸張,尤其是古典音樂的發揮甚是出色。筆者對比了同價位帶的國內品牌的解碼耳放,雖然同為直白的聲音路線,但Phonitor One d的動態表現會更好,就算是單端的驅動能力也比對標產品的平衡耳機輸出要好,可見34V的工作電壓對聲音和驅動力的幫助都是十分之大。 由于前面已經測試了One系列的耳放效果,后面兩款產品筆者將以監聽音箱進行測試,將Control One純模擬監聽控制器接上OceanWay的Pro 2A與Barefoot Footprint 01監聽音箱,由于Control One的輸入輸出是TRS平衡接口,因此筆者用Sommer的線基焊接了TRS-XLR線材用以接駁。相比起試音室中原有的Hi-Fi前級,spl Control One走的是監聽風格,畢竟這是監聽品牌,但聲音并沒有想象中的冷硬和生澀,在高頻的表現方面,細微中帶有些許泛音,并不是很多,卻讓聲音帶有些許光澤感和華麗感。而在中低頻上,聲音不失厚度并且具有一定的渲染力,對現場的還原和樂器的定位有著極高的準確性,音場在廣域和縱深感上都有很好的展現。 測試過程中音箱使用了OceanWay的Pro 2A與Barefoot Footprint 01監聽音箱 最后測試的是Marc One帶AD/DA的多功能監聽控制器,前面已經測試了One系列產品的耳放、解碼和前級功能,因此筆者著重測試Marc One的AD模數轉換效果。需要注意的是,Marc One在Windows系統上(包括Win7、Win8、Win10和Win11系統)進行錄音的話,必須安裝驅動程序;而MAC OS系統則可即插即用。筆者接上試音室內的黑膠系統,電腦打開Studio One(支持常用錄音軟件如Adobe Audition等)進行錄制,然后再進行播放,聲音非常接近直接播放黑膠的效果,聲音的現場感、豐富的細節以及信息量都能夠很好地保留。筆者對比了售價為¥3,500元的SONY PCM-D10錄音筆錄制的效果,兩者的細節、信息量都能夠很好地錄制下來,但Marc One的動態表現更加出彩,畢竟±17V的供電的Marc One遠比4節5號電池的PCM-D10有更多的動態余量。Marc One是一款集DA解碼、AD轉錄、監聽耳放、前級于一身的產品,它可以聽著黑膠/磁帶并轉錄成電腦文件永久保存,它可以直接接駁后級、有源音箱和耳機…… 購買建議 One系列作為spl的入門級產品,但其設計的理念以及產品的用料都是毫不含糊的。雖然沒有120V VOLTAiR高電壓供電,但工作電壓達到34V的One系列同樣帶來出色的動態和高電平表現;而獨門的Phonitor Matrix經過簡化后依然得到保留。spl One系列的聲音路線是直白的,并不會過份強調某頻段,更加能準確地展現錄音或者前端的聲音特性,并且是德國原產,相比起Hi-Fi市場上的同類型產品,性價比十分之高。 看到這里,相信讀者朋友都會有個疑問,究竟spl這4款產品該如何選擇?如果閣下已經有一套音響系統,想兼顧聽耳機的話,選擇Phonitor One純模擬耳放即可;如果閣下主要以電腦/手機連接耳機來聆聽音樂,又或者想要電腦解碼兼顧耳放功能的,Phonitor One d解碼耳放會更加適合;假若已經擁有一對或者兩對有源音箱,想要兼顧有源音箱+耳機的話,Control One純模擬監聽控制器是不錯的選擇;而對于音樂制作人需要錄音或編輯音頻,同時又有監聽音箱和耳機使用需求,又或者需要錄音功能如轉錄黑膠/磁帶的玩家來說,選擇Marc One肯定不會有錯。
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      6. 佳偶天成:LAB 12 Pre1/SUARA 電子管前后級 × neat acoustics ORKESTRA 落地式音箱

        【視聽前線 評測】搭配,永遠是玩音響的重要話題。搭配得好的話,有些素質一般的器材也能發出比較迷人的聲音,搭配不好的話,素質優秀的器材發出的聲音也不能讓人滿意。怎樣才能搭配出一套相對理想的組合呢?除了依靠以往的聽音經驗之外,剩下的就只有聆聽再聆聽,對比再對比。 對于正要購買音響的人們來說,一次找到適合的搭配是不容易的,雖然可以到店里聽,但要反復聆聽、反復對比是不太實際的,除非您已經成為店主的朋友。如果是白紙一張的初哥,那就更難了,他們必須借助其他人的經驗,或者根據商家與媒體的推薦來選擇,因此商家與媒體的推薦,必須盡可能的可靠。 在器材的搭配上,商家可謂天時地利,可以隨意搭配器材,時間也能掌控。我們音響媒體也有一定的便利性,在搭配上有一定的選擇權,因此在聆聽器材的時候,我們都會嘗試不同的搭配,找出相對合理的組合,在文中與讀者作重點分享。 最近LAB 12與neat acoustics的代理就送來了幾件器材,有LAB 12的一套前后級,分別是Pre1電子管前級和SUARA電子管后級,還有neat acoustics的兩款音箱,分別是Iota Xplorer和ORKESTRA落地式音箱。neat acoustics的兩款音箱都是售價數萬,而LAB 12前后級的售價也與之相仿,稱得上門當戶對了,當然聲音上是否也如此就有待觀察了。 一套前后級和兩款音箱,究竟怎么搭配更好呢?搭配這種事,小編們自然是樂意的,雖然過程有點折騰。 同門PK,ORKESTRA獲勝 這次PK,擔任音源的是朱麗達的 JD 100MKII Pro CD機,而放大器當然是主角之一的LAB 12前后級。至于驅動力,LAB 12 SUARA電子管后級的輸出功率為A類50W,對付neat acoustics的兩款音箱應該足夠。 首先上陣的是Iota Xplorer,這是一款非典型的落地式音箱,音箱高度僅為740mm左右,比一般的落地式音箱要矮一些,但箱體要寬上許多。它的面板采用向上的斜面,彌補了高度的不足,讓聽者置于理想的聲音輻射范圍之內。Iota Xplorer采用17cm的中低音單元和AMT氣動式高音,底部還安裝有低音單元,能加強低頻的重播。搭配LAB 12的前后級,Iota Xplorer顯得飽滿柔順,細致流暢,聽起來頗為耐聽??傮w來說這樣的搭配,低頻量感恰當,聲音比較通透,適合各種音樂的重放,搭配上算比較好了,若硬要挑骨頭,筆者覺得如果聲音略微暗一點、低頻量感再多一點就更好了。當然,本組合還有調整的余地,如換線材、換音源,或許會有更佳的表現,不過筆者顯然等不及了,想要看看同門兄弟ORKESTRA的表現。 ORKESTRA是英國品牌neat acoustics的新產品,級別比Iota Xplorer更高,箱體設計完全和Iota Xplorer不一樣,ORKESTRA顯得高一些、時尚一些,修長的箱體顯得有點巍峨,也沒有采用傾斜的面板,因為這個高度的音箱也許根本用不著這樣處理。單元配置上,ORKESTRA與Iota Xplorer也有區別,高音單元方面,ORKESTRA采用的是鋁帶高音,而Iota Xplorer采用的是氣動高音,低音單元也截然不同。 neat acoustics ORKESTRA 技術參數 ■ 形式:2.5路倒相式音箱 ■ 阻抗:8Ω ■ 靈敏度:88dB / 2.83V ■ 頻率響應:20Hz-40kHz ■ 單元配置:1個75mm鋁帶高音單元;3個170mm中低音單元 ■ 尺寸:1030×220×240mm LAB 12的前后級來驅動ORKESTRA,與驅動Iota Xplorer相比有些相似又有些區別。相似之處在于聲音都比較細膩,高頻比較透明,音色聽起來也差不多。但是ORKESTRA的聲音透明度還更高了,中高頻的顆粒感更好,同時全頻的銜接更自然,聽起來更具平衡感,且低頻的量感更多,低頻的下潛感更好。還有一點,ORKESTRA呈現的空間感也更好。LAB 12的前后級來驅動Iota Xplorer要平和一些,驅動ORKESTRA則多了一些起伏和韻味。 75mm鋁帶高音單元佳偶天成 配置的170mm中低音單元 ORKESTRA的背面 其實筆者覺得LAB 12的前后級搭配Iota Xplorer的表現已經很好了,沒想到搭配ORKESTRA會更合適。當然會有朋友覺得ORKESTRA的級別比Iota Xplorer高,表現上理所當然要更好,其實也未必如此,失敗的例子太多了。 ORKESTRA的結構圖 探究ORKESTRA 起初筆者認為,ORKESTRA的單元數量與Iota Xplorer一樣,都是配置了3只喇叭單元,即前面板有1只高音單元和1只中低音單元,底部有1只低音單元,但筆者手上的資料顯示,ORKESTRA配置了4只喇叭單元,多出的1只位于何處呢? 為了揭開這個問題,筆者瀏覽了neat acoustics官網,在ORKESTRA的產品頁面發現了結構圖,原來音箱底部的低音單元之上內藏了另1只低音。官方將這種單元的疊加稱為“Iso-baric”(中文資料翻譯為“等壓超低音”),并對其工作原理作詳細解釋,筆者認為這種做法在于改善低音單元的運動特性。 而箱體結構圖還揭示了ORKESTRA這款箱的更多設計。比如高音單元和中低音單元位于一個密閉的腔室,與低音單元所在腔式完全隔離,而低音單元所在的腔室采用反射式設計??梢赃@么說,ORKESTRA集合了密閉式與反射式設計的優勢。另外高音單元和中低音單元也使用獨立的面板,估計這樣的做法對聲音的重放也起到積極的作用。難怪ORKESTRA的聲音透明度與清晰度都有所保證。而在實際試聽中,可以感到這款音箱的場面感已經超出了本身體積應有的表現。 LAB 12 Pre1電子管前級與SUARA后級 ORKESTRA是一款靈敏度為88dB的落地式音箱,與Iota Xplorer差不多,但配置的單元也比后者多了1只。在功放的選擇上,ORKESTRA對于驅動力是有所要求的,如果LAB12這套前后級的驅動力有所欠缺的話,驅動ORKESTRA未必有正面的表現,從側面來說,現在這樣的表現,也反映了LAB 12這套前后級的素質。 LAB12是希臘年輕的音響品牌,擅長電子管放大器的制作,這套前后級就是他們的杰作之一。相比晶體管放大線路,電子管放大線路只需簡單的放大環節,就可以達到理想的效果,因此顯得簡潔且符合Hi-Fi理念。 LAB 12 SUARA 電子管后級放大器技術參數 ■ 輸出功率:2×50W(KT150) ■ 頻率響應:20Hz-25kHz(-0.9dB) ■ 輸入阻抗:100kΩ ■ 電子管:2×6n1p,2×6n2p,4×KT150 ■ 輸入:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×190×290mm LAB 12 Pre1電子管前級放大器技術參數 ■ 頻率響應:5Hz-200kHz ■ 失真:0.04% (2V RMS輸出時) ■ 增益:21dB ■ 最大輸出:14V RMS ■ 輸入阻抗:50kΩ ■ 輸出阻抗:900Ω ■ 電子管:2×E88CC ■ 輸入:5×RCA ■ 輸出:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×110×290mm Pre1就是采用2只E88CC電子管作放大的簡潔前級,每只E88CC里面包含兩個三極管,這樣就能組成單端A類的兩級放大。Pre1有多達5組的RCA輸入,輸出部分提供1組RCA和1組XLR平衡輸出。 作為后級的SUARA也并沒有復雜多少,從輸入到末級頂多也就四級放大,每個聲道采用4只電子管而已。SUARA的輸入和推動分別由6N2P(6H2)和6N1P(6H1)擔任,末級由2只KT150電子管組成推挽輸出,輸出功率為A類50W。其實KT150電子管作為推挽輸出時,可以提供更大的功率,但廠方更偏愛A類這種形式,理論上可以獲得更佳的音樂表現。SUARA具備1組RCA和1組XLR平衡輸入,與Pre1可以進行XLR平衡連接,輸出方面,SUARA具備4Ω和8Ω兩組喇叭輸出。 Pre1電子管前級具備多組RCA輸入,支持RCA輸出和XLR平衡輸出 SUARA 電子管后級支持RCA輸入和XLR平衡輸入 聲音方面,無論是搭配Iota Xplorer還是 ORKESTRA落地式音箱,LAB 12這套前后級都顯示出一種柔順且中性的聲底,雖然驅動力不錯,但不是那種鋒芒畢露的類型,不過在呈現大場面、大動態的音樂時,它們一點也不馬虎,而且速度感也令人滿意。 其實,Iota Xplorer和ORKESTRA這兩款落地式音箱,配置的單元不是氣動就是鋁帶,相比傳統的球頂型高音,有更好的靈敏度,同時聲音的透明度也更高,但若是功放的聲底偏亮或者不夠細致、不夠柔順,高音可能顯得非常清晰明亮,聽感上并不太好,但LAB 12這套前后級那種柔順且中性的聲底,卻起到了很好的中和作用,既發揮了氣動和鋁帶高音的特點,也沒有讓高頻失衡。 測試現場為本刊視聽室,搭配的音源是朱麗達的 JD 100MKII Pro CD機 進一步的體驗 LAB 12這套前后級和neat acoustics 的ORKESTRA落地式音箱是很合配的,但筆者并不滿足于初步的感受,也許它們還可以更好。筆者的眼光落在視聽室一套售價數萬元的線材上,心里盤算著更換更高級的線材,對于本組合的聲音表現是否會更好?當然,將高級別的線材用上系統,也有搭配的問題,按本組合的表現,若遇上偏向分析力的線,我想是不太適合的,好在這種碰撞沒有讓人失望,對系統的表現起到錦上添花的作用。 在更換了系統的所有線材之后,再來聆聽本系統,已經明顯地感覺到聲音上的提升。播放彭羚的《小玩意》,中高頻顯得更有顆粒感、更精致,人聲柔和細膩,而聲音的平衡度顯得更好,背景也顯得幽暗。如果說方才中高頻有些霸道的話,現在已經消失得無影無蹤,人聲明亮但顯得柔和,而低頻的量感和下潛讓人吃驚,播放交響樂《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》,可以感受到低頻從地面滾滾而來了,而中高頻清晰,中頻飽滿,整首音樂聽起來酣暢淋漓。整體來說,聲音的平衡度又進了一步,低頻的量感和下潛也得到改善,但聲音的透明度居然沒有削弱,反而有少許提高。這樣的表現,讓我重新認識了這套系統。 總結 音響重在搭配,再優秀的器材也是如此,經過精心搭配,才能體現音響器材應有的聲音表現和價值。LAB 12 Pre1/SUARA這套電子管前級,與neat acoustics ORKESTRA落地式音箱的搭配,呈現一種平衡而又透明的聲音,還有迷人的音樂韻味,在線材的輔助下,表現更是如虎添翼,整個系統的音樂表情更豐富,而大動態音樂顯得虎虎生威,全頻段火力大開。其合配的程度,可以用“佳偶天成”四個字來形容了。
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      7. 動態丨Bowers&Wilkins 與 Classé 聯袂而至, 傾聽原音之美

        【影音新生活 評測】時值Bowers & Wilkins寶華韋健全新800鉆石系列上市之際, 801型號也榮耀回歸,近期“Bowers & Wilkins 800鉆石系列閃耀Abbey Road 艾比路錄音棚”活動也引出了另外一個有趣的話題,那就是在這家傳奇的錄音棚里,使用來自加拿大的Classe架勢功放來寶華韋健搭配音箱作為創作聲音時回放的參考設備,這些專業的人士,對藝術有苛刻要求的藝術家們,是如何發掘出該黃金搭配的魅力的。 Abbey Road錄音室持續沿用800鉆石系列搭配Classe產品 首先我們來看看全新800系列,正式名稱為800鉆石系列,由7個型號組成:5款主打立體聲音箱和兩個配套的中置音箱。該系列的第一款揚聲器是805 D4書架音箱,成對出售,然后是三款落地式揚聲器,804 D4、803 D4和802 D4,還有兩個中置聲道:用于搭配803和804的HTM82 D4,以及搭配大型音箱的HTM81 D4。全新800D4鉆石系列增加“錦胡桃”色,具有高品位的簡約北歐風格和優雅的審美標準。 800 D4四種顏色 該系列中尺寸最大的型號就是801 D4旗艦揚聲器,沿用了最初800系列旗艦揚聲器的型號,即1979年推出的801。上一個D3系列的800旗艦型號——800 D3,它是該系列的旗艦型號,發布大約一年后,該系列的其他型號才發布。Bowers & Wilkins并沒有像在發布800 D3時做出同樣的聲明,當時他們明確表示,除了某些的螺母和螺栓外,幾乎所有組件都是全新的。盡管800 D4可能看起來非常類似于其取代的800 D3,但實際改變頗多。 今天,“反向包覆”技術已被廣泛采用,整個箱體的正面和側面由許多層薄木板在高溫和高壓下整體粘合塑形而成。這種曲型包覆構成錐形外殼,背面由一個金屬脊柱連接兩側,分頻器組件安裝在脊柱上,使其更加穩定和便于散熱。 該技術其實已經用于800 D3上,所以801 D4延續傳統并不新奇。然而,該公司的加強版蜂窩狀Matrix內部支架重返整個系列倒令人眼前一亮。 除了以往的水平結構,該款揚聲器還采用了鋁制垂直結構,通過螺釘和膠水固定,而不是簡單的緊壓密封。此外,整個Matrix框架現在使用一塊10毫米的堅固鋼板與前反射板相連。 所有這些變化都在內部,不易發現,但仔細觀察,也能看出端倪?,F在,主外殼的頂板為鋁制結構,由Connolly皮革裝飾,中音“渦輪”和高音外殼位于其上方,而之前的型號為木質結構。黑色皮革用于黑色和啞光紅木色飾面的主箱體,而灰色飾條搭配白色和啞光胡桃木飾面,與箱體上的銀色渦輪頭匹配。最重要的是,其頂板現在是一個結構型組件,進一步加強了箱體結構,有力支撐著上方組件。 這種金屬搭配金屬的結構確保了渦輪頭優越的退耦性能,渦輪頭包含15厘米Continuum Cone FST“懸空”中音驅動器,后有泡沫墊片和Techsound阻尼,內有改良的調諧質量阻尼器?,F在的驅動器采用四點硅膠退耦和一個新的“雙銀”(Double Silver)電機,加上鍍銀的頂板和磁極,進一步減少了失真。也許最徹底的改變是取消了類似手風琴的后懸架“蜘蛛盆”,取而代之的是靈活的“仿生”骨架,細長的機械式結構將振盆與盆架連接起來。 現在,渦輪頂部的25毫米鉆石高音單元位于更長的鋁制“高音單元頂置”真空管,以改進后部能量衰減?,F在電機中有兩個,而不是三個釹磁鐵,減少了振膜后的壓力,前音圈增加了通風孔,進一步強化這種“自由呼吸”的設計。硅橡膠包裹的兩個L型鋼支架也改善了高音真空管與中音頭之間的退耦。 250毫米翼弦低音驅動器看起來更大,但這是每個中心位置使用全新抗振泡沫塞所造成的錯覺。在振盆后面,電機系統中的鋼材已經升級,能夠更好地處理電流,降低失真,而單個的定心支片取代了以前的雙結構。最后,箱體的底部有一個新的鋁板,以加強周圍向下排氣的無源輻射器,合金底座更大,現在配備360°旋轉輪,更容易定位,螺紋孔可用于長腳釘,調整箱體向前傾斜。 是的,801 D4可能看起來與前代800 D3一樣,但它又完全不同——它的非凡性能就是對B&W研發團隊每次大膽革新的禮贊。在我們的聽音室,801 D4搭配的是強勁的Classe Delta前置/功率放大器,接入Melco N1ZS20音樂庫,試聽證明,它能夠徹底釋放大功率的優勢,呈現令人驚嘆的音質。事實上,我們將D4放在原來800 D3長期占據的最佳位置,試過之后,我們必須使其遠離墻壁(新增的輪子設計移動起來很方便),因為它的低音十分震撼。其低頻仍然份量十足,非常棒,聽起來確實更緊湊了一點,使揚聲器的低頻清晰度更加出色。 說起Classe Delta系列, 說說我的第一次接觸 Classé 我對 Classé 組件的第一次評測是在 2005 年,當時我評測了第一代 Delta 產品; CP500 前置放大器和 CA2200 功率放大器。我第一次參加了在拉斯維加斯舉行的 CES。 幸運的是,就在 CES 之后幾個月,我接到了立體聲時代出版商的電話,他告訴我他非常喜歡 Classé Audio 產品,我可能想與他們的副總裁 Dave Nauber 取得聯系。幾天之內,我聯系了 Nauber,發現了兩件事:第一,他很容易接近。有很多高端音頻公司的領導層看起來更像是神話而不是真人;我的意思是,你就是無法聯系到他們。第二件事是他非常樂于助人。他仍然給我挑選了要測評的設備。當你剛接觸時,就像我那時一樣,這是一個了不起的姿態。當第二年的 CES 到來時,他邀請我去他在 Mirage 的套房,就在威尼斯人街對面,他在那里招待客人和其他行業人士,并討論 Classé 的一些新產品的靜態展示.他和我們在電話討論中一樣熱情友好。最重要的是,他也很隨和。 Classé 那年推出的新產品之一是一種名為 CDP-102 的新型 CD 播放器。幾周后,一份樣機送到了我家。 在過去的十年中,Classé 的命運經歷了一些不確定的時刻,但這一切在 2018 年 Sound United 收購該品牌后發生了變化。 Sound United 似乎為 Classé 帶來了穩定性,特別是通過讓 Dave Nauber 擔任品牌總監。 Nauber 只是我在高端音頻領域遇到的聰明、博學、腳踏實地的人。我很感激他繼續代表如此出色的公司和產品。 關于 Classé Delta PRE,Delta PRE 旨在成為一種整體解決方案,將您的所有音頻集成到一個設計精良的控制單元中。與早期版本的 Delta 系列明顯不同的是,您首先注意到的是,盡管圓角仍然存在,但柔軟的銀色底盤已被黑色美感所取代。這些組件具有特別的美感,就像穿著基本黑色燕尾服的詹姆斯邦德。優雅,嚴肅,幾乎可以做任何事情。 當您考慮它為您提供的靈活性以及它允許您控制的廣泛源組件時,Delta PRE似乎被低估了。你會發現一個待機按鈕、一個菜單按鈕、一個紅外線傳感器、一個 6.35 毫米耳機插孔和一個 USB 輸入專門為 iOS 設備設計。以前的 Delta 設計還保留了一個 LCD 觸摸屏和一個用于調節音量和導航屏幕的冰球大小的旋鈕。這種模擬具有足夠的步長,允許用戶以最小的增量進行音量調整,并獨特地定制每個源組件的輸出。好像這還不夠周到的出色設計, Classé 還提供了一個應用程序,可以將所有這些功能放入您的智能設備中。 Delta PRE 的后面板是您開始欣賞它將容納的大量輸入源的地方。馬上,我注意到有一個唱機部分可以容納動圈和動磁唱頭。甚至有用于打開和關閉設備的網絡接口。旁邊是 IEC 電源線插座。它們是過去提供的繩索的重要一步。 IEC 插座旁邊是一組“數字輸入”連接。簡而言之,Delta PRE 在輸入方面提供了豐富的資源:9個數字(USB、以太網、AES/EBU、三個同軸和三個光纖)和5個模擬輸入(兩個 XLR、三個RCA),正如我上面提到的,其中一個 RCA 輸入是專用的唱機輸入。數字輸入旁邊是網絡和家庭自動化系統連接,讓您可以輕松地將 Delta PRE 集成到您的家庭影院網絡中,甚至更新其軟件。 后面板底部是模擬音頻輸入和輸出接口。左側是一組用于 SUB、AUX1、AUX2 和 MAIN 輸出的 XLR 和 RCA 連接。旁邊是兩組 XLR 輸入和三組 RCA 輸入,包括 PHONO 輸入。此外,唱機輸入的正上方是接地 (GND) 連接。 USB 輸入是 PCM 32-bit/384kHz 和 DSD 高達 256kHz。 AES/EBU 是高達 32/192kHz 的 PCM,同軸和光纖輸入是高達 32/192kHz 的 PCM。通過 LED 菜單設置唱機輸入允許您自動繞過 DSP 模塊,并讓您從低輸出動圈、高輸出動圈或動磁唱頭設置中進行選擇。然后可以將MM的阻抗負載設置為 50-450pF,MC設置為7.5歐姆到1k歐姆或 47k 歐姆用于高輸出MC。 Delta PRE 的另一個不錯的功能是“平衡”和“音調控制”,它可以允許精確的數字音頻過濾來平衡由您的揚聲器、器材或房間配置產生的一些聲音異常。不要誤會我的意思;我知道大多數音頻純粹主義者對音調控制的概念感到畏縮,隨著 Delta PRE 可以容納的源組件(包括電視、游戲機、智能設備等)的激增,馴服這些組件可以賦予的音樂屬性越來越重要。 關于 Classé Delta MONO或Stereo。在將這些龐然大物擺放在我的聽音室中之后,相信我,近100斤的 MONO 沒有任何手柄,這絕非易事。但是一旦連接到801揚聲器,就可以輕而易舉地啟動和運行系統。當我打開它們并通過它們運行有線頻道 Music Choice: R&B 時已經很晚了,將音量保持在深夜舒適的 -45.00 dB。當靈魂超級組合War的“All Day Music”出現時,我對自己獲得的低頻能量和音樂感到震驚。那時我才想起 MONO 的35 瓦左右是純 A 類功率的魅力。我想起了Classe的經典的 DR3 和其他一些真正 A 類放大器。 Delta MONO 大約 18″ 寬 x 19″ 深 x 9″ 高,可不是開玩笑的。首先,您會忍不住被前面板右側顯示的精美背光輸出表所吸引。輸出功率顯示為瓦特轉換為 8 歐姆負載。作為參考點,中心右側的第一個儀表標記為 30 瓦。當指針位于該標記左側時,放大器工作在 A 類。儀表的背光可以調整為三個級別的亮度,甚至可以關閉。除了最初的 35 瓦 A 類外,單聲道的額定功率為 300 瓦 A/B 級 8 歐姆,600 瓦 4 歐姆,1000瓦為 2 Ohms,正如 Dave Nauber 本人告訴我的那樣,“它具有強大的能力?!? 另一個重大變化是智能冷卻隧道(ICTunnel Air Intake)系統,它通過使用風扇將冷空氣通過放大器前面板上的進氣口從放大器電路中去除熱量。冷卻系統有助于放大器保持適當的運行條件! 讓我澄清一些關于風扇的使用。在較小的設計中,放大器中存在風扇噪音問題。 Classé 使用的風扇以相對較慢的速度工作,以免產生任何噪音。前面板上唯一按鈕是待機按鈕,它位于 ICTunnel 的左側。哦,順便說一下,ICTunnel 的前面板通風口是可拆卸的以便清潔。有點像烘干機上的棉絨收集器。手感不錯。 在 MONO 后面板的右上角,您可以找到一個 RCA 和一個 XLR INPUT 連接器。左側是 ICTunnel 排氣口。這是放大器的熱量通過并從設備中排出的地方,盡管您幾乎感覺不到任何東西從該端口吹出。排氣口左側是一對高品質的Furutech Torque Guard 五分頻揚聲器接線柱。 Delta 組件的所有 RCA 連接器都是鍍銠銅,并且同樣由 Furutech 設計。 XLR 連接器由 Neutrik 提供。揚聲器接線柱的上方和左側是 IEC 電源線插座。 放大器的左側是您的網絡、家庭集成和控制連接(IR 輸入和輸出、DC 觸發器輸入和輸出、RS232 控制端口、RJ-45)。還有一個USB端口和以太網端口。 USB 端口允許您使用 USB 存儲器更新放大器固件,以太網端口允許您連接到本地網絡以通過 IP 地址更新功能。 在放大器內部,您會發現一個巨大的、垂直安裝的 2.35kVA 環形變壓器。這款變壓器由 540 米長的銅制成,重近 37 磅。垂直安裝變壓器有助于防止電磁噪聲影響音頻電路。內部還有 ICTunnel,這是一個制作精良的銀色鋁制隧道,貫穿整個底盤。 MONO 還使用 32 個輸出晶體管和 22 個 Mundorf 存儲電容器,它們可以快速放電和重新填充電流。最后,我想提到的另一個很好的接觸是使用 Navcom 專門設計的阻尼支腳,可用于 MONO 和 PRE。在這些組件中采用了深思熟慮的設計風格和高質量的零件。 讓人無法抗拒的音樂感,流連忘返 所以現在是時候把800和Classe放在一起,播放一些音樂,看看所有這些偉大的產品在音樂方面意味著什么。 801系列一直擁有錄音級的性能——第一代就被Abbey Road錄音室選用為監聽揚聲器,因此,讓人感覺必須試聽一些古典音樂才恰當,我選擇的唱片是Zuill Bailey的《Bach Solo Cello Suites》雙CD。它立刻營造出奇妙的三維立體感,樂器猶如在空中。我們不禁想要提高音量,試探它的極限——801 D4需要大功率,但能輕松演繹高亢的樂音,弦樂演奏的聲音與樂器自身的共鳴,以周圍的合音表現得更加“真實”。 801 D4能夠將唱片演繹得淋漓盡致,非凡的表現力與細節呈現,一切服務于音樂。無論如何,這不是一款適合大致聽聽的揚聲器,801 D4引領你帶入音樂世界,流連忘返,它的音質令人無法抗拒。 總結 《The Yes Album》專輯中《Yours Is No Disgrace》的開場聲就像大炮一樣沖出了揚聲器。紛繁交織的鍵盤演奏和傾瀉而下的隆隆bassline與鼓聲相互融合,堅定地貫穿整首歌,和音開闊,就像Jon Anderson的proggy歌詞,不論好壞!是的,整首歌呈現的音景宏大,兩個Aerofoil翼形驅動器的低頻簡潔有力,控制力出色。在足夠的放大驅動下,801 D4發出響亮的聲音,但即使如此,它依然干凈利落,非常清晰,完全匹配Bowers & Wilkins最新800鉆石系列的聲勢氣魄,加上Classe的力量,讓藝術美好的呈現在眼前。
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      8. 【試聽評測】全面兼顧 樂感豐富的旗艦級組合——英國CHORD Ultima Pre 2前級+Ultima 3后級

        【澤森音響 作者:岳鵬】英國CHORD(和弦)這個著名音響品牌,我想對于不同的用戶群體來說,對其印象是有很大差別的。對于年輕一代的消費群體而言,他們認識CHORD是通過Mojo、Hugo、Dave這種造型別致、設計出挑的小型化音頻設備,而且除了精湛的音質,給他們留下深刻印象的還有夢幻般的燈光效果……而對于經驗豐富的老燒友來說,CHORD這個品牌意味著高品質的聲音還原和極富設計感與辨識度的外觀,很多高燒友都以擁有一套CHORD的高檔器材為榮。而對于筆者而言,CHORD與我傳統認知里的英國器材有著很大的不同,無論是華麗的外觀設計,還是開揚細致、大開大合的聲音特質,都更加接近法國器材的感覺,那種浪漫氣質是從內到外散發出來的,令人一聽難忘。 旗艦級產品,歷來是各個廠家最為重視的產品系列。它們不僅代表著廠方對于品質的最高追求與理解,更是品牌實力的生動詮釋。往往旗艦級產品不吝工本的投入也會令最終的產品售價高昂,令大多數用戶望洋興嘆。不過,想要了解一個品牌的真正實力,往往通過旗艦產品是最為直觀且穩妥的了。 那么,今天我們就來近距離品評一下英國著名音響品牌CHORD(和弦)的旗艦級前后級放大器組合Ultima系列產品。相信會給您的音樂音響發燒之路開啟新的一片天地。 CHORD Ultima旗艦系列產品 2019年是英國Chord Electronics創立30周年紀念,廠方推出了全新的旗艦系列產品。 包含最頂級的旗艦后級Ultima,定位緊隨其后的Ultima 2、Ultima 3三款單聲道后級,再加上一款Ultima Pre前級,這系列產品,代表了CHORD對于聲音美學的終極理解與至高追求,無論是設計理念還是用料做工還是音效與觀感,都達至前所未有的高度,是Hi-End音響陣營中強有力的一方諸侯。 在CHORD的官網上我們能夠發現,在前級、后級的頁面,除了巨無霸級別的超級至尊Ultima Pre+Ultima之外,Ultima Pre 2和Ultima 2這套組合已經是最高的選擇了,說是次旗艦組合一點也不為過。 在選購產品的時候,我們都知道,一般金字塔尖上的頂級產品都不要去談什么性價比,因為它的存在就是一種符號和終極追求,而最普及的產品,一定是會因為價格而在品質方面有這樣那樣的妥協,而真正高性價比的往往是中端產品。 Ultima Pre 2立體聲前級 Ultima Pre 2正是這樣一款高性價比的產品。我們不能簡單地認為它只是旗艦Ultima Pre的“簡約版”,而應該把它看作是廠方在前級放大器領域終極追求的一個相對“平易近人”的表達,雖然它的體型沒有Ultima Pre那么巨大沉重(當然,售價也會便宜很多),但依然應用了廠方最具代表性的技術和最頂級的用料和工藝,是廠方最高設計與工藝水平的體現。 廠方表示,Ultima Pre 2不會對原始的波形添加任何內容,而是將其保留為“零著色”。這要歸功于CHORD從航空航天技術開發而來的開關電源設計方面的最新進展,以及CHORD精心設計的超低噪聲固態電路。因此,Ultima Pre 2 能夠實現前所未有的-130dB超低本底噪聲,這意味著這臺前級將不會給您的音源信號添加任何外來的干擾。 在連接性方面,Ultima Pre 2 涵蓋了目前高保真系統所需的各種主流接口,包括8個輸入端口(4×XLR,4×RCA),且每一個都可以進行增益匹配和單獨選擇。輸出接口方面,可通過 XLR 或 RCA 與立體聲后級和單聲道后級匹配使用。當然,耳機用戶也可以通過在前面板上增加的兩個高解析度6.35mm耳機輸出口,來滿足深夜聆聽的需求。 此外,Ultima Pre2還配備了3個系統聯動出發輸出口,可以通過該接口匹配全套的CHORD器材,方便一鍵觸發整套系統的開關,非常人性化。 Ultima 2單聲道后級 正如前文所述,這款Ultima 2也是CHORD單聲道后級家族中,僅次于“超大杯”Ultima的存在,其定位與Ultima Pre 2非常類似,不但繼承了旗艦一系列頂級設計與做工,更成功將產品售價大幅下降,讓更多的人可以感受到CHORD在放大器領域的頂級追求。 CHORD的旗艦Ultima系列單聲道功放內部都采用了全新的拓撲電路(Circuit Topology)設計,這種放大技術原本是基于英國Essex大學Dr. Malcolm J Hawksford的一篇論文所闡述的技術理念發展而來的,后經貝爾實驗室的Bob Cordell予以完善,再加上CHORD總裁John Franks在超高頻電源供應方面的獨特技術,以及數十只MOSFET功率晶體管的協同工作,從而令Ultima系列單聲道功放的線路具備超低的失真度,但可以達到超高的輸出功率,且維持極快的反應速度。 具體到Ultima 2這款后級,它的體型雖然沒有旗艦Ultima那么高,但更加扁長,總體的體積也是非??捎^的。Ultima2的輸出功率在8Ω負載下可達750W,而在4Ω負載下則可達到驚人的1305W,用于驅動市面上任何低效率的音箱都不在話下了。 該功放的前面板采用了John Franks的最新設計,由CNC 精密加工的28mm航空鋁面板搭配拉絲效果,顯得高級感十足。 前面板上碩大的球形電源開關按鍵采用了一種特殊的聚碳酸酯材料,可在待機和操作模式下發出柔和的綠光,搭配周圍的六顆螺絲,盡顯高級感,令我不禁想到了大丹后級上那顆據說應用了寶璣機械手表理念的高級表頭。 可以說,CHORD真的是所有音響廠家中最會玩“光效”的了——在開機模式下,前面板的電源按鍵和機內電路上的各種燈效交相輝映,給人一種炫目迷幻之感,如果您是在全黑的環境下欣賞音樂,僅憑CHORD機器上這些燈光效果也夠您品評許久了。 CHORD官方為Ultima系列前后級都提供了黑色或銀色飾面可供選擇。在側面裝飾方面,用戶還可以選擇自己喜歡的裝飾效果,有黑色、銀色或鎳飾面的金屬結構或高拋光的黑色亞克力側塊供選項。 Ultima 2的后面板包含兩組平衡和非平衡輸入端子(用于適應不同的接地方式)、高品質揚聲器端子、12V 聯動觸發器和 C-19 型大型扁口插座,這一點需要用戶注意搭配特殊接口的電源線。 實際音效 面對著這套“高保真音響”視聽室有史以來進駐過的最豪華前后級組合,對于本次試聽,筆者還是相當重視且謹慎的,先后為這套系統搭配了多款音箱,以期考驗其真實的聲音水平并挖掘其潛力。前端音源為它們搭配了來自德國柏林之聲的061CD播放機,音色細膩,細節豐富,是一款合格的音源產品。音箱則先后搭配了ATC SCM 20碳纖維特別限量版、bh FS3 MK2、Eggleston The Nine、美之聲Pro120、OceanWay Pro2A等不同形制的音箱。 前級——聲音忠實傳真 解析力高超 為了單獨考驗CHORD Ultima Pre 2的實力,筆者將它與此前評測過的OceanWay(大洋路)Pro2A進行了搭配使用。因為此前Pro 2A搭配了BAT的旗艦級電子管前級,感覺高頻方面延伸略有欠缺,整體的聲音有些朦朧之感,不是非常滿意。 在換用了Ultima Pre 2之后,音樂的通透性和反應速度果然上了一個大大的臺階,改觀非常明顯。無論是弦樂的高頻延伸,還是拉弦、撥弦的質感,亦或者錄音的空間感,都更加真實可信。仿佛之前籠罩在面前的一團薄霧散開了,有一種雨后初晴的透徹與暢快! 人聲方面,隨著解析力和清晰度的提升,人聲質感也更加真切、自然,令聽者更加容易被音樂的氛圍所感染。 耳放——驅動力強大 音色中正平衡 Ultima Pre 2為用戶準備了兩個6.35mm的耳機接口,這一看似“添頭白送”的功能,實際上素質非常了得。大家都知道,CHORD通過一系列便攜、臺式音頻設備,在關注耳機的年輕用戶群中打下了偌大的江山,這些好評可不是白來的,廠方在耳機驅動方面也積累了相當豐富的經驗。那么在旗艦級前級上“附送”的耳機放大功能,自然也不會差到哪兒去。 筆者試用了前段時間大熱的拜雅T5 三代旗艦動圈式頭戴耳機進行匹配,在Ultima Pre 2的驅動之下,給出了強勁澎湃的低頻能量感和清澈透明的細節表現,整體聲音的均衡度非常出色,音色取向也非常忠實于原作,沒有進行明顯的修飾和美化,實現了發燒友們追求的“高保真”。我沒有將音量旋鈕一直扭下去,但能夠感覺到該機耳機口那種強大的驅動能力和動力儲備,相信如果換用更加難推的耳機也完全不在話下,燒友們盡可以放心使用。 前后級組合——從容不迫 華麗貴氣 動力澎湃 當CHORD這套次旗艦前后級Ultima Pre 2+Ultima 2進行組合搭配使用時,我再一次感受到了何謂從容不迫。 其實本次測試搭配的幾款音箱中,最具挑戰性的并非體型碩大的美之聲Pro120,而是我一直非常擔心的ATC SCM20和Eggleston The Nine,畢竟SCM 20只有83dB的超低靈敏度,此前在編輯部也多次聆聽過潘老師的SCM 20,當年我們只有動用KRELL的超級合并機FBI才算真正馴服這款音箱,而其他的產品基本都有著這樣那樣的問題,而The Nine同樣是一款非常具有“惰性”的音箱,如果功放驅動力、控制力不足,就很容易導致聲音發散或者疲沓的現象。 在CHORD這套超級放大器組合的驅動之下,這兩款音箱仿佛被打通了任督二脈,被注入了源源不斷的強大能量,展現出了超水準的發揮。SCM 20的高頻不再暗淡,The Nine則充分展現出了T330D高音皇應有的素質,高頻水潤清澈、透明空靈,既擁有良好的延伸,也有著良好的線條感和順滑的聽感。中頻不再含混不清,而是更加扎實、穩定、清晰、飽滿,在人聲頻段的重現更加穩定而具有質感,更具有磁性和感染力。低頻的下潛有著超越箱體體積的規模感和能量感,令人贊嘆,那種沖擊力和力道,對音樂整體情緒的渲染,有著相當好的助力。 在其他幾款音箱的搭配過程中,也有著非常類似的聽感。這套前后級組合,不僅極大地拓展了音箱的兩端延伸,并且在可控的范圍內,都將各個音響元素牢牢掌握住,毫不費力,且能夠感受到還有著無盡的潛能等待發掘,那種氣定神閑和游刃有余令人放心。 說到這里,筆者想談一個詞——“貴氣”。也許很多朋友會說,這個概念太玄乎,很難去界定,何謂“貴氣”。筆者個人以為,貴氣既包括一套音響系統所能夠給出的基礎硬素質(包括細節、動態、平坦度、靜噪水平等等),也包括是否能夠傳達出音樂中的那份“神韻”,令聽眾能夠與音樂產生共鳴。 無疑,CHORD這套高級組合就具備這樣的素質和能力。我已不想說它們的聲音素質有多么出色,而是想強調,它們所能夠給系統帶來的那種豐富的音樂性和情感表達能力。透過音響系統這些復雜的電路、元件、振膜等等元器件,我們最終追求的是豐富的音樂境界和精神享受,而這種復雜的感受其實是很難用數據解釋得通的。這也許正是一套出色的音響系統最核心的價值所在吧! 總結 當我們站在山頂的時候,總是更容易看到遠處的風景。 我想這句話同樣適用于音響領域,如果您的系統足夠高級,在合適的情況之下,將會帶領您更加深入音樂的情境和氛圍之中。 本次深度試用的這套來自英國著名音響品牌CHORD的次旗艦前后級組合,雖然不是廠方的巔峰旗艦之作,但已然離山頂不遠了,它們讓我得以一窺廠方在音樂審美上的終極追求和獨特審美。 相信只要你能夠負擔得起這樣一套組合,那么無論什么樣的音箱產品,都能夠得到滿意的驅動效果了。 CHORD Ultima Pre 2前級基本參數 頻率范圍:2.5Hz – 200kHz +/- 3dB 總諧波失真:0.002% (20Hz–20kHz) 互調失真:-115dB 信噪比:-120dB 通道分離:20Hz @ 100dB, 1kHz @ 95dB, 10kHz @ 90dB, 20kHz @ 85dB 頻道平衡:0.01dB 輸入最大電壓:17V RMS 平衡 – 8.5v RMS 非平衡 輸出最大電壓:17V RMS 平衡 – 8.5v RMS 非平衡 輸出偏移:0mV (雙通道) 電位器性能:0dB 0.5dB, -20dB 0.2dB, -60dB 0.24dB (13 秒全行程) 標稱增益:所有輸入均具有六級可切換增益 – x0.5、x1、x1.5、x2、x2.5 和 x3 輸入阻抗:100 kΩ 平衡 – 50 kΩ 非平衡 輸出阻抗:100Ω(短路保護) 工作電壓:85V–270V AC (50Hz – 60Hz) 自動切換 能量消耗:30W 不含 Integra 支腿的尺寸(寬×深×高):420mmx355mmx133mm 包含 Integra 支腿的尺寸(寬×深×高):480mmx355mmx173mm 重量:18kg CHORD Ultima 2后級基本參數 輸出功率:每通道 750w RMS @ 0.005%  8Ω             每通道 1305w RMS  4Ω 頻率響應:-1dB@0.2Hz~46kHz/-3dB@0.1Hz~200kHz 信噪比≥-89dB 輸入阻抗:100kΩ 不平衡/平衡 輸出阻抗:0.04Ω 增益:30dB 包含 Integra 支腿的尺寸(高×寬×深):180mmx 480mmx750mm 帶可選側塊的尺寸(高×寬×深):150mmx420mmx750mm
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      9. 回歸初心的誠意作品-試聽Gryphon Essence Preamplifier/Stereo

        【音響共和國 郭漢丞評測】看到紅色鳶獅標志,一眼就知道是 Gryphon,但 Essence Preamplifier 前級與 Stereo 后級的外觀更顯簡潔,黝黑的機箱,在面板上勾勒出倒三角形的造型,呈現出嶄新的工業設計語彙,對于 Grypon 來說,Essence 可說是回歸初心的設計,展現堅持 Pure Class A 的決心。 全面回歸 Class A 2020 年適逢 Gryphon 創立三十五週年,推出了 Essence 系列,總共三部機器,分別是 Preamplifer 前級、Stereo 后級與 Mono 后級,我這次試聽的組合是 Preamplifer 與 Stereo。以目前 Gryphon 前后級的產品線來說,總共三個等級,后級是 Essence、Mephisto 與 Antelion EVO,前級則是 Essence、Pandora 與 Zena,產品線越來越簡潔,工業設計的語彙也彼此呼應,而且放大線路全部回歸 Class A,展現一貫的堅持。 為什麼說 Essence 系列是 Gryphon 回歸初心的作品?這故事要從 1991 年的 DM100 說起,這部后級奠定了 Gryphon 的基本設計信仰:純 A 類、可變偏壓、雙單聲道、超大頻寬......,三十年前問世的 DM100,相同的設計理念,依然是 Essence Stereo 迷人的特點,可是,要堅持 Pure Class A 的道路,過程并不簡單。 兼顧純 A 類與用電效能 在 1990 年代時,純 A 類擴大機是 Hi End 音響界津津樂道的話題,可是隨著綠色環保意識逐漸升高,純 A 類這種電能轉換效率不佳(但聲音很棒)的放大線路,逐漸受到抨擊,所以,越來越多品牌轉向 AB 類,或者朝電能轉換率最高的 D 類放大發展,想要堅持 Class A 的路線,絕對要有堅定的信仰,尤其在丹麥,環保意識更是強,Gryphon 必須要發展獨特的 Class A 應用,兼顧好聲與環保的要求。 所以,Gryphon 研發出獨特的“綠色偏壓”(Green Bias),維持純 A 類的堅持,但是兼顧耗電的環保需求。Essence Stereo 后級的機箱底部,藏著偏壓(Bias)切換開關,分為低偏壓(low)與高偏壓(high)兩段,低偏壓就是“綠色偏壓”,而高偏壓代表 Essence Stereo 處于百分之百純 A 類放大工作。您可以手動切換 Essence Stereo 的工作模式,但是預設狀態是自動偏壓設定,當您用舒服的音量聽音樂時,會以綠色偏壓維持 A 類放大,假如音量超過一定數值,就會跳到高偏壓模式,而這項功能也與 Essence Preamplifier 連動。 獨特的“綠色偏壓”設定 Gryphon 的“綠色偏壓”,與其他廠家提出的動態 A 類有什麼不同?所謂動態 A 類,是讓后級在小功率輸出時,維持純 A 類放大,但如果音樂動態與能量需求超出小功率范圍,會自動切換至 AB 類,可是 Gryphon 認為,音樂的瞬間暫態反應,是已經發生的事情,自動偏壓沒有辦法預測音樂什麼時候會超過小功率的范圍,所以自動偏壓的調整,永遠跟不上音樂的暫態反應速度。 這是什麼意思?用變頻冷氣空調的溫度控制來解釋,就容易理解了,假如設定室內空調為 28 度,冷氣絕對沒辦法維持在準確的 28 度,而是在 27 與 29 度之間擺動,因為溫度感應器要偵測到溫度變化,才會加強或減少冷氣出風量,調變室內溫度,而動態 A 類的自動偏壓設定也是如此,音樂的規模瞬間超過 A 類放大的限制,切換到 AB 類大功率的速度,永遠趕不上音樂變化的速度。 可是 Gryphon 不也是使用自動偏壓嗎?名詞看起來是如此,但是設計原理不同,別人是靠音樂訊號的調變來觸動自動偏壓,但是 Gryphon 的自動偏壓卻是靠音量,在一定的音量之內,后級輸出功率本來就不大,隨時可以純 A 類輸出,可是到了一定音量以上,就可能超過低偏壓的純 A 類輸出功率,所以 Essence Stereo 會自動切換到高偏壓,這是機器放大線路的預判,而不是靠音樂訊號強弱來觸發,所以不會有跟不上音樂訊號